| Syn | |
| I. P. Isakovs lönsamma hus | |
|---|---|
| Översikt över gatans fasad | |
| 55°44′29″ N sh. 37°35′34″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad | Moskva , Prechistenka , 28 |
| byggnadstyp | hyreshus |
| Arkitektonisk stil | modern |
| Projektförfattare | L. N. Kekushev |
| Byggare | Moscow Trade and Construction Joint Stock Company |
| Konstruktion | 1904 - 1906 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 771410332390006 ( EGROKN ). Artikelnummer 7710656000 (Wikigid-databas) |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
I.P. Isakovs lönsamma hus - ett hyreshus på Prechistenka Street i Moskva , byggt 1904-1906 av Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company , designat av arkitekten Lev Nikolayevich Kekushev .
Byggnaden tillhör de bästa Moskva-byggnaderna i jugendstil , den kännetecknas av sin ursprungliga konstnärliga bild, uttrycksfulla fasadkomposition och rika dekor. Hyreshuset har status som ett kulturarvsobjekt av federal betydelse.
Platsen där det moderna huset står, på 1700-talet - början av 1800-talet, var en del av den stora ädla egendomen Bestuzhev-Ryumins , belägen i hörnet av Prechistenka och Obukhov (nu Chisty ) körfält. I mitten av 1700-talet, när kapten I. D. Bestuzhev-Ryumin ägde godset, stod ett envånings huvudhus i trä med uthus längs Prechistenka-linjen , tjänster var belägna i den östra delen av gården och en trädgård ockuperade den västra delen av gården . del. Vid sekelskiftet 1700-1800 byggdes huvudhuset om, servicebyggnaderna i trä ersattes med stenhus anpassade för bostäder och den tidigare trädgårdens territorium byggdes upp med bostäder och uthus. I början av 1810-talet, i godset, som vid den tiden redan tillhörde sokovninerna , bodde poeten Vasilij Zjukovskij [1] en tid tillsammans med sin vän S. M. Sokovnin . Från Sokovninerna övergick egendomen till den kollegiala rådgivaren I.M. Sessarevsky, under vilken, under branden 1812, alla herrgårdsbyggnader i trä brann ner [2] [3] .
Efter att de röda linjerna på Moskvas gator korrigerades i början av 1820-talet , gick det tvåvåningshus vid gårdens västra gräns bortom den nya bygglinjen i Prechistenka. Samtidigt tilldelades den västra delen till oberoende besittning, som 1825 blev egendom av hustru till högkvarterskaptenen M. N. Vlasyeva. Det återstående territoriet av godset 1845 delades upp i ytterligare två sektioner: den östra delen gick till S.P. Sessarevskaya, hovrådgivaren I.S. Turgenev blev ägare till den centrala [3] .
1835 byggdes en ny ekonomisk byggnad i Vlasyevas ägo, 1875 planterades en trädgård; det skedde inga andra betydande förändringar i den västra delen av det tidigare godset under 1800-talet - tvåvåningshuset fortsatte att stå på sin plats och bröt mot gränserna för gatans nya bygglinjer. 1903 sålde handelsmannen Fjodor Streltsov, som vid den tiden ägde denna plats, den för utveckling till Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company . Samma år revs alla byggnader på platsen [2] [3] [4] .
Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company, vars grundare och direktör var affärsmannen Yakov Rekk , var i början av 1900-talet ett av de största husbyggande företagen i det ryska imperiet. Huvuduppgiften från Rekk för företaget var att fokusera på de senaste landvinningarna inom västerländsk kultur och teknik: "Moskva måste dekoreras med stilfulla hus som, med de tekniska bekvämligheterna hos västeuropeiska stadsbyggnader, samtidigt inte skulle döda Moskvas nationella färg"; Som en riktlinje för de byggnader som byggts av företaget valde Rekk de då fashionabla formerna av den västeuropeiska jugendstilen. Samhället var så framgångsrikt i att uppfylla denna uppgift att den nya stilen, som senare kallades "modern" i Ryssland, fick smeknamnet "Rekkovsky" av moskoviterna i början av 1900-talet [5] [3] .
