Rebikov, Vladimir I.

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 7 november 2019; kontroller kräver 16 redigeringar .
Vladimir Ivanovich Rebikov

Vladimir Rebikov. Vykort (öppet brev, 1910)
grundläggande information
Födelsedatum 19 maj ( 31 maj ) 1866( 1866-05-31 )
Födelseort Krasnoyarsk ,
ryska imperiet
Dödsdatum 4 augusti 1920 (54 år)( 1920-08-04 )
En plats för döden Jalta ,
söder om Ryssland
begravd
Land  ryska imperiet
Yrken kompositör , musikpedagog
Verktyg piano
Genrer opera , akademisk musik och salongsmusik
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Vladimir Ivanovich Rebikov ( 19 maj  (31),  1866 , Krasnojarsk  - 4 augusti 1920 , Jalta ) - Rysk kompositör , pianist, musikreformator, representant för rysk och europeisk musikalisk modernism, författare.

Biografi

Kom från en adlig familj. Rebikovs far är gruvingenjör. I Moskva bodde familjen på Prechistenka Street sedan 1868. Han fick sina första musiklektioner av sin mamma.

Från 1878 studerade han vid Handelsskolan , från 1880 - vid K. P. Voskresenskys realskola och fortsatte sina musikaliska studier. 1885 försökte han komma in på Moskvas konservatorium , men efter att ha presenterat sina "modernistiska dissonanta verk" för examenskommittén (ledd av S. I. Taneyev ), avvisades han och gick in på Moskvas universitet vid fakulteten för historia och filologi. Han studerade musik privat med N.S. Klenovsky . 1891 reste han utomlands för att få en musikalisk utbildning i Berlin av K. Meyerberger och G. Müller.

1893, i Moskva, skapade han en cykel av romanser efter Semyon Nadsons ord , som fick stöd och godkännande av P. I. Tchaikovsky . 1893-1896 bodde han i Odessa , där han skapade sin första opera "In a Thunderstorm" (baserad på berättelsen " The Forest Noises " av V. G. Korolenko ); senare fick operan ett erkännande och sattes upp i Moskva på Aquarium Theatre.

Rebikov deltog i litterära och konstnärliga kvällar i Valery Bryusovs hus . Sedan 1893 har han undervisat: i Moskva , Kiev och Odessa . Efter att ha bosatt sig i Chisinau 1897, uppnådde han öppnandet av en gren av det ryska musiksällskapet där och organiserade en musikskola [1] . I slutet av 1890-talet besökte han Wien och München , där han bekantade sig med de senaste trenderna inom europeisk konst.

Åren 1898-1901. blev initiativtagare och deltog i organisationen av den första officiella kreativa föreningen i den ryska musikens historia - " Society of Russian Composers ". Från 1901 gav han konserter i Ryssland och utomlands. Rebikovs bästa verk, operan Yolka, sattes upp framgångsrikt på de ryska och utländska scenerna, tidningar och tidskrifter skrev om Rebikov, men gradvis bleknade hans berömmelse. V. I. Nemirovich-Danchenko visade också intresse för sin sista opera, The Nest of Nobles (baserad på romanen av I. S. Turgenev ) .

Rebikov svarade på de revolutionära händelserna 1905 med den litterära dikten "Alfa och Omega", "den musikaliska och psykologiska bilden" Nightmare "". Från 1906 var han utomlands; sedan 1909 igen i Moskva; publicerade en serie artiklar om musikkonstens problem.

Rebikov besökte ofta Krim . I sin ungdom tillbringade han ofta sina somrar i Feodosia , där hans föräldrar hade en liten dacha. Från 1910 bodde han i Jalta , där han var en framstående excentrisk figur (till exempel kunde han hittas på stadens gator, gå med två paraplyer - vitt från solen och svart från regnet). 1913, med anledning av 25-årsjubileet av Rebikovs kreativa verksamhet, sattes Rebikovs opera Julgranen upp på scenen av G. G. Solodovnikovs teater i Moskva av konstnärerna från S. I. Zimins opera.

I augusti 1914 öppnade kompositören "Musikstudion för kompositören V.I. Rebikov" i Jalta, där han lärde ut komposition, musikteori, musikvetenskap och spela piano för alla [2] .

En av grundarna av Jalta Religious and Philosophical Society (oktober 1919) [2] .

Han dog i Jalta den 4 augusti 1920 ; begravdes på Autka kyrkogård . Senare överfördes hans kvarlevor till Polikurovsky-minnesmärket , där det finns en minnesplatta tillägnad honom.

Familj

Kreativitet

Rebikovs kreativa åsikter resonerar med samtida trender inom symbolismens och den musikaliska impressionismens rörelse. Ofta valde tonsättaren litterära och bildverk som var populära på den tiden som intrig för sina kompositioner. Ett antal av Rebikovs pianoverk, i synnerhet Mood Sketches, skrevs under inflytande av målningen av Arnold Böcklin . En lång vänskap förband kompositören med poeten Valery Bryusov , på vars verser han skrev flera cykler av romanser.

I sitt arbete höll sig Rebikov till begreppet "musikalisk psykologi" formulerat av honom. Hans stil skiljde sig väsentligt från de etablerade normerna för komposition, och hans experiment inom det musikaliska språket missförstods ofta av hans samtida. P. I. Tjajkovskij reagerade dock mycket positivt på Rebikovs kreativa debut och fann i den unga kompositörens musik "betydande talang ... poesi, vackra harmonier och mycket anmärkningsvärd musikalisk uppfinningsrikedom." I sin tur tillägnade Rebikov sin pianocykel Memories of Autumn till Tjajkovskij.

Rebikov var en av pionjärerna inom heltonsmusik i Ryssland, han använde ofta i sina kompositioner konsonanser av den fjärde strukturen och andra tekniker ovanliga för den tiden. På jakt efter nya musikaliska former och möjligheter för syntes av olika typer av konst skapade kompositören flera verk inom genrerna rytmisk recitation, "melomimics" och "meloplasty". Till exempel är Rebikovs "rytmiska recitation" till K. Balmonts dikter "Like a Flower" (1918) känd. Samtida ansåg Rebikov "en musikalisk dekadent som inte tar hänsyn till några musikaliska lagar och former" (Big Brockhaus, 1903). Rebikov formulerade tydligt sina estetiska principer i manifestartikeln "Musical Recordings of Feelings", publicerad i Russian Musical Newspaper (nr 48) 1913, där han uppmanade till att överge vissheten i musikalisk form och harmoni, eftersom "våra känslor gör det. inte ha förutbestämda former och ändelser."

Rebikovs stil manifesterades tydligast i hans verk för musikteatern. Rebikov förkastade den traditionella operans estetik och använde aktivt allegorier och mystiska symboler i sina "musikaliska och psykologiska dramer", såsom "The Nest of Nobles" 1916 ("Tea", 1904 ; "Alfa och Omega", 1911 ).

Inom genren melomimik skapade Rebikov en cykel med samma namn, i förordet till vilket han förklarar: "Melomimik är en scentyp där ansiktsuttryck och musik kombineras i en oskiljaktig ensemble. De skiljer sig från balett, eftersom dans inte spelar någon roll i dem, och från ren pantomime, eftersom musik spelar en roll som är minst lika med ansiktsuttryck . Känd för sina "Vocal Melomimics".

Inom instrumentalmusiken begränsade Rebikov sig till de enklaste små formerna och skapade flera dussin pianominiatyrer av en lyrisk eller genrekarakteristisk plan, förenade i en serie som heter "Around the World", "Autumn Leaves", "Across the Slavic". Countries", "Bucolic Scenes" och ett antal andra. . Bland dessa cykler kan man hitta attraktiva stycken som kännetecknas av musikens nåd, kvickhet och figurativitet, men tekniskt okomplicerade [3] .

Arbetade inom sakral musik. Hans Vesper är känd, enligt kompositören och dirigenten Alexander Dmitrievich Kastalsky, "enastående för sin djärva presentation."

Rebikov deltog aktivt i utvecklingen av musiklivet i Chisinau , där han skapade inte bara en gren av Russian Musical Society , utan också Musical College. Under åren som han arbetade där skrev han ett stort antal musikaliska verk för barn - piano-, sång- och körsamlingar "Barnens värld", "Barnens vila", "Barndomens dagar", "Skolsånger", musikscener "Fabler i Faces" (enligt I. Krylov ), barnbaletter "Musical Snuffbox", "Snow White", "Prince Handsome", ett stort antal pianocykler.

Rebikovs kreativa arv inkluderar inte bara musikaliska verk, utan också ett antal artiklar om musikalisk estetik: "Musical Recordings of Feelings", "Music in 50 Years", "Orpheus and the Bacchantes".

Operas

Baletter

Pianocykler

Pianocyklar för barn

Vokalverk

Orkesterverk _

Helig musik

Böcker

Artiklar

Översättningar

Bibliografi

Anteckningar

  1. ↑ Präst Anatoly Trushin . Kompositören V. I. Rebikov: med anledning av 150-årsdagen av hans födelse Arkivexemplar daterad 6 juni 2021 på Wayback Machine // Moskvas stift Vedomosti. - 2016. - Nr 5.
  2. ↑ 1 2 Shintyapina I. V. Oförglömliga sidor av glömd kreativitet (på 150-årsdagen av kompositören V. I. Rebikovs födelse (1866-1920) // Science. Art. Culture. - 2016. - Nr. 3 (11) (åtkomstdatum: 2021-06-06).
  3. ↑ 1 2 Yu. V. Keldysh. V. I. Rebikov // Moskva "Musik". — 1997.
  4. ↑ Gozenpud A. A. Dostojevskij och musik. - L . : Musik, 1971. - S. 149-150. — 175 sid.

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk