NIKFI widescreen-systemet är ett widescreen- filmsystem baserat på användningen av en tvärgående ram på perforerad film 70 mm breda och sfäriska ( axiellt symmetriska ) linser . Detta system var känt i världen under namnet Sovscope-70 och användes i Sovjetunionen och länderna i det socialistiska blocket, inklusive under namnet DEFA-70 .
Som alla utländska motsvarigheter utvecklades det sovjetiska storformatsbiografsystemet som ett alternativ till det alltför komplexa " Kinopanorama " med dess inneboende brister. År 1956, i Sovjetunionen, utvecklade NIKFI-teamet [1] tillsammans med filmstudion Mosfilm under ledning av E. M. Goldovsky ett biografsystem i storformat baserat på västra 70-mm Todd-AO och i motsats till dem , använde den 70 mm film i enlighet med GOST 11272-78 [2] både för att fotografera negativ och för att göra filmkopior [3] [4] . Detta beslut gjorde det möjligt att använda samma typ av substrat för alla typer av film, samt att förena de flesta komponenter och delar av filmnings-, filmkopierings- , bearbetnings- och projektionsutrustning. Dessutom är det inhemska formatet inte utformat för böjda filmdukar av typen "cineramic" - det förutsatte användningen av endast platta skärmar upp till 0,6 gånger biografsalens längd [5] .
Skapandet av ett eget storformatsystem var en prestigefråga för Sovjetunionen, så den nödvändiga utrustningslinjen utvecklades på kort tid [6] . För att spela in den första storformatsfilmen " The Tale of Fiery Years ", skapades en paviljongfilmskamera 70SK vid Moscow Design Bureau, följt av en höghastighetskamera för kombinerad filmning 70KSK [7] . 1961 skapades en manuell bredformatsfilmkamera 1KShR [* 1] och senare, 1966, en paviljongkamera "Russia" 1SShS. Den enda kopian av denna kamera gjordes speciellt för inspelningen av filmeposet " Krig och fred ", och efter det användes den för flera fler filmer [8] . Alla bredformatskameror var utrustade med en spegelslutare och ett genomskinligt system . 1973 lades den fullskaliga kameran "Birch" 1SShN [7] till linjen . För kombinerade undersökningar som använder metoden " vandrmask " med en infraröd skärm skapades "Mask-70" 1KFSh-apparaten [9] . Speciellt för filmen " Genom svårigheter till stjärnorna " designades kameran för undervattensfotografering [10] . I vissa fall för fotografering används apparater tillverkade av företagen " Mitchell " ( eng. Mitchell ) och " Panavision " ( eng. Panavision ), vilket tillåter användning av 70 mm negativ film [11] .
Speciellt för att fotografera på en bredbildsram skapades en helt ny linje av filmoptik, inklusive ultravidvinkelobjektiv "Kino Russar " designade av M. Rusinov [12] . Filmprojektorer för visning av filmkopior i storformat utformades som dubbelformat, det vill säga lämpliga för både 70 mm film och 35 mm film. Detta uppnåddes genom användningen av en specialdesignad filmkanal och tandade trummor med fyra rader av tänder på kronor med två olika diametrar. De två inre tandraderna användes för 35 mm film och de två yttre för 70 mm [13] . Huvudtyperna av storformat filmprojektorer var KP-15 och KP-30, såväl som deras modifieringar [14] . KP-50-projektorn anses vara den mest kraftfulla i världen och ger ett ljusflöde på 50 000 lumen med hjälp av en båglampa med en ström på 200 ampere [15] . Av de cirka 20 exemplar som producerades installerades 4 i Kremls kongresspalats [16] [17] .
Bildsteget, som de flesta utländska motsvarigheter, är 5 perforeringar vid en standardfotograferings- och projektionsfrekvens på 24 bilder per sekund. Filmkamerans ramfönster har måtten 51,3 × 23,0 mm i enlighet med GOST 25704-83 [18] , och den användbara ramen som projiceras på skärmen är 48,59 × 22 mm med en yta på 1067 mm² [19] . Bildförhållandet på skärmen - 2,2:1 - är mindre än negativt på grund av att ramen på sidorna klipps av för det magnetiska ljudspåret. Vid 35 mm widescreen- utskrifter används negativramens bredd fullt ut. NIKFI-systemet är både ett produktions- och ett uthyrningsformat , det vill säga kontaktutskrift av ett positivt av samma format är möjligt från ett negativ, till exempel med en 23SHTK-1 filmkopiator [20] . Tack vare användningen av samma positiva film och liknande ramstorlekar var den sovjetiska standarden kompatibel med västerländska motsvarigheter, vilket gjorde det möjligt att utbyta filmer och exportera sovjetiska filmer utomlands [21] [22] .
Standarden gjorde det möjligt att konvertera bredbildsfilmer till widescreen på 35 mm film, panorama på tre filmer och med en klassisk ram på 35, 16 och 8 mm filmer med panscan [23] [24] . Vissa filmer inspelade på ett bredbildssystem på 35 mm film trycktes om med förstoring på storformatsfilmkopior avsedda för specialiserade biografer. För dessa ändamål skapades en speciell filmkopiator för optisk utskrift "23MTO-1" [25] . Denna teknik, som används mycket utomlands, kallas i utländska källor engelska. Blow-Up , och tillhandahåller skapandet av ett pseudo -stereo sexkanaligt ljudspår genom att mixa det ursprungliga enkanaliga ljudspåret. Med förbättringen av den fotografiska kvaliteten på filmnegativ har tekniken för att producera storformatsfilmer inspelade på 35 mm anamorfa negativ blivit allestädes närvarande. Samtidigt genomfördes inspelningen av de ursprungliga fonogrammen med förväntan om att få ett flerkanaligt ljud av en storformatsfilmkopia [25] .
De flesta filmkopior av NIKFI-formatet levererades med ett magnetiskt kombinerat ljudspår på fyra spår, applicerat på filmen från sidan av substratet efter laboratoriebearbetning [26] . På två spår placerade mellan bilden och perforeringen spelades en kanal in, och på två bredare spår placerade på filmens ytterkanter, fyra till. Kanalnummer och tilldelningar stämde överens med det amerikanska Todd-AO-formatet, vilket möjliggör internationellt filmutbyte [27] . Fem kanaler användes för att separat spela in ljudet som återges av fem högtalare placerade bakom skärmen i rad. Den sjätte kanalen innehöll ljudeffekter och kontrollmärken för att byta ytterligare högtalare placerade på sidorna av hallen och från baksidan [18] . Under de första åren av systemets drift producerades några filmkopior med niokanaligt ljud på ett separat 35 mm magnetband enligt Kinopanorama- systemstandarden [28] [ 29] [19] . Båda typerna av fonogram gjorde det möjligt att erhålla surroundljud efter bilden av dess källor på skärmen [30] .
Vid mitten av 1980 -talet utvecklades två nya system av ett sexkanaligt kombinerat fonogram - "Superphone-70" (PK-70) och "Stereoljud 3 + 2 + 1" [31] . Det andra systemet, skapat i M. Gorkys filmstudio , var kompatibelt med befintliga biografer, och efter deras smärre förfining gav de ökad ljudvolym. Av de fem kanalerna för off-screen högtalare användes endast tre, och de två lediga kanalerna matades ut till akustiska system installerade på väggarna på sidorna av hallen. Ljudet från den sjätte lågfrekventa kanalen återgavs av två högtalare placerade bakom skärmen på platserna för den andra och fjärde kanalen i standardsystemet. Den övergripande högtalarlayouten liknade "Dolby Baby Boom" [32] [33] -systemet . Sedan 1984 har ljudspåren från alla storformatsfilmer som spelats in i Gorky Film Studio endast spelats in i denna standard [34] . Systemet testades för första gången i filmen " Sju element " [31] . 1985 utrustades Moskva-biografen "Cosmos" med utrustning "Stereo sound 3 + 2 + 1" [34] .
Den nya standarden introducerades i massdistribution, i motsats till Superfon-70-systemet, utvecklat gemensamt av NIKFI elektroakustiklaboratoriet , NPO Ekran och Mosfilm filmstudio . Detta system användes för att skapa ljudspår för endast tre filmer: " Battle for Moscow ", " Where We Are Not " och " Breakthrough " [34] . Endast en av de två lågfrekventa effektkanalerna fanns kvar i detta system, och istället för den andra spelades en extra kanal av ljudmiljön in [35] . Systemet är kompatibelt med Western "Dolby Stereo 70" (Dolby Split Surround) [32] . För första gången användes ett sådant soundtrack i filmeposet " Battle for Moscow " [36] . På grund av utrustningens komplexitet och de höga kostnaderna för akustiska system var Superfon-70-standarden endast lämplig för demonstration i tre specialutrustade salar: " Ryssland " och " Oktober " i Moskva och i Leningrads biografcenter i Leningrad [34 ] . Massinförandet av systemet var planerat till 1990, men under de nya villkoren för självförsörjning av biografnätverket förblev det på projektstadiet [37] .
Under perioden från 1960 till 1989 spelades 162 fullängdsfilmer in i sovjetiska filmstudior med NIKFI widescreen-systemet, fler än i andra länder i världen [10] . Det här är sådana filmer som " The Andromeda Nebula " ( 1967 ), " Tchaikovsky " ( 1969 ), " Running " ( 1970 ), " Liberation " ( 1972 ), " Dersu Uzala " ( 1975 ), " Lägret går till himlen " ( 1975 ), " Black Birch " ( 1977 ), " Glöm ordet " döden " " ( 1979 ), " Forest " ( 1980 ), " 34 ambulans " ( 1981 ), " Soul " ( 1981 ), " Hjälp, bröder! ( 1988 ) och många andra [38] [39] . År 1983 fanns redan 875 storformatsbiografer i drift i Sovjetunionen [40] . För massdistribution av film , som inte var utrustad med storformatsprojektion, gjordes 35-mm bredbildskopior och vanliga distributionskopior från ett brett negativ med optisk utskrift [23] .
Den omvända processen att skriva ut filmutskrifter i storformat från ett 35 mm widescreen anamorfisk negativ kallas "Blow Up". Sådana "förstorade" filmkopior försågs med ett sexkanaligt magnetiskt ljudspår och var avsedda att visas på stora biografer. Storformatsfilmprojektorer, på grund av den stora storleken på ramfönstret, kan ge ett ljusflöde som är dubbelt så högt som det som erhålls med bredbildsprojektorer [41] . Som ett resultat visades en ljus bild av hög kvalitet på stora skärmar upp till 0,6 gånger biografens längd [5] . Dessutom översteg kvaliteten på flerkanaligt ljud på 70 mm-film avsevärt det analoga optiska ljudspåret för bredbildsfilmkopior, vilket var vanligast under dessa år . Strax före Sovjetunionens kollaps övergav den sovjetiska kinematografin inspelningen i bredformat, och de flesta filmkopior i storformat trycktes optiskt från negativ i mindre format. Detta speglade en global trend bort från dyra filmformat till förmån för 35 mm film [42] .
De första "förstorade" filmerna i Sovjetunionen var " Lenin i Polen " och " Khevsurian Ballad " [43] [44] . Den sista - " Stalingrad " av Yuri Ozerov . Ett speciellt diplom tilldelades den sovjetiska delegationen vid den 7 :e UNIATEC- kongressen för utveckling av teknik. Med tillkomsten av ett universellt ramformat som lämpar sig för utskrift i olika system, har inspelning av storformatsfilmer på ett sådant negativ blivit utbredd. Därefter dök över hundra "förstorade" filmer på 70 mm film upp i sovjetisk filmdistribution (" Crew ", " Tehran-43 ", " They Fight for the Motherland ", " Temptation ", " A Word for Protection ", " Röda diplomatiska kurirer ", " Ägaren till taigan ", " Mannen från Capuchin Boulevard " och många andra) [39] . Sedan mitten av 1980-talet vägrade Sovjetunionen att skriva ut filmkopior i storformat från mellanliggande mottyper på grund av bristen på behov av stora upplagor. Filmer trycktes huvudsakligen från originalnegativet, vilket är särskilt viktigt när de förstorats från mindre format "Wide Screen" eller " UFK " [45] .
Negativet klarade tryckningen av ett litet antal exemplar och blev olämpligt för replikering. Istället användes ett masterpositiv utan mekanisk limning för arkivförvaring [45] . Men till skillnad från främmande länder som övergav storformatsfilmning redan i mitten av 1970 -talet, fortsatte sovjetiska högbudgetfilmer att spelas in på 70 mm negativ fram till slutet av 1980-talet, tack vare de ekonomiska egenskaperna hos den sovjetiska filmen. Den sista sovjetiska bredbildsfilmen var Cyrano de Bergerac av Nahum Birman . För närvarande används inte Sovscope-70- systemet , vilket ger vika för kompatibla standarder SMPTE 0215-1995, SMPTE 0152-2003 och ISO 2467:2004, som reglerar parametrarna för modern bredbildsfilm [46] [47] .
Baserat på 70 mm-formatet utvecklades också standarden för inspelning av 3D-filmer " Stereo-70 ", med samma filmmaterial och något modifierad utrustning. I det här formatet togs ett stereopar på två bildrutor med ett klassiskt bildförhållande på 1,37:1, placerat horisontellt på en 70 mm film [48] . Bildkvaliteten för en sådan film är jämförbar med den för en "plat" film i konventionellt format . För närvarande används skjutoptiken som utvecklats på basis av "Stereo-70"-systemet för fotografering med digital teknik . Vissa digitala filmkameror med en sensor som motsvarar ett 65 mm negativ är utrustade med utbytbara Zepar-stereoblock utvecklade vid Moscow Design Bureau på basis av Stereo-70-designlösningarna [49] .
| Biosystem | |||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Filmformat | |||||||||||||||
| Filmformat |
| ||||||||||||||
| Standarder för skärmbildförhållande |
| ||||||||||||||
| Formatförhandlingsmetoder | |||||||||||||||