Bled (film)

Bled ( fr.  Le Bled ) är en fransk stumfilm från 1929 i regi av Jean Renoir . Regissörens sista stumfilm beställdes och fick stöd av den franska regeringen för att fira hundraårsminnet av erövringen av Alger 1830 .

Filmen arbetades på

Skådespelare [2] :

Filmteam [2] :

Plot

En ung fransman, Pierre Offer, träffar en ung flicka, Claudie Duvernay, på en ångbåt på väg till Algeriet. Offer är i en svår situation, eftersom han är pank och tvingas gå till sin farbror Christian Offer i hopp om att få ekonomisk hjälp från honom. Syftet med att resa till flickans franska koloni är behovet av att vara närvarande vid tillkännagivandet av hennes avlidne farbrors testamente.

När han anländer till den algeriska hamnen möter Pierre sin före detta regementskamrat, en algerisk arab, på piren. Och flickan möts av sina släktingar, som också gör anspråk på arvet.

Under förfarandet för öppnandet av testamentet som äger rum hos notarie, visar det sig att enligt den avlidnes sista testamente är Claudie den enda arvtagerskan. Pierre Offer anländer med ett stort bagage till sin farbrors gods, som han tar för en bonde. På kvällen kommer Pierre till bordet i en smoking och framkallar ett vänligt skratt från de närvarande, klädd i en enkel arbetsklänning.

Dagen efter visar farbror Pierre sina ägodelar. Farbrorn, som förstod motiven till sin brorsons ankomst, frågar direkt hur mycket han vill få av honom. Pierre förklarar försiktigt: hundra tusen franc. Som svar säger hans farbror inte "ja" eller "nej" och tar med sin brorson till stranden, där han berättar att det var på dessa platser som franska trupper landsteg 1830 som skickades för att erövra Algeriet och denna scen uppstår omedelbart på skärm. Slutligen meddelar farbrodern för Pierre att han kommer att ställa den summa pengar han begärt till sitt förfogande, men på ett villkor: han måste arbeta på gården i sex månader för att ta reda på det verkliga värdet av pengarna.

Några dagar senare träffar Claudie Duvernay under ridningen Pierre av en slump, varefter ett kraftigt åskväder börjar. Tillsammans gömmer de sig för regnet och under detta mellan dem sker en kärleksförklaring bland fåren. Pierre berättar dessa goda nyheter för sin farbror, men han tar det besviket och förutspår: "Du kommer att åka till Paris med den här tjejen så fort hon säljer sina ägodelar." Pierres algeriske vän informerar honom om att han ska till södra delen av landet. Claudie åker också till just dessa platser för att inspektera godset som tagits emot som arv. Pierre övertygar sin farbror om att han behöver, påstås köpa får, följa med en vän. Därmed befinner sig filmens huvudkaraktärer i södra kolonin.

Algeriern organiserar en gaselljakt, dit han bjuder in Claudy och hennes släktingar. Kusinen bestämmer sig för att bli av med Claudie och övertygar sin bror att locka in henne i en fälla med hjälp av deras chaufför. Medan alla deltagare i jakten jagar flocken av gaseller, leder chauffören Claudie i jakten på en ensam gasell, som de till slut dödar. Claudie gråter, chockad över jaktens grymhet, varefter chauffören föreslår att hon ska vila i en oas. Här väntar redan förrädaren Manuel, som kommit tidigare med bil, på dem. Han hotar Claudy och säger att antingen kommer hon att gifta sig med honom eller så kommer hon att bli dödad. Claudie vägrar, varefter Manuel tar bort henne i en bil.
Under tiden faller kusinen från hästen och är i ett mycket allvarligt tillstånd. Hon känner ånger och berättar för Pierre om fällan för Claudie. Efter ett sådant meddelande skyndar Pierre, i spetsen för en hel grupp ryttare, in i en snabb jakt på kidnapparen. Manuel tvingas lämna sin bil fast när han försöker forsa en flod. De fortsätter på sin kamel och går djupare in i öknen, där hästarna inte kommer att kunna följa dem på grund av sanden. Sedan beordrar Pierre falkonerarna att låta fåglar flyga på kamelen. Falkarna attackerar djuret och hackar ut dess ögon. Manuel tvingas kapitulera, varefter Pierre tar bort flickan.

I slutet av bilden äger en högtidlig bankett med anledning av förlovningen rum på gården. Den här gången är alla i smoking, och bara Pierre är i arbetskläder [3] .

Skapande

I slutet av 1920-talet, efter ekonomiska förluster för honom som ett resultat av den misslyckade uthyrningen av filmen " Nana ", tvingades Jean Renoir att överge självfinansieringen av sitt arbete, som han hade gjort tidigare, och spela in kommersiella filmer för tredje -festproducenter. Renoir uppskattade inte särskilt dessa "beställningsverk", men noterade att även om de inte gav honom berömmelse och respekt, tillät de honom att lösa sina ekonomiska problem vid den tiden, fortsätta att utveckla sina regifärdigheter och tänka på kreativa idéer nära honom i andan [4] . Filmen beställdes och stöddes av den franska regeringen för att fira 100-årsdagen av Algiers erövring 1830 och hade en viss propagandauppsåt [5] . Filmens manus skapades av författaren och dramatikern Henri Dupuy-Mazuelle, som Renoir redan hade samarbetat med i sin tidigare film, The Tournament . Efter den relativa framgången med denna historiska rekonstruktion erbjöd Historical Film Society Renoir att fortsätta samarbetet, och flera skådespelare från den förra filmen migrerade till Bled. Även Andre Jaeger-Schmidt deltog i arbetet med manuset, liksom, som vanligt, regissören själv.

Filmen utspelar sig i Nordafrika och präglas av Hollywood-influenser och nickar till amerikanska äventyrsfilmer från 1920-talet, där Douglas Fairbanks var den erkända stjärnan . Själva filmens titel, Le Bled , syftar på Nordafrikas inland; på franska har det en bildlig betydelse bakvatten, hål [2] . Dessutom översätts filmens namn ibland som "kolonier".

Inspelningen ägde rum i februari-mars 1929. Interiörerna filmades i studiopaviljongerna i Joinville, och platsfotografering gjordes i Alger.
Filmen hade premiär den 11 maj 1929 i Paris.

Kritik

Filmhistorikern Georges Sadoul tillskrev Bled, tillsammans med sådana filmer gjorda av ekonomiska skäl som Marquitte (1927) och Tournament , till Renoirs övergångsperiod före tillkomsten av ljudfilmseran. Enligt hans åsikt kan dessa filmer betraktas som anmärkningsvärda endast ur en teknisk synvinkel: "de intresserade verkligen inte Renoir, som trodde att det viktigaste var en person, och fäste sekundär vikt vid sceneriet" [6] .

Filmkritikern Andre Bazin noterade att trots det faktum att bilden traditionellt anses ha en status med ett irreparabelt kommersiellt rykte i filmografin av Jean Renoir, tillsammans med sådana stumfilmer som " Nana ", "The Little Match Girl ", "The Little Match Girl". Loafer ”, markerar hon fortfarande är ett viktigt sökande efter regissören i genren "roligt drama", som tio år senare skulle vara den perfekta förkroppsligandet av hans universellt erkända mästerverk " Rules of the Game ", och lyfter särskilt fram jaktscenerna [7] . Enligt hans åsikt fann Renoir sig själv och kunde förverkliga sig själv just i ljudfilm, men i detta fick han erfarenhet av stumfilm. Enligt samma författare är den här filmen ur teknisk synvinkel "absurd", eftersom mise-en-scenen väldigt ofta utplaceras på djupet, men Renoir använder envist snabba linser som ger en mycket mjuk, men flummig bild i bakgrund. De tekniska experimenten i den här filmen kommer ytterligare att påverka användningen av den motsatta lösningen, när regissören kommer att tvinga kameramännen att ta alla bilder med samma lins med stort skärpedjup: "Renoir kommer att kunna mer eller mindre ta sig ut av de tekniska vandringarna endast på filmen” jag kommer att räddas från vattnet ” » [8] .

Enligt Jacques Rivette börjar bandet som en komedi och slutar med en frenetisk åktur med en kärleksväng, som definitivt liknar handlingarna i filmer med deltagande av Douglas Fairbanks , vars typ hjälten Enrico Rivero också minns: "en oturlig stadsbo som i finalen kommer att belönas med kärleken till skönheten han räddade" [3] . Trots filmens okomplicerade handling, filmad i traditionen av äventyrsfilm, glider några allvarliga anteckningar igenom utan att bryta mot den övergripande harmonin:

I den traditionella kärleksscenen som utspelar sig bland fåren i regnet finns det redan droppar från " floden ". Och straffet från skurken som förblindats av falken tillåter Renoir att utgjuta en bråkdel av en annan, syrligare vätska - detta "dyrbara blod", vars tankar obevekligt förföljer honom [3] .

Pierre Leproon förklarade misslyckandet med sådana filmer som den pseudohistoriska "Tournament" och den villkorligt exotiska "Colonies" med det faktum att Renoir är för uppriktig för att lära sig att framgångsrikt arbeta inom ramen för en rent kommersiell biograf: "Det gör han inte har den skicklighet som krävs gör han många missräkningar" [9] .

Daniel Dottorini, en biograf och forskare av regissörens arbete, noterade i filmen en ganska ovanlig blandning av genrer och former, vilket visar Renoirs behärskning av olika former av film och samtidigt individualiteten i hans vision. Så trots att han i denna bild hyllar sådana erkända mästare som Erich von Stroheim , David Griffith , Charles Chaplin , är Renoirs karaktäristiska stil tydligt synlig [10] .

Anteckningar

1. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0019704/
2. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , sid. 132.
3. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , sid. 134.
4. ↑ 1 2 Shuvalov V. Jean Renoir - en recensionsartikel på Cinemateket . www.cinematheque.ru Hämtad 29 juni 2019. Arkiverad från originalet 4 januari 2022. (obestämd)
5. ↑ Ferro, Marc. Histoire des colonisations. — Points Histoire, 1994, — sid. 245. - 595 sid. (ISBN 978-2-02-029371-6 )
6. ↑ Sadoul, Georges. Kapitel LVIII. Fransk film 1925-1929 // Allmän filmhistoria. Volym 4. Del 2. Hollywood. Slutet på stumfilmen, 1919-1929. - M . : Art, 1982. - S. 326. - 557 sid.
7. ↑ Bazin, 1995 , sid. tio.
8. ↑ Bazin, 1995 , sid. elva.
9. ↑ Leproon, Pierre. Jean Renoir // Samtida franska filmskapare . - M . : Förlag för utländsk litteratur, 1960. - 698 sid. Arkiverad 6 mars 2019 på Wayback Machine
10. ↑ Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'inquietudine del reale, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, 2007. - s. - 46-47. — sid. 176. - ISBN 978-88-85095-39-7

Litteratur

• Jean Renoir: Artiklar, intervjuer, memoarer, manus / Sammanställd av I. I. Lishchinsky. - M . : Art, 1972. - 256 sid.
• Renoir, Jean. Mitt liv och mina filmer. - M . : Art, 1981. - 236 sid.
• Bazin, André. Jean Renoir / Förord. Jean Renoir. Introduktion François Truffaut. - M . : Museum of Cinema, 1995. - 191 sid. — ISBN 5-88395-012-4 .
• Leproon, Pierre. Jean Renoir // Moderna franska filmregissörer = Présences contemporaines : cinéma. - M . : Förlag för utländsk litteratur, 1960. - S. 160-220. — 698 sid.
• Merijeau, Pascal. Jean Renoir / Per. från fr. S. Kozin och I. Mironenko-Marenkova. — M. : Rosebud Interactive, 2021. — 816 sid. - ISBN 978-5-905712-49-4 .
• Sadoul, Georges. Kapitel LVIII. Fransk film 1925-1929 // Allmän filmhistoria = Histoire générale du cinéma. - M . : Art , 1982. - T. 4. Del 2. Hollywood. Slutet på stumfilmen, 1919-1929. - S. 281-341. — 557 sid.

Länkar

• Information om filmen på UniFrance hemsida  (fr.) . Hämtad 5 januari 2022. Arkiverad från originalet 5 januari 2022.

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database