Dietrich Buxtehude | |
---|---|
Dieterich Buxtehude | |
Fragment av målningen av I. Vorkhut "Home Music Making" (1674), föreställande en gambospelare (möjligen D. Buxtehude) | |
grundläggande information | |
Födelsedatum | 1637 |
Födelseort | Helsingborg |
Dödsdatum | 9 maj 1707 |
En plats för döden | Lübeck |
begravd | |
Land |
Danmark ,Lübeck |
Yrken | kompositör , organist |
År av aktivitet | från 1680 |
Verktyg | organ |
Autograf | |
dietrich-buxtehude.org | |
Mediafiler på Wikimedia Commons |
Dietrich Buxtehude ( tyska : Dieterich Buxtehude , Dan Diderik Buxtehude ; ca 1637 - 9 maj 1707 ) var en tysk kompositör och organist , dansk till födseln [1] . En stor representant för den nordtyska orgelskolan , en av barockens mest kända kompositörer .
Forskare diskuterar den exakta tidpunkten och platsen för Buxtehudes födelse och hans etniska ursprung. De flesta är överens om att han föddes 1637 i Helsingborg , nu en del av Sverige , och sedan en del av Danmark .
En av hans biografier uppger att Buxtehude ”ansåg Danmark som sitt hemland när han anlände till detta område; han levde i cirka 70 år." Andra källor uppger att Buxtehude föddes i Bad Oldeslohe i hertigdömet Holstein som på den tiden var en del av kungariket Danmark .
Kompositörens biograf André Pirro kallar Buxtehudes födelseort till Helsingborg med motiveringen att hans far Hans Jensen Buxtehude (1602-1674) var organist i St. Maria i Helsingborg till 1642.
Andra forskare tror att Buxtehude föddes i Helsingør (i Shakespeares Hamlet heter denna plats Helsingör), där hans far under många år tjänstgjorde som organist i kyrkan St. Olaf.
Vissa moderna encyklopedister hänvisar till Buxtehude som en "dansk-tysk" kompositör.
Buxtehude arbetade som organist, först i Helsingborg ( 1657 - 1658 ), sedan i Helsingör ( 1660 - 1668 ), och sedan, med början 1668 , vid Mariakyrkan i Lübeck .
Den 1 april 1668 erbjöd Lübecks kyrkoråd Buxtehude en tjänst som organist vid St. Mary. Musikern accepterade erbjudandet och kopplade hans öde till denna stad (där han dog den 9 maj 1707). Tjänsten som organist i Marienkirche ansågs vara en av de bästa i Europa. Föregångaren till Buxtehude Tunder , som ansåg att organistlönen inte räckte för att tillräckligt försörja hans familj, tog dock 1647 på sig uppdraget som vaktmästare. Buxtehude ärvde båda positionerna. Ett annat drag i befattningen han fick var att den nye organisten enligt traditionen måste gifta sig med den äldsta av sin föregångares ogifta döttrar och Buxtehude gifte sig med Tunders dotter Anna Margareta (i detta äktenskap föddes sju barn).
Hans position i den fria kejserliga staden Lübeck gav honom stor handlingsfrihet och gynnade utvecklingen av hans musikaliska karriär. Från 1673 anordnade Buxtehude kvällsmusikuppträdanden ( Abendmusik ) som lockade musiker från hela Tyskland och fortsatte att hållas i kyrkan fram till 1810 . År 1705 gick Johann Sebastian Bach cirka 45 mil från Arnstadt för att komma till en sådan kväll där Buxtehude improviserade på orgeln (en del forskare ifrågasätter dock detta faktum).
När Buxtehude 1703 redan var gammal och skulle gå i pension anordnades en tävling för att fylla hans tjänst. Bland andra sökande kom Matteson och Handel från Hamburg till Lübeck , men efter att ha fått veta om ett ytterligare villkor - äktenskap med Buxtehudes äldsta dotter, Anna Margarita - vägrade att delta [2] .
Liksom alla tyska musiker i sin generation var Buxtehude starkt influerad av den holländska komposit- och orgelskolan, särskilt av Jan Sweelinck , vars stil i sin tur var en syntes av flamländska och italienska traditioner (de senare var tydligast representerade i arbetet med Girolamo Frescobaldi och Josephfo Zarlino ).
Buxtehudes arv inkluderar flera kompositioner baserade på italienska texter, i allmänhet framträder särdragen i den italienska stilen tydligt i många av hans verk.
Det tyska inflytandet förblev dock dominerande. Det gick direkt genom fader Dietrich, som blev hans första lärare; genom I. Taile - en elev till den store kompositören Heinrich Schutz ; genom F. Tunder, föregångaren till Buxtehude i Lübeck.
Den största berömmelsen fick musikern av hans söndagskvällskonserter (Abendmusik) före julen: de samlade musiker från hela Europa. De flesta av kompositörens orgel- och sångkörverk skrevs för sådana konserter.
Även om Buxtehude är författare till kompositioner i olika genrer - till exempel violinsonater, stycken för cembalo, sekulär vokalmusik, sakrala kantater och andra typer av kyrkomusik - är det huvudsakliga i hans arv orgelverket: det är det som har den största originaliteten och hade ett kraftfullt inflytande för nästa generation tyska musiker.
Buxtehudes stil präglas av stort mod, fantasirikedom, den är väldigt individuell och ofta briljant virtuos. Fritt modulerande improvisationsavsnitt varvas i Buxtehudes orgelstycken med suveräna fugor och andra polyfoniska former.
Många av kompositörens verk har inte bevarats. Till exempel har noterna på några av hans oratorier gått förlorade , även om librettona har bevarats. Denna omständighet är särskilt oroande, eftersom Buxtehudes oratorier med största sannolikhet blev de modeller som Bach och Telemann vägleddes av . Några av Buxtehudes mästerverk finns bevarade i Bachs musiksamling. Under Buxtehudes livstid publicerades två volymer av hans sonater (sju fler sonater finns bevarade i manuskript), och dessutom har många av hans kantater bevarats , som har blivit en förebild för denna genre för många samtida och efterföljande kompositörer.
Buxtehudes verk identifieras vanligtvis av Georg Karstedts katalog ( Buxtehude-Werke-Verzeichnis , BuxWV ), som har 275 artiklar (och 13 tillägg).
Preludier , fugor , toccator och körarrangemang . Det antas att Buxtehude skrev musik med en speciell notation, den så kallade orgeltablaturen . Originalhandskrifterna har dock inte bevarats, bara deras kopior, gjorda i sedvanlig notskrift, har bevarats. De flesta av Buxtehudes orgelkompositioner är skrivna i den "fantasistil" ( stylus phantasticus ) [3] som är karakteristisk för den tidiga barocken och särskilt för den så kallade nordtyska orgelskolan . Improvisationens anda är inneboende i denna stil: frekventa förändringar av rytmer, växling av strikta fuga- episoder och improvisationsmellanspel , monofoniska och polyfona texturer är typiska. Buxtehudes orgelstil hade ett betydande inflytande på J. S. Bachs arbete.
Han är författare till mer än 100 kantater, bland vilka den dubbla "Fried- und Freudenreiche Hinfahrt" (BuxWV 76), skriven efter Johann Buxtehudes död, är känd. Består av två kantater: "Mit Fried und Freud" (inkluderar Contrapunctus I och Contrapunctus II) och "Klag-Lied". Populär är också Buxtehudes cykel av andliga kantater Membra Jesu [4] (från latin "Jesus ouds"), BuxWV 75. Var och en av cykelns sju kantater riktar sig till en av delarna av Frälsarens kropp: benen ( Ad pedes ), knäna ( Ad genua). ), armar ( Ad manus ), sidor ( Ad latus ), bröst ( Ad pectus ), hjärta ( Ad cor) , och slutligen till ansiktet ( Ad faciem ).
Buxtehudes verk hade en enorm inverkan på europeisk musik, inklusive J. S. Bachs verk .
Konstverk :
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Tematiska platser | ||||
Ordböcker och uppslagsverk |
| |||
Släktforskning och nekropol | ||||
|