| Manor huvudbyggnad | |
| Huvudhuset i greve F. A. Ostermans stadsgods är ett privat hus i Myasnitskaya polisavdelningen | |
|---|---|
| Huvudhuset i godset F. A. Osterman. 2007. | |
| 55°45′14″ N sh. 37°38′44″ E e. | |
| Land | |
| Stad | Moskva , Khitrovsky lane , 4, byggnad 10. |
| Arkitektonisk stil | Klassicism |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av regional betydelse. Reg. nr 771410331200005 ( EGROKN ). Objekt nr. 7734623000 (Wikigid-databas) |
Greve Fyodor Ostermans hus (Huvudhuset i stadsgodset F. A. Osterman är ett privat hus för polisenheten Myasnitskaya , mitten av 1700-talet - 1800-talets första kvartal). Värdefullt kulturarvsobjekt av regional betydelse [1] [2] [3] . Stadsgårdens huvudbyggnad ligger på det historiska territoriet i den vita staden i Kulishki -området . Det är en del av de fem kvarteren av Khitrovka Sightseeing Place [4] [5] [6] .
Det tre våningar höga stenhuset byggdes under andra hälften av 1700-talet i Golitsynernas tidigare ägo . Herrgården delade tomten i två delar - gården och trädgården, som brukligt var på den tiden. Slutet av byggnaden vändes till altaren i tre heliga kyrkan . Den mest sannolika ägaren av huset är Mikhail Semyonovich Pokhvisnev , en anhängare till Katarina den andra , hembygdsråd, den förste väktaren av Moscow Orphanage , den närmaste vännen och assistenten till I. I. Betsky i det initiala arrangemanget av denna institution [7] [8 ] [9] .
År 1777 sålde änkan efter M. S. Pokhvisnev godset till den inflytelserika Katarinas adelsman, greve Fjodor Andreevich Osterman [10] .
De barnlösa Ostermans uppfostrade Ekaterina (dotter till Anna Vasilievnas bror, Leo Vasilyevich Tolstoy). 1798 gifte hon sig med en familjevän, löjtnant Ivan Nikolaevich Tyutchev. 1804 dör greve Fedor Andreevich och den unga familjen flyttar tillsammans med sina söner Nikolai och Fedor till Moskva.
Här gick de första barndomsåren av den framtida poeten, hans bröder, syster Daria föddes. I den tre hierarkiska kyrkans bekännelsebok finns det ett register över att "bekänna sig" och gemenskap av hela familjen Tyutchev [11] .
Ekaterina Lvovna vördade Osterman som en far, det finns till och med ett antagande om att hon namngav sin son för att hedra Fedor Andreevich. Det enda bildporträttet av greven förvaras idag på museumsgodset F. I. Tyutchev i Muranovo [12] [13] [14] .
Den 15 februari 1806 testamenterar A.V. Osterman denna egendom till Ekaterina Lvovna:
"Året tusen åttahundrasex, februari den femte till tio dagarna <...> Jag ger, efter min pensionerade vakts död, kornetten Ivan Nikolaevich Tyutchev, till min fru och till min egen systerdotter Katerina Lvovna och hennes arvingar, i min egen eviga och ärftliga ägo, förvärvade av mig, tre hus med mark som tillhör dem <...> bestående av Myasnitsky-delen av det första kvarteret, de två första är numrerade femtionde och det tredje är numrerade femtiofjärde med alla hushållsapparater, möbler, silver, saker, kläder, linne, tallrikar av alla slag, vagnar, hästar och hästselar, med ett ord, vad som än finns i dessa hus <...>” [15] .
Den 23 maj 1809 dog Anna Vasilievna och den 27 maj sattes E. L. Tyutcheva i besittning av det testamenterade godset i M. Tryokhsvyatitelsky Lane [16] .
Tyutchevs barndomshörna var utomordentligt vackert: Ostermans hus låg i ett av de mest aristokratiska distrikten i Moskva före elden. Här, i gränderna i Pokrovka, har framstående muskoviter bosatt sig sedan urminnes tider: gods omgivna av trädgårdar, nästan över klippan - De tre heligas kyrka, byggd på 1600-talet, och Ivanovo-klostret täckt av legender, till höger av vilka Kremls katedralers kupoler lyste av guld i solen, och ovanför dem tornar Ivan den stores klocktorn stolt. Framme bakom ägorna på kullens krön stod pärlan av Moskvas arkitektur – Jungfruns himmelsfärdskyrka på Pokrovka. Bakom huset fanns en stor trädgård med en damm, bakom den fanns grannens trädgård och längre ner, bakom Pedagogiska huset, kunde man också se Moskvaflodens blå band.
I arkiven finns en inventering av denna egendom, sammanställd 1810 av arkitekten Zjukov. Ett stenhus i tre våningar med stor entré på framsidan och balkong stod på baksidan av gården. Två vitstensverandor "ca sex trappsteg" på sidorna ledde direkt till andra våningen. På gården finns tre ekonomibyggnader i trä, en vagnstuga, ett stall med höloft och fem träbyggnader av "olika mått och mediokert utseende" med källare, bodar, lador.
Huset hade troligen ett praktfullt bibliotek.F. A. Osterman lämnade om sig själv inte bara en excentrikers ära, utan också en älskare av vetenskap och konst. Det är känt att han var flytande i latin. Var det inte i detta hus som den blivande poeten först blev bekant med klassisk poesi, om han redan vid tretton års ålder var en erkänd översättare av Horatius och Vergilius? [åtta]
I januari 1810 sålde E. L. Tyutcheva huset [17] [18] till Francois Joseph d'Isarne till Villefort, senare känd för sina minnen från den franska vistelsen i Moskva 1812 [19] . En detaljerad inventering av fastigheten rapporterar också ett befintligt trevåningshus i tegel med en vit stenveranda och en balkong till en stor trädgård, en damm, ett växthus och stentjänster [20] [21] .
Ostermangodset, som skadades i branden 1812, såldes av d'Izarne till adelsdamen Susanna Grigorievna Kalustova (1770-1818 ) , som överlät det till stadens myndigheter för upprättandet av Myasnitskaya-polisenheten [22] .
Polisenheterna höll ordning, bekämpade bränder, deras uppgifter inkluderade att undersöka döda, ta hand om hittebarn, övervaka krogar, hotell och restauranger; med enheterna fanns även barnmorskor [23] .
Ett eldtorn i trä byggdes ovanför huset i Myasnitskaya-delen, vilket var den dominerande egenskapen som bildade utseendet på Khitrovskaya-torget .
Varje brandstation betjänade 10 kvadratkilometer av Moskvas territorium. Observation utfördes från 16 vakttorn. V. A. Gilyarovsky i "Moscow and Muscovites" sa att Moskva var synligt från tornet med en blick. På vakttornet under bollarna gick en vaktpost dag och natt. Plötsligt ett rökmoln, och vaktposten höjer redan två bollar på tornets ok - tecknet på Tver-delen. Stad - en boll, Pyatnitskaya - fyra, Myasnitskaya - tre bollar, och resten - där det finns en boll och ett kors, där det finns två bollar och ett kors - tecken genom vilka lekmannen kände igen i vilken del av staden elden var. Och plötsligt hänger en röd flagga på en enda boll, vilket betyder City-delen, på andra sidan oket: samlingen av alla delar, en hotande eld. På natten, istället för ballonger, hängdes lyktor ut: ballongen är en vit lykta, korset är rött.
Eldhästar - Voronezh och Tambov bityugs - var moskoviternas stolthet. Varje del fick hästar av samma färg, de lärde sig av den vilken del som rusar till elden. Tverskaya - helt gul och röd, Rogozhskaya - korp och röd, Khamovnicheskaya - näktergalar med svarta svansar och enorma lurviga svarta manar, Sretenskaya - näktergalar med vita svansar och manar, Pyatnitskaya - korpar i vita strumpor och med kala huvudet, Stad - vit utan märken, Yakimanskaya - grå i äpplen ..., Myasnitskaya - röd , - skrev V. A. Gilyarovsky.
Den första brandbilen (Daimler-List) dök upp i Myasnitskaya brandstation 1908 . [24]
Här, under själva tornet, var lägenheten till enhetens läkare, D.P. Kuvshinnikov. Dmitry Petrovich avbildades i sin berömda målning "Jägare i vila" av konstnären V. G. Perov [25] .
I bilden av berättaren porträtterade Perov D. P. Kuvshinnikov, en välkänd läkare i Moskva och en stor älskare av gevärsjakt. Efter att målningen målades och ställdes ut på den första vandringsutställningen 1871 blev namnet Dmitry Pavlovich Kuvshinnikov populärt i litterära, konstnärliga och teatrala kretsar. Hans lägenhet i Maly Tryokhsvyatitelsky Lane blev en plats där författare, konstnärer och konstnärer samlades. V. G. Perov, A. P. Chekhov, I. I. Levitan besökte ofta här.
En av vännerna till D.P. Kuvshinnikov var en läkare och en amatör - konstnären Vasily Vladimirovich Bessonov. År 1869 målade Perov ett porträtt av Bessonov, som senare ställdes ut på världsutställningen i Paris, tillsammans med duken "Jägare i vila". Läkaren V. V. Bessonov blev prototypen för den skeptiska jägaren.
I bilden av en ung jägare porträtterade författaren till bilden den 26-åriga N. M. Nagornov, en vän och kollega till Kuvshinnikov och Bessonov. 1872 gifte sig Nikolai Mikhailovich med Varvara Vasilievna Tolstaya, systerdottern till den store författaren. I början av 90-talet av förra seklet blev Nagornov medlem av Moskvas stadsfullmäktige.
Här är några av hans Moskva-vänner V. G. Perov fångade i bilderna av "Hunters at Rest". Detta bekräftas i hennes memoarer av Anna Nikolaevna Volodicheva, dotter till N. M. Nagornov. I november 1962 skrev hon till konstkritikern V. Mashtafarov, som studerade V. G. Perovs och andra konstnärers verk: "D. P. Kuvshinnikov var en av min fars närmaste vänner. De gick ofta på jakt efter fåglar. Min far hade en hund och samlades därför med oss: Dmitry Pavlovich, Nikolai Mikhailovich och Dr Bessonov V. V. De är avbildade av Petrov ("Jägare i vila"). Kuvshinnikov D.P. berättar, pappa och Bessonov lyssnar. Far - försiktigt och Bessonov - med misstro ... ". Detta utdrag ur memoarerna är hämtat från publikationer i almanackan "Hunting Spaces" för 1963 [26] .
I augusti 1886 tog bröderna Tjechov hit Levitan, som hos Kuvshinnikovs makar hittade "ivriga beundrare och nitiska vänner" [27] .
Sofya Petrovna Kuvshinnikova (född Safonova, 1847 - 1907 ), hjälpte Isaac Levitan . Och hon var hans elev. Deras förhållande var komplext, levande och beskrivs i många memoarer [28] .
Isaak Iljitj, som älskade musik, var särskilt förtjust i klockan när Kuvshinnikova spelade piano; ibland målade han med sådant musikaliskt ackompanjemang. Och hon ... Trots skillnaden i ålder och position (Levitan var tjugoåtta vid den tiden) utmanade Sofya Petrovna öppet hela samhället och associerade sig med konstnären. Samtidigt noterade till och med illvilliga att mod och skärpa i omdömet existerade hos denna kvinna med gammaldags sofistikering av seder, enkelhet och naturlighet i mötet med människor, en vilja att vara något nyttigt, att ta hand om någon. Aktiv och energisk omgav hon konstnären med kärlek och omsorg. "Det fanns mycket i Kuvshinnikova som kunde glädja och fängsla," trodde O. L. Knipper-Chekhova . "Du kan fullt ut förstå varför Levitan blev intresserad av henne."
"Du vet, ett leende har dykt upp i dina landskap!" - Sa Chekhov till Levitan, som kom med många målningar och skisser målade på Volga. Och inte konstigt - det var den lyckligaste tiden i Levitans liv. Han älskar och är älskad, omgiven av omsorg. Han känner stöd i sina kreativa strävanden...” skriver konstkritikern N. M. Yanovsky-Maksimov i sin bok om de stora ryska målarna ”Genom den magiska kristallen...” [29] .
Till en början var relationerna mellan Sofya Petrovna och Anton Pavlovich de mest vänliga. Det är sant att Tjechov behandlade Sofya Petrovna något hånfullt och kallade henne "Safo". De träffades ofta. Och den 21 april 1890 eskorterades Tjechov, som var på väg till Sakhalin , till Treenigheten-Sergius Lavra , förmodligen av sina bästa vänner - Levitan och Kuvshinnikova.
Men redan då förändrades relationen dem emellan, det var en tydlig kyla. Är inte detta vad inskriptionen som Anton Pavlovich gjorde på en separat utgåva av berättelsen "Duell" säger: "Sofya Petrovna Kuvshinnikova från den skamfilade, men alltid hängivna författaren" [27] .
Anledningen till uppbrottet var en skandal.
Kuvshinnikov, Sofya Petrovna och Levitan blev prototyperna till den berömda historien av A.P. Chekhov "The Jumper ". Berättelsen uppfattades helt riktigt, som en förtal eller svartsjuk hämnd, och diskuterades livligt i samhället [30] [31] [32] [33] .
Sofya Petrovna var mycket begåvad. Av bitar och bitar av billigt tyg sydde hon vackra kostymer till sig själv. Hon visste hur man ger skönhet till alla bostäder, de mest förslappade och tråkiga, förvandlar en enkel lada till en kokett boudoir. Fyra små rum i hennes lägenhet med ovanligt högt i tak, som i ett icke-bostadshus, städade Sofya Petrovna efter hennes smak. Den skickliga kvinnan saknade medel, men hon tappade inte modet och undvek så skickligt med de mest blygsamma pengar att Kuvshinnikovs bo som hon dekorerade verkade lyxigt inredd.
Det fanns ingenting i makens rum, förutom en säng, ett litet bord och en stol och tre små blå kannor med odödliga på fönsterbrädorna. Den "ryska stilen" regerade i matsalen - istället för stolar och fåtöljer fanns träbänkar, skänken var målad, med fantastiska blå och rosa blommor på dörrarna, handdukar broderade med röda tuppar hängde på väggarna. För vardagsrummet tilldelade Sofya Petrovna det rymligaste rummet med turkiska soffor och målade fiskenäten som ersatte gardinerna i en olidligt ljus gyllene färg. Och allt detta var original, anpassat till den allmänna layouten av konstnärens lägenhet. Värdinnan ordnade sina lägenheter med mezzaniner. De leddes av en vriden stege. Det fanns ett sovrum på mezzaninen och en tam kran bodde. Han kände bara igen en älskarinna, på vars ord han dansade, slog med vingarna, hoppade på en försenad gäst, lade sig på golvet och låtsades vara död och förblev orörlig länge. Tranan var i fiendskap med Dmitry Pavlovichs två systrar och med honom själv. Sofya Petrovnas nyckfulla minion var plikttroget underlägsen i allt för hundarna, precis som läkaren själv tyst lydde sin invecklade hustrus vilja.
Nedanför, under sovrummet, hade Sofya Petrovna slagit upp ett fint persiskt tält. Älskare, svartsjuka människor, trötta på det trånga samhället i vardagsrummet, som ville koppla av ensamma, drog sig tillbaka här i nära komfort och värme.
Sofia Petrovna var underbart byggd. Med figuren Afrodite, en mörkögd, mörk mulatt, väckte hon allmän uppmärksamhet med sin unika originalitet. Blommor, skrivna av Kuvshinnikova, köptes av Tretyakov, allmänt erkända Moskva-virtuosa pianister hörde henne spela piano. Sofya Petrovna älskade att jaga inte mindre än konst, och när hon försvann länge i skogarna nära Moskva, återvände hon ensam, klädd som en man, med en full viltväska. Sofya Petrovna talade befallande, som om hon hade samma obegränsade makt över sina samtalspartner som över sin man, bortskämd av hans tålamod, tystnad, stora hjärta och djupa dolda ömhet. Kuvshiinikova var stolt och djärv och föraktade alla slags skvaller om sig själv [34] .
När du besökte Kuvshinnikovs, i salongen med Sofya Petrovna, fanns det framstående figurer från den tiden:
I en blygsam statlig lägenhet, belägen under själva tornet på en av Moskvas brandkårer, arrangerade hon en litterär och konstnärlig salong, ganska populär i Moskva 1880-1890 . Mycket intressanta människor kom hit på kvällarna. A. P. Chekhov och hans bror Mikhail Pavlovich, författarna E. P. Goslavsky, S. S. Goloushev (S. Glagol) , T. L. Shchepkina-Kupernik , konstnärerna M. N. Ermolova , A. P. Lensky , L. N. Lenskaya, A. I. Turchanovsky , D. I. Turhinovsky, L. I. Donskoy, kompositör Yu. S. Sakhnovsky. Av konstnärerna - A. S. Stepanov, N. V. Dosekin , F. I. Rerberg , A. L. Rzhevskaya, D. A. Shcherbinovsky, M. O. Mikeshin ... Målaren A. A. Volkov påminde sig att "när I.E. Repin , då besökte han verkligen Kuvshinnikova" [19'] salong .
Moscow News skrev den 3 september 1907 :
I går begravdes konstnären S.P. Kuvshinnikova. Den avlidne var en extremt rikt begåvad natur, och under en lång tid samlades ett enormt samhälle runt henne, bestående av konstnärer, konstnärer, författare, sångare - i allmänhet figurer av alla typer av konstnärlig kreativitet. <...>
Den avlidne avled vid 50 års ålder. Hennes död kom som en överraskning för omgivningen: den avlidne besökte sina vänner på godset i Moskva-Kaz. önskar. och där insjuknade han i dysenteri, varför hon dog. Begravningsgudstjänsten och begravningen ägde rum i Sorgens kloster. Många kransar lades på kistan. [35]
Åren 1908 - 1909 satt den unge Vladimir Majakovskij , Ilya Erenburg i förvar i Myasnitsky-polishuset och lämnade senare sina minnen av detta:
Majakovskij om sina äventyr vid 15 års ålder:
DEN TREDJE ARRESTERINGEN
De som bor hos oss (Koridze (olaglig Morchadze), Gerulaitis och andra) gräver under Taganka. Frisläpp kvinnliga dömda. Lyckades ordna en flykt från Novinsky-fängelset. De tog mig. Ville inte sitta. Skandal. De överförde från enhet till enhet - Basmannaya, Meshchanskaya, Myasnitskaya, etc. - och slutligen - Butyrki. Enkel N% 103 [36] .
Dokumentära bevis har också bevarats:
I Myasnitsky-polishuset träffade Majakovskij Weger , som också greps i fallet med rymningen av politiska fångar. "Kort efter att Majakovskij hamnat i fängelse valdes han till chef för fängelset", sa Veger i sina memoarer. – Till en början var det en överenskommelse bland de få om hans kandidatur. Inte bara bolsjevikerna satt i fängelse. Bolsjevikerna var tvungna att utse sin pålitliga kamrat till chef. Majakovskijs kandidatur godkändes av mig som medlem i MK.
Den 16 juli lämnade Majakovskij in följande framställning till säkerhetsavdelningen i Moskva: "Till säkerhetsavdelningen i Moskva av Vladimir Vladimirovich Majakovskij som hölls vid Myasnitsky-polishusets framställning Med tanke på det faktum att jag behöver fortsätta de klasser jag har börjat, vill jag ödmjukt ber dig att tillåta mig att skicka de förnödenheter som behövs för att rita. Vladimir Vladimirovich Mayakovsky 16 juli 1909 "
I slutet av dokumentet finns ett intyg från Myasnitskys polishus: "Mayakovsky hålls hållen genom dekret av Moskvas borgmästare daterad 1 juli 1909, nr 432"
Som svar på denna framställning, den 27 juli rapporterade säkerhetsavdelningen: "Secret. Till chefen för Myasnitsky-polishuset Som ett resultat av framställningen från Vladimir Vladimirov Mayakovsky, som förvaras i polishuset som anförtrotts dig, meddelar avdelningen din ära att det inte finns några hinder från avdelningen för användningen av Mayakovskys ritredskap . För chefen för avdelningen, kapten Ozerovsky .
"Han lyckades få tillåtelse", minns Weger, "att gå in i min cell under förevändning att han var en konstnär. Han ritade med en penna, målad med akvareller. Mitt akvarellporträtt, målat då av Majakovskij i min cell, har bevarats. Redan då var han bra på att rita. När Majakovskij målade mig i min cell, placerades en pall, jag satte mig på denna pall på avsevärt avstånd från väggen, den gick till dörren; han ville att gallrets bakgrund skulle synas tydligt bakom naturens rygg. Teckningen gjordes med en italiensk penna och klipptes sedan med vattenfärger.
Den 26 juli utfärdades ett beslut om att förlänga arresteringstiden:
"1909, den 26 juli, jag, en separat kår av gendarmer, kapten Ozerovsky, med tanke på underrättelsen som mottagits från direktören för polisavdelningen, som anges i en telegram daterat den 25 juli nr 1842, adresserat till Moskvas borgmästare, om att hans excellens inrikesministern, på grundval av en anteckning till artikeln i förordningarna om statligt skydd, tillät förlängning av frihetsberövandetiden av Vladimir Vladimirov Majakovskij, som var arresterad i Myasnitskys polishus, i väntan på en lösning av frågan om hans utvisning, beslutade: att tillkännage ovanstående för ovannämnde Majakovskij mot hans eget handskrivna kvitto på detta beslut.
Kapten Ozerovsky"'' [37]
Ehrenburg om sig själv, 17 år gammal:
Under ett halvår lyckades jag bekanta mig med olika fängelser: Myasnitskaya-polisenheten, Sushchevskaya, Basmannaya och slutligen Butyrki. Överallt fanns tullar. <…>
Jag togs till Myasnitskaya-sektionen. Regimen där var acceptabel. De små cellerna hade två sängar var. Vissa vakter var godmodiga, fick gå längs korridoren, andra förbannade. Jag minns en sak - när jag bad om att bli utsläppt i en latrin, svarade han alltid: "Ingenting, du väntar ..." Vaktmästaren var en analfabet; när böcker fördes till fångarna för överföring blev han arg - han kunde inte urskilja vilka av dem som var upproriska.
I Statsarkivet såg jag hans rapport, han meddelade den hemliga polisen att han hade tagit bort de böcker som jag fått med mig - almanackan "Jorden" och Ibsens verk. En gång tappade han humöret: ”Fan vet vad! De tog med en bok till dig om piskan. Inte tänkt! Fattar inte!" (Som jag fick reda på senare var boken som skrämde honom en roman av Knut Hamsun.)
Bolsjeviken V. Radus-Zenkovich satt i Myasnitskaya-avdelningen ; han föreföll mig som en veteran - han var trettio år gammal; det var inte första gången han satt i fängelse, han hade varit i exil. Min granne var också en "gamling" - en man med grått hår. När jag pratade med honom försökte jag att inte ge ut att jag var sjutton år gammal. En dag kom chefen med en litterär almanacka till mig; Jag gav den till en granne som en timme senare sa: "Här är ett brev till dig." Det fanns knappt märkbara prickar under några bokstäver: Asya lämnade över boken. Jag rodnade av lycka och skam; i flera dagar var jag rädd för att se min granne i ögonen - känslor tycktes mig vara en oacceptabel svaghet.
Vi gick på en liten innergård, bland enorma snödrivor. Så plötsligt blev snön grå, började lägga sig - våren närmade sig.
Ibland togs vi till badhuset, det var underbara dagar. De ledde oss längs trottoaren; förbipasserande tittade på brottslingarna – några med förvåning, några med medlidande. En gammal kvinna korsade sig och lät mig en nos: Jag gick sist. I badet tvättade vi länge, ångade och kände oss som i det vilda.
Gendarmeriekårens soldater bar yttergardet; de pratade med oss, sa att de respekterade oss - vi är trots allt inte tjuvar, utan "politiker". Några gick med på att överlämna breven till testamentet. Den 30 mars skickade jag ett brev till Asya.<…>
Mitt brev hittades hos Asya under en husrannsakan och bifogades fallet.<…> Efter att detta brev hittades hos Asya förflyttades jag från Myasnitskaya till Sushchevskaya [38] .
Enligt V. M. Molotov [39] tjänstgjorde även den välkände revolutionären Lomov , den blivande förste folkets justitiekommissarie, i Myasnitskaya-delen.
År 1925 var det tänkt att eldtornet skulle stå kvar på huset "som ett monument över det utgående levnadssättet" [19] .
Ägandeplan för S. G. Kalustova (fd Osterman). 1816 .
Byggnaden av Myasnitskaya-polisenheten.
Slutet av 1800-talet .
Utsikt över slaktartornet 1899 .
| Byggnader av historiska polisenheter i Moskva | ||
|---|---|---|
| Bevarade byggnader: |
| |
| Förlorade byggnader: |
| |