Kollodionprocessen är en tidig fotografisk process som använder kollodium som ett bindningsmedium för ljuskänsliga silverhalogenidkristaller . I slutet av 1850-talet ersatte denna teknik helt daguerreotypien , på grund av dess högre ljuskänslighet och bildkvalitet. Den vanligaste var den så kallade "våta kollosionsprocessen" , som krävde omedelbar exponering och laboratoriebearbetning av den färdiga emulsionen, som förlorade sina egenskaper vid torkning. Denna funktion gjorde det svårt att fotografera utanför studion. Men förutom våt är "torr kollosionsprocessen" också känd. , vilket gjorde det möjligt att göra en inventering av färdiga fotografiska plattor även på långa expeditioner [1] . Torra kollodionsplattor hade en mycket låg ljuskänslighet, otillräcklig för porträtt, men gjorde det möjligt att fotografera orörliga föremål: landskap , arkitektur och föremål [2] . I slutet av 1800-talet ersattes kollodioprocessen av mer tekniskt avancerade fotografiska material med en fotografisk gelatin - silveremulsion [3] [4] .
Den våta kollosionsprocessen uppfanns oberoende av engelsmännen Frederick Scott Archer och Robert Bingham, och även av fransmannen Gustave Legret [5] . Den första publikationen av uppfinningen går tillbaka till 1851 och är helt tillskriven Archer [6] [7] . Uppfinningen har gjort en verklig revolution inom fotografering, vilket gör att du kan få bilder av hög kvalitet med mycket snabba slutartider [1] . Jämfört med daguerreotypi har exponeringarna minskat med i genomsnitt 50 gånger [8] . Detta eliminerade det plågsamma orörliga sittandet framför kameran när du tog ett porträtt . Dessutom sammanföll skapandet av teknik nästan med utseendet på det så kallade " dagfotopappret ", lämpligt för kontakttryck [4] . Som ett resultat kan en negativ bild på en fotografisk platta , erhållen med kollodiummetoden, replikeras på samma sätt som i en kalotyp . Till skillnad från det senare, där silverhalogenider absorberades i papperet, blandades de i den nya processen med kollodium och avsattes på ett transparent glassubstrat utan någon struktur som skulle minska bildkvaliteten [9] . 1854 försökte uppfinnaren av kalotypen, Talbot , göra anspråk på kollosionsprocessen genom domstolarna, med hänvisning till användningen av den negativa-positiva principen och manifestationen . Men domstolen fann hans påståenden inte övertygande, vilket befriade teknologin från patentrestriktioner [10] .
Jämfört med daguerreotyper, som är svåra att se, är albuminavtryck från kollodiumnegativ tydligt synliga i alla ljus, som i moderna fotografier. Uppfinningen av kollodioprocessen föregicks av upptäckten av kollodium, som blev en av nyckelkomponenterna i tekniken. År 1847 löste den amerikanske studenten John Parker Maynard upp nitrocellulosa , som hade dykt upp ett år tidigare, i en blandning av eter och alkohol, vilket gav en klibbig substans. När den torkat bildade den en tunn, hållbar film på en hård yta och kallades "kollodion" (av grekiskan "öra" - klibbig). Omedelbart efter upptäckten av Maynard blev kollodium utbredd inom medicinen som ett flytande plåster [6] . Frederick Scott Archer, som använde kalotyp för att fotografera sina skulpturer, bestämde sig för att förbättra den genom att kombinera kollodium med silversalter. För att förbereda en ljuskänslig blandning löste han jodsalter i kollodium och applicerade sedan denna blandning på en polerad glasskiva. Efter att kollodiet stelnat var plattan klar för sensibilisering . Omedelbart före skjutningen nedsänktes hon i en lösning av silvernitrat [2] .
Som ett resultat bildades mikrokristaller av silverjodid i kollodionen, vilket gjorde den ljuskänslig. Omedelbart efter detta exponerades den fotografiska plattan och framkallades med en vatten-alkohollösning av pyrogallol och fixerades sedan i en hyposulfitlösning [3] . Därefter visade sig även bromsalter vara lämpliga som ett ljuskänsligt ämne, som vid växelverkan med silvernitrat ger silverbromidkristaller. Kollodionprocessen visade sig vara så tekniskt avancerad att den inom bara några år ersatte daguerreotypien och helt ersatte det negativa stadiet av kalotyp. Den enda nackdelen var besväret med utomhusskytte, eftersom kollodiet blev ogenomträngligt för framkallaren på bara 10-15 minuter på grund av den snabba förångningen av etern och kristallisationen av lösliga salter [11] [1] . Men även detta övervanns med hjälp av mobila fototält , där fotografiska plattor förbereddes och framkallades omedelbart efter fotograferingen. Med hjälp av kollosionsprocessen erhölls de första militära fotografiska rapporterna, filmade av Roger Fenton under Krimkriget [12] . På grund av sin höga upplösning och låga kostnad användes våtkollosionsprocessen inom vissa områden av teknisk fotografering (till exempel för tillverkning av vågar och vid tryckning ) fram till 2000 -talet [13] [14] .
År 1854 patenterade James Anson Cutting en originalmetod för att använda våta kollodionglasnegativ. När han tittade på de underexponerade negativen märkte han att de såg ut som positiva i reflekterat ljus mot en svart bakgrund. Det ljusgråa silver som bildas i bildens högdagrar reflekterar ljuset väl, och en svart bakgrund syns genom de transparenta skuggorna. Högkvalitativ fotoutskrift från ett sådant negativ är omöjligt, eftersom det inte finns några detaljer i skuggorna av bilden som erhålls på papper. Men i reflekterat ljus på en svart sammetsbaksida gav det underexponerade negativet en hel positiv bild. Skärning kom på ett sätt att belägga sidan med ett lager av kollodium med lack eller kanadensisk balsam och sedan toppa med ett andra glas. Med sådan tätning stoppades tillgången av atmosfäriska gaser till fotoskiktet helt, och den resulterande bilden fick en obegränsad hållbarhet. Jämfört med de snabbt blekande trycken på fotopapper av albumin visade det omvända negativet sig vara praktiskt taget evigt [15] . Cutting kallade sin teknik " ambrotype " (från grekiskan "ambrotos" - evig). Det andra glaset övergavs dock snart och bara lacket kvar. Cutting själv lade till prefixet "Ambrose" till sitt namn och blev känd som James Ambrose Cutting. 1856 patenterades en annan typ av kollodiumprocess - tenntyp eller ferrotyp [16] . I motsats till ambrotypen, som gjordes på glas, hälldes här kollodionen på en okrossbar metallplatta, som samtidigt fungerade som ett svart substrat [17] .
Våta kollosionsnegativ är gjorda av glasskivor på vilka ett ljuskänsligt lager hälls. Innan arbetet påbörjas poleras glaset med en vatten-alkohollösning av krita, oftast i en speciell anordning [18] [19] . Emulsionen framställs genom att blanda 2% kollodium med kadmiumbromid och kaliumjodid . Efter att ha hällt lösningen på den förberedda plattan, torkas den till ett vått tillstånd och utsätts för sensibilisering genom behandling i en lösning av silvernitrat. Denna process sker oftast inom 4-5 minuter i ett speciellt bad, där plattan är placerad vertikalt. Ett tecken på slutet av processen är en förändring av färgen på kollodiet till mjölkvit [20] . Efter exponering i en storformatskamera framkallas plattan omedelbart med en lösning av järnsulfat under icke-aktinisk gulgrön belysning. Ättiksyra och socker tillsätts framkallaren för att minska utvecklingshastigheten och förenkla visuell kontroll . När man gör en ambrotyp måste processen avbrytas innan detaljer i bildens skuggor börjar dyka upp, annars blir det positiva praktiskt taget osynligt i reflekterat ljus. På 1800-talet användes cyankalium som fixeringsmedel och inom modern teknik är det vanligt att fixera en fotografisk kollodiumplatta med hyposulfit [21] .
