Villa Barbaro

Syn
Villa Barbaro
ital.  Vila Barbaro
45°48′42″ N sh. 11°58′35″ E e.
Land
Plats Maser [1]
Arkitektonisk stil Palladianism
Arkitekt Andrea Palladio
Stiftelsedatum 1550-talet
Hemsida villadimaser.it ​(  italienska)
villadimaser.it/en ​(  engelska)
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Villa Barbaro i Masere , Villa Barbaro Basadonna Manin Giacomelli Volpi ( italienska:  Villa Barbaro, Villa Barbaro Basadonna Manin Giacomelli Volpi ) är en villa designad av den enastående venetianska arkitekten Andrea Palladio mellan 1558-1560 för den berömda humanisten, patriarken av Aquileia och Daniele Barbarole . hans bror Marcantonio . Beläget i provinsen Treviso , regionen Veneto . Villan har sin berömmelse att tacka freskmålningarna gjorda i trompe l'- stil av den venetianske målaren Paolo Veronese .. När det gäller mångfalden av kompositionslösningar har väggmålningarna ingen motsvarighet i hans arbete [2] . Villans byggnadskomplex, som också inkluderar ett avlägset "tempel" (Tempietto; inte att förväxla med Bramantes Tempietto i Rom), togs upp på UNESCO:s världsarvslista 1996 tillsammans med andra Palladio-villor i Veneto-regionen [ 3] .

Villans historia

Villan ligger halvvägs upp för Asolo-kullarna, nära en källa som enligt traditionen var en plats för hednisk tillbedjan och sedan ett kristet tempel innan det blev en del av Barbaros familjearv. Den exakta tidpunkten för bygget av villan är okänd: vissa historiker daterar konstruktionen till perioden mellan 1560 och 1570, andra tillskriver slutförandet av arbetet till 1558 eller 1560: det var i år som Palladio levererade ritningar till Daniele Barbaro för hans arbete. arbete med kommentarer till avhandlingen av den antika romerska arkitekten Vitruvius "Tio böcker om arkitektur" ( lat.  De architectura libri decem , 13 f.Kr.) [4] .

Daniele Matteo Alvise Barbaro (8 februari 1514 - 13 april 1570) var en prelat, teolog och diplomat, ambassadör för Republiken Venedig i England, från 1550 patriark av Aquileia. Barbaros berömmelse beror främst på hans prestationer inom filosofi, konst, litteratur, matematik och optik. En framstående italiensk humanist, han var elev till Pietro Bembo , en vän och beundrare av Torquato Tasso , och en beskyddare av Andrea Palladio. Han var också en arkitekt, arkitekturteoretiker, översättare och kommentator av Vitruvius. Francesco Sansovino ansåg att Daniele var en av de tre, tillsammans med Palladio och Francescos far Jacopo, de bästa venetianska arkitekterna. Daniele Barbaro är en raffinerad man, en djup kännare av antik arkitektur och Palladios mentor efter Giangiorgio Trissinos död 1550. Palladio och Barbaro besökte Rom tillsammans , och villans arkitektur speglar deras gemensamma intresse för de gamla byggnaderna de studerade där. I Rom 1554 slutförde de tillsammans förberedelserna av den första översättningen och kritiska utgåvan av Vitruvius avhandling om arkitektur [5] .

Daniele Barbaro översatte 1556 till italienska och skrev en kommentar till Vitruvius avhandling (I dieci libri dell'architettura di M. Vitruvio tradutti et commentati da monsignor Barbaro. Venezia, 1556), och publicerade 1567 en korrigerad italiensk utgåva och en latinsk utgåva text med sin egen kommentar med titeln "M. Vitruvii de architectura, Venezia, 1567. Le illustrazioni dell'opera del Barbaro furono realizzate da Andrea Palladio. De ursprungliga illustrationerna av Vitruvius verk har inte bevarats, och illustrationerna av Barbaro-utgåvan gjordes av Andrea Palladio och graverade av Johannes Krieger. Barbaros kommentar är viktig inte bara som ett exempel på studier av arkitekturhistoria, utan också som ett bidrag till renässansens estetik i allmänhet. Tidigare översättningar var av Fra Giovanni Giocondo (1511) och Cesare Cesariano (1521), men Barbaros verk anses vara det mest exakta. Barbaro förklarade några av de svåra tekniska avsnitten och kommenterade förhållandet mellan arkitektur och natur, men erkände att Palladios teoretiska och arkeologiska erfarenheter i hög grad bidragit till framgången för hans arbete [6] . Det är mycket troligt att Daniele arbetade med Palladio om utformningen av villan, som stod färdig 1557 [7] .

Under senare år övergick villan från ättlingarna till Marcantonio Barbaro till Trevisano-familjen, från dem till Basadonna, sedan till medlemmar av familjen Ludovico Manin , den sista dogen i Republiken Venedig . År 1838 sålde ägarna villan till Gian Battista Colferai, som tidigare hade hyrt separata lokaler, men hans arvingar förde villan till fullständigt förfall. År 1850 köpte den friulianska industrimannen Sante Giacomelli Villa Barbaro och genomförde en grundlig restaurering.

Under första världskriget inrymde byggnaden general Squillacis befäl. Armébatterier sköt från kullarna bortom Piavefloden , men byggnaden var mirakulöst oskadad. 1934 köptes den av Giuseppe Volpi di Misurata, som anförtrodde den åt sin dotter Marina, som bosatte sig i villan och fortsatte restaureringsarbetet under åren. De senaste åren har arvingarna till Marinas dotter [8] bott i Villa Barbaro . Villakomplexet inkluderar ett museum med gamla vagnar och vagnar, egna vingårdar, under vilka 33 av gårdens 230 hektar är tilldelade. Mark för odling av druvor och vinproduktion anslogs av Palladio-projektet. Den nuvarande vingården som producerar DOCG-vin, uppkallad efter villan, byggdes 1850 på Asolos kullar, bort från villan. Vinerna som produceras här är klassificerade som Montello och Colli Asolani Denominazione di Origine Controllata|DOC .

Villaarkitektur

Båda kundernas personligheter, bröderna Barbaro, påverkade utan tvekan det arkitektoniska projektet: önskan att ge villan en helig mening tillskrivs Daniele, teologen, filosofen och patriarken av Aquileia, och nymfens projekt , som ligger bakom villan , tillskrivs Marcantonio, en energisk politiker och administratör, men samtidigt kännare av arkitekturens historia. Uppenbarligen är den sammansatta prototypen av Villa Barbaro inte venetianska villagårdar, utan stora romerska renässansbostäder ( lat.  Villa Suburbana ), som Villa Giulia (byggd 1550-1555 av Giacomo da Vignola och Bartolomeo Ammanati i manneristisk stil för Påven Julius III ) eller Villa d'Este , byggd av Pirro Ligorio i Tivoli för kardinal Ippolito II d'Este (1560), till vilken D. Barbaro tillägnade sin upplaga av Vitruvius avhandling [2] .

Den skulpturala utsmyckningen av huvudbyggnaden och trädgården 1560-1562 utfördes av Alessandro Vittoria . Han ritade också inredningen av herrgårdskyrkan som står på avstånd från den ursprungliga tvåtornskompositionen "Tempietto". Denna byggnad anses vara ett slags kreativt testamente av Palladio, hans sista verk. Enligt legenden dog arkitekten i Maser efter att ha kommit för att se hur byggnadsarbetet fortskrider.

Den övergripande sammansättningen av villan är unik, den upprepar sig inte, till skillnad från andra Palladio-villor. Det halvcirkulära nymfeumet, med rik manéristisk skulpturell dekoration , kan ha skapats av Marcantonio Barbaro själv. Den centrala byggnaden av villan sticker ut avsevärt i jämförelse med sido- och typiska Palladio-belagda arkader (vars prototyper är lantliga skjul för boskap). Den perfekt symmetriska sammansättningen skapar en dynamisk effekt av vinkelperspektiv när man tittar på villan längs vägen som kröker sig något vid foten av kullen. Förhöjningen av fasaden, som reser sig över den låga podiet, har intressanta analogier med den av Portunustemplet i Forum Boarium of the  Bull i Rom , analyserad av Palladio i det trettonde kapitlet i den sista av hans fyra böcker om arkitektur: fyra halvkolonner av den joniska ordningen stöder en entablatur , belägen av en tympanon , fylld med skulptural dekor [9] .


På centralbyggnadens fris står det dedikerande epigrafiet "DAN•BARBARUS•PAT•AQUIL - ET•MARCUS•ANT•FR•FRANC•E". Sidobyggnaderna har höga vindar toppade med triangulära frontoner . Det finns solurtavlor på dem: en, på den västra sidan, markerar tiden och början av årstiderna, den andra, i öster, är zodiakkalendern, som varje månad indikerar datumet för solens inträde i motsvarande stjärntecken. En bred trappa går ner från villan, omgiven av trädgårdar, en gång dekorerad med buxbomshäckar, som bildar eleganta mönster i enlighet med modet för en typisk "italiensk trädgård" på flera höghus. Trädgårdarna fortsätter bakom en halvcirkelformad exedra med en fontän av Neptunus i mitten, och ännu längre - i en trädkantad aveny som leder till slätten.

Bakom huvudbyggnaden öppnar sig den "hemliga trädgården" (il giardino segreto) med en fiskdamm och nymphaeum exedra. Den senare liknar också strukturen hos ett tempel: den långsträckta böjda fasaden är berikad med stuckatur: bucranias, festonger, keruber och troféer. Tio nischer är dekorerade med statyer som föreställer gamla gudar och hjältar. Fyra telamoner bär upp en låg entablatur med ett vågliknande motiv och ovanför det en tympanon med keruber och blommotiv. Två "tablinum" är symmetriskt placerade i trumman med texten: "(Bilder av ömma och vackra kvinnor, insiktsfulla och älskvärda, hantverkare av vapen, hästar och fåglar och luft, måttliga och rena, milda och ljuva vindar kommer att släppa dig: full av kärlek, stolthet och rikedom” (Volti di donne delicati e belli, uomini accorti e tratti a gentilezza, mastri in arme, in destrieri ed in uccelli e l'aere, temperato, e con chiarezza, soavi e dolci venti vi disserra: pien d'amore, d'onore e di ricchezza).

Interiörer

Interiören i Villa Barbaro målades av den enastående venetianska målaren Paolo Veronese, och han dekorerade inte bara väggarna med fresker, utan skapade vad som fortfarande anses vara ett av de mest ovanliga verken i den venetianska Cinquecento (sextonde århundradet). Styrkan och kvaliteten på det illusoriska bildrum skapat av konstnären, överlappande palladisk arkitektur, antyder till och med förekomsten av någon form av konstnärlig konflikt mellan måleri och arkitektur, särskilt eftersom Veronese inte nämns i titeln på bordet tillägnat Villa Barbaro i Palladios avhandling " Fyra böcker om arkitektur ". Förmodligen gav Palladio själv Veronese fullständig frihet i det pittoreska konceptet av villans inre utrymme [10] .

Huvudtemat för målningscykeln - "förhärligandet av liv och ungdom genom antik mytologi och landskap genomsyrade av den klassiska andan" - är typiskt för den italienska renässansens konst . Det är också indikativt på "interspersing av genre episoder in i världen av mytologiska bilder och allegorier", vilket är typiskt för perioden av italiensk mannerism [11] . Dessutom noteras att landskapen som målats i rummen är hämtade från en serie etsningar publicerade av Hieronymus Cock 1551, och från verk av Giambattista Pittoni , som dök upp 1561. Det finns alltså goda skäl att tro att Veronese arbetade på en cykel av målningar mellan 1560 och 1561 [12] .

En annan karakteristisk detalj: de verkliga invånarna i villan framträder i kompositionen av väggmålningarna som om de i förbigående tittar ut genom dörrarna, fönstren och balustraderna målade på väggarna. Så, i en av lunetterna i Olympus Hall, är tydligen villans älskarinna, signora Giustiniani-Barbaro, med sin sjuksköterska avbildad, och i lunetten mittemot kanske hennes två söner [13] . Landskap, sedda som genom spännvidderna i väggarna och i luckorna i pelargången, människor som går ut och går in genom imaginära dörrar, korrelerar Veroneses väggmålningar med kvadraturkonstens traditioner .

Olympus rum var förmodligen det första som fresker, följt av korsrummet (Sala a crociera) och de två rummen som vetter mot fasaden och andra små rum. För "Cross Room" skapade Veronese en komplex imaginär arkitektur med pelare, basreliefer och nischer där falska dörrar bebos av olika karaktärer, och stora balkonger med landskap ekar de verkliga bakom stora fönster.


På taket av Sala di Bacco avbildade Veronese vinframställningens gud, som behandlade herdar med vin. Hall of Olympus (Sala dell'Olimpo) fick sitt namn efter de många olympiska gudarna som avbildas i mitten av tunnvalvet. Runt omkretsen av den centrala oktagonen finns Afrodite, Hermes, Artemis, Zeus, Ares och Apollo, var och en med sina respektive stjärntecken. Figuren i mitten i vitt, som trampar drakens fot, ansågs tidigare vara bilden av gudomlig visdom, nu anses den vara bilden av fruktbarhetsgudinnan Demeter. Valvet avslutas med fyra monokroma fack som visar de krafter som reglerar mänskligt liv (Kärlek, Lojalitet, Överflöd och Fortune), och fyra figurer av gudar som symboliserar elementen: Luft, Eld, Jord och Vatten (Aria, Hephaestus, Rhea, Poseidon). På de illusoriskt målade gallerierna i lunetterna uppträder riktiga karaktärer: å ena sidan Giustiniani-Barbaro, hustru till Marcantonio Barbaro, åtföljd av den gamla sjuksköterskan och hennes son Alvise, å andra sidan två äldsta söner: Almoro och Daniele .

Lunetterna i valvet i "Hall of Olympus" innehåller två grupper av gudar som representerar de fyra årstiderna. På var och en av hallens långsidor är skrivet ett flodlandskap med romerska ruiner. Figurerna i desudeportes och de allegoriska figurerna i nischerna, med sin kraftfulla plasticitet, liknar Michelangelos nakenfigurer i målningen av valvet i Sixtinska kapellet i Vatikanen .

"Hundens hall" (Sala del cane) är fylld av allegoriska kompositioner och romerska landskap i kvadraturer. Namnet kommer från den lekfulla bilden av en familjehund längst ner på en av freskerna.

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 archINFORM  (tyska) - 1994.
  2. ↑ 1 2 Villa Barbaro, i Mediateca. Palladio Museum. — URL consultato il 26 maggio 2018 [1] Arkiverad 14 maj 2021 på Wayback Machine
  3. ↑ UNESCOs världsarvscenter. Staden Vicenza och de palladiska villorna i Veneto, www.unesco.org. — URL consultato il 26 maggio 2018. [2] Arkiverad 9 februari 2021 på Wayback Machine
  4. ↑ Paolo Marton, Manfred Wundram, Thomas Pape. Palladio. L'opera completeta. - Taschen, 2004. - R. 126
  5. ↑ Villa Barbaro, i Mediateca. Palladio Museum
  6. ↑ Turner J. Encyclopedia of Italian Renaissance & Manierist Art. - Grove's Dictionaries, 2000. - S. 112-113. - ISBN 978-1-884446-02-3 . — S. 113
  7. ↑ Giuseppe A. "BARBARO, Daniele Matteo Alvise". Dizionario Biografico degli Italiani, 1964. - Vol. 6. [3] Arkiverad 16 december 2021 på Wayback Machine
  8. ↑ UNESCOs världsarvscenter. Staden Vicenza och de palladiska villorna i Veneto, www.unesco.org. URL-konsultation den 26 maggio 2018
  9. ↑ Paolo Marton, Manfred Wundram, Thomas Pape, 2004. - S. 126
  10. ↑ Villa Barbaro, i Mediateca. Palladio Museum. — URL konsultato il 26 maggio 2018 [4]
  11. ↑ Vipper B. R. Strömningarnas kamp i italiensk konst på 1500-talet. 1520-1590. - M .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1956. - S. 322
  12. ↑ Oberhuber K. Gli affreschi di Paolo Veronese nella villa Barbaro, i "Bollettino CISA". - Nr 10, 1968. - Rp. 188-202
  13. ↑ Vipper B.R., 1956. - S. 322

Litteratur

Länkar