Thief (film, 1952)

The Thief är en film noir spionfilm från 1952  i regi av Russell Routh .

Filmens manus skrevs av Routh tillsammans med hans vanliga partner Clarence Green , som också producerade filmen. Filmen handlar om en känd amerikansk fysiker ( Ray Milland ) som arbetar för den amerikanska atomenergikommissionen som kopierar och distribuerar kommissionens topphemliga material till en icke namngiven spionorganisation. När en fysiker hotas av exponering av Federal Bureau of Investigation , görs försök att smuggla honom utomlands. Men efter att han av misstag dödat en FBI-agent tar en känsla av ånger över fysikern, och i sista stund vägrar han att fly landet och kommer själv till Federal Bureau of Investigation.

Filmen innehåller inte talad text, men till skillnad från förr i tidens stumfilmer har den ett studioinspelat soundtrack med musik och naturliga miljöljud. Detta är den första filmen på amerikansk film sedan Charlie Chaplins romantiska komedi City Lights (1931) som inte innehåller något röstskådespeleri. 1955 släpptes en annan film noir utan talad text - " Dementation ". Moderna filmer som imiterar subsonisk kinematografi inkluderar i synnerhet sådana filmer som " Call of Cthulhu " (2005), " Stigma on the brain " (2006), " Antenna " (2007) och " Artist " (2011) [1] .

Filmen tillhör gruppen "spy noirs", som även inkluderar filmer som Ministry of Terror (1944), Iron Curtain (1948), Night People (1948), South Street Incident (1953). ) och " Kiss Me to Döden " (1955) [2] .

1953 nominerades filmens kompositör Hershel Burke Gilbert till en Oscar för bästa musik, drama eller komedi [3] .

Plot

På natten, i mannens lägenhet, hörs en kodsignal på telefonen: tre ringsignaler-pausa-tre samtal till. Utan att svara i telefonen reser sig en missnöjd och deprimerad man ( Ray Milland ) motvilligt ur sängen, går ut och följer vägen han känner i ett bostadsområde i Washington . På en av gatorna lägger en annan man ( Martin Geibel ) märke till honom, som tar den sista cigaretten ur förpackningen , tänder den och krossar själv packningen och kastar den på trottoaren, varefter den snabbt går. Den första mannen hämtar henne tyst och går snabbt hem med henne. Tillbaka i lägenheten packar han upp förpackningen och läser de hemliga instruktionerna på insidan. Som det framgår av plaketten i hans rum är mannen en världsberömd fysiker Dr Allan Fields.

Nästa morgon kommer Fields till jobbet vid den amerikanska atomenergikommissionen och fotograferar i hemlighet hemligstämplade dokument. Sedan tar han ut mikrofilmen ur kameran och för över den till en liten metalllåda som han förseglar med tejp. Därefter beger sig Fields till US Library of Congress , där han i en av salarna diskret lämnar en låda bakom rader av böcker. Därifrån förs hon bort av samma man som hade kastat ett cigarettpaket på natten, Mr. Bleek, som följde efter Fields från hallen. Mr. Bleek lämnar sedan diskret lådan i en telefonkiosk där en annan agent hämtar den, sedan slänger den här agenten nära skyltfönstret lådan i den öppna handväskan på en elegant kvinna, Ms. Phillips (Rita Vale). Till slut, efter att ha gått igenom händerna på flera mellanhänder, hamnar lådan i händerna på en kurir som flyger med henne med flyg till Kairo .

Några dagar senare är Fields kraftigt berusad i sin lägenhet och svarar inte på Bleeks upprepade larmsamtal som kallar honom till en ny kontakt. På morgonen ser Fields att Bleek står på vakt vid ingången till kommissionens byggnad och väntar sedan på honom nära huset. Om det inte går att motstå ett sådant tryck går Fields igen och får nya instruktioner på det redan kända sättet.

Nästa morgon på Atomic Energy Commission bryter Fields sig in på kontoret till sin kollega, Dr. Hans Lindström, hämtar hemliga papper från sitt kassaskåp och fotograferar dem. När Fields är på väg att lämna märker han att Lindstrum närmar sig hans kontor. Fields tvingas gömma sig bakom en stol och lämnar sin kamera på Lindstrums skrivbord. Men lyckligtvis för Fields tog Lindstrum, utan att märka något, boken och lämnade kontoret. Fields återvänder till sitt kontor, där han packar om mikrofilmen i en liten låda, som han tar med sig till läsesalen på Library of Congress. Den här gången gömmer han behållaren i bokarkivskåpet. När Bleek ska hämta den kommer plötsligt en av läsarna fram till arkivskåpet och börjar rota igenom korten precis i närheten av platsen där behållaren är placerad. Hon öppnar dock aldrig den önskade lådan, och Bleek lyckas plocka upp lådan igen. Enligt en välkänd kedja går lådan igen från en agent till en annan, tills budbäraren som tog den från Miss Phillips av misstag faller under en bil. En polis anländer i tid för att ta en container från den avlidne agenten, som ett resultat blir information om en hemlig spionoperation känd för Federal Bureau of Investigation . Fortfarande omedveten om detta återvänder Fields hem och bryter i en rasande impuls den hedersplatta som tilldelats honom för hans bidrag till utvecklingen av amerikansk kärnenergi.

FBI inleder omedelbart en utredning, som Bleek omedelbart informerar Fields om. Han tar en kamera från huset för hemlig fotografering, går ut i staden och slänger den tyst i floden. Under tiden förhör FBI Lindström om hans papper och bestämmer kretsen av personer som kan ha tillgång till dem. Efter att ha sammanställt en lista på ett dussin misstänkta, inklusive Fields, utser FBI en agent till var och en av dem, som utför konstant hemlig övervakning av dem. Ännu inte medveten om att han blir förföljd, söker Fields noggrant igenom sin lägenhet efter lyssningsapparater.

När Fields anländer till Library of Congress för ett akut möte med Bleek, märker han att fysikern följs. Bleek tar ingen kontakt, och när Fields återvänder till sin lägenhet hittar han ett telegram under dörren, där han får instruktioner i krypterad form om hur han ska gå vidare. FBI får också en kopia av detta telegram, men kan inte tyda dess innebörd. Under tiden lägger Fields märke till en bil genom fönstret, nära vilken står två män som ser ut som underrättelseagenter. Fields lämnar försiktigt lägenheten, går ner i brandtrappan från andra sidan huset och genom granngårdarna ut till en plats där han inte syns. Fields tar sig till stadion, på vars parkeringsplats, enligt numret som rapporterats till honom i telegrammet, han hittar en bil. I bilens handskfack hittar Fields en nyckel och en lapp som instruerar honom att omedelbart lämna Washington D.C. till New York .

När Fields når New York City överger han bilen och beger sig till Grand Central Terminal . Från skåpet hämtar Fields en resväska och en lapp med adressen till ett höghus och nyckeln till lägenheten. När han anländer till den angivna adressen, ser Fields en vacker ung kvinna från lägenheten tvärs över gatan ( Rita Gam ) titta på honom med intresse . När han kommer in i lägenheten öppnar Fields en resväska, där han hittar ett sjömanspass med sitt fotografi och en uppsättning matchande kläder. Fields tvingas vänta på nästa signal i flera dagar, ständigt konfronterad av kvinnan mitt emot och frestad att lära känna henne. I slutändan får osäkerhet och meningslös förväntan Fields till ett nervöst sammanbrott. Han springer utanför, springer till Central Park , där han springer till gränsen av utmattning. Samtidigt upptäcker FBI-agenter bilen där Fields flydde från Washington och tar bort fingeravtrycken som lämnats på handskfacket, och räknar ut att Fields är i New York.

Så småningom får Fields en välbekant telefonsignal: tre ringsignaler-paus-tre ringsignaler. I enlighet med instruktionerna beger sig Fields till Empire State Building , där han på observationsdäcket på 86:e våningen måste få instruktioner från en dam med tre böcker bundna med ett rep. Men damen, Miss Philips, följs av Harris, samma FBI-agent som följde efter Fields i Washington.

Fields ser damen och tar en av böckerna från henne. Mellan sidorna i boken hittar han ett tidningsurklipp, som lyfte fram information om avgången klockan 03.30 på fartyget till Kairo. Samtidigt märker Harris att Miss Phillips bara har två böcker kvar istället för tre, och skyndar iväg för att hitta vem hon gav boken till. Harris upptäcker snart Fields och börjar jaga honom. Fields lägger också märke till Harris och försöker gömma sig för honom genom skyskrapans servicestege och klättrar högre och högre. Till slut, redan helt utmattad, kommer Fields till den översta våningen 102 och kommer ut i ett litet öppet område, varifrån det inte finns någonstans att springa. Fields hamnar effektivt i hörn, och när Harris hand kommer ut ur fallluckan och tar tag i hans ben, slår Fields i desperation Harris på armen och huvudet med all kraft tills han bryter sig loss och faller flera våningar ner och bryter till sin död.

Fields springer ut ur byggnaden och återvänder till sitt rum, där han börjar snyfta hysteriskt. På natten plågas han av mardrömmar: han ser Bleek och Harris, en snurrande telefonurtavla och en ringande telefon. Slutligen, vid utsatt tid, tar han på sig kläderna som han fått, går till staden och anländer till hamnen. Men efter att ha närmat sig stegen på ett fartyg som seglar till Kairo, kan han inte förmå sig att gå ombord på fartyget. Fields river sönder pappersarbetet och slänger det, vandrar sedan i förtvivlan och klättrar så småningom upp för trappan till FBI-byggnaden, uppenbarligen inställd på att erkänna sina brott.

Cast

• Ray Milland  – Allan Fields
• Martin Geibel  - Mr Bleek
• Harry Bronson Harris
• Rita Vale - Miss Phillips
• Rex O'Malley - Beal
• Rita Gam  som granne i ett hyreshus

Författarna till filmen och utövarna av huvudrollerna

Russell Rouse och Clarence Green belönades med en Oscar för att ha skrivit den romantiska komedin Cut the Phone in Half (1960). De skrev också film noirs som Dead on Arrival (1950), The Well (1951), The Vicious Woman (1953) och New York Confidential (1955). Alla utom den första av dessa noir-filmer regisserades av Rouse. [4] .

Ray Milland spelade i så kända noir-filmer som skräckfilmen "The Uninvited " (1944), spionthrillern "The Ministry of Fear " (1944) av Fritz Lang , social noir " The Lost Weekend " (1945, Oscar för bästa Skådespelare), " Big watch " (1948), " Alias ​​​​Nick Beal " (1949) och " In Case of Murder Dial 'M' " (1954) av Alfred Hitchcock [5] .

Kritisk utvärdering av filmen

Allmän bedömning och karaktärisering av filmen

Filmen fick positiva, med vissa reservationer, recensioner från kritiker. Särskild uppmärksamhet ägnades åt den ursprungliga konstnärliga tekniken - iscensättning av bilden utan texten som talas av skådespelarna, såväl som till högkvalitativt kameraarbete, musik och framförandet av Ray Milland i titelrollen.

Filmen hyllades av Variety när den släpptes, och noterade "ett ovanligt förhållningssätt till filmiskt berättande (inget talat språk), en bra spionhistoria och en stark prestation av Ray Milland" [6] . Samtidigt, enligt tidskriften, "saknar historien en anledning till varför Milland, en respekterad vetenskapsman inom kärnfysikområdet , blev en förrädare mot sitt land och överförde kärnkraftshemligheter till utländska agenter" [6] .

New York Times kallade filmen "ett spionmelodrama för vilket språk skulle vara överflödigt" [7] . Nyheten i frånvaron av vardagligt tal anses av tidningen vara "den grundläggande förtjänsten av detta melodrama" [7] . Men ändå, understryker artikelförfattaren, "utöver sin innovation har The Thief också en hel del andra fördelar", och förutom "den sista ovärdiga och olämpliga vändningen som inte följer av det som visas i bild, allt annat görs på högsta nivå" [7] . Tidningen konstaterar att bilden är en "strävan på lång sikt, med vissa upprepningar, där bara spänningen pulserar ", men samtidigt "avslöjas inte de bakomliggande orsakerna till den kriminella verksamheten, och logiken i berättelsen är ibland hålls på en skör tråd" [7] . Enligt tidningen är filmskaparna "Rouse och Greene huvudsakligen sysslade med att dokumentera de superkomplexa arbetsmetoderna hos huvudpersonen och de elaka konspiratörer som förknippas med honom", "med liten eller ingen ansträngning att skriva ner de flerdimensionella psykologiska bilderna av skådespelare" [7] .

Samtidskritikern Craig Butler framhåller också i första hand att filmen "är byggd på en ovanlig anordning - som består i att hela historien berättas utan en enda skådespelares replik - och tittarens intresse kommer att bero på hur intresserad denna apparat är" [8 ] . Enligt Butlers åsikt "finns det ett skäl för detta tillvägagångssätt, bortom utmaningen att göra en film utan text i sig: huvudpersonen är faktiskt ensam och oförmögen till verklig mänsklig interaktion. På grund av den situation han befinner sig i finns det ingen han kan lita på fullt ut, ingen han kan öppna sig för - med andra ord, det finns bokstavligen ingen han kan prata med, och att göra en film utan text understryker detta metaforiskt. omständighet" [8] . Butler fortsätter med att notera att "slutresultatet inte är helt tillfredsställande: utan dialog eller motivation förblir historien bakom kulisserna oklar och bilderna outvecklade." Dessutom börjar tittarens uppmärksamhet ibland fokusera mer på "hur han kommer att göra det eller det avsnittet utan att prata" än på själva berättelsen [8] . Och slutligen, ”berättelsen i sig är inte särskilt originell; samma sak har redan hänt i många andra spionfilmer” [8] .

Dennis Schwartz kallar filmen "en unik men tråkig spionthriller för Red Menace " [9] . Enligt kritikern visar filmen "en ensam och alienerad osympatisk man på flykt, som är instängd i en spöklik och dyster värld av kaos, men inte får kött i sin karaktär, så vi börjar aldrig oroa oss för hans olyckliga öde i termer av mänsklig historia”, medan ”motiven för hans spionageverksamhet inte är preciserad” [9] . Han fortsätter med att säga: "Det här är en stumfilm i ordets rätta bemärkelse. Tystnadstricket (med undantag för den naturliga ljudbakgrunden) väckte aldrig mitt intresse. Och eftersom filmen drar ut på tiden efter att innovationen har uttömt sig själv, blir den uppriktigt sagt irriterande. Det verkar långsökt och tjänar inget syfte, och gimmicken i sig gör inte filmen mer intressant . Men, konstaterar Schwartz vidare, "åtminstone i avsaknad av en talad text behöver vi inte lyssna på en föreläsning om patriotism eller någon gäll anti-röd text" [9] .

Egenskaper för regissörens och det kreativa teamets arbete

New York Times kallade Clarence Greene och Russell Rouse "ett driftigt filmskaparpar som försöker bevisa att vissa filmhistorier är bättre att titta på än att lyssna på. Och projektet var en framgångsrik demonstration av deras kompetens” [7] . Enligt Butlers åsikt, även om bristen på talad text bara är en gimmick, "måste inte desto mindre kredit ges till regissören och medförfattaren Russell Rouse för att ha antagit en sådan utmaning och gjort ett så utmärkt jobb med att anta den." Butler tror att "Rose utmärker sig på att hitta sätt att berätta en historia utan att offra spänning, spänning eller känslomässig påverkan . " Han noterar att "att arbeta med filmfotografen Sam Leavitt , vars camera noir-arbete är fantastiskt, skapar och berättar Routh en historia på ett övertygande och uppslukande sätt" [8] .

Schwartz stödde Leavitts uppskattning av Leavitts arbete och skrev att det "utmärkta mörka visuella arbetet av filmfotograf Sam Leavitt" gör filmen till ett "tjockt atmosfäriskt stycke" [9] . New York Times kallade Leavitts film "utmärkt" och "komplementerar spänningen i förföljelsen" och noterar att hans kamera "fångade verkliga och välbekanta platser i Washington och New York i ljuset " [7] . Handlingen utspelar sig på sådana "visuellt fängslande platser som Library of Congress , de tysta skuggiga gatorna i Georgetowns och New Yorks tunnelbanestationer, de trånga gatorna i centrala New York och Empire State Building- tornet , där en del av förföljelsen äger rum " [7] .

Musik av Hershel Gilbert, enligt The New York Times, "bygger omärkligt upp atmosfären och låter dig även känna huvudkaraktärernas känslor och känslor" [7] . Variety noterar för sin del att "det konstanta ljudet av stadsbrus ger en kakofonisk ton, det genomträngande klingande telefonsamtalet spelar en viktig roll och i slutändan har filmen high-end musik av Hershel Gilbert, som ibland till och med också bygger enträget upp en melodramatisk stämning, och på andra ställen - framhäver och förklarar artisternas ordlösa handlingar" [6] . Butler tror också att "Hershel Burke Gilberts dramatiska musik är ett ovärderligt hjälpmedel för att berätta historien" [8] .

Egenskaper för skådespelarens arbete

Noterbart bland Rouses prestationer på New York Times-filmen är att han "uppnådde en uppriktig och enastående prestation av Ray Milland i titelrollen", även om själva historien är osannolikt att "vinna priser för originalitet" [7] . Tidningen fortsätter med att säga: "Millands skildring av en förrädisk vetenskapsman, en man vars motiv är oklara, är fantastisk. Han är en utbildad man, plågad av obeslutsamhet, och som sakta men säkert förstörs av rädsla och förvandlar honom till ett djur som oavsiktligt dödar den som försökte ta tag i honom . Butler tror också att "Rouse är extremt lyckligt lottad som har Ray Milland som sin stjärna eftersom hans skådespeleri är fantastiskt; djupen som han avslöjar och nyanserna som han finner är ren fröjd” [8] .

New York Times uppmärksammade också Rita Gams framträdande och skrev att denna "slående nya tv-skådespelerska, i sina korta stunder på skärmen som en förförare i Millands hyresgömställe, visade att hon kunde se bra ut i en baddräkt" [7] . Variety pekade också ut "Rita Gam, en skådespelerska från New York som gör ett starkt intryck i sina tre scener som en förförare" [6] .

Erkännande

Filmen belönades med ett antal prestigefyllda priser och nomineringar, särskilt [10] :

Anteckningar

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=silent-film&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Drama&release_date=1940%2C&ref_=kw_ref_yr Arkiverad 13 juli 2015 på Wayback Machine
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=espionage&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arkiverad 13 juli 2015 på Wayback Machine
3. ↑ [imdb. http://www.imdb.com/title/tt0045230/awards?ref_=tt_awd Arkiverad kopia] . Hämtad 17 juni 2022. Arkiverad från originalet 13 juli 2015. (obestämd)
4. ↑ IMdb. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0745866&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie Arkiverad 13 juli 2015 på Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001537&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arkiverad 13 juli 2015 på Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 4 Variation. http://variety.com/1951/film/reviews/the-thief-1200417113/ Arkiverad 19 april 2014 på Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 New York Times. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9806E7DC1E3CE53ABC4E52DFB6678389649EDE Arkiverad 9 november 2017 på Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Craig Butler. recension. http://www.allmovie.com/movie/the-thief-v49441/review Arkiverad 20 december 2012 på Wayback Machine
9. ↑ 1 2 3 4 5 Dennis Schwartz. En stumfilm i den egentliga bemärkelsen av en stumfilm  (engelska) . dennisschwartzreviews.com (24 februari 2005). Datum för åtkomst: 15 november 2019. Arkiverad från originalet 15 november 2019.
10. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/title/tt0045230/awards?ref_=tt_awd Arkiverad 13 juli 2015 på Wayback Machine

Länkar

• Tjuv på IMDB
• Thief at Allmovies webbplats
• Tjuv på Turner Classic Movies webbplats

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Ruttna tomater