Huvudplatsen i byggverksamheten för Trade and Construction Joint Stock Company ockuperades av byggandet av helt färdiga bekväma herrgårdar i centrala Moskva. Vid tidpunkten för köpet av tomten på Prechistenka hade företaget redan byggt och sålt flera privata hus, inklusive herrgårdarna Yakunchikova och Gutheil i angränsande Prechistensky Lane , och började bygga två herrgårdar på Povarskaya Street , som gick in i arkitekturens historia med namnen på de senare ägarna - I. A. Mindovsky och M. G. Ponizovsky. Arkitekten för de två sista husen var Lev Kekushev . En framstående arkitekt, en pionjär inom Moskvas jugendstil, författaren till den första byggnaden i denna stil - Liszt herrgård , Kekushev fick erfarenhet av att designa nyckelfärdiga hus samtidigt som han arbetade som huvudarkitekt för Northern House-Building Society grundat av Savva Mamontov . Efter arresteringen och konkurs av Mamontov, köpte Rekk ut Northern House-Building Society och bjöd in Kekushev till posten som chefsarkitekt för Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company [6] .
År 1904 slutförde Lev Kekushev projektet med ett enormt hyreshus för dessa tider, och samma år började Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company byggandet av byggnaden [4] [7] [8] . Byggnadsarbetet pågick i ungefär två år, och när färdigställandet var klart - 1906 - förvärvades byggnaden av S:t Petersburgs affärsman I.P. Isakov, som ersatte Ya.A. Rekka som chef för Moskvas handels- och konstruktionslager Företag [4] [9] . Bruket att köpa färdiga hus av företagets ledare var ganska vanligt: tidigare ägde Rekk flera herrgårdar redo för försäljning, och Isakov, förutom det lönsamma huset på Prechistenka, förvärvade under samma period en av företagets herrgårdar på Povarskaya, som inte varit köpare på länge - ett hus som senare ägdes av I. A. Mindovsky [10] . Det är möjligt att I.P. Isakov till en början bestämde sig för att lämna hyreshuset som sin egendom - efter att ha flyttat till Moskva, förvärvade han ett antal andra byggnader i stadens centrum, vars uthyrning gav en betydande inkomst. Strax efter att bygget av huset på Prechistenka slutförts, inskränktes den aktiva byggverksamheten av Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company, och 1914 likviderades företaget [11] . Isakov ägde ett hyreshus på Prechistenka fram till oktoberrevolutionen och bodde under en tid i en av de 18 lägenheterna [12] [13] .
Byggnadens författare hyrde själv bostad i Isakovs hyreshus: Kekushev bosatte sig i lägenhet nr 9 1907 efter en oenighet med sin fru, som stannade kvar med barnen i arkitektens egen herrgård på Ostozhenka. Senare, 1909-1910, när herrgården Ostozhensky först lades ut på auktion för skulder och sedan såldes, bodde Kekushev i Isakovs hyreshus redan med sin familj [14] .
Efter oktoberrevolutionen förstatligades byggnaden . På 1920-talet organiserades en bostadsrättsförening i den tidigare inkomstbyggnaden, de flesta av de enorma lägenheterna förvandlades till gemensamma lägenheter och två lägenheter överläts till Institutet för Röda Professorers sovsal [15] ; vid mitten av 1920-talet bodde 365 personer i huset. Författaren Eduard Asadov [16] bodde i ett av rummen under förkrigsåren . Bland dem som bodde i huset under sovjetåren fanns geologen N. N. Tikhonovich [17] .
Till skillnad från andra respektabla byggnader i centrala Moskva, av vilka många ockuperades av olika institutioner under sovjettiden, har Isakovs hyreshus inte ändrat sin ursprungliga bostadsfunktion genom historien [18] . För närvarande är ett bostadshus ett av "elit" fastighetsobjekten med mycket dyra lägenheter [19] [20] . Byggnaden har status som ett objekt av kulturellt arv av federal betydelse [21] .
Beskrivning och fotografier av den konstruerade byggnaden publicerades i den arkitektoniska pressen i början av 1900-talet, inklusive inkluderade i guiden till Moskvas arkitektur, publicerad 1913 av Moscow Architectural Society för medlemmar av V Congress of Russian Architects [10] [ 22] [23] , vilket indikerar attityden hos dåtidens professionella samfund till detta verk av Kekushev som ett föredömligt verk av en ny stil, som senare fick namnet "modern" i Ryssland [24] .
Moderna konsthistoriker och arkitekturforskare anser att I.P. Isakovs lönsamma hus är en av de bästa Moskvabyggnaderna i jugendstil. Konstkritikern Dmitrij Sarabyanov kallar denna byggnad för ett enastående stilverk [25] . Arkitektexperten Mikhail Barkhin nämner byggnaden som ett exempel på "integriteten" i att uttrycka de funktioner och tekniker som är inneboende i jugend [26] . Maria Nashchokina , en forskare av Moskva-versionen av stilen och Kekushevs biograf, anser att Isakovs hyreshus är en av de mest intressanta byggnaderna i Moskvas jugendstil och anser att det är ett av arkitektens bästa verk [27] [28] . Enligt Nashchokina förkroppsligas de individuella dekorativa teknikerna i "Kekushevsky" jugend i maximal utsträckning i detta arbete av arkitekten [29] .
Liksom i andra verk av Kekushev från jugendperioden visar denna byggnad inflytandet från västeuropeisk jugend, främst handstilen av grundaren av den fransk-belgiska versionen av stilen , Victor Horta . Så i synnerhet teckningen av balkong- och trappräcken av Isakovs hyreshus [30] [31] ligger nära Ortas linjära grafiska stil . Enligt William Brumfield bär fasaddekorationen av byggnaden också avtryck av individuella neobarockmotiv, ett exempel på det är den antropomorfa skulpturen placerad på vinden [32] . Vissa element av ordningsarkitektur finns också i den yttre dekorationen - jonik [SN 1] dekorerar kanterna på taklisten , fönsterstolpar, tolkade som en liten beställning, och andra dekorativa detaljer. Enligt M. V. Nashchokina föregriper storskaliga reliefer av brandväggar gjorda av tegel de formella teknikerna för europeisk art déco [33] .
Asymmetrin i byggnadsplanen bestäms av den historiskt etablerade trapetsformade konfigurationen av platsen, vars yta används maximalt av arkitekten för att bygga. Den fem våningar höga frontbyggnaden är placerad längs Prechistenkas röda linje och upptar hela platsens bredd; en gårdsbyggnad sträcker sig vinkelrätt från den djupt in i kvarteret, till vilket husets bakre sexvåningsdel gränsar, orienterad parallellt med gatan. Den H-formade kopplingen av husets tre byggnader bildar två små gårdar, öppna mot grannfastigheter och tjänar till belysning och passage [4] . En gångbåge från gatan leder till den västra gården och en passage i gårdsbyggnaden [34] [sn 2] leder till den östra gården .
Byggnadens rymdplanerande struktur är ganska typisk för hyreshus från slutet av 1800-talet och början av 1900-talet. Det var under denna period inom arkitekturen som metoden för att arrangera ett flervåningsbostadshus, som har varit utbredd hittills, utvecklades från oberoende typiska volymetriska enheter - horisontella sektioner, "uppträdda" på en stång - trappans vertikala volym [35] [25] . Men en sådan konstruktion av byggnaden, som förutbestämmer fragmenteringen av fasadkompositionen, motsäger idén om integriteten hos den arkitektoniska bilden av byggnaden, vilket är fundamentalt viktigt för jugendstilen [36] . Kekushev försökte övervinna denna motsägelse på grund av den rika dekorativa finishen på huvudfasaden, som, enligt konstkritikerna E. A. Borisova och T. P. Kazhdan , maskerade "den prosaiska funktionella strukturen i ett vanligt hyreshus, uppdelat i standardceller", tillät "att ge en yttre personlighet separata våningar, balkonger, burspråk och fönster” [35] . Arkitektforskaren A. V. Ikonnikov noterar att Kekushev gjorde detta "med talang och skicklighet, men inkonsekvensen i kompositionen är uppenbar" [36] .
