| herrgård | |
| Herrgård av O. A. List | |
|---|---|
| Utsikt över herrgården från Denezhny Lane. Foto 2014 | |
| 55°44′39″ N sh. 37°35′11″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad |
Moscow Glazov lane , 8 |
| byggnadstyp | herrgård |
| Arkitektonisk stil | modern |
| Projektförfattare | L. N. Kekushev |
| Konstruktion | 1898 - 1899 år |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 771510309490006 ( EGROKN ). Artikelnummer 7736171000 (Wikigid-databas) |
| stat | Renoverad |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
O. A. Lists herrgård är ett bostadshus i Moskva , byggt 1898-1899 enligt projektet av arkitekten Lev Nikolayevich Kekushev . Det är känt som det första art nouveauverket i staden och en av de första byggnaderna i denna stil i Ryssland. Det har status som ett kulturarvsobjekt för folken i Ryssland av federal betydelse.
Kekushev byggde huset som sitt eget, men redan 1900 sålde han det till Moskva-affärsmannen Otto Adolfovich List, efter vilken byggnaden gick in i arkitekturens historia.
På 1910-talet, när Sergey och Natalia Kusevitsky ägde herrgården, blev