16 mm film är film 15,95 ± 0,025 mm bred med en eller två rader perforeringar [1] . Har blivit utbredd i modern filmproduktion med små budgetar .
Tills nyligen användes den av biografer och på utbildningsinstitutioner för filmvisningar med liten publik . Dessutom var 16 mm film vanligt i forskningsapplikationer som höghastighetsfilm . En mängd olika 16 mm film anses vara en dubbelfilm 32 mm bred, designad för att replikera filmer i detta format med efterföljande skärning [1] .
En smal 16 mm bred film på ett obrännbart diacetatsubstrat släpptes av Eastman Kodak 1923 [ 2] som ett alternativ till den franska studion Pathés amatörfilm på 9,5 mm Pathe-Baby [ 3] . De två företagens försök att komma överens om ett gemensamt format misslyckades, och under en tid existerade standarderna parallellt [4] . Som ett resultat av den framgångsrika introduktionen av ljud på 16 mm filmfilm och populariteten för Kodachrome , den första färgomvändningsfilmen , ersatte detta format sin franska konkurrent. Den grundläggande skillnaden från filmer som ursprungligen var avsedda för professionell film, förutom substratmaterialet, var designen av filmprojektorer , designade för samma laddning av en smalfilmsfilm som i en filmkamera : emulsion till linsen [5] . Detta beror på det faktum att processen med kontaktutskrift inte ursprungligen var avsedd för amatörfilm, vilket innebär användning av reversibel film. Därför, vid replikering av 16 mm filmkopior , används optisk utskrift genom negativsubstratet för att få en direkt bild på skärmen [6] .
Med en perforeringsdelning på 7,62 mm (för positiv film) är storleken på en standard 16 mm ram 10,05 × 7,45 mm [7] . Måtten på filmprojektorns ramfönster är något mindre: 9,45 × 7,05 mm [8] . Skärmens bildförhållande för en sådan film är nära akademiskt och är 1,34:1. Perforeringen är placerad mittemot mellanramsintervallen och dess steg sammanfaller med ramsteget. Den första 16 mm-filmen producerades endast med dubbelsidig perforering. 1932, i samband med spridningen av ljudfilmer , övergavs en rad perforeringar, och all utrustning började stödja ensidig perforering [9] [10] . Med dubbelsidig perforering levereras filmer som inte är avsedda för utskrift av filmkopior med ljudspår och som lämpar sig för höghastighetsfilmning [11] . Vissa negativa och konvertibla varianter med ensidig perforering försågs med två magnetiska spår: en bred, placerad på platsen för den saknade raden av perforeringar, och en smal "balanserande" från motsatt kant. I Sovjetunionen användes 16 mm film i stor utsträckning, och platsen för ramen och ljudspåret på filmkopior reglerades i enlighet med GOST 25704-83 [12] .
Negativa och omvända 16 mm-filmer är försedda med filmnummer med intervall om 20 bildrutor för efterföljande redigering . På sovjetiska filmer var intervallet mellan filmnumren av samma varianter 40 bildrutor [13] . För replikering av 16 mm filmkopior användes en 32 mm bred film med två rader av perforeringar. I det här fallet, från en 35-mm mottyp , erhölls två bilder av samma ram genom optisk reproduktion på olika halvor av filmen. Efter tryckning och laboratoriebearbetning skars filmen på längden, vilket gav två identiska 16 mm filmkopior med ensidig perforering och ett optiskt eller magnetiskt kombinerat ljudspår [14] . Denna teknik gjorde det möjligt att sänka kostnaden för utskrift, och speciella filmkopiatorer tillverkades för den , till exempel den sovjetiska "25AMO-1" [15] . Bredbildsfilmer trycktes om på samma film med hjälp av 23YUTO-1-apparaten med pan-scanning [16] . Utanför Sovjetunionen har utskrift på 16 mm film av bredbildsfilmkopior med en anamorfisk ram blivit något utbredd [17] [18] .
Trots den lilla bildytan har det nya formatet inom ett decennium vunnit mark inom professionell film i branscher där kompakthet och portabilitet är viktigare än bildkvalitet. Jämfört med "normal" 35 mm film tillåter smalfilm åtminstone en dubbel minskning av bioutrustningens vikt och dimensioner, samt lägre kostnader: kostnaden för en del av en smalfilmsfilm är tre gånger lägre än för en film. konventionell [19] . Vikten på en 16 mm filmkopia är 5,5 gånger lägre än den vanliga, vilket i hög grad underlättar transporten [20] . 16 mm filmprojektorer kräver som regel ingen fast installation och kvalificerat underhåll, vilket gör att du snabbt kan distribuera en filmenhet på dåligt anpassade platser [21] . Före det generella förbudet mot nitrat 35 mm film 1948 var den viktigaste fördelen med smalfilmsfilm deras brandsäkerhet och möjligheten att anordna en filmvisning i outrustade salar [22] . Därför trycktes kopior av de flesta filmer dessutom i en billig 16 mm-version för filmöverföringar och utbildningsinstitutioner. I USA kunde sådana filmkopior hyras för hemvisning. 16 mm-film användes också i professionell filmdistribution: i början av 1983 i Sovjetunionen nådde andelen betalfilmsinstallationer utrustade med utrustning av detta format 18,7 % av det totala antalet [23] . Före tillkomsten av videokameror och videobandspelare användes 16 mm filmkameror i stor utsträckning i dokumentärfilm och tillämpad film, såväl som för att spela in tv-reportage, eftersom kvaliteten på den resulterande bilden var tillräcklig för TV med standardupplösning .
Förutom bekvämlighet och rörlighet visade sig smalfilmskameror vara mindre brusiga och bättre lämpade för synkron fotografering : några av dem gjorde det möjligt att skapa ett kombinerat ljudspår direkt på den inspelade filmen [24] . Blandade smalfilmskameror massproducerades av de amerikanska företagen Auricon, Cinema Products, Mitchell , samt Moscow Film Equipment Plant (16CP, Rus 2CP) [25] [26] . För den operativa förberedelsen av nyhetsartiklar kunde vändbar film användas, som endast producerades i smala format och lämpade sig för telecinprojektion direkt efter laboratoriebearbetning. Viss popularitet åtnjöts av tekniken för filmproduktion , som gör det möjligt att filma på 16 mm reversibel film med efterföljande optisk utskrift av en serie 35 mm dubbelnegativ , som går förbi det interpositiva . På grund av den höga kvaliteten på färgåtergivningen och de fina kornen hos reversibla filmer gav denna metod en vinst på grund av lättheten hos lågbrusiga smalfilmskameror och extra kamerautrustning [27] . Med tillkomsten av " Super-16 " -ramen blev inspelningen av kassettfilmer på negativen av detta format utbredd. 2008 spelades 24 % av långfilmerna över hela världen på 16 mm film [28] . Med användning av en smalfilmsmixad kamera "Cinema Products CP-16A" spelades den berömda filmen " The Blair Witch Project" in [29] . Särskilt flitigt 16-mm-film används vid inspelning av tv-serier . Till exempel filmades alla 9 säsonger av serien "Clinic" med smalfilmskameror i formatet "Super-16" [30] .
Den lilla bildstigningen och massan av det rörliga fotografiska materialet har gjort att smal film föredras i vissa applikationsområden. I videofilminspelare gav 16 mm film den mest kompletta inspelningen av en TV-ram på grund av en speciell clamshell med en accelerator, olämplig för en 35 mm analog [31] . Ett annat område där 16 mm-formatet visade sig vara mer lönsamt än bredare är höghastighetsfilmning . Höga hastigheter är tillgängliga inte bara med kontinuerlig filmrörelse med optisk kompensation, utan även med intermittent rörelse, vilket gör det resulterande materialet lämpligt för konventionell kinematografi. Fördelarna med den lilla storleken på 16 mm filmkameror har använts flitigt i professionell sportfotografering, vilket gör det möjligt att fotografera från punkter som är oåtkomliga för 35 mm-utrustning. Under de olympiska vinterspelen 1976, för den rapporterande 35 mm-filmen, gjordes filmning med två miniatyr 16 mm Cinema Products GSAP-kameror, fixerade på skidorna hos vissa idrottare under backhoppning [32] .
Kompaktheten hos 16 mm utrustning och hög bildkvalitet gjorde formatet lämpligt för hemlig filmning av specialtjänster . I Sovjetunionen, för dessa ändamål, utvecklades kamerorna "Ginger", "Charge", S-97 och andra [33] . 16 mm filmfilm blev populär i amatörfilmen och blev särskilt populär efter lanseringen 1935 av den första flerskiktsfilmen Kodachrome i färg i detta speciella format. Sju år tidigare bemästrade Kodak produktionen av världens första 16 mm färgfilm med en linsformad skärm [34] [35] . Men trots dessa framsteg ersatte den mer ekonomiska 8 mm -filmfilmen gradvis 16 mm-formatet från amatörbio efter introduktionen [36] . I Sovjetunionen filmades 16 mm film främst av sammanslutningar av filmentusiaster organiserade vid kulturinstitutioner.
De första 16 mm filmkamerorna släpptes av Eastman Kodak samtidigt som filmlager [37] . Bell & Howell , Siemens , Zeiss Ikon och andra företag som specialiserat sig på precisionsmekanik satte snabbt igång produktionen av lämplig utrustning för att bedöma utsikterna för det nya formatet [38] . Av de tidiga modellerna är kamerorna Filmo och Cine Kodak mest kända. En av de första 16 mm-enheterna i en professionell klass började produceras av det schweiziska företaget Bolex .
I Sovjetunionen släpptes den första egna 16-mm filmkameran "16S-1" av "Lenkinap"-fabriken 1948 [39] . Därefter producerades amatör ("Kiev", "Alfa", "Krasnogorsk" ) och professionella 16-mm filmkameror ("Rus 16-SK", " Kinor 16SH-2M ", "Sputnik", "16-SP") . För närvarande produceras 16-mm filmutrustning endast utomlands: Arriflex 16SR -3, Arriflex 416 , Aaton XTR, Panaflex 16, etc. Produktionen av amatörutrustning har upphört. Photo Sonics släpper en kamera för snabb filmning med upp till 1000 bilder per sekund. På 2000-talet dök det upp en klass av digitala biokameror med en sensorstorlek som matchar Super-16-ramen och är lämplig för 16 mm filmoptik. De mest kända av dem är svenska "Bolex D16" och "Ikonoskop" [40] [41] [42] .
Amatörkamera "Minute-16" 1949
Professionell kamera Bolex H16
Professionell kamera " Arri 16 ST"
Sovjetisk apparat " Kinor 16SH-2M "
Professionell apparat " Arriflex 16SR "
Amatörkamera " Krasnogorsk-2 "
Den första ljudprojektorn på 16 mm marknadsfördes av Eastman Kodak 1936 [43] . Sedan dess har den stora majoriteten av filmprojektionsutrustning av detta format producerats med ett optiskt ljudavläsningssystem, och vissa modeller har kompletterats med ett magnetiskt ljudblock. I Sovjetunionen började de första stumfilmsprojektorerna "A-16" att produceras 1932 av Odessa-fabriken av trusten "Kinomekhprom" [44] . De ersattes av 16-NP-familjen, vars olika modeller tillverkades fram till mitten av 1960-talet [45] . I framtiden producerades bara ljudenheter: "16-ZP-6", "Schoolnik" PU-16-2, "Ukraina" PP-16-1, "Ukraine-4" PP-16-4 och mer modern " Ukraina-5 "P16P1 och "Ukraina-7" P16P3 [46] [47] . Frimärken "Sjkolnik" och "Ukraina" distribuerades centralt till utbildningsinstitutioner och fanns tillgängliga i de flesta sovjetiska skolor.
Till skillnad från amatör 8-mm filmprojektorer, levererades dessa enheter endast som en del av en filminstallation , som också inkluderade en autotransformator , ljudförstärkare , högtalare , skärm och limpress . Bärbara 16 mm filmprojektorer "LKP", " Rainbow " KP-1, "Kashtan" KLN-1 och 16-KPZL-3 var designade för att ansluta en extern förstärkare eller var utrustade med en bärbar ljudåtergivningsenhet i ett avtagbart fodral [ 48] . Era-101 och Era-103 Avtomat filmprojektorer, utrustade med automatisk filmladdning och fjärrkontroll, hade den mest avancerade designen [49] . För små biografer producerades stationära filmprojektorer 16PS-1 "Chernomorets" och KPS-16-2 med en xenonlampa , designade för installation i ett speciellt kontrollrum och kontinuerlig visning av två stolpar . Dessutom producerades YUP-1 16 mm prefix, designat för att demonstrera smalfilmsfilmer med stationära 35 mm och storformat filmprojektorer [50] .
1969 föreslog den svenske filmfotografen Rune Erikson produktionsformatet Super 16 på 16 mm enkelsidig perforerad film [51] . Den designades för den efterföljande ökningen av optisk utskrift av kombinerade filmutskrifter på 35 mm film. Det nya formatet är olämpligt för utskrift på 16 mm film, eftersom dess rambredd ökar på grund av vägran att reservera plats för ljudspåret från filmens ena kant. De första kamerorna i Super-16-formatet erhölls genom att ändra standardkamerorna i filmstudiornas verkstäder, men efter ett tag lanserade många tillverkare industriell produktion av utrustning: filmutrustning, filmkopiatorer , redigeringsbord , etc. För närvarande , Super-16-ramen accepteras som en internationell SMPTE -standard tillsammans med den vanliga 16mm-ramen.
Formatet användes inte i Sovjetunionen, men används för närvarande i stor utsträckning i Ryssland och utomlands för att spela in tv-serier med Digital Intermediate -teknik , eftersom informationskapaciteten för en sådan ram på moderna typer av film är tillräcklig för högupplöst TV [52] .
Används först av filmfotografen Frank DeMarco när han filmade ett skärmtest för filmen " Pi ". "Ultra-16"-formatet är också ett produktionsformat och skiljer sig från "Super-16" i det symmetriska arrangemanget av ramen i förhållande till filmen. Ramen "Ultra-16" erhålls genom att öka standarden med 0,77 mm på varje sida i bredd. I detta fall överlappar det exponerade områdets hörn delvis perforeringen [53] . Ramens effektiva yta med bildförhållandet 1,85:1 upptar hela höjden mellan perforeringarna och är 11,8×6,25 mm. Det är möjligt att skriva ut filmkopior i kassett optiskt , samt att ta emot högupplöst video i 16:9-format [54]
Fördelen med formatet ligger i den enklare ändringen av standardfilmutrustning än för "Super-16" med samma bildyta. För inramning kan en vanlig sökare användas eftersom ramfönstret är symmetriskt borrat [53] . All 16 mm optik förblir användbar utan sidoförskjutning av bajonetten i förhållande till filmaxeln. Dessutom är det möjligt att se den resulterande filmen med en vanlig filmprojektor med en liten skärning av bilden till höger och vänster, och efter att filmkanalen har slutförts är ramen synlig i sin helhet [55] . Till skillnad från Super 16 accepteras inte den nya ramstorleken som en internationell standard, och används av filmskapare inofficiellt. Filmutrustning av detta format tillverkas inte industriellt, utan är omgjord från den vanliga.
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||