Gatufasadens uttrycksfulla vågliknande plasticitet bestäms av väggens synkrona kurvor i horisontella och vertikala projektioner. Graden av skulpturell bearbetning av fasaden ökar mot dess övre del och förvandlas i nivå med övervåningen till en genomgående reliefornament, tolkad som en fris . Enligt D. V. Sarabyanov, "liknar byggnaden en levande organism som existerar enligt sina egna lagar - den växer, andas, ansluter organiskt till miljön" [25] . Konsthistorikerna E. A. Borisova och G. Yu. Sternin jämför också fasaden på ett hus med en organism, enligt vilken "organiskhet förstås här mer som en organisk natur av levande natur än av arkitektur själv" [37] . Fasadens vertikala utsprång "cirklas" längs konturen av en starkt utsträckt metallgesims , förvandlad till ett slags baldakin, som spelar en betydande roll både i byggnadens sammansättning och i silhuetten av hela gatan. Gesimsen, som stöds av tunna metallfästen, är dekorerad med stiliserade joner, bland vilka fem lejonmasker är placerade: bilden av ett lejon är en slags arkitektonisk signatur av Lev Kekushev, närvarande i en eller annan form i många av hans byggnader [ 28] [38] . Den centrala delen av byggnaden framhävs av en lätt fördjupning av fasaden, fyra parade balkonger omgivna av smidda galler, vars mönster liknar räckena för trapporna i Metropol Hotels bostadsområde, och avslutas med en dynamiskt böjd vind [39] . I mitten av vinden finns ett ovalt takkupor , på vars sidor är placerade två liggande kvinnliga högrelieffigurer , som allegoriskt föreställer upplysning och konstruktion [4] . Vinden, framhävd av ett taklistvisir, är en specifik teknik för arkitekten: på ett liknande sätt löste han till exempel kompositionerna av fasaderna på Nikolsky shoppingarcade (1899-1900), nästan samtidigt designade herrgårdar av I. A. Mindovsky (1903-1904) och V. D. Nosov (1903), Bykovs senare hyreshus på 2nd Brestskaya Street (1909-1910) [40] . Liksom i Mindovskys herrgård kröntes vinden i Isakovs hyreshus ursprungligen med en rund skulptur [41] .
Ett annat karakteristiskt drag i Kekushevs kreativa stil är den detaljerade studien av fönsterramar och bindningar, vilket gör dem till viktiga volymetriska och dekorativa accenter av fasadkompositionen. I Isakovs hyreshus implementerades denna teknik av arkitekten i maximal utsträckning - formen på fönsteröppningarna, stuckaturdekorationen av ramarna och utformningen av träbindningarna är exceptionellt komplexa och unika för varje våning. Fönsterbågar utvecklas inte utanför fasadväggen, utan in i dess djup, vilket också är typiskt för arkitektens byggnader. Horisontella, vertikala och kurvlinjära element av fönsterramar har olika bredder och höjder, är utrustade med många utskjutande detaljer som kastar en skugga, som fullfjädrade arkitektoniska detaljer, och vissa vertikala imposter tolkas av Kekushev som en liten order . Särskilt komplexa var burspråkens bågar, som visar de intrikat böjda linjerna i jugend och uppfattas som enorma färglösa målade glasfönster [42] [33] . En sådan variation av fönsterkarmmönster är unik både för Kekushevs arbete och i allmänhet för Moskvabyggnader under jugendperioden [43] [44] .
Uppmärksamhet uppmärksammas också på den för den tiden sällsynta plastlösningen av brandväggsväggarna, utlagda i tegel med stavar och platta nischer, vilket beror på husets ursprungliga omgivning - byggnaden stack ut märkbart i låghusen på Prechistenka i början av 1900-talet och borde ha sett värdig ut både från huvudfasaden och från sidorna [SN 3] . Hyreshusets innergårdsväggar lämnades oplåsta och helt utan dekorationer [46] [33] [25] .
Ett antal konsthistoriker noterar en märkbar likhet med Isakovs hyreshus i flera andra senare Moskvabyggnader i jugendstil. Dessa inkluderar först och främst de lönsamma husen av I. I. och N. I. Boldyrevs (1908, Yauzsky Boulevard , 13; tillsammans med N. P. Evlanov ), prinsessan Bebutova (1909, Rozhdestvensky Boulevard , 9) byggda enligt konstruktioner av Gustav Gelrikh Sadovaya-Kudrinskaya street , 24/27, s. 1) [47] [32] [48] . Gelrikh, vars första etapp av arbetet i Moskva var förknippat med Moskvas handels- och konstruktionssällskap, var förmodligen nära bekant med både Kekushev själv, som fungerade som sällskapets huvudarkitekt, och med hans verk, bland de mest anmärkningsvärda var Isakovs lönsamma hus på Prechistenka. Maria Nashchokina erkänner Lev Kekushevs personliga deltagande i utformningen av dessa byggnader, vars enda författare anses vara Gelrikh [49] . En annan framstående mästare i jugendstilen i Moskva, Nikolai Zherikhov , placerade över mezzaninfönstren i M. A. Maltsevs hyreshus på Novaya Basmannaya-gatan manliga masker liknande dem som pryder fönstren på femte våningen i I. P. Isakovs hyreshus. I inredningen av denna byggnad av Zherikhov finns det också andra skulpturala element som tidigare använts i hans verk av Kekushev [50] [51] .
I mitten av byggnaden finns en vertikal volym av huvudtrappan, som delar varje våning i fronten (mot gatan) och baksidan; avsatserna mittemot entrén är förskjutna en halv våning upp, vilket gör det möjligt att använda huvudtrappan för att organisera entrén till lägenheterna som ligger på olika nivåer. En liknande koppling till trappan i byggnaders golvstruktur finns i ett antal andra byggnader i Moskva i början av 1900-talet [9] [18] [52] .
Ett flerfamiljshus med en total yta på cirka 6,6 tusen m 2 [53] , avsett att hyras ut till förmögna medborgare, omfattade till en början bara fyra lägenheter på varje våning - två på framsidan av byggnaden och två på baksidan; den låga första våningen i den bakre byggnaden var reserverad för bodar och de boendes andra behov. Fyra till sexrummare bestod av isolerade eller angränsande isolerade lokaler. Layouten för varje bostadssektion var annorlunda, men den gav en uppsättning rum som var traditionella för den tiden [54] : främre rum (studierum, vardagsrum, matsal) var grupperade runt korridoren, separerade från bostadshalvan (sovrum, badrum, kök) vid en korridor eller en hall. Köken i alla lägenheter hade utgång till baktrappan, varav två ligger på baksidan av husets framsida och det tredje - i bakbyggnaden [9] [18] .
Byggnaden, utformad av Moscow Trade and Construction Society, var tänkt att locka hyresgäster inte bara med sitt spektakulära utseende, utan också med rikedomen i dess inredning. De mest prestigefyllda och dyrt färdiga lägenheterna var lägenheterna på andra våningen i den främre byggnaden: de hade eldstäder dekorerade med flerfärgad majolika med ett mönster som är unikt för varje lägenhet, gjorda av porslins- och fajansfabriken M. S. Kuznetsov , eleganta stuckaturtak och Franska balkonger . Interiören i andra lägenheter dekorerades enklare [55] .
Som ett resultat av många ombyggnationer och okvalificerade reparationer har inredningen av de flesta av hyreshusets lokaler gått förlorad vid det här laget. Eldstäder, takmålningar och stuckatur har bevarats i ett antal lägenheter. Element av dekoration av entréhallen har också överlevt till vår tid - ursprungliga ekväggpaneler, golvkeramiska plattor och smidda trappräcken, i vars design Kekushev använde den dynamiskt vridna krullen av en spiral, traditionell för jugend [55] [ 46] .
Förutom de mestadels förlorade interiörerna i hyreshuset påverkade förändringarna även dess yttre utseende. Till höger, längs gatulinjen, lades en femvåningsbyggnad till frontbyggnaden, som dolde utformningen av den östra sidoväggen och förändrade hyreshusets tredimensionella uppfattning. I början av 2010-talet demonterades en hög skorsten, vilket skärpte silhuetten av den vänstra sidoväggen [56] . En del av territoriet som gränsar till lägenhetshuset till vänster, som lämnades efter rivningen av angränsande byggnader under sovjettiden, var omgivet av ett metallstaket, vars prydnadsbyggnad liknar de smidda balkonggallren på den främre fasaden. Hittills har en gångbåge anlagts, som ursprungligen kopplade samman hyreshusets gårdar [34] .
Av de ursprungliga designdetaljerna har den runda skulpturen på taket, vissa detaljer av taklisten, en del av relieflisterna på burspråkens sidor och ett antal andra dekorativa element i huvudfasaden inte bevarats [28] . Under restaurerings- och reparationsarbetet vid sekelskiftet 1900- och 2000-talet installerades stora stuckaturkompositioner med kransar i mitten mellan de nedre hyllorna i fönstren på andra våningen, återskapade för att ersätta liknande skulpturala detaljer som förlorats under sovjettiden. Enligt M. V. Nashchokina är de nya dekorativa elementen "gjorda mer ohövligt och utan att förstå stilen med stuckaturformning" i början av 1900-talet, vilket minskade byggnadens konstnärliga kvaliteter. Motsägelsefull till byggnadens ursprungliga utseende är den för ljusa färgen på huvudfasaden som producerades under denna period. De största skadorna på husets utseende orsakades på 2000-talet som ett resultat av det nästan universella spontana utbytet av de boende i de främre lägenheterna av de ursprungliga tredimensionellt utformade ekfönsterbågarna [SN 4] med platt, proportionellt förenklad plastdubbel. -glasfönster, som endast ungefärligen kopierar den ursprungliga Kekushevsky-ritningen [57] [18 ] .