Kodachrome

Kodachrome ( ryska Kodachrome ) är ett handelsnamn för en typ av färgreversibelt fotografiskt material som producerats från 1935 till 2009 [1] . Kodachrome har producerats i en mängd olika format för både färgfotografering och färgfilm , men är mest känd som diafilm . I sovjetisk och rysk litteratur kallades denna typ av fotografiskt material, exklusivt producerat av Eastman Kodak , " färgfilmer med spridande färgbildande komponenter " [2] . Detta betonade den grundläggande skillnaden från de vanligaste kromogena fotografiska materialen med icke-diffuserande komponenter.

Med utmärkt skärpa och färgåtergivning som lämpar sig för professionella utskrifter, har Kodachrome blivit det längsta livslivade märket av fotografiskt färgmaterial, och finns kvar på marknaden i 74 år. Men på grund av extremt komplex laboratoriebearbetning har Kodachromes konkurrenskraft stadigt minskat under de senaste decennierna. Med spridningen av digital fotografering föll efterfrågan på detta fotografiska material slutligen och dess utgivning avbröts 2009 [3] . I början av 2017 började Kodak forskning för att se om den kunde återlanseras [4] [5] . Sommaren samma år publicerades det första numret av Kodachrome Magazine för fans av analog fotografering [6] .

Historik

Föregångare

Före tillkomsten av moderna flerskiktsfotografiska material, inklusive Kodachrome, dominerades färgfotografering av rasterfotoprocesser som Autochrome och Dufaycolor med additiv färgsyntes . Trots acceptabel färgåtergivning hade alla flera grundläggande nackdelar: olämplighet för replikering och låg upplösning på grund av rastret. Detsamma gäller linsformade filmer , en av de första var "Kodacolor" 1928 [7] . Teknologier med färgseparationer på tre svartvita negativ var mycket komplexa och användes främst i studiofotografering för tidningstryck [8] .

Första Kodachrome-processen

Namnet "Kodachrome" användes först av Eastman Kodak 1913 för en tvåfärgsprocess som uppfanns av John Capstaff .  Tekniken baserades på " bipack "-principen, som innebär användning av två fotografiska plattor med olika spektrala känsligheter, staplade med varandra i emulsioner . En icke-sensibiliserad fotografisk platta, känslig för den blåvioletta delen av det synliga spektrumet , monterades med ett glassubstrat på linsen , och dess emulsion täcktes med ett tunt orange filterskikt . Som ett resultat nådde endast röd-orange ljus den pankromatiska emulsionen av en annan platta pressad mot detta skikt. Ett paket med två fotografiska plattor installerades i kassetten på en konventionell kamera , vilket gör att färgseparationer kan utföras utan ytterligare enheter. Efter normal laboratoriebehandling erhölls ett svart-vitt negativ motsvarande en blå delbild på en icke-sensibiliserad platta och ett röd-orange negativ på en pankromatisk. Det röda filterskiktet tvättades bort från emulsionen. Det fanns också en mer besvärlig version av denna teknik med färgseparation i en speciell kamera som använder en genomskinlig spegel och färgfilter [9] .

De resulterande negativen behandlades med ett garvblekmedel som avlägsnade det utvecklade silvret medan gelatinet från de oexponerade områdena garvdes. Efter tvättning med varmt vatten tvättades det ohärdade gelatinet bort och det återstående gelatinet bildade en uttvättningsrelief, vars tjocklek var omvänt proportionell mot den erhållna exponeringen . Efter färgning av gelatinskikten med ytterligare färgämnen erhölls två monokroma genomskinligheter , eftersom mängden kvarvarande färgämnen berodde på gelatinets tjocklek. En pankromatisk platta exponerad för rött-orange ljus färgades blågrönt, och en icke-sensibiliserad platta färgades röd-orange. De torkade fotografiska plattorna staplades ihop på samma sätt som under exponeringen, vilket gav en färgtransparens . Färgomfånget för alla tvåfärgsteknologier var litet, och många färger visades förvrängda, men en sådan process förmedlade hudtoner mycket väl och fick tillämpning i porträttfotografering [9] . På grund av avsaknaden av ett raster gav sådana OH-film en högre bildkvalitet och var mer transparenta än Autochrome. Inom kinematografi särskiljdes samma teknik genom att trycka på dubbelsidig positiv " dipo-film " -film, vars emulsionslager var färgade på samma sätt som fotografiska plattor.

Modern Kodachrome

Nästa version av "Kodachrome", som fick världsberömdhet, utvecklades av Leopold Mannes ( eng.  Leopold Damrosch Mannes ) och Leopold Godowsky Jr. ( eng.  Leopold Godowsky, Jr. ) - professionella musiker med en universitetsvetenskaplig utbildning [1] . Deras intresse för färgfotografering började under skoltiden efter att ha sett filmen Our Fleet från 1917, som spelades in med den tidiga tvåfärgade Prizma-tillsatsprocessen. Vänner kom till slutsatsen att färgåtergivningen på skärmen är helt otillfredsställande, och började söka efter litteratur om färgfilm. Samtidigt började deras första experiment med additiv färgåtergivning. Arbetet fortsatte efter att ha kommit in på college, vilket möjliggjorde skapandet av en filmkamera med två objektiv. Var och en av dem täcktes med ett färgfilter och byggde sin egen serie bilder på film. Men senare övergav Mannes och Godowsky detta system och startade experiment med skapandet av flerskiktsfilmer, där färgsyntes skedde på ett subtraktivt sätt, utan att kräva speciella filmprojektorer och exakt justering. Vid den tiden hade en sådan teknik redan utvecklats av den tyske kemisten Rudolf Fischer, som patenterade kromogen färgutveckling 1912 , men ett sätt att isolera närliggande skikt från diffusion av färgämnen och färgbildande komponenter hade ännu inte hittats [10 ] [11] .

Mannes och Godowsky följde samma väg och började leta efter lämpliga färgbildande komponenter, men experimenten var tvungna att stoppas på grund av brist på medel. År 1922 presenterade en vän till Mannes, Robert Wood, uppfinnarna för Kodaks handledare för vetenskap, Kenneth Meese ( eng.  Mees Charles Eduard Kennet ), och frågade honom i ett brev om möjligheten att ställa ett av företagets laboratorier till deras förfogande för några dagar. Miz bekräftade sitt samtycke till symboliskt stöd, men efter att ha läst forskarnas arbete närmare, uttryckte han sin beredskap att etablera en regelbunden leverans av flerskiktsemulsioner gjorda enligt deras specifikationer för experiment. Ytterligare ekonomiskt stöd till ett belopp av 20 000 dollar gavs av Kuhn, Loeb and Company, där en god vän till Mannes arbetade. 1924 var en tvåfärgsprocess baserad på kontrollerad spridning av färgbildande komponenter klar. Genom att beräkna hur mycket mer tid denna process tar för filmens översta ljuskänsliga skikt jämfört med botten, löste utvecklarna huvudproblemet som kom i vägen för Fisher. Genom att justera komponenternas diffusionstid i olika skikt av det fotografiska materialet kunde Mannes och Godowsky skapa en färgning av ett givet skikt utan oönskad penetrering av färgämnet in i de angränsande.

Efter tre års experimentellt arbete beslutade ingenjörerna att överge den direkta impregneringen av emulsioner och började lägga till färgbildande komponenter till framkallare under separat utveckling av olika zonkänsliga lager. I det här fallet syntetiserades färgämnen genom interaktion av färgbildande komponenter med oxidationsprodukter från framkallaren [2] . Efter det återstod det enda problemet som inte löstes av Fischer: spridningen av sensibilisatorer till närliggande zonkänsliga lager, vilket förvrängde deras spektrala känslighet. Efter finansieringens slut 1929 hjälpte Meese återigen uppfinnarna och kom ihåg lösningen på samma problem som hittats av Kodaks personalutvecklare Leslie Brooker. Tidsfristen för att ta emot den färdiga produkten sattes till tre år efter återupptagandet av arbetet. Men 1934 kunde Mannes och Godowsky bara föreställa sig en tvåfärgsprocess liknande bildkvalitet som Capstaffs första "Kodachrome" utvecklad över 20 år tidigare. Under lanseringen av produktionen och strax före starten av reklamkampanjen slutförde uppfinnarna fortfarande förfiningen av den trefärgade processen som förväntades av dem.

Det första tillkännagivandet ägde rum den 15 april 1935 i form av 16 mm film [12] [13] och ett år senare dök 8 mm film upp och fotografiskt filmformat 135 och 828 [14] [15] . Trots det faktum att huvudmålet med utvecklingen var att ersätta den komplexa trefilmsprocessen " Technicolor " i färgfilm , visade sig den resulterande filmen vara till liten användning för professionell filmskapande . Anledningen var svårigheten att replikera, eftersom tekniken endast möjliggjorde en inverterad bild, som inte kunde korrigeras vid utskrift. Därför användes "Kodachrome" i långfilm i mycket begränsad omfattning endast för utomhusfotografering, där de skrymmande trefilmskamerorna i "Technicolor" var olämpliga. För dessa ändamål producerades en speciell 35 mm version kallad "Monopack" med reducerad kontrast och en något ökad fotografisk latitud . Det inverterade positiva resultatet som erhölls efter fotografering kopierades till tre färgseparerade matrisfilmer, från vilka filmkopior trycktes med hydrotypmetoden . Den bästa lösningen för färgfilm var den negativa-positiva kromogena processen som utvecklades av Agfa-företaget 1937, som i mitten av 1950-talet hade blivit den globala standarden [16] . Den verkliga framgången för "Kodachrome" var inom fotojournalistik och amatörfilm, och då och då gav vi plats för de mer mycket känsliga "Kodak Ektachrome"-bilderna av den kromogena typen.

Användning

Under 74 års release producerades filmen i olika format: i form av film 8 mm, "8 Super" , 16 mm och 35 mm , samt för fotografier av stora arkformat, typ-135 , typ-120 , typ-110 , typ-126 och typ-828. "Kodachrome" är högt ansedd av fotobanker för sin exceptionellt fina kornighet, perfekta färgåtergivning och arkivstabilitet. Därför har film använts av professionella fotojournalister som Steve McCurry , Peter Guttman och Alex Webb [17] . McCurry använde "Kodachrome" för porträttet " Afghan Girl " som publicerades i tidskriften National Geographic [18] . Det mesta av färgfotoarkivet i denna utgåva består av bilder gjorda på denna film, eftersom den föredrogs av både fotoredigerare och fotografer. Den modernare filmen "Kodak Ektachrome" användes endast i undantagsfall, när ljuskänsligheten hos "Kodachrome" var otillräcklig. Kodachrome filmlager användes av Walton Sound and Film Services 1953 för den officiella 16 mm-filmen av kröningen av drottning Elizabeth II , Coronation Regina [19] .

Kromogena diafilmer som Fujichrome och Kodak Ektachrome använde den vanligare och kortare E-6-processen . Detta minskade Kodachromes marknadsandel kraftigt när kvaliteten på konkurrerande filmer förbättrades dramatiskt på 1980- och 1990-talen. Digital fotografering under 2000-talets första decennium påverkade också efterfrågan på alla typer av film, och försäljningen sjönk ytterligare. Den 22 juni 2009 meddelade Kodak att de upphör med produktionen av filmen, med hänvisning till minskande efterfrågan och försäljningsvolymer för "Kodachrome", som producerades i en enda fabrik [3] . Det sista labbet som utvecklade Kodachrome var Dwayne's Photo i Kansas, som bearbetade filmen fram till januari 2011. Under de senaste månaderna har byrån kämpat för att hänga med i beställningar: den har kontaktats av fotografer som har hållit sina filmer outvecklade i många år. [20] Den 14 juli 2010 tillkännagavs [21] att den sista "Kodachrome"-videon som producerades utvecklades på Dwayne's för Steve McCurry . 36 bilder har donerats till Eastman House i Rochester, New York [21] i evigheter och några av bilderna har publicerats online av Vanity Fair . Icke desto mindre, i början av 2017, dök det upp information om det arbete som Eastman Kodak gjorde för att återuppta utgivningen av Kodachrome-foto och film [4] .

Funktioner

Emulsion

Till skillnad från de vanligaste kromogena fotografiska materialen , med färgbildande komponenter tillsatta till emulsionen under tillverkningen, innehåller Kodachrome inte sådana ämnen. De färgbildande komponenterna finns i utvecklingslösningar, vilket gör det möjligt att göra emulsionsskikten mycket tunna [22] . Som ett resultat av den låga ljusspridningen i tunna emulsioner är Kodachromes bildskärpa betydligt högre än på någon annan flerskiktsfilm. Detta visade sig vara mest värdefullt för 8 mm film med extremt liten bild: i amatörfilm med smal film överträffade Kodachrome alla andra reversibla filmer under lång tid [22] .

I kromogena färgfilmer bildas färgämnen samtidigt i alla lager, på grund av att olika färgbildande komponenter redan tillsatts i emulsionen. Denna process får färgämnena att blöda, vilket ytterligare minskar skärpan i bilden. I Kodachrome-film ersätter färgämnen silverkristaller, vilket bevarar upplösningen av fotoemulsionen [23] [24] . Kodachrome har en fotografisk latitud på 8 eV och en maximal optisk densitet på 3,6–3,8 D [25] .

Färgåtergivning

Kodachrome var den första kommersiellt framgångsrika färgomvändningsfilmen. Tack vare en enda färgseparation var färgnoggrannheten överlägsen någon av de nuvarande negativa positiva färgprocesserna. Filmen var det första fotografiska materialet i flera lager som kunde konkurrera med de skrymmande treplåtskamerorna som tidigare dominerat professionellt tryck. Dess färg blev standarden inom färgfotografering under de kommande decennierna [26] . Även efter introduktionen av Kodak Ektachrome kromogen reversibel film 1946 med hög bildkvalitet, föredrog många proffs fortfarande Kodachrome och upptäckte senare fördelarna med denna film även framför digital fotografering [27] .

Arkivstabilitet

När de förvaras i mörker håller Kodachrome färgämnen längre än någon annan vändbar film. 1938 förbättrade Kodak processen, förkortade laboratoriebehandlingen avsevärt och förbättrade färgämnenas hållbarhet. Bilder tagna med en Kodachrome släppt efter detta datum behåller sin färgmättnad än i dag. Det är experimentellt beräknat att det minst hållbara gula färgämnet i detta fotografiska material förlorar 20 % av sin optiska densitet först efter 185 år. Sådan stabilitet blev möjlig på grund av det faktum att oanvända färgbildande komponenter inte finns kvar i emulsionsskikten efter bearbetning, i motsats till kromogena fotografiska material, där deras diffusion förhindras av många åtgärder [28] .

Samtidigt, när de utsätts för ljus, bleknar Kodachrome diabilder snabbare än traditionella diabilder. Så i en diaprojektor bleknar en sådan diabild på en timme, mot två och en halv timmes Fujichrome-bilder . Exponerade men obearbetade Kodachrome-filmer kan behålla en högkvalitativ bild under mycket lång tid. Det finns kända fall av framgångsrik utveckling av diabilder på filmer som förlorats 17 år före bearbetning [29] .

Skanning och upplösning

En 35 mm Kodachrome-slide innehåller cirka 140 megapixlar information på en liten ramstorlek på 24x36 mm [30] . Detta uppnås genom de extremt fina kornen av mycket tunna fotografiska emulsioner. När du skannar med de flesta filmskannrar kan en oönskad blå nyans uppstå. Därför lägger vissa mjukvaruleverantörer till en speciell IT8 "Kodachrome"-profil för att åtgärda problemet [31] . Ytterligare svårigheter uppstår när man använder algoritmer för automatisk rengöring av damm och smuts ( engelsk  Digital ICE ), eftersom det blå färgämnet har en minskad transparens för infraröd strålning , som används för att upptäcka främmande partiklar på filmen [32] .

Process K-14

Laboratoriebearbetning av fotografiskt material "Kodachrome" är mycket svårare än någon annan inverterad fotografisk och filmfilm, och kräver höga kvalifikationer och specialutrustning. I auktoriserade laboratorier bearbetades filmerna av processorer speciellt utformade för denna typ av fotografiskt material. Under loppet av 74 år av existens har processen genomgått flera förändringar och förbättringar, med 4 sorter som helt avlöst varandra. En version som kallas K-14 började användas från 1974, med mindre ändringar omvandlade till den senaste modifieringen av K-14M. Det första steget av behandlingen var det mekaniska avlägsnandet av det ogenomskinliga anti-halationsskiktet från baksidan av substratet, efter behandling i ett alkaliskt bad. Tvättning följdes av svart-vit utveckling i fenidon- hydrokinonframkallare [ 33] . Samtidigt dök negativa färgseparationsbilder bestående av metalliskt silver upp i alla tre zonkänsliga skikten . Det gula filterlagret, som ligger under det övre blåkänsliga lagret, förlorade sin transparens, vilket ytterligare isolerade närliggande lager från ljus.

I slutet av den första framkallningen och tvättningen påbörjades en separat belysning steg för steg av den oexponerade silverhalogeniden i vart och ett av lagren. Kodachromes patentskyddade bearbetningsmanualer hänvisade till dessa steg som "utskrift" ( eng.  Reexposure Printing Step ), eftersom de resulterade i omkastningen av den negativa bilden som erhölls under den första manifestationen [33] . Det nedre röda känsliga lagret belystes först. För att öka selektiviteten utfördes belysning med rött ljus genom substratet. Den upplysta silverhalogeniden av oexponerade områden under fotograferingen, som blev kvar i det rödkänsliga lagret efter svartvitt framkallning, återställdes till metalliskt silver med en speciell framkallare. Den innehöll en färgbildande komponent som syntetiserar ett blått färgämne när det interagerar med framkallarens oxidationsprodukter. I de återstående skikten skedde inte syntesen av det blå färgämnet, eftersom det inte fanns något exponerat outvecklat silver kvar i dem. I slutet av den "blåa" framkallningen tvättades det fotografiska materialet och det blåkänsliga lagret belystes med blått ljus från filmens framsida. Samtidigt skyddade det ogenomskinliga filterskiktet den grönkänsliga emulsionen, som är naturligt känslig för blåviolett strålning.

Noggrannheten hos blå belysning spelade en stor roll för att erhålla högkvalitativa färgseparationer: med otillräcklig exponering förblev en del av silverhalogeniden i det övre lagret oexponerad, och under den senaste "magenta" utvecklingen provocerade det en oönskad frisättning av en " främmande" färgämne. Vid överexponering fanns risk för exponering genom filterskiktet i det intilliggande grönkänsliga skiktet, vilket ledde till att det bildades ett gult färgämne i det när det övre skiktet utvecklades. Därför reglerades intensiteten av den blå exponeringen och den spektrala absorptionen av ljusfiltret strikt [33] . Framkallaren för det blåkänsliga skiktet innehöll en färgbildande komponent som gav ett gult färgämne. Med exakt iakttagande av regimen för röd och blå belysning och en fullfjädrad "blå" utveckling, syntetiserades det gula färgämnet endast i det blåkänsliga lagret. I samtliga fall var färgämnesutbytet proportionell mot mängden framkallat silver och omvänt proportionell mot exponeringen som erhölls av skiktet vid exponeringstillfället. Därför bildade färgämnena positiva bilder. Det grönkänsliga mittskiktet utsattes för "kemisk" belysning med en speciell framkallare med en lila färgbildande komponent [34] .

I slutet av färgutvecklingen av alla tre skikten blektes metalliskt silver och blev till halogenider, som avlägsnades från emulsionen under fixering och slutlig tvätt. Det gula filterskiktet missfärgades också under blekningen och blev genomskinligt. Den fullt bearbetade filmen innehöll en färgpositiv bild bestående av färgämnen. Den största svårigheten med bearbetningen var att observera läget för färg "utskrift" belysning, på vilken noggrannheten i färgseparationen berodde. Färgningen av zonkänsliga skikt med motsvarande färgämnen utfördes genom selektiv exponering av silverhalogeniden i det önskade skiktet. Vid ett misstag vid val av färgframkallare skulle fel färg kunna fås, till exempel gult i det rödkänsliga lagret istället för blått. Teknikens komplexitet lönade sig dock med oöverträffad färgkvalitet och arkivstabilitet.

Förbetald utveckling

På grund av teknikens komplexitet var oberoende laboratoriebehandling inte möjlig, och utvecklingen av Kodachrome-filmer utfördes endast av officiella representanter för Kodak [35] . Dessutom var företaget inte intresserad av att avslöja detaljerna i sin process av rädsla för konkurrens. Av dessa skäl avslöjades inte den kemiska sammansättningen av bearbetningslösningarna och själva tekniken, och kostnaden för framkallning ingick i priset för fotografiskt material, som endast kunde bearbetas i officiella Kodak-laboratorier [36] [37] . Varje låda inkluderade ett kuvert för att packa och skicka filmen till närmaste Kodak fotolabb [38] . Efter bearbetning skars 35 mm film av en automatisk skärare till individuella ramar, som sattes in i standardramar, och returnerades till kunderna i denna form.

1954, efter att USA vs. Eastman Kodak Co. har denna praxis förbjudits i USA eftersom den strider mot antitrustlagar . Kodak gjorde en eftergift och tillät bearbetning av filmer av tredjepartslaboratorier i USA, och började leverera lämpliga reagenser [39] [40] . I andra länder gällde inte denna dom, och utanför USA förblev bearbetning endast tillgänglig på Kodak Laboratories.

Intressanta fakta

2017 släpptes den amerikanska filmen " Kodachrome ", där hjältarna, far och son, reser genom Amerika för att hinna framkalla sin fars gamla fotografiska filmer i Kansas Dwayne's Photo Laboratory (efter att laboratoriet meddelat att det inte längre skulle utveckla Kodachrome-filmer) )

Se även

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Zagorets, Yaroslav Länge leve Kodachrome . Lenta.ru (23 juni 2009). Hämtad 17 november 2011. Arkiverad från originalet 25 oktober 2011.
  2. ↑ 1 2 Grundläggande om svart-vitt och färgfotoprocesser, 1990 , sid. 170.
  3. ↑ 1 2 Kodak har lagt ned den legendariska fotografiska filmen . Lenta.ru (22 juni 2009). Hämtad 18 november 2011. Arkiverad från originalet 21 oktober 2011.
  4. ↑ 12 Dl Cade. Kodak 'Undersöker vad som krävs ' för att återställa Kodachrome  . PetaPixel (9 januari 2017). Hämtad 10 januari 2017. Arkiverad från originalet 10 januari 2017.
  5. ↑ Ron Leach. Håll tummarna: Ektachrome är tillbaka och Kodak Exec säger att Kodachrome-filmen kan bli nästa  . Nyheter om filmfotografering . Shutterbug magazine (10 januari 2017). Hämtad 11 januari 2017. Arkiverad från originalet 13 januari 2017.
  6. ↑ Michael Zhang. Kodak lanserar Kodachrome, ett nytt magasin för film- och konstälskare  . PetaPixel (2 juni 2017). Hämtad 7 juni 2017. Arkiverad från originalet 2 juni 2017.
  7. ↑ Grundläggande om svartvitt och färgfotoprocesser, 1990 , sid. 169.
  8. ↑ Scott Bilotta. Färgseparationsfotografier  . _ Scotts Photographica Collection (26 januari 2010). Hämtad 20 mars 2016. Arkiverad från originalet 1 april 2016.
  9. ↑ 1 2 Upptäckt i samlingarna: Kodachrome 1914 av George  Eastman . Arkiv . Amerikansk historia (15 maj 2012). Hämtad 20 mars 2016. Arkiverad från originalet 1 april 2016.
  10. ↑ Photokinotechnics, 1981 , sid. 402.
  11. ↑ Färgåtergivning, 2009 , sid. 360.
  12. ↑ Filmteknikens värld, 2014 , sid. 44.
  13. ↑ "Färgfilmer lätta att göra med hjälp av ny film" Arkiverad 15 februari 2017 på Wayback Machine Popular Mechanics , juni 1935
  14. ↑ Sovjetiskt foto, 1982 , sid. 42.
  15. ↑ Kodak: Kodaks historia: Milstolpar 1930 - 1959 . Kodak . Datum för åtkomst: 17 maj 2007. Arkiverad från originalet den 5 september 2012.
  16. ↑ Film Studies Notes, 2011 , sid. 203.
  17. ↑ Kodak: A Thousand Words - En hyllning till KODACHROME: A Photography Icon . Kodak (22 juni 2009). Hämtad 18 september 2009. Arkiverad från originalet 5 september 2012.
  18. ↑ Ben Dobbin . Den digitala tidsåldern tar bort Kodachrome , USA Today  (22 september 2008). Arkiverad från originalet den 2 december 2008. Hämtad 23 juni 2009.
  19. ↑ BFI | Film & TV-databas | Coronation Regina (1953 ) Ftvdb.bfi.org.uk (16 april 2009). Hämtad 18 september 2009. Arkiverad från originalet 5 september 2012.
  20. ↑ End of an Era: Senast utvecklad Kodachrome-film (länk ej tillgänglig) . cnews.ru (31 december 2010). Hämtad 30 november 2011. Arkiverad från originalet 2 januari 2011. 
  21. ↑ 12 COLLEEN SURRIDGE . Den sista Kodachrome-rullen som bearbetades i Parsons , Parsons Sun (14 juli 2010). Arkiverad från originalet den 8 april 2014. Hämtad 30 november 2011.
  22. ↑ 1 2 Färgåtergivning, 2009 , sid. 241.
  23. ↑ Foto: Teknik och konst, 1986 , sid. 47.
  24. ↑ Presentation till Rochester Photographic Historical Society (otillgänglig länk - historia ) . 
  25. ↑ Okänd författare . LaserSoft Imaging introducerar det perfekta Kodachrome-arbetsflödet , Thomson Reuters (26 mars 2009). Arkiverad från originalet den 1 februari 2013. Hämtad 8 juni 2009.
  26. ↑ Eastman Kodak dödar sin färgäkta Kodachrome , Toronto Star (23 juni 2009). Arkiverad från originalet den 23 oktober 2012. Hämtad 28 september 2017.
  27. ↑ David Friend. Den sista rullen av Kodachrome—bildruta för bildruta! . Vanity Fair (9 februari 2011). Hämtad 1 februari 2011. Arkiverad från originalet 5 september 2012.
  28. ↑ The Permanence and Care of Color Photographs, 2003 , sid. 168.
  29. ↑ Andreas Hünnebeck. Långvarig färgstabilitet hos Kodachrome  . Personlig sida (20 augusti 2009). Datum för åtkomst: 20 mars 2016. Arkiverad från originalet 3 mars 2016.
  30. ↑ Michael Langford. Grundläggande fotografi (7:e upplagan). - Oxford: Focal Press, 2000. - S. 99. - ISBN 0 240 51592 7 .
  31. ↑ David B. Brooks. Vänligen ta inte bort min Kodachrome; Ny och bättre profilerad Kodachrome-  skanning . Pro-tekniker . Shutterbug magazine (1 juni 2009). Hämtad 20 mars 2016. Arkiverad från originalet 16 mars 2016.
  32. ↑ Ken Rockwell. Automatisk borttagning av smuts och repor (ICE  ) . Fotoskannerteknik förklaras . Personlig sida. Hämtad 20 mars 2016. Arkiverad från originalet 8 mars 2016.
  33. ↑ 1 2 3 Bearbetning av KODACHROME-  film . Kodak . Hämtad 21 mars 2016. Arkiverad från originalet 23 februari 2011.
  34. ↑ Färgåtergivning, 2009 , sid. 239.
  35. ↑ Grundläggande om svartvitt och färgfotoprocesser, 1990 , sid. 213.
  36. ↑ Hitta lag | Fall och koder . caselaw.lp.findlaw.com. Hämtad 18 september 2009. Arkiverad från originalet 5 september 2012.
  37. ↑ Grundläggande om fotografiska processer, 1999 , sid. 383.
  38. ↑ Kodachrome Slide Dating Guide . Historicphotoarchive.com. Hämtad 18 september 2009. Arkiverad från originalet 5 september 2012.
  39. ↑ Kort för USA: US v. Eastman Kodak Co.  (engelska) . justice.gov. Hämtad 18 november 2011. Arkiverad från originalet 5 september 2012.
  40. ↑ 1930-1959 . Kodak.com (15 maj 1950). Hämtad 18 september 2009. Arkiverad från originalet 5 september 2012.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk
 Fotografiska processer
Klassiska fotoprocesser
Silverlösa fotoprocesser
Bearbetningssteg
Färgfotografering
Bildmedia
Utrustning
fotografiskt material
Ytterligare bearbetning