Varg, Hugo
| Hugo Wolf | |
|---|---|
| tysk Hugo Wolf | |
| Hugo Wolf (1880-talet) | |
| grundläggande information | |
| Namn vid födseln | engelsk Hugo Philip Jacob Wolf |
| Födelsedatum | 13 mars 1860 |
| Födelseort | Windischgrätz , österrikiska riket |
| Dödsdatum | 22 februari 1903 (42 år) |
| En plats för döden | Wien , Österrike-Ungern |
| begravd | |
| Land | Österrikes rike , Österrike-Ungern |
| Yrken | kompositör |
| Verktyg | piano |
| Genrer | opera |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Hugo (Hugo) Wolf ( tyska: Hugo Wolf ; 13 mars 1860 , Windischgrätz - 22 februari 1903 , Wien ) var en österrikisk kompositör och musikkritiker.
Biografi
Från fyra års ålder studerade han piano och violin hos sin far, i grundskolan studerade han piano och musikteori hos Sebastian Weixler. Han var inte intresserad av några andra ämnen än musik: han blev utesluten från den första skolan som "fullständigt otillräcklig", han lämnade den andra skolan själv på grund av svårigheter med latin , han lämnade den senare efter ett bråk med en lärare som nämnde "förbannad musik". Sedan gick han, till sin fars missnöje, in på konservatoriet i Wien (1875-1877), men utvisades för "brott mot disciplin", även om Wolf hävdade att han lämnade på grund av den konservatism som härskade där.
Efter att ha tillbringat åtta månader med familjen återvände Wolff till Wien för att ge musiklektioner. Även om hans upprörda temperament inte var särskilt lämpat för undervisning, väckte han uppmärksamhet tack vare hans musikaliska talang och personliga charm. Stödet från hans beskyddare tillät honom att leva genom att komponera musik, och dottern till en av dem, Wally (Valentina) Frank, hans första kärlek, som han hade en treårig romans med, inspirerade honom att komponera. Under perioden av relationer med Frank började särdragen i hans mogna stil att dyka upp i Wolfs sånger.
Wolf var benägen att drabbas av depression och humörsvängningar under hela sitt liv. Strax före hans 21-årsdag lämnade Valli honom; helt deprimerad återvände Wolf till sina föräldrars hus, även om relationerna med familjen inte heller fungerade: fadern var fortfarande övertygad om sin sons otur. Wolffs korta ämbetstid som andre kapellmästare i Salzburg (1881–1882) förstärkte bara denna uppfattning: han hade varken temperament eller dirigeringsteknik, eller en förkärlek för eftertryckligt icke-Wagnerisk repertoar. Inom ett år återvände Wolf till Wien och fortsatte att ge musiklektioner under samma omständigheter.
Wagners död i februari 1883 påverkade djupt den unge tonsättaren. Under de följande åren förtvivlade Wolf ofta över sin framtid i världen, varifrån hans idol lämnade, som öppnade en oändlig väg för anhängare, men inte angav hur han skulle följa den. Detta ledde ofta till plötsliga humörsvängningar, alienation från vänner och beskyddare, även om Wolfs charm hjälpte honom att upprätthålla relationer med dem. Under tiden väckte hans sånger uppmärksamheten hos Franz Liszt , som han höll högt aktning för. Liszt, liksom Wolfs tidigare lärare, rådde honom att vända sig till stora former; denna gång följde Wolff rådet och skrev den symfoniska dikten Penthesilea.
Åren 1884-1887 ledde Wolf en musikkritisk krönika i tidningen "Wiener Salon Sheet" ( tyska: Wiener Salonblatt ). Han var skoningslös mot verk som han ansåg vara äckligt; Anton Rubinstein fick det speciellt av honom . Samtidigt talade han ivrigt till stöd för Liszt, Schubert och Chopin . För sin kausticitet fick han smeknamnet "Wild Wolf" och fick många fiender. Vid den här tiden studerade Wolff nästan inte komposition, och få av hans kompositioner från dessa år (Pentesileia, kvartett i d-moll) hedrades inte med ett framförande. Efter att ha lämnat tidningen ägnade Wolf sig återigen åt komposition; bland hans kompositioner från 1887 är "Italienska serenaden" för stråkkvartett, ansett som ett av de bästa exemplen på hans mogna instrumentala stil. En vecka efter slutet av Serenade fick Wolf veta om sin fars död, vilket kastade honom in i en djup depression.
Åren 1888-1889 visade sig vara otroligt givande för Wolf. Han reste till Perchtolsdorf till sina barndomsvänners hus, familjen Werners, där han skapade en sångcykel baserad på Mörikes verser i ett frenetiskt tempo . Efter en kort paus och flytt till Wolfs andra vänners hus på landet - Ecksteins - följt av cykler om Eichendorffs och Goethes dikter . I oktober 1889 lanserades "Spanish Book of Songs". Wolff uppskattade dessa cykler och ansåg dem vara hans bästa verk på den tiden. Han fick äntligen ett erkännande. Tenoren Ferdinand Jaeger, som var närvarande vid en av cykelns första föreställningar på Mörikes verser, började ständigt framföra Wolfs sånger på konserter. Wolffs verk fick recensioner i pressen, även om de inte alltid var positiva: Brahms anhängare , medvetna om Wolffs skoningslösa artiklar, stod inte kvar i skulder vid varje tillfälle. Brahms biograf Max Kalbeck hånade Wolf för hans omogna penselarbete och konstiga tonala experiment. Wagnersångerskan Amalia Materna har ställt in sin Wolf-konsert under hot om att bli svartlistad av kritiker.
I slutet av 1891, med fullbordandet av den första hälften av "Italienska sångboken", började Wolfs fysiska och mentala hälsa åter sjunka; av utmattning efter flera fruktbara år, förvärrad av effekterna av syfilis och en depressiv karaktär, tvingades han lämna kompositionen i flera år, vilket bara förvärrade hans depressiva tillstånd. Hans verk fortsatte att framföras i Österrike och Tyskland, deras popularitet växte; till och med Brahms och kritikerna, som tidigare smädat Wolff, började tala positivt om dem.
Redan 1890 förkastade Wolff med avsky librettot till operan Corregidor baserad på romanen av Pedro Antonio de Alarcón Den trehörna hatten, men senare, övertygad om behovet av att skriva en opera, slutade han märka bristerna i librettot. . I kärlekstriangelns handling kunde Wolf se sitt eget öde: i flera år hade han en affär med Melanie Koechert, hustru till sin vän Heinrich Koechert. Man tror att affären började 1884, när Wolf reste med Köcherts på semester; även om Heinrich fick reda på affären 1893, förblev han Wolffs beskyddare och Melanies make. Operan skrevs på nio månader och mottogs med intresse, men Wolffs musik lyckades inte kompensera för librettots svagheter.
1896-1897 följde en ny våg av kreativ verksamhet: i mars-april 1896 avslutade Wolf "Italienska sångerna", i mars 1897 skrev han tre sånger till Michelangelos verser och började arbeta med operan "Manuel Venegas". ".
Kort efter en konsert med Jaeger i februari 1897 föll Wolff in i ett syfilitiskt vansinne med mycket sällsynt förbättring. Desperata försök att fullborda Manuel Venegas blev ingenting. Från och med andra halvan av 1899 förlorade Wolf helt förmågan att komponera och försökte en gång till och med dränka sig själv, varefter han, på eget insisterande, placerades på psykiatriska sjukhuset i Wien. Melanie tog hängiven hand om honom ända till slutet; plågades av svek mot sin man, 1906 begick hon självmord.
Kreativitet
Wolff var mest influerad av Richard Wagner , som, när han träffade Wolff på konservatoriet i Wien, uppmuntrade honom att fortsätta studera komposition och pröva sig på stora former, vilket stärkte hos honom önskan att imitera sin idol. Wolffs antipati mot Johannes Brahms berodde i lika hög grad på hängivenhet till Wagners radikalism och hat mot brahmsisk konservatism.
Wolf gick in i världsmusikens historia som en av de största mästarna inom kammar- och vokalgenren på 1800-talet, som utvecklade och sammanfattade traditionerna för de wienska sångklassikerna från Beethoven till Schubert och Schumann . Jämfört med deras arbete, i Wolfs sångprosodi, har den mentala spänningen ökat kraftigt och som ett resultat har uppmärksamheten på det poetiska ordet, såväl som deklamatorisk och intonerande uttrycksfullhet blivit mer akut. Wolf kallade sina verk inte sånger, inte romanser, utan "dikter för röst och piano", och ägnade särskild uppmärksamhet åt valet av dikternas författare. Han vände sig oftast till poesi av så sympatiska författare som Eduard Mörike , Johann Wolfgang Goethe , Joseph von Eichendorff , Nikolaus Lenau , Gottfried Keller , samt till de tyska översättningarna av Paul Heise från italienska och E. Geibel från spanska.
I musikalisk agogy , för att bevara versens semantiska och syntaktiska betydelser, överger Wolf ofta musikaliska perioder och symmetrier, såväl som den harmoniska logiken i den klassiska konstruktionen av en fras. Ett karakteristiskt drag för några av Wolfs sånger är också överföringen av det tematiskt ljusa huvudmaterialet till ackompanjemanget , pianostämman, medan sångaren fortsätter att "mumla" sin vers i ett tillstånd av förlamat psyke, så att säga av stress.
Från och med "E. Mörikes dikter" kännetecknas Wolffs kreativa metod av att i en samling ett stort antal olika stilar och olika karaktärer förenas av kontrasterande sånger, sammankopplade endast av den poetiska källans enhet, såväl som av upprepningen. av musikaliska och poetiska ledmotiv (på samma sätt som Wagners operor). Ibland förstärks även sambandens enhet av ett handlingssamband som gissas genom en diktsamling. Många låtar visar Wolfs stora intresse för samtida musikteatertrender. Ljusstyrkan i det "musikaliska landskapet", en kort beskrivning av den psykologiska omgivningen, en omedelbar introduktion till förloppet av pågående händelser, såväl som specificiteten och konvexiteten hos talintonationer antyder ofrivilligt analogier med dialogiska teatraliska sånger-scener från singspiel eller serier . operor.
Legacy
Wolfs sånger framfördes av världens bästa musiker ( Dietrich Fischer-Dieskau , Svyatoslav Richter , Daniel Barenboim , Elisabeth Schwarzkopf , Zara Dolukhanova , Barbara Bonney , Ian Bostridge med flera).
Intressanta fakta
- På sin mors sida var Wolf släkt med Herbert von Karajan .
- Enligt T. Mann används vissa drag i Wolfs biografi för bilden av titelfiguren till romanen " Doctor Faustus " (se: Mann T. Sobr. soch. T. 9. M .: Gosizdat, 1960. S. 210, 358).
- Med på ett österrikiskt frimärke från 1953
- I filmen "Mahler" (Storbritannien, 1974, regissören Ken Russell ) förkroppsligades bilden av Hugo Wolf av David Collings .
Kompositioner (urval)
Låtar för röst och piano
- Bukett sånger ( Liederstrauß ). 7 dikter ur sångerboken av G. Heine (1878, 1:a uppl. 1927)
- Sie haben heut Abend Gesellschaft
- Ich stå i dunkeln Traumen
- Das ist ein Brausen und Heulen
- Aus meinen großen Schmerzen
- Mir traumte von einem Konigskind
- Mein Liebchen wir sassen beisammen
- Es blasen die blauen Husaren
- Sånger till dikter av E. Mörike (totalt 52; 1888)
Der Genesene an die Hoffnung , Der Knabe und das Immlein , Ein Stündlein wohl vor Tag , Jägerlied , Der Tambour , Er ist's* , Das verlassene Mägdlein , Begegnung , Fudderssatte Liebe , An eine Aeolsharfe , Verborgenheit , Im Frühling , Agnes , Auf einer Wanderung , Elfenlied , Der Gärtner , Citronenfalter im April , Um Mitternacht , Auf eine Christblume I , Auf eine Christblume II , Seufzer* , , Auf der Frü Bild Schlafendes Jesuskind , Karwoche , Zum neuen Jahr , Gebet , An den Schlaf , Neue Liebe* , Wo find' ich Trost , An die Geliebte , Peregrina I , Peregrina II , Frage und Antwort , Lebe wohl , Heimweh , Lied vom' Winde , Denk es , o Seele , Der Jäger , Rat einer Alten , Erstes Liebeslied eines Mädchens , Lied eines Verliebten , Der Feuerreiter , Nixe Binsefuß , Gesang Weyla's* , Die Geister am Mummelsee , Storchenbotschaft , Zur Warnung , , Aeruf Tragu ung , , Aeruf Tragung ; även redigerad för röst och orkester - Sånger på dikter av J. Eichendorff (totalt 20; 1887-88)
Der Freund , Der Musikant , Verschwiegene Liebe , Das Ständchen , Der Soldat I , Der Soldat II , Die Zigeunerin , Nachtzauber , Der Schreckenberger , Der Glücksritter , Heimweh alles ritter , Liebweh , Der Scholar , Der verzweifelte Liebhaber , Unfall , Liebesglück , Seemanns Abschied , Erwartung , Die Nacht , Waldmädchen - Sånger till dikter av J. W. Goethe (totalt 51; 1888-89)
Harfenspieler I , Harfenspieler II , Harfenspieler III , Spottlied (ur "Wilhelm Meister"), Mignon I , Mignon II , Mignon III , Philine , Mignon , Der Sänger , Der Ratten , Ritter Kurts Brautfahrt , Gutmann und Gutweib , Cophtisches Lied I , Cophtisches Lied II , Frech und froh I , Frech und froh II , Beherzigung , Prometheus , Ganymed , Grenzen der Menschheit , Epiphanias , Nepomuks Vorabend , Schättenfänger , Genfänger Der neue Amadis , Blumengruß , Gleich und Gleich , Die Spröde , Die Bekehrte , Frühling GebetKöniglich,Dank des Paria,GrabAnakreons,über's Jahr Ob der Koran von Ewigkeit sei? Trunken müssen wir alla sein! , So lang man nüchtern ist , Sie haben wegen der Trunkenheit , Was in der Schenke waren heute , Dies zu deuten bin erbötig , Hätt ich irgend wohl Bedenken , Komm, Liebchen, komm , Wie sollt ich heiter bleiben , Wenn ich dein gedenke , Locken , haltet mich umfangen , Nimmer will ich dich verlieren ; även redigerad för röst och orkester - Spanska sånger ( Spanisches Liederbuch , 1889-90)
Andliga sånger: Nun bin ich dein , Die du Gott gebarst, du Reine , Nun wandre, Maria , Die ihr schwebet , Führ mich, Kind nach Bethlehem , Ach, des Knaben Augen , Müh' voll komm' ich und beladen , Ach, wie lang die Seele schlummert! , Herr , was trägt der __GeliebtermeinduträgstWunden,hierBoden , Wer sein holdes Lieb verloren* , Ich fuhr über Meer , Blindes Schauen, dunkle Leuchte , Eide, so die Liebe schwur , Herz, verzage nicht geschwind* , Sagt, seid Ihr es, feiner Herr , Mögen alle bösen Zungen , Köpfchen, Köpfchen, nicht gewimmert , Sagt ihm, daß er zu mir komme , Bitt' ihn, o Mutter , Liebe mir im Busen zündet , Schmerzliche Wonnen , Trau ' nicht der Liebe , Ach, im Maien war’s , Alle gingen, Herz, zur Ruh , Dereinst, dereinst, Gedanke mein , Tief im Herzen trag' ich Pein , Komm, o Tod, von Nacht umgeben , Ob auch finstre Blicke glitter , Bedeckt mich mit Blumen , Und schläfst du, mein Mädchen , Sie blasen zum Abmarsch , Weint nothing, ihr Äuglein! , Wer tat deinem Füsslein weh? , Deine Mutter, süsses Kind , Da nur Leid und Leidenschaft , Wehe der, die mir verstrickte meinen Geliebten! , Geh', Geliebter, geh' jetzt! ; även redigerad för röst och orkester - Gamla låtar ( Alte Weisen ). 6 dikter av G. Keller (1890)
- Tretet ein, hoher Krieger
- Singt mein Schatz wie ein Fink
- Dumilchjunger Knabe
- Wandl'ich in dem Morgentau
- Das Köhlerweib ist trunken
- Wie glänzt der helle Mond
- Italienska sånger ( Italienisches Liederbuch ; del I, 1890-91; del II, 1896)
Del I: Mir ward gesagt, du reisest in die Ferne , Ihr seid die Allerschönste , Gesegnet sei, durch den die Welt entstund , Selig ihr Blinden , Wer rief dich denn? , Der Mond hat eine schwere Klag' erhoben , Nun laß uns Frieden schließen , Daß doch gemalt all' deine Reize wären , Du denkst, mit einem Fädchen mich zu fangen , Mein Liebster ist so klein , Und willst du deinen Liebsten sterben sehen , Wie lange schon war immer mein Verlangen , Geselle, woll'n wir uns in Kutten hüllen , Nein, junger Herr! , Hoffärtig seid ihr, schönes Kind , Auch kleine Dinge können uns entzücken , Ein Ständchen Euch zu bringen , Ihr jungen Leute , Mein Liebster singt , Heb' auf dein blondes Haupt , Wir haben beide lange Zeit geschiegen , Man sagt mir, deine Mutter woll 'es nicht
Part II: Ich esse nun mein Brot nicht trocken mehr , Mein Liebster hat zu Tische mich geladen , Ich ließ mir sagen , Schon streckt' ich aus im Bett die müden Glieder , Du sagst mir, daß ich keine Fürstin sei , Laß sie nurgehn! , Wie viele Zeit verlor ich , Und steht Ihr früh am Morgen auf vom Bette , Wohl kenn' ich Euern Stand , Wie soll ich fröhlich sein? , O wär' dein Haus durchsichtig wie ein Glas , Sterb' ich, so hüllt in Blumen meine Glieder , Gesegnet sei das Grün! , Wenn du mich mit den Augen streifst , Was soll der Zorn, mein Schatz? , Benedeit die sel'ge Mutter , Schweig einmal still! , Nicht länger kann ich singen , Wenn du, mein Liebster, steigst zum Himmel auf , Ich hab' in Penna einen Liebsten wohnen , Heut' Nacht erhob ich mich , O wüßtest du, wieviel ich deinetwegen , Verschling' der Abgrund meines Liebsten Hütte , Var fur ein Lied soll dir gesungen werden? - Tre dikter av Michelangelo (1897)
- Wohldenk'ich ofta
- Alles ende, var entstehet
- Fuhlt meine Seele
Andra skrifter
- Stråkkvartett (d-moll, 1884)
- Symfonisk dikt "Pentesilea" (efter G. von Kleist, 1885)
- Opera Corregidor (uppsatt 1896, Mannheim; 2:a upplagan – 1898, Strasbourg; upplagan av G. Mahler – 1904, Wien)
- Opera "Manuel Venegas" (1896-97, ej färdig)
Anteckningar
Litteratur
- Decsey E.H. Wolf. 4 Bde. Leipzig, 1903-1906.
- Hugo Wolfsmusikalische Kritiken. Leipzig, 1912.
- Walker F. Hugo Wolf; en biografi. New York: A. A. Knopf, 1968
- Sams E. Hugo Wolfs sånger. NY, 1962
- Wolfius P. A. Hugo Wolf: Från en romantisk sångs ursprung till solnedgången // Artiklar. Minnen. Publicism. L., 1980
- Konnov V. Hugo Wolf låtar. M., 1988
- Ossenkop D. H. Wolf: en guide till forskning. NY, 1988
- Youens S. H. Wolf: vokalmusiken. Princeton, 1992
- Konnov V. Hugo Wolf // Musik från Österrike och Tyskland på 1800-talet. M., 2003
Länkar
 Foto, video och ljud | ||||
|---|---|---|---|---|
| Tematiska platser | ||||
| Ordböcker och uppslagsverk |
| |||
| Släktforskning och nekropol | ||||
| ||||