Filminspelning video

Filminspelning av video ( videoinspelning på film , eng.  kinescope ) är en metod för att spela in och lagra en tv -videosignal genom att ta en bild från ett kinescope på film . Fram till tillkomsten av videobandspelare 1956 och radiosändningsledningar var det det enda sättet att bevara tv-program och distribuera dem internationellt [1] . Filminspelningsinstallationen var en 16 mm eller 35 mm filmkamera monterad på en gemensam bas med en videomonitor och synkroniserad med dess frame scan . Vissa tv-produktioner har överlevt till denna dag tack vare användningen av denna teknik. För närvarande utförs överföringen av en bild som finns i elektronisk form till film av en filminspelare .

Historisk bakgrund

Användningen av filmfilm i tv började i mitten av 1930-talet , när den användes i stället för de extremt lågkänsliga tv-kamerorna i film- och tv-system [2] . Bilden som erhölls i det här fallet på film skilde sig inte från den kinematografiska och var lämplig för utskrift av filmkopior och telefilmprojektion . Men komplexiteten och den låga rörligheten hos sådana "kameror" tvingade dem att överges så snart elektroniska kameror lämpliga för utomhusfotografering dök upp. Samtidigt gjordes försök att anpassa filmning från en kinescope-skärm för att visa en bild på en stor skärm med en filmprojektor med hjälp av liknande film- och tv-teknik " zvishenfilm ". Kvaliteten på den resulterande bilden var otillfredsställande på grund av den låga upplösningen av film- och tv-system, som var föråldrade i början av 1940 -talet . Men filminspelning förblev det enda sättet att bevara tv-program fram till videobandspelarens tillkomst. Tidig kinescope-filmning utfördes med en frekvens av 8 bilder per sekund och förmedlade rörelse på ett generaliserat sätt, vilket ledde till dess diskontinuitet. I september 1947 introducerade Kodak sin enhet under handelsnamnet "Kinephoto" ( eng.  Kinephoto ) [3] . Bildkvaliteten och rörelsens jämnhet förbättrades, men den resulterande filmen lämnade fortfarande mycket att önska.

Före tillkomsten av videoinspelning och moderna satellit -tv-sändningssystem användes filminspelning för arkivering och internationellt utbyte av tv-program. Filmen som tas emot från filmregistratorn kan levereras med flyg till ett annat land eller till en annan kontinent och, med hjälp av en telecine-projektor , sändas över det lokala TV-nätet. När den sänds i andra länder fungerade filmen som en omvandlare av TV- standarder för nedbrytning på grund av användningen av endast två nästan identiska inspelningsfrekvenser - 24 och 25 bilder per sekund. I det här fallet kan telecine-projektionen av den resulterande filmen utföras i vilken standard som helst, och kringgå problemen med ram- och linjeinterpolation som är inneboende i elektroniska omvandlare [4] . Från början av 1950 -talet blev filminspelning utbredd i USA , eftersom tv var i sin linda i efterkrigstidens Europa . År 1951 producerade de amerikanska nationella tv-nätverken NBC och CBS alltså mer än tusen 16-mm kopior av tv-program varje vecka för distribution i deras dotterbolag. 1956 producerade CBS enbart över 2 500 per vecka [5] .

År 1954 översteg TV-bolagens filmkonsumtion sin totala konsumtion av alla filmstudior i Hollywood . [6] [7] Efter konstruktionen av TV- sändningsreläsystem , som möjliggjorde sändning av program över långa avstånd, var filmregistrering fortfarande nödvändig för att visa TV-program i andra tidszoner . Så, i USA 1952 , ett år efter lanseringen av radioreläsändningar, sändes en tv-signal från New York till västkusten till Los Angeles , där den spelades in på film med två enheter: på 35 mm negativ film och en säkerhetskopia på 16 mm vändbar . Efter laboratoriebearbetning av filmer sändes bilden och ljudet inspelat på detta sätt av lokala tv-nätverk med tre timmars fördröjning. Även med tillkomsten av videoinspelning i Quadruplex -standarden användes filminspelare för parallell videoredigering . Ofullkomligheten i cross-line videoinspelning gjorde det möjligt att utföra installationen av ett magnetband endast mekaniskt: med "manifestation" av magnetiska spår med en speciell sammansättning och efterföljande limning under ett mikroskop exakt längs gränsen mellan ramar [8] . För korrekt redigering duplicerades videoinspelningen på filmen som redigerades och den redigerade filmen användes som grund för redigering av videobandet.

I Sovjetunionen utfördes filmning från ett kinescope först av Pavel Tager 1939 [ 9] . Den sovjetiska industrin för filminspelning producerade speciella filmkameror "Mig" 35KST för 35-mm film och smalfilm 16KSB [10] [11] . Clamshell-mekanismerna för dessa enheter var utrustade med acceleratorer, vilket gjorde det möjligt att öka obturationskoefficienten och registrera det mesta av varje tv-fält [12] . 35KST-apparaten ingick i S-971-filminspelningsinstallationen med ett 23LK10I kinescope och en 25D-20 ljudinspelningsenhet [13] .

Teknik

För att spela in videosignalen användes specialanpassade filmkameror, monterade på en gemensam bas med en tv-monitor. Filmning utfördes i de flesta fall på en speciell finkornig film avsedd för att fånga bilden som produceras av fosforn. För att få en positiv bild på film, visades en bild som "förvandlats" till ett negativ på kinescope-skärmen. I vissa fall användes reversibel film för registrering, medan bilden på kinescope var positiv. Filminspelningsoperatören hade möjligheten att justera ljusstyrkan och kontrasten på monitorbilden, samt ändra inramningen inom vissa gränser, även om det inte fanns någon traditionell sökare i sådana enheter. För att säkerställa möjligheten att spela in program med lång varaktighet kan kassetterna i en 35-mm-enhet ha en kapacitet på upp till 2000 meter , vilket ger möjlighet att spela in ett timmes långt TV-program utan att laddas om.

Synkroniseringsmetoder

Den största svårigheten med att filma från ett kinescope ligger i det faktum att intervallet mellan bildrutor i en TV-skanning inte är mer än 1,6 millisekunder , under vilket inte en enda hoppmekanism kan flytta filmen med ett bildsteg . Funktioner hos svepet leder till ofullständig registrering av bilden av ramen, om slutartiden som ges av obturatorn är mindre än dess varaktighet. Samtidigt kan slutartiden inte överstiga tiden för filmens orörliga position, vilket beror på hastigheten för dess rörelse per bildsteg. För att minska tomgångsintervallet i filminspelare användes clamshell-mekanismer med acceleratorer, baserade på den ojämna rotationen av mekanismens drivaxel [10] [14] . Användningen av acceleratorer var mest effektiv i smalfilmsfilmspelare, på grund av filmens lilla rörliga massa och de rörliga delarnas små tröghetsmoment. 16-mm-inspelare säkerställde att rörelsetiden per bildsteg inte var mer än 2 millisekunder, vilket endast överskred varaktigheten av ramsläckningspulsen något [15] . Dessutom var obturatorn för en sådan apparat placerad på ett sådant sätt att rörelsen av kanten på dess blad sammanföll med riktningen för den vertikala skanningen [16] . Detta minskade synligheten av förvrängningar av det första slaget , som visas som band i bilden [17] .

I Sovjetunionen och Europa , där sönderdelningsstandarden 625/50 antogs , gjordes filminspelning med en frekvens av 25 bilder per sekund, motsvarande bildhastigheten för videosignalen. I det här fallet var "semi-frame"-metoden för filminspelning den enklaste: endast ett av de två fälten i varje videoram filmades på film [15] . Under det missade fältets varaktighet kunde filmen flyttas med ett vanligt grepp. Men hälften av raderna gick förlorade, och den resulterande bilden hade en upplösning som var hälften så stor som originalet. Denna metod var mest fördelaktig när man spelade in TV-program i den amerikanska 525/60- nedbrytningsstandarden med en bildhastighet på 30 bilder per sekund. Vid filmning med 24 bilder per sekund hoppades inte vartannat fält över, utan hälften av var tredje. Således spelades jämna och udda fält in på varje bildruta i filmen, vilket gav fullvärdig skärpa [* 1] . De flesta av dessa filminspelare var utrustade med en mekanisk slutare med en öppningsvinkel på 288 °, vilket gav en exponering på exakt 1/30 sekund, lika med varaktigheten av en bildruta. Det stängda tillståndet varade 1/120 av en sekund och var lika med halva fältets varaktighet. Varje sekund, av 60 fält i tv-bilden, spelades 48 in, vilket motsvarar 24 bilder per sekund. De 12 fälten som förlorades var under stängningen av obturatorn och var den oundvikliga kostnaden för den tid det tog att flytta filmen med gripen. Förlusten av en del av fälten gick inte spårlöst förbi. Vissa "halvor" spelades in på filmen inte helt, eller vice versa, med "överlappande". Detta ledde till uppkomsten av horisontella ränder på bilden i korsningen mellan halvorna av fälten, det vill säga i mitten. Dessutom erhölls dessa band endast på varannan bildruta, vilket ledde till deras märkbara flimmer med en frekvens på 12 Hertz . Om obturatorn stängdes sent, erhölls en överexponerad del av ramen, och en ljusremsa uppträdde på skärmen. När den stängdes för tidigt blev remsan mörk. Effekten eliminerades genom att manuellt justera storleken på obturatorbladet.

Utvecklingen av "semi-frame"-tekniken var visningen på skärmen av kinescopet för det missade fältet med en mycket större ljusstyrka, vilket, i kombination med användningen av fosforer med en ökad efterglödseffekt, säkerställde fotograferingen av båda fälten på en ram [15] . Under fotograferingen av det mindre ljusa "arbetande" fältet fortsatte bilden av det "saknade" fältet att lysa svagt på den snabbsvarande fosforn, så båda fälten registrerades med lika ljusstyrka. Med tiden ersatte denna teknik de tidigare i utrustning med 35 mm film, föga lämplig för clamshells med acceleratorer [18] .

En annan nackdel med att filma med ett kinescope är det mycket smala intervallet av halvtoner som återges av fosforn. Som ett resultat används en försumbar bråkdel av filmens fotografiska latitud , och den resulterande bilden har en mycket grov gradering av ljusstyrkan . Detta märks mest när du registrerar en färgbild. Delvis fria från denna brist var system med en speciell vakuumkammare , i vilken filmen exponerades direkt för elektronstrålen [15] . I det här fallet berodde inte halvtonsintervallet på fosforens egenskaper, och den resulterande bilden motsvarade helt videosignalens kvalitet. Denna metod krävde dock konstant luftevakuering, vilket komplicerade och ökade kostnaden för enheten.

Registrering av färg-TV-program

Registrering av en färgbild är förknippad med problem av ett annat slag: användningen av ett färgkinescope med en skuggmask minskar avsevärt skärpan i bilden som erhålls på film. För att övervinna denna brist har mer avancerade tekniker för återfångande av färgvideo utvecklats för att överföra färgvideo och TV-program till film. Kodak patenterade Triniscope-teknologin, baserad på användningen av tre svart-vita kinescopes, filmade samtidigt på en flerskiktsfärgfilm genom färgfilter . På vart och ett av kineskopen visades färgseparerade bilder av rött , grönt och blått utan användning av masker, vilket gav en högkvalitativ färgbild på filmen [19] .

Företaget Technicolor använde tre filmer, som var och en filmades med ett separat svartvitt kineskop med en färgseparerad bild. Därefter gjordes matriser från de erhållna färgseparerade negativen, utformade för att skriva ut en färgbild med hjälp av hydrotypmetoden . Den mest avancerade var Vidtronics-tekniken, även utvecklad av Technicolor: färgvideo överfördes till en färgfilm genom att ta en svart-vit kinescope-bild tre gånger. Filmen passerade genom kameran tre gånger och spelade in samma video genom tre färgfilter. Exakt anpassning uppnåddes genom noggrann synkronisering av alla tre "körningar" [20] .

Inspelning av ljudspår

Vid filmning från en kinescope-skärm är det möjligt att spela in ljud på samma film med en optisk metod . Men oftast spelades ljudet in med en separat bandspelare , synkroniserad med filmen. I de flesta fall användes perforerat magnetband och växeltrummor i banddrivningsmekanismen på bandspelaren för noggrann synkronisering . Denna metod användes till exempel i Marconi filminspelare, varav en visas på fotografiet i början av artikeln. Magnetisk inspelning förbättrade ljudkvaliteten och förenklade enheten för filminspelaren. Om nödvändigt, i framtiden, på grundval av den erhållna bilden och ljudspåret, är det möjligt att producera kombinerade filmkopior , men för upprepade sändningar på tv utfördes reproduktionen oftast från det mottagna källmediet - film och magnetband .

Filmregistrering i filmproduktion

Användningen av filmning från kinescope-skärmen minskade kostnaden avsevärt och påskyndade produktionen av tv-filmer [21] . I det här fallet liknar produktionen av en film i tekniken en teaterföreställning , och inspelningsperioden beror bara på antalet platser och kan sammanfalla med skärmtiden. Med utvecklingen av tv dök till och med en separat genre av tv-program upp - ett tv-spel, varav de flesta filmades av tv-kameror med samtidig inspelning på film. I Sovjetunionen filmades tv-filmerna "Utpressning", "Tusen själar", "Kompositörer vid pianot" och "USA - Fara till höger" på detta sätt [22] . Kvaliteten på den bild som filminspelningarna producerade var dock så dålig att programföretagen hela tiden letade efter alternativa lösningar. En av dem var att filma TV-program direkt på film med en multikamerametod . TV-sändande kameror uteslöts helt från produktionsprocessen, och bilden som omedelbart erhölls på film hade en ojämförligt högre kvalitet än den som registrerats av registratorn. Denna metod hade en enda men allvarlig nackdel: produktionen av TV-program med filmteknik var längre och programmet kunde inte gå live.

En annan metod, utvecklad av DuMont -tv-nätverket , kallades "Electronic Kam" ( Eng.  Electronicam ) [23] . Vid multikamerafotografering var varje sändande kamera utrustad med en filmkamera. TV-kameran och filmkameran hade en gemensam optisk väg med en genomskinlig spegel som riktade ljus samtidigt mot målet för sändarröret och mot filmen. En liknande design började senare användas i tv-apparater . Samtidigt kunde bilden från tv-kameror sändas, och bilden som togs på film efter laboratoriebearbetning monterades och fungerade som en fullvärdig ersättning för den som mottogs från filminspelare. För att exakt återge liveklipp användes ljusmarkering av filmen, vilket indikerar början och slutet av sändningsplanen. I andra versioner utfördes start och stopp av filmningsapparaten för varje kamera från regissörens konsol, synkront med valet av den sändande TV-kameran [24] . Detta gjorde det möjligt att avsevärt spara film. En liknande princip låg bakom Gemini-systemet, som använde en kombination av sändande kameror och 16 mm filmkameror med en gemensam optisk väg [25] . I sin ursprungliga form varade sådana system inte länge och gav plats för videobandspelare, utan fungerade som grunden för ett antal filmproduktionstekniker . Utrustningen i "Electronic Kam" användes därefter för att filma tv-filmer med en multikamerametod, inklusive i USSR [24] .

En annan teknik baserad på filminspelning av en  videosignal kallades Electronovision och användes för att skapa filmer på film som lämpade sig för distribution på biografer , men filmade med tv-utrustning med elektronisk teknik. På 1960-talet och början av 1970-talet spelades flera filmer in med tv-kameror med den franska 819-linjers nedbrytningsstandard och speciella bredbandsvideobandspelare i Quadraplex- formatet , följt av att videoinspelningen överfördes till film med en filminspelare. En annan Vidtronics-teknologi, utvecklad av Technicolor, användes i produktionen av filmen "200 Motels", filmad med tv-kameror av PAL 625/50- standarden [20] . Båda metoderna var föregångarna till den digitala filmen , som har blivit utbredd för närvarande. Trots alternativa metoder för att spela in tv-program och tillkomsten av videoinspelning användes filminspelare fram till slutet av 1960 -talet som det mest pålitliga och billigaste sättet att lagra videosignaler jämfört med de första videobandspelare. Till exempel spelade TV-bolaget BBC under 1967 varje månad upp till 300 program på film och försåg utländska partners med 1000 sådana kopior av sina program [18] .

Se även

Anteckningar

  1. ↑ Vissa av de registrerade fälten bestod av samma namngivna "halvor" av angränsande ramar, vilket inte påverkade skärpan

Källor

  1. ↑ Ampex  historia . Ampex . Hämtad 2 september 2012. Arkiverad från originalet 15 oktober 2012.
  2. ↑ Vladimir Makoveev. OS-tv fyller 70 år! Olympiska spelen i Berlin 1936  // "Broadcasting": tidning. - 2006. - Nr 5 .
  3. ↑ 1930-1959  (engelska) . Om Kodak . Kodak . Hämtad 19 maj 2012. Arkiverad från originalet 31 maj 2012.
  4. ↑ Viktor Steinberg. Transformation av standarder: historia, teori, praktik  // "625" : tidskrift. - 2001. - Nr 5 . Arkiverad från originalet den 12 mars 2012.
  5. ↑ Wesley S. Griswold, " Why TV Is Going Movie-Mad Arkiverad 24 maj 2016 på Wayback Machine ", Popular Science , februari 1955, s. 118.
  6. ↑ tvhandbook.com/History (inspelning) . Arkiverad från originalet den 3 juni 2004.
  7. ↑ Wolpin, Stewart. « The Race to Video Arkiverad 4 april 2011. ". Invention & Technology , hösten 1994.
  8. ↑ V. Makoveev. Från svartvit tv till cyberrymden . Museum för TV och radio på Internet. Hämtad 30 augusti 2012. Arkiverad från originalet 15 oktober 2012.
  9. ↑ Teknik för film och television nr 11, 1973 , sid. 93.
  10. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , sid. 110.
  11. ↑ Filmutrustning, 1971 , sid. 24.
  12. ↑ Filmprojektionsteknik, 1966 , sid. 305.
  13. ↑ Teknik för film och television nr 9, 1973 , sid. 34.
  14. ↑ Photokinotechnics, 1981 , sid. 326.
  15. ↑ 1 2 3 4 Gordiychuk, 1979 , sid. 423.
  16. ↑ O.N. Raev. Filmning av tv-bilder  // "The world of film technology": tidning. - 2008. - Nr 10 . - S. 5-9 . — ISSN 1991-3400 .
  17. ↑ Grebennikov, 1982 , sid. 128.
  18. ↑ 1 2 Teknik för film och television nr 9, 1973 , sid. trettio.
  19. ↑ Gordiychuk, 1979 , sid. 425.
  20. ↑ 1 2 Teknik för film och television, 1975 , sid. 73.
  21. ↑ Konoplyov, 1975 , sid. 180.
  22. ↑ Teknik för film och television nr 9, 1973 , sid. 36.
  23. ↑ Chuck Pharis. DuMont ELECTRONICAM  . Webbplats för historien om TV och radio. Hämtad 27 augusti 2012. Arkiverad från originalet 27 oktober 2012.
  24. ↑ 1 2 Konoplyov, 1975 , sid. 175.
  25. ↑ Gordiychuk, 1979 , sid. 208.

Litteratur

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk