Kinopanorama är ett sovjetiskt panoramafilmsystem som använde tre 35-mm filmfilmer för att ta och projicera bilder . Utvecklad vid Moscow Scientific Research Film and Photo Institute (NIKFI) på basis av det amerikanska Cinerama- systemet under ledning av Yevsey Goldovsky och togs i drift 1957 [1] [2] . Det ursprungliga namnet "Panorama" ändrades till ett mer informativt ett år senare. I länder där sovjetiska filmer gjorda med detta system visades ( Kuba , Grekland , Norge och Sverige ) kallades den för Soviet Cinerama . Cinepanorama- märket användes under 1958 års release av "Cinepanorama "-filmer i New York City .
Till skillnad från konventionella biografsystem fyllde Kinopanorama-bilden skärmen, vars vinkelmått översteg en persons synfält . När du fotograferade täcktes utrymmet inte bara framför kameran utan även på sidorna av kameran , vilket gav en panoramavy. Som ett resultat blev ramens gränser nästan osynliga för publiken, vilket förstärkte effekten av närvaro.
De viktigaste tekniska parametrarna valdes nära det amerikanska systemet för möjligheten till internationellt filmutbyte [3] . Fotograferingen genomfördes med tre linser som var och en täckte sin egen del av utrymmet. För detta användes tre olika utformningar av filmkameror . SKP-1- apparaten från Moskinap-anläggningen ansågs vara den viktigaste, som strukturellt upprepade den amerikanska prototypen som utvecklats för Cinerama-systemet [4] . Den bestod av tre synkroniserade bandbanor för tre filmer [5] [6] . Bilderna på filmerna byggdes med tre linser med en brännvidd på 27 mm , som var och en gav en horisontell synvinkel på 50° [7] [8] . Vinkeln mellan kameralinsernas optiska axlar var 48° på ett sådant sätt att de resulterande bilderna ger ömsesidig överlappning inom 2° [9] . Filmkanaler för filmfilm var anordnade på ett sådant sätt att linsernas optiska axlar skär varandra i en punkt framför kameran. Som ett resultat vändes filmen och linsen till vänster åt höger och filmade den högra sidan av den övergripande bilden. Den vänstra delen av panoramabilden filmades på den högra filmen, och den centrala delen filmades på den mittersta [10] [11] .
Systemet var utrustat med en gemensam obturator placerad vid skärningspunkten mellan linsernas optiska axlar framför kameran. Detta säkerställde samtidig exponering av alla tre filmerna [12] . För exakt fokusering var apparaten utrustad med tre genomsiktsförstorare, som var och en gjorde det möjligt att se bilden från en av linserna. Allmän beskärning utfördes med ett bifogat kikarsikte med en horisontell täckningsvinkel på 150° [13] . Ramsteget med 6 perforeringar var en och en halv gånger högre än standarden [7] . Som ett resultat var storleken på ramen på var och en av de tre filmerna 25,4 mm bred och 28,3 mm hög, vilket gav en enorm total negativ yta på 2099,8 mm², vilket överträffade alla bredbildsrutor , med undantag för IMAX [14] . Bilderna från de tre filmerna överlagrades endast på skärmen, vilket gav en horisontell betraktningsvinkel på 146°, vilket översteg det mänskliga synfältet , inklusive det perifera [15] . Nackdelen med denna kamera, liksom dess amerikanska prototyp, var omöjligheten att ta närbilder [16] .
Mer perfekt var apparaten designad av N. Bernstein "PSO-1960" , vars produktion lanserades av samma fabrik 1959 [17] [18] [19] [20] . Den första filminspelningen var fullängdsbilden " Mischievous Turns " av filmstudion " Tallinfilm ". Kameran designades inte för tre, utan för en speciell film 105 mm bred med sex rader av perforeringar [17] . Efter laboratoriebearbetning kunde en sådan film skäras till tre vanliga 35 mm filmer. Fördelen med tekniken var möjligheten till samtidig utveckling och kontakttryck av alla tre delar av ramen, vilket gav identisk densitet och färgåtergivning [21] . För detta utvecklades en speciell bearbetningsmaskin och en 23LTK-1 filmkopiator . Dessutom förenklades klippningen av filmen. Det var också möjligt att använda tre 35 mm filmer i kameran istället för en 105 mm [* 1] . På grund av arrangemanget av alla tre ramfönster i PSO-apparaten i samma plan är de optiska axlarna för motsvarande linser i bildrummet parallella. De nödvändiga vinklarna i utrymmet för föremål tillhandahölls av prismafästen i kombination med linser till en icke-separerbar optisk enhet [22] .
Denna design gjorde det möjligt att använda linser med andra brännvidder än standarden 27 mm, och ställa in lämpliga vinklar mellan deras optiska axlar med prismor av önskad form. Möjligheten att fotografera med utbytbara optiska enheter med olika planstorlekar var unik för panoramabio. Uppsättningen av block i PSO-enheten inkluderade brännvidder på 27, 35, 50, 75 och 100 mm [2] . Varje block innehöll också siktanordningslinser placerade under motsvarande skjutlinser i den andra raden [23] . Synfältet för extralinserna sammanföll med synfältet för de fotograferande, och ett system av speglar riktade ljus från dem in i sökaren . Tack vare detta uppnåddes praktiskt taget parallaxfri inramning, vilket inte är tillgängligt i de amerikanska enheterna "Cinerama" [24] .
En annan fördel var möjligheten att fokusera, kontrollerad på riktmedlets slipade glas , medan linserna på amerikanska kameror fixerades på fabriken på hyperfokalt avstånd [* 2] . En skivslutare med variabel vinkel var placerad bakom linserna på ett sådant sätt att kanten på dess blad var parallell med raden av ramfönster, vilket säkerställde samtidig exponering. En annan filmteknik, som involverade användningen av tre konventionella filmkameror monterade i lämpliga vinklar på en gemensam ram, användes senare i det amerikanska Cinemaracle- systemet. Slutkamerorna var vända inåt och filmade genom speglar i lämpliga vinklar [25] . I Sovjetunionen blev denna teknik inte utbredd och gav plats för SKP-1-enheterna och sedan till PSO. Oavsett filmteknik användes en vanlig metod för att maskera skarvarna mellan tre bilder på bioduken : för detta trycktes en optisk kil på filmkopior i överlappszonen av intilliggande bildrutor [26] [27] . Det visade sig vara enklare och mer effektivt än att flytta kammar i ramfönstret på filmprojektorerna från Cinerama . En framgångsrik kompromiss var inspelnings- och projiceringsfrekvensen på 25 bilder per sekund, vilket gjorde det möjligt att visa Kinopanorama-filmer utomlands utan märkbara rörelseförvrängningar i Cinerama-salarna med en projiceringsfrekvens på 26 bilder per sekund, samt att skriva ut standard 70- mm widescreen och 35 mm widescreen kopior av filmer, designade för en frekvens på 24 bilder per sekund. En liten förändring av hastigheten på projektionen i en eller annan riktning var omärklig för de flesta tittare. Ljudspåret spelades in på ett separat 35 mm magnetband och innehöll nio ljudkanaler, varav fyra var spektakulära [28] . Förutom fem off-screen högtalare, placerades ytterligare fyra grupper av akustiksystem i hallen på väggar och tak [29] . Den färdiga filmen bestod alltså av tre filmer och ett magnetband.
Projektionen ägde rum med hjälp av tre filmprojektorer KPP-2 eller KPP-3 "Kiev", placerade i enlighet med orienteringen av kameralinserna [30] . Samtidigt fyllde mitten av projektorerna den centrala delen av den böjda cylindriska duken med en bild och installerades, som i vanliga biografer. Två andra projektorer placerades till höger och vänster om den centrala och deras optiska axlar roterades 48° i förhållande till huvudenheten [31] . Som ett resultat projicerade den vänstra projektorn, vriden till höger, sin del av ramen på höger sida av duken och den högra projektorn på vänster [32] . Ljusströmmarna från alla tre filmprojektorerna kombinerades, vilket gav utmärkt ljusstyrka . En viktig skillnad från "Cinerama" var användningen av sex filmprojektorer istället för tre, vilket gjorde det möjligt att demonstrera två inlägg utan att begränsa filmens varaktighet [33] [2] . Det amerikanska systemet använde stora rullar filmkopior 2 400–2 500 meter långa, som visades kontinuerligt. Samtidigt fungerade kolbågen för varje filmprojektor i ett ekonomiskt läge så att dess elektroder skulle räcka till hela bildens varaktighet på 50-55 minuter [34] . I "Kinopanorama", på grund av det korta arbetet med varje stolpe, användes ett tvångsförbränningsläge, vilket gav en kraftfull ljuseffekt [33] . Synkronisering av tre filmprojektorer och en filmfonograf "FFP-9M" med ett magnetband utfördes genom att mata synkrona elmotorer från ett gemensamt växelströmsnätverk . Den mjuka starten av mekanismerna gavs av det elektriska systemet "Rotasin" [29] [35] .
Biografer öppnades i Moskva och Kiev för att demonstrera filmer med denna teknik , vars konstruktion slutfördes 1958 [36] . Den mest kända var Moskvabiografen "Mir" på Tsvetnoy Boulevard bredvid den berömda cirkusen [5] . Vid öppningen den 28 februari 1958 var den den största i Europa , skärmens båglängd var 30,6 m [37] . Byggnaden, uppförd 1881 för att demonstrera panoramainstallationer, byggdes om för att möta Kinopanoramas tekniska krav [38] . Salen rymde 1220 åskådare, och dess skärm från platserna i de främre raderna hade en synlig vinkelstorlek på 146° horisontellt och 55° vertikalt [29] [39] [40] . Tre olika kontrollrum inrymde sex filmprojektorer för trefilmsprojektion, och två konventionella projektorer installerades dessutom i det centrala, vilket gav en enkelfilmsvisning. Hanteringen skedde centralt från fjärrkontrollen i hallen. Sammanlagt 120 högtalare installerades på olika platser i biografen för att återge surroundljud [41] . Vid den första visningen visades filmen " Mitt land är brett ", filmad under ledning av Roman Karmen för 40-årsdagen av oktoberrevolutionen [1] [42] .
Dukarna på de första sovjetiska panoramabiograferna liknade filmdukarna i den amerikanska "Cinerama", och deras kanter, för att förhindra självbelysning, var gjorda av smala vertikala remsor cirka 2 centimeter breda [41] . Den integrerade delen av sådana skärmar upptog en tredjedel av den totala bågen. Men senare, för att förenkla designen och minska synligheten för den randiga strukturen, började de ingående sidodelarna att minskas, och sedan övergavs de helt. Detta uppnåddes genom att räta ut skärmen, öka radien på dess båge med 1,4 gånger och praktiskt taget eliminera självbelysning [43] . Tack vare detta började alla filmprojektorer placeras istället för tre separata kontrollrum i en gemensam [29] .
Förutom Moskva byggdes biografer för filmprojektion med tre filmer i flera andra städer i Sovjetunionen [44] . De största, förutom Moskva, ansågs vara salarna i Leningrad för 1120 och i Kiev för 540 platser [41] [45] . 1959 utrustades en biograf i Paris med sovjetisk projektions- och ljudåtergivningsutrustning , där en panoramafilm "Two Hours in the USSR" ( franska: Deux heures en URSS ) visades i två år [46] [47] . Efter 1966 avbröts filmning med trefilmskameror på grund av dess komplexitet och spridningen av storformatsfilm . Filmer för biografer "Kinopanorama" filmades på en 70 mm film och trycktes om på tre filmer med panoramafilmkopior . Detta återspeglade den världsomspännande trenden bort från panoramateknik till förmån för bredbildsteknik, eftersom de största nackdelarna med trefilmsfilmer - synligheten av skarvar mellan bilder och tekniska begränsningar - visade sig vara omöjliga att ta bort [48] . Efter upphörandet av driften av panoramabiosystem omvandlades alla biografer till widescreen [38] . Den sista filmvisningen enligt Kinopanorama-systemet ägde rum den 6 januari 1966 i Moskva-biografen Mir [37] [49] .
Efter många års glömska återupplivades det sovjetiska biografsystemet 1993 av det australiensiska företaget Fifth Continent Movie Classics i Australien , som med hjälp av NIKFI-specialister återställde PSO-1960-filmkameran och tog flera visningsbilder med den. En testfilm, skapad av ett ryskt-australiskt filmteam , visades senare under titeln Chastity, Truth and Kinopanorama, parodierande på titeln på Soderberghs filmdrama Sex, Lies and Video . 1995 spelades kortfilmen The Bounty in med samma utrustning . [50] [51] .
Under driften av biografsystemet spelades sådana filmer in med dess hjälp som [52] :
The Mother Lode, som började tillverkas i Australien 2003, blev aldrig färdig [53] . Under de första åren av driften av det sovjetiska bredformatsbiografsystemet , trycktes en del av serierna av filmer inspelade på 70 mm negativ i trefilmsversioner för demonstration på panoramabiografer för att kompensera för bristen på stora filmer. format filminstallationer . 9 filmer är kända för att ha tryckts både på bredbilds- och panoramapositiv [ 52] [54] :
Filmerna "Fortress Actress", "On Underwater Scooters" och "Dolphins Come to People" filmades med " Kinopanorama-70 " -systemet, som skilde sig från den vanliga widescreen- anamorfismen med en faktor på 1,25 ×, som i det amerikanska formatet " Ultra Panavision 70" ( engelska Ultra Panavision 70 ). En bild med bildförhållandet 2,75:1 filmades på ett 70 mm negativ och delades sedan upp i tre delar med optisk utskrift på tre 35 mm filmer [52] . Negativet på "Kinopanorama-70" liknar "Ultra Cinerama"-systemet och filmerna som spelas in i detta system skulle kunna skrivas ut på en 70 mm film med förlust av delar av bilden till höger och vänster [55] .
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||