Ytterligare doserad belysning , SDZ är en teknik för att målmedvetet ändra egenskaperna hos fotografiskt material genom dess ytterligare enhetliga exponering före eller efter det [1] . Belysning produceras av strikt doserat ljus med låg intensitet. När det gäller färgbelysning kallas tekniken för zonal fjärranalys . Metoden användes flitigt av sovjetiska kameramän för att justera färgåtergivningen och den fotografiska latituden för färgnegativfilm .
I Hollywood användes tekniken redan i början av 1970 -talet vid inspelning av kontrasterande scener eller för att uppnå "dämpad färg" som i filmen The Long Goodbye . En av initiativtagarna till den praktiska tillämpningen av flare var filmfotografen Freddie Young [2] . I Sovjetunionen utfördes experiment med fjärranalys samtidigt av Vladimir Chumak i Lenfilms filmstudio , men metoden användes målmedvetet för första gången av Dmitry Dolinin under inspelningen av filmen " The Woodpecker Doesn't Have en huvudvärk " 1974 [3] . Förexponering gjorde det möjligt att få en enhetlig färgbild av hela filmen, samt att korrigera bristerna i färgåtergivningen av sovjetisk film . Följande var bilderna " Declaration of Love " och " Fantasy Faryatiev " av samma operatör, såväl som "Wreath of Oak Leaves", filmad av A. Mockus [1] . Ytterligare belysning kan utföras både före huvudexponeringen och efter den, förutsatt att laboratoriebehandlingen av filmen utförs med minsta möjliga fördröjning. Själva belysningen kan utföras i en filmkopiator eller i speciella enheter som skapats av filmstudior på egen hand. Men filmfotografer föredrog att använda en filmkamera , eftersom den extra exponeringen i detta fall inte påverkade filmens yta som gick utanför filmramen. Således kunde tekniken "döljas" från kontrolltjänsterna från filmkopieringsbutiker och fabriker, som inte välkomnade fjärranalys och ansåg att det var ett tekniskt fel [4] .
Ändå, i början av 1980 -talet började denna teknik användas i långfilm av de flesta sovjetiska filmstudior, som skapade sina egna färgkataloger med beräknade SDD-parametrar för att få dem [* 1] . Effekten av exponering, som är en av metoderna för latens , är att öka den optiska densiteten i den nedre delen av den karakteristiska kurvan för emulsionsskikten som har fått ytterligare exponering [* 2] . Med andra ord påverkar utblåsningen endast de underexponerade områdena av negativet, vilket lämnar mellantonerna och högdagrarna orörda. Med forcerad framkallning ökar fotokänsligheten hos fotografiska emulsioner utan att deras kontrast ökar . Oavsett manifestationens intensitet förbättras detaljerna i skuggorna [5] [6] . Belysning av en färgfilm genom ett färgljusfilter (zonal DRS) gör att du kan korrigera både den övergripande färgbalansen och skillnaden mellan kontrastförhållandena för olika lager [7] . Vid utskrift av ett sådant negativt utförs färginställningen på ett sådant sätt att man på positiven erhåller en korrekt återgivning av den grå färgen och tonen i skådespelarnas ansikten [8] . I det här fallet blir resultatet av fjärravkänning ljusare skuggor av bilden, som får skuggan av ljusfiltret som används i belysningen. I det här fallet bildas en färg i höjdpunkterna , komplement till skuggornas färg. Den resulterande effekten kan variera beroende på emulsionstalet, så för varje ny filmsats måste tester göras med ett kontrolltryck av ett fungerande positivt .
Förutom att öka den fotografiska latituden och korrigera färgbrister ansågs en av de viktigaste möjligheterna med fjärravkänning vara "färgretuschering", vilket gör det möjligt att förenkla sminket för en skådespelare när man tar närbilder [9] . Kärnan i effekten är att få en generaliserad hudstruktur och minska färgkontraster som är oönskade vid porträttbilder. I många fall har fjärranalys använts för att göra en färgbild monokrom och uppnå ett visst känslomässigt tillstånd. I filmen " Om Rödluvan " tillät bakgrundsbelysningen att få pastellfärger som motsvarar sagans handling [10] . Ett av de mest framgångsrika exemplen på användningen av fjärranalys är filmen " Slave of Love ", under inspelningen av vilken kameramannen Pavel Lebeshev lyckades öka filmens ljuskänslighet i en sådan utsträckning att fotografering i interiörer praktiskt taget inte gjorde det. kräver extra belysning [7] [11] . Senare fick Lebeshev och ett team av medförfattare patent nr 1057919 för sin egen version av zonbaserad fjärranalysteknik [12] . I modern film används fjärranalys främst för att få en varm nyans i bildens skuggor genom att skapa ytterligare täthet i de grönkänsliga och rödkänsliga lagren i filmen [13] . Studiet av teknik ingår i de moderna programmen vid universitet som utbildar tekniska specialister för film [14] .
Trots det utbredda övergivandet av film till förmån för fotografering med digitalkameror , fortsätter vissa fotografichefer att fotografera med klassisk teknik. Samtidigt används speciella enheter för fjärranalys, som Panaflasher från Panavision och Varicon av det tyska företaget Arri . Enheten installeras mellan kassetten och kameran och mäter filmen innan den passerar genom filmkanalen . Fjärravkänning användes i inspelningen av Saving Private Ryan av filmfotograf Janusz Kaminsky , vilket, i kombination med silverretentionsteknologi , resulterade i ett ovanligt utseende på bilden [15] .
| Fotografiska processer | |
|---|---|
| Klassiska fotoprocesser | |
| Silverlösa fotoprocesser | |
| Bearbetningssteg |
|
| Färgfotografering | |
| Bildmedia | |
| Utrustning | |
| fotografiskt material | |
| Ytterligare bearbetning | |