Det enorma besväret med att använda våtkollosionsprocessen utanför en fotografisk studio har lett till många försök att förbättra tekniken genom att låta den tas och framkallas en tid efter att plattorna har förberetts. Sådana välkända vetenskapsmän som Joseph Sidebotham, Richard Kennett, Major Russell och Frederick Ratten arbetade med att skapa torra rekord, men de flesta av deras uppfinningar ledde inte till en radikal förbättring. Experimenten bestod i ytterligare beläggning av plattorna eller blandning av kollodium med hygroskopiska ämnen som förhindrar snabb torkning [11] . Så länge som kollodionen förblev våt behöll det fotografiska materialet åtminstone en partiell ljuskänslighet. De vanligaste ämnena var glycerin , magnesiumnitrat , tannin och äggvita . Utöver dem gjordes försök att anpassa även te , kaffe , honung , öl och andra fuktighetskrämer [22] . I vissa fall var det möjligt att utöka lämpligheten för fotografiska plattor i flera timmar och till och med dagar efter beredningen. Men ljuskänsligheten minskade samtidigt flera gånger, vilket förlängde den erforderliga slutartiden. År 1864 föreslog Bolton och Sayce en ny teknik för produktion av fotografisk emulsion av torr kollodion [23] [17] [24] .
Syntesen av ljuskänsliga halogenidmikrokristaller på ytan av kollodium under dess interaktion med silvernitrat ersattes av en liknande process direkt när den blandades i flytande kollodium [22] . Som ett resultat hälldes en ljuskänslig emulsion på glasbasen, exklusive ytterligare bearbetning i silvernitrat. En sådan emulsion användes våt eller täckt med ett skyddande lager av tannin . Resultatet av implementeringen av tekniken var produktionen av positiva silverkloridfotografiska emulsioner lämpliga för tryckning. Snart syntetiserades silver-jod och silver-bromemulsioner med högre ljuskänslighet. Torr emulsion av denna typ användes 1875 av Leon Warnerke i det första fotografiska materialet på en flexibel pappersbasis. Mellan den ljuskänsliga silverhalogeniden och pappersbasen applicerades flera lager gummi . Efter framkallning impregnerades papperet med terpentin och emulsionen separerades för att överföras till en glasplatta [25] . Problemen löstes slutligen endast med tillkomsten av torra gelatin-silver fotografiska emulsioner , som används i analog fotografering till denna dag [26] .
Inom modern konstnärlig fotografi har fotobearbetning med våt kollodion funnit tillämpning som en alternativ teknik [27] . Trots den tekniska komplexiteten används processen av vissa fotokonstnärer både i sin ursprungliga form och i ambrotyptekniken. Det senare är särskilt intressant i porträttgenren, vilket ger bilden i en enda kopia av retrostilen. Ett ytterligare uttrycksmedel är svårigheterna med en fullfjädrad spektral sensibilisering av kollodiumskiktet, vars naturliga känslighet ligger i den blåvioletta delen av spektrat. Resultatet är en ovanlig återgivning av halvtonerna i färgade föremål, särskilt huden och iris , karakteristiskt för artonhundratalets porträtt. Ortokromatisk sensibilisering av kollodiumplattor med eosin , uppfann 1875 av Waterhouse, har inte funnit någon bred tillämpning på grund av förskjutningen av processen av modernare silvergelatin [28] .
| Fotografiska processer | |
|---|---|
| Klassiska fotoprocesser | |
| Silverlösa fotoprocesser | |
| Bearbetningssteg |
|
| Färgfotografering | |
| Bildmedia | |
| Utrustning | |
| fotografiskt material | |
| Ytterligare bearbetning | |