Stort bedrägeri

The Big Steal är en film från  1949 i regi av Don Siegel . När det gäller genre, kombinerar filmen element av film noir , roadmovie , thriller , melodrama och komedi . Den är baserad på novellen "Road to Carmichaels" av Richard Wormser, först publicerad i Saturday Evening Post , och skriven av Daniel Mainwaring (under pseudonymen Geoffrey Homes) och Gerald Grayson Adams.

Filmen handlar om US Army Lieutenant Duke Halliday ( Robert Mitchum ), som är falskt anklagad för att ha stulit en militärgarnisons månadslön på 300 000 dollar. Hans chef, kapten Blake ( William Bendix ), åker till Mexiko för att leta efter Duke . Duke i sin tur jagar efter en riktig tjuv som heter Fisk ( Patrick Knowles ), på väg att träffa Fisks före detta fästmö Joan Graham ( Jane Greer ), som vill lämna tillbaka två tusen dollar till henne är tjuven skyldig henne. Efter att ha blivit omedvetna allierade, förföljer Duke och Joan Fisk genom de mexikanska provinserna, förföljda i sin tur av Blake [1] , medan chefsinspektör Ortega ( Ramon Novarro ) från den mexikanska polisen tittar på från sidlinjen .

Filmen var det andra samarbetet mellan manusförfattaren Mainwaring och motspelarna Robert Mitcham och Jane Greer, efter den enormt framgångsrika film noir Out of the Past (1948), som också utspelar sig delvis i Mexiko. Utöver dessa filmer medverkade Mitcham i tre andra noirfilmer som utspelar sig åtminstone delvis i Mexiko – Where Danger Lives (1950), The Woman of His Dreams (1951) och Second Chance (1953). Andra anmärkningsvärda "mexikanska film noirs" inkluderar " One Way Road " (1950), " Danger " (1953), " Obvious Alibi " (1954), " Battle Shock " (1956), " Riverside " (1957), "The Seal of Evil" (1958) och många andra [2] .

Kort innan arbetet med filmen började, dömdes Mitcham för innehav av marijuana , och under inspelningsprocessen avtjänade han 60 dagar i fängelse [3] .

Plot

I den mexikanska semesterorten Veracruz går den amerikanska arméns kapten Vincent Blake ( William Bendix ) ombord på ett ångfartyg och bryter sig in i en hytt, där han hotar hertig Halliday ( Robert Mitchum ) med en pistol och börjar söka igenom sina tillhörigheter. När Duke lyckas slå ut Blakes vapen utbryter ett slagsmål dem emellan, under vilken Duke får övertaget, varefter han tar Blakes plånbok med dokument och lämnar skeppet. Duke kämpar sig igenom hamnpubliken och inleder ett lätt verbalt gräl med den attraktiva 24-åriga amerikanskan Joan Graham ( Jane Greer ), som arbetar för ett amerikansk-mexikanskt handelsföretag och talar nästan perfekt spanska. Medan Duke gömmer sig för Blake som har dykt upp på piren, sätter hon sig i en taxi och åker till staden.

När Joan anländer till hotellet hittar Joan i ett av rummen Jim Fisk ( Patrick Knowles ), hennes fästman, som lånade 2 tusen dollar av henne och sprang iväg. Den graciösa och mjuka Fisk lovar att betala av henne efter att han levererat portföljen till en viss plats i Mexiko. Joan säger att hon kommer att följa med honom, och de kommer överens om att gå om en timme. Hon hittar en karta som Fisk ska följa till Tehuacan , och även om han hävdar att det inte är hans karta, tar Joan den för sig själv. Så fort Joan går för att ta en dusch tar Fisk omedelbart sina saker och springer iväg. Snart dyker Duke upp i rummet och presenterar sig som kapten Blake, och som det visar sig letar han också efter Fisk, som borde ha flera hundra tusen dollar. Duke får reda på att det inte finns några pengar i rummet och föreslår att Fisk också har rymt och letar efter honom.

Joan beger sig till närmaste biluthyrningsbutik, där hon lyckas fånga upp Fisk, som var på väg att gå utan henne. Hon säger att han jagas av en armékapten som vill få tillbaka de stulna pengarna, men Fisk är förvånad över att kaptenen heter Blake. När Fisk ser Duke förstår han vem de pratar om. Han hoppar in i bilen och lyfter. Duke försöker stoppa honom genom att klamra sig fast vid sidan av bilen, men faller i en skarp kurva, varefter patrullpolisen stoppar honom och tillsammans med Joan tar honom till Veracruz polisinspektion till generalinspektör Ortega ( Ramon Novarro ), som genomför ett vänligt och muntert förhör av de häktade. Duke poserar återigen som Blake, en amerikansk armékapten som letar efter en förrymd man som den amerikanska armén har frågor om. Ortega släpper båda, men ordnar samtidigt så att de i smyg skuggas. Direkt efter detta dyker den riktiga Blake upp på Ortegas kontor och hävdar att hans dokument stulits av en viss hertig Halliday, en löjtnant i den amerikanska armén och hans underordnade, som Blake får i uppdrag att hitta och leverera till USA. Ortega låtsas tro den andre Blake också, och låter honom gå, medan han själv beger sig till flygplatsen.

Under tiden hyr Joan en bil och beger sig till Tehuacan, dit Fisk verkar vara på väg. Efter att ha kört en bra bit från staden upptäcker Joan att Duke har gömt sig i baksätet i sin bil. Till en början är Joan missnöjd med sitt utseende, men Duke försöker hitta ett gemensamt språk med henne. Det visar sig att de båda – var och en på sitt sätt – led av Fisk. Till slut kommer de ikapp Fisk på en bensinstation vid vägen, där Duke slår ut mot sin motståndare. Han kastar sin resväska och går snabbt, men istället för pengar hittar Duke bara klippt papper i resväskan. Duke och Joan fortsätter sin jakt på Fisk tillsammans. På vägen berättar Duke att han är löjtnant och tjänstgör i den amerikanska arméns finansiella avdelning, och en dag, när han fick en månadslön för sin garnison i banken - 300 tusen dollar, stoppade en beväpnad Fisk honom på vägen och tog bort hans pengar. Duke rapporterade händelsen till sin chef Blake, som inte trodde på historien och drog slutsatsen att Duke stod i ledband med rånarna. För att inte infinna sig inför tribunalen bestämde Duke sig för att fånga Fisk på egen hand och lämna tillbaka pengarna. Och Blake gick i sin tur i jakten på Duke och pengarna. I detta ögonblick kommer Blake ikapp dem, som öppnar eld mot dem direkt från bilen. Ett långt lopp börjar på en slingrande bergsväg, men till slut lyckas Duke och Joan blockera vägen med en flock får, vilket blockerar vägen för Blake, och han hamnar på efterkälken.

Under tiden tar Fisk sig till ett dyrt hotell i Tehuacan för att få ett punkterat däck reparerat på en bilverkstad. Där möts han oväntat av Ortega med en assistent som erbjuder sig att ta en promenad runt hotellet medan hans bil ställs i ordning. När Duke och Joan kör förbi värdshuset ser de Fisks bil i butiken och hittar sedan Fisk i baren med Ortega. Generalinspektören bjuder in Duke och Joan till ett bord och bjuder sedan in alla tre att bo på hotellet och beställer till och med rum åt dem själv. Efter att Fisk har kommit in i sitt rum, sitter Duke på en stol framför sin dörr och hindrar honom från att fly. Fisk inser att han är omringad och bjuder in Duke att komma in och attackerar honom omedelbart med ett vapen. Duke får dock övertaget och tar pistolen i besittning, varefter han genomsöker Fisks ägodelar, men hittar inga pengar. Duke ringer Joan och ger henne en pistol för att skydda Fisk, medan han går för att söka igenom sin bil - den sista platsen där pengar kan förvaras. Fisk lyckas dock ta pistolen från Joan och fly, och han gömmer sig igen för sina förföljare. Duke har inte tid att hitta något i bilen, eftersom inspektör Ortega stör honom, och återvänder till rummet tomhänt, där han hittar Joan inlåst i skafferiet. När han tittar ut genom fönstret ser han Blake dra upp bredvid Joans bil. För att hjälpa Duke komma bort från Blake går Joan till tricket. Hon går till sin bil och, förmodligen rädd för Blake, säger hon vilket rum Duke är i. Medan Blake går in på hotellet och går upp för trappan, sätter Duke, som har gömt sig i lobbyn, in i bilen och går iväg med Joan.

Efter att ha brutit sig loss från sina förföljare, ordnar Fisk om vägskyltarna, som ett resultat av att Joan och Duke åker i fel riktning och tar sig in i ett blockerat område där vägarbeten utförs. Joan använder återigen tricket och berättar för reparationsförmannen att hon rymde med sin älskade från en despotfar som inte tillåter dem att gifta sig. Förmannen tar sympati för henne och instruerar henne att släppa igenom bilen, och de fortsätter sin jakt på Fisk. Blake, som förföljer dem, hålls fängslad av reparatörerna och tror att han är samma far, och Duke och Joan lyckas bryta sig loss från honom för en stund.

På en öde bergsväg tar sig Fisk till en avskild egendom, där han möts av beväpnade vakter som eskorterar honom till huset. Joan och Duke närmar sig gården och vakterna öppnar eld mot dem. Joan och Duke hoppar ut ur bilen, gömmer sig bakom stenar, och Duke deltar i en eldstrid, under vilken han lyckas skjuta en av vakterna. Duke lämnar pistolen till Joan, och han försöker ta sig till bilen, men den andra vakten tar honom till fånga, och sedan hotar han att skjuta Duke, och tvingar Joan att kapitulera. Under tiden går Fisk in i huset, där han hälsas av Julius Seton ( John Kuolen ), en sofistikerad handlare av stöldgods och en antik konstsamlare. Fisk tar ut $300 000 "lön" dollar som han hade gömt i ett reservdäck för bil och byter ut det mot $150 000 "rena" dollar.

När vakten tar med Duke och Joan till huset, anklagar Seton Fisk för att ha tagit med sig svansen och kräver att han tar bort dem som onödiga vittnen. I det ögonblicket dyker en beväpnad Blake upp, som, som det visar sig, utförde rånet med Fisk, och nu vill ta hälften av pengarna. När Fisk, efter att ha räknat sin del, går mot utgången, dödar Blake honom med ett skott i ryggen, i hopp om att ta sin del. Han ringer sedan till Ortega och informerar honom om att han sköt Duke när han försökte göra motstånd och kommer att leverera sin kropp inom kort. Duke uppger att han förstod Blakes plan: han skulle döda honom och Joan, sedan döda Seton också, lämna tillbaka de stulna pengarna till armén och behålla alla "rena" pengar för sig själv. När Seton hör detta, som står bakom Blake, riktar han en pistol mot honom, och i det ögonblicket skjuter Joan en värdefull artefakt från bordet. I den efterföljande röran, plockar Joan upp en pistol som föll från Setons händer och sårar honom i armen i ett slagsmål, och Duke lyckas ta itu med Blake i ett slagsmål och vrida honom. Efter det ringer Joan Ortega och bjuder in honom att komma. När han återvände till Veracruz, tackar Ortega Duke för att han avslöjat Seton och hans gäng, som Ortega har jagat länge. Duke, tillsammans med Joan, går en promenad i parken och rapporterar att i armén har alla misstankar tagits bort från honom, och han kan säkert återvända hem. De kysser och pratar om sin framtid.

Cast

• Robert Mitchum  - Löjtnant Duke Halliday
• Jane Greer  – Joan Graham
• William Bendix  - Kapten Vincent Blake
• Patrick Knowles  – Jim Fisk
• Ramon Novarro  som generalinspektör Ortega
• Don Alvarado  Löjtnant Ruiz
• John Kuolen  – Julius Seton

Filmskapare och ledande skådespelare

Som filmkritikern Jeff Stafford noterade, "Filmen var en av Don Siegels första regiinsatser ", som gav "ett bra förord ​​till vad som skulle bli hans specialitet på 1950-talet - tjocka små thrillers och B - melodramer som Personal Hell 36 " (1954) ), " Riot in Cell Block No. 11 " (1954), " Invasion of the Body Snatchers " (1956), " Little Nelson " (1957) och " Ruler " (1958) [4] . På 1960- och 70-talen Siegel regisserat en serie betydande kriminalthrillers, bland dem The Assassins (1964) och Charlie Varrick (1973), samt tre filmer med Clint Eastwood  - den legendariska Dirty Harry (1971), Deceived (1971) och " Escape from Alcatraz " ( 1979) [5] .

Manusförfattaren Daniel Mainwaring skrev manus till många framgångsrika filmer, bland dem Out of the Past (1947), Dividing Line (1950), Aim High (1951), Hitchhiker (1953), Phoenix City Story (1955), " Invasion of the Body Snatchers " (1956), " Baby Nelson " (1957) och " Arms Smugglers " (1958), de tre sista regisserade av Don Siegel [6] .

1946 fick Robert Mitcham en Oscarsnominering för sin biroll i filmen The Story of Private Joe (1945) [7] . Från 1940-talets andra hälft blev Mitcham en av film noirs största stjärnor och spelade i synnerhet i så betydande filmer av genren som " Out of the Past " (1947), " Crossfire " (1947), " The Woman of His Dreams " ( 1951), " Racket " (1951), " Angel Face " (1952), " Not like a stranger " (1955) och " The Night of the Hunter " (1955) [8] . Förutom From the Past (1947) var Jane Greers mest betydelsefulla filmer film noir " They Won't Believe Me " (1947), detektivmelodraman " Station West " (1948), äventyrsthrillern " To the Sun " (1956), det biografiska dramat " Mannen med tusen ansikten " (1957) och melodraman " Var har kärleken tagit vägen " (1964). Sent i sin karriär hade Greer en liten roll i en nyinspelning av Out of the Past som heter Against All Odds (1984) [9] .

Historien om filmens skapelse

I oktober 1944 förvärvade Columbia Pictures filmrättigheterna till Richard Wormsters novell "Vägen till Carmichaels" i hopp om att göra den till en film med Chester Morris i huvudrollen . I februari 1947 köpte RKO- studion rättigheterna av henne och anförtrodde produktionen av filmen till producenten Jack Gross. George Raft var ursprungligen tänkt att spela huvudrollen som "RKO" , men han var upptagen med andra projekt och ersattes av Robert Mitchum i början av december 1948 [10] .

Enligt American Film Institutes hemsida, "Inspelningsperioden började i mitten av januari 1949, men inspelningen försenades på grund av anklagelser om innehav av marijuana mot Mitcham ." Mitcham och tre av hans bekanta greps för innehav av marijuana, och den 10 januari 1949 erkände de sig skyldiga till konspiration för att inneha drogen (varefter distriktsåklagaren godkände anklagelsen för innehav av marijuana mot Mitcham) [10] . Som Stafford skriver, "Det var rapporten om Mitchams fängelse, inte filmen, som tog förstasidorna av nyheterna 1949." Stafford noterar att "En drogdom i Hollywood på 1940-talet betydde vanligtvis karriärförstöring för alla skådespelare, men inte för Mitcham. Ryktbarhet stärkte bara hans rykte som en dålig pojke, och han fortsatte att arbeta för de mest prestigefyllda regissörerna i filmbranschen, trots hans ibland våldsamma beteende utanför skärmen .

RKO planerade ursprungligen att casta Lizabeth Scott som den kvinnliga huvudrollen och förde samtal med Hal Wallis företag om att anställa henne. Det rapporterades senare officiellt att Scotts kandidatur avvisades på grund av hennes sjukdom, [10] men enligt samtida källor, "Wallis, som hade ett kontrakt med skådespelerskan, ansåg att framträdande som Mitchams partner kunde påverka hennes karriär negativt." Sedan betraktades andra skådespelerskor som Mitchams partner, i synnerhet Joan Bennett , "tills producenten Sid Rogell fick den briljanta idén att casta Jane Greer . Trots det faktum att skådespelerskan just hade avslutat en affär med chefen för "RKO" Howard Hughes , godkände studioägaren henne motvilligt för rollen, i hopp om att påskynda arbetet med filmen " [4] . Greers kandidatur godkändes i slutet av januari och "Hughes instruerade till och med att inspelningen av The Woman at Pier 13 skulle försenas så att Greer, som fick huvudrollen i den filmen, först kunde avsluta arbetet i The Big Deception" [10] .

Eftersom "Hughes hade bråttom att dra nytta av Mitchams popularitet efter framgången med Rachel and the Stranger (1948)", "övertalade han Siegel att avsluta filmen innan Mitcham dömdes." Allvarligt arbete började omedelbart, och "Siegel lyckades avsluta alla interiörscener med Mitcham, som filmades i RKO-studiorna" [4] . Den 9 februari 1949 dömde en domare Mitcham till 60 dagars fängelse [10] . Trots att "RKO begärde uppskov med Mitchams fängelsestraff under en period efter att inspelningen avslutats, var skådespelaren tvungen att avtjäna ett straff, vilket ledde till att produktionen av bilden helt stoppades i mars 1949" [10] "Förseningen kunde ha varit kritisk, eftersom hur Greer var gravid, och det blev märkbart" [4] .

Som Stafford skriver, "Efter att Mitchams straff trädde i kraft (ett år i fängelse, vilket reducerades till 60 dagar i fängelse med två års skyddstillsyn), tvingades Siegel börja filma i Mexiko utan honom [4] . Det mesta av bilden filmades i Veracruz , Tehuacan och Mexico City . Medan Mitcham var fängslad filmade Siegel med kroppsdubbel där det var möjligt. Dessutom var en av filmens huvudskådespelare, William Bendix , som hyrdes av RKO från Hal Roach Studios , enligt schemat, tvungen att avsluta inspelningen innan Mitcham släpptes, "som ett resultat", några av deras gemensamma scener skrevs om för att återspegla dem Mitcham" [10] . För "bra uppförande" reducerade domaren Mitchams straff med 10 dagar, och som ett resultat, den 30 mars 1949, släpptes skådespelaren [10] . I fängelset, "tack vare konstant träning, tappade Mitcham nästan tjugo pund och blev märkbart smalare" [4] . Han "såg mer solbränd och tunnare ut än i början av målningen" [10] . Dessutom, "för att spara tid och pengar, efter Mitchams återkomst, bestämde de sig för att inte bygga nya uppsättningar, utan började filma i "riktiga interiörer av mexikanska hotell och hus". Som Siegel senare kom ihåg, på grund av ett så ojämnt skjutschema, saknades lövverk som fanns i ett skott i nästa .

Som Don Siegel skrev i sin självbiografi, The Siegel Movie, när Mitcham kom ut ur fängelset, "jag hade redan filmat alla jaktprylar med Knowles , Bendix och Novarro . På den tiden var träden kala. När Mitcham anslöt sig till oss och började jaga Knowles med Jane Greer , hade träden och blommorna redan blommat för fullt.” Lyckligtvis var det ingen på RKO som märkte detta. I ärlighetens namn måste jag säga att det inte fanns tid att märka något. Dessutom, "Greer var redan gravid i fjärde månaden. Eftersom jag filmade det utan att ägna så mycket uppmärksamhet åt det var det ingen som visste om det. Men, jag måste erkänna, ibland var jag orolig för ett eventuellt missfall. Men, som Siegel skrev, det fanns andra problem: "När Mitcham dök upp på inspelningsplatsen i Tehuacan, åtföljd av en övervakare , hade han redan druckit en flaska tequila i bilen på väg från Mexico City . Kriminalvården var ännu mer berusad än Mitchum och svimmade på sitt rum. Pat Knowles och jag gjorde vårt första stora misstag : vi försökte nyktra upp Mitcham... Han var en tuff kille och han hade en dålig period i sitt liv, och vi kunde inte hantera det . Siegel fick dock snäva deadlines och "var tvungen att snabbt lära sig att arbeta med den här svåra skådespelaren." I sin självbiografi skriver han: ”Mitcham var stolt över det faktum att han aldrig memorerade sin text. Efter repetitioner kom han ihåg allt utantill. Oavsett vem han arbetade med spelade han scenen utan mycket livlighet och oftast med låg röst. På grund av detta verkade det som att skådespelaren som var inblandad i scenen med honom överagerade. Han skriver vidare: ”Varje gång jag kom på morgonen med de omskrivna sidorna hade Mitchum lite svårt att komma ihåg de nya raderna. Ju mer jag lärde känna honom, desto mer blev jag övertygad om att hans påstående att han aldrig hade lärt sig texten var en bluff. Hans sorglösa inställning var en bluff." Men, konstaterar Siegel, "Jag visste också att han var en begåvad skådespelare med den mest ovanliga stilen" [4] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

När filmen släpptes fick filmen generellt positiva recensioner från kritiker, med särskild tonvikt på den spända spänningen, bra berättartakten och utmärkta platsinspelningar i de mexikanska provinserna. Således påpekade tidningen Variety att "tittaren får väldigt lite tid att ta reda på vad som står på spel, eftersom manuset omedelbart fördjupar honom i historien utan ytterligare förklaringar." När filmen väl är klar, ses filmen "med stort intresse när regissören Don Siegel snurrar en bra jakthistoria" och "utbytena är ofta kryddiga och fräscha, vilket betonar den sydamerikanska sidan av Jane Greers personlighet ." Tidningen påpekar också att "filmen filmades på plats i Mexico City och dess förorter", vilket "tillför visuellt intresse och melodrama till den" [11] . Bosley Crowther i The New York Times menade att "den största glädjen i RKO-thrillern The Big Deception" är "en hisnande scenisk rundtur i mexikansk mark som följer flyktingar och förföljare genom byar, vackra öppna vägar, höga berg och slingrande motorvägar i snabb takt och högt tempo." Vidare skriver kritikern att "berättelsen i sig är av liten betydelse - en standarddeckare med en jakt i bästa fall - vars innebörd, vid nära betraktning, är svår att förklara." Men enligt Crowther, "spelar det ingen roll", och råder "att inte försöka följa handlingen för nära." Enligt hans mening är det viktigare att "scenen är vacker och pittoresk, det mesta är filmad i naturen, vilket här finns i överflöd tack vare den vackra inspelningen i Mexiko." "Och även om mycket av humorn är monotont uppbyggd kring temat amerikaner som möter språkproblem eller olika hinder på dammiga vägar i form av getter, oxkärror och lata människor", men i allmänhet är allt gjort. "ganska skickligt och uppfriskande trovärdigt" [12] .

Enligt samtida kritiker var filmens kännetecken dess ganska glada ton, vilket var ovanligt för dåtidens film noir. Tidningen TimeOut noterar att genom att ta "en typisk thrillersituation" som grund, förvandlar filmen den "till en snabb, kvick förfalskning" med "gnistrande repliker" och "många plottwists som i sig själva spännande och ironiskt expanderar på konventionerna av film noir, samtidigt som den förser filmen med en spännande karaktär", sammanfattar hans åsikt med orden att det är "en energisk och rolig sak" [13] . Film noir-historikern Michael Keaney kallade filmen "en frenetisk, frenetisk och njutbar ras full av plottwists, kvicka repliker, välkoreograferade slagsmål och lite hysterisk slapstick" [1] . Jeff Stafford menar att "även om filmens handling är ganska sekundär i förhållande till många andra jaktthrillers", men ändå "Mitchams återförening med Jane Greer, hans motspelare i den klassiska film noiren Out of the Past (1947), såväl som hisnande regi av Siegel. höjde detta melodrama över standardnivån för en B -film " [4] .

Craig Butler påpekar att "för en film noir är The Big Deception oväntat lätt. Till skillnad från film noirs som The Big Dream , där betydande humor präglar ett annars dystert händelseförlopp, är Deception ganska lustiga och roliga hela tiden." Enligt kritikern, "filmen har en seriös handling och stora insatser", men "prestandan, även i de mest intensiva ögonblicken av handlingen, görs med humor." Och därför kommer "de som letar efter typisk noirexistentialism att bli besvikna, men de flesta kommer att ryckas med av charmen" i den här filmen. Medan, avslutar Butler, filmen "inte riktigt når statusen som en klassiker, eftersom det är en rånfilm utan något riktigt djup i slutet av dagen", är det ändå "mer än bara en lång jakt, den är också en rolig film." resa" [14] . Dennis Schwartz ansåg att "Don Siegel mästerligt regisserade denna snabba, välarbetade och mycket njutbara chase noir-film som tänjer på gränserna för genren på sitt ironiska sätt", och tillade att platsinspelningen "gett den en mer exotisk känsla [3 ] .

Filmhistorikern Andrew Dikos noterar att "tonen i filmen har mycket mer gemensamt med spänningskomedier med jakter som Hitchcocks sabotage (1936) än med sådana noirklassiker som Jacques Tourneurs Out of the Past (1947) , vars överklagande som den här filmen försöker replikera. Kritikern menar att The Big Deception bara kan betraktas som en "marginal film noir", och även då bara tack vare en sådan karaktär som Bendix kapten Blake, "som får dig att känna potentialen för våld redan innan det manifesterar sig." Dikos noterar att "Blake, som är en del av en sådan auktoritär struktur som armén, rånar den och tar i sin girighet en fruktansvärd inkarnation, utan att tveka försöker på ett hårt sätt att pressa pengar från sin kollega, som han tidigare hade stulit från honom” [15] . På ämnet humor påpekar Keaney att "filmen innehåller några ganska saftiga skämt för sin tid." I synnerhet, "när Mitcham påpekar att Knowles är en "ganska trevlig kille", svarar Greer sarkastiskt: "Så det är därför du är intresserad av honom?" I ett annat avsnitt erkänner Mitcham att hans spanska inte är lika bra som Greers. "Du vet var jag lärde mig spanska", säger han och syftar tydligen på bordellerna där många amerikanska soldater förbättrade sina språkkunskaper. Hon ler medvetet . "

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Kritiker bedömde i allmänhet positivt manuset och iscensättningen av bilden. Schwartz noterar att filmens "rutinhistoria är välskriven av Daniel Mainwaring och Gerald Drayson Adams, som på ett beundransvärt sätt blandar plottwists med häftigt skådespeleri" [3] . Crowther skriver att Don Siegels "bra snabba produktion och livliga celebratoriska musikaliska partitur ger filmen en direkt oseriös och semesterkänsla" [12] . " TimeOut " indikerar att "Siegel driver handlingen med sitt karakteristiska höga tempo och energi, och den mexikanska miljön fångas atmosfäriskt av Harry Wild " [13] . Butler tillägger att "Siegels regi handlar om att hålla uppe tempot, vilket i det här fallet är mycket bra, och detta underlättas av exceptionellt exakt redigering" [14] .

Tillförordnad poäng

Enligt Schwartz, "I detta tajta spel med katt och råtta är alla upptagna skådespelare som bäst, och återföreningen av Mitcham och Greer från Out of the Past fungerar vackert igen" [3] . Butler tror att "rollerna gjorde ett stort bidrag till filmens framgång. Robert Mitchum har visat särskilt bra form och lyft fram energin som göms under hans avslappnade sätt av en världstrött man, vilket ger ett mycket bra resultat. Jane Greer fungerar som "den perfekta partnern för honom, och det finns onekligen en kemi mellan dem som förstärker filmen." " William Bendix presterade också på sitt bästa, men Ramon Novarro levererade den största njutningen av sitt spel " [14] . Keaney noterade att "Mitcham, vanligtvis avslappnad och nedslagen, är förvånansvärt energisk den här gången, Greer är en fröjd som sin lika dynamiska partner, och stumfilmsstjärnan Novarro spelar en kvick mexikansk polisinspektör som tycker om att öva sin engelska. " ] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 Keaney, 2010 , sid. 47.
2. ↑ Mest populära "Mexico" Film-Noir- titlar . Internationell filmdatabas. Hämtad: 12 juni 2016.  
3. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. I denna spända katt-och-råtta saga är alla berörda i  toppform . Ozus World Movie Recensioner (29 oktober 2009). Hämtad 16 januari 2020. Arkiverad från originalet 30 oktober 2020.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Jeff Stafford. artiklar. The Big Steal (1949)  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 12 juni 2016. Arkiverad från originalet 16 mars 2016.
5. ↑ Högst rankade titlar för långfilmsregissör med Don  Siegel . Internationell filmdatabas. Hämtad 12 juni 2016. Arkiverad från originalet 4 oktober 2021.
6. ↑ Högst rankade titlar för långfilmsförfattare med Daniel Mainwaring . Internationell filmdatabas. Hämtad: 12 juni 2016.  
7. ↑ Robert Mitchum. Utmärkelser  (engelska) . Internationell filmdatabas. Hämtad 12 juni 2016. Arkiverad från originalet 28 september 2015.
8. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Robert Mitchum . Internet Movie Database. Hämtad: 12 juni 2016.  
9. ↑ Högst rankade långfilmstitlar med Jane Greer  . Internet Movie Database. Hämtad 12 juni 2016. Arkiverad från originalet 21 april 2022.
10. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 The Big Steal. Obs  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 12 juni 2016. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
11. ↑ Variety Staff. Recension: 'The Big Steal  ' . Variety (31 december 1948). Hämtad 12 juni 2016. Arkiverad från originalet 8 juni 2016.
12. ↑ 1 2 Bosley Crowther. "Big Steal" på Mayfair erbjuder galen jakt över vackra berg i Mexiko . New York Times (11 juli 1949). Hämtad: 12 juni 2016.  
13. ↑ 12 GA . Den stora stjälen. Time Out säger . Paus. Hämtad: 12 juni 2016.  
14. ↑ 1 2 3 Craig Butler. Den stora stjälen. Recension  (engelska) . Allmovie. Hämtad 12 juni 2016. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
15. ↑ Dickos, 2002 , sid. 141.

Litteratur

• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2010. - ISBN 978-0-7864-6366-4 .
• Andrew Dickos. Street With No Name: A History of the Classic American Film Noir . - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 2002. - ISBN 978-0-8131-2243-4 .

Länkar

• Den stora bluffen på IMDB
• Stor bluff på Allmovies hemsida
• The Big Deception på American Film Institutes webbplats
• The Big Deception på Turner Classic Movies
• Det stora bedraget på Rotten Tomatoes
• The Big Deception filmtrailer på YouTube

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Internet Movie Database Ruttna tomater AFI långfilmskatalog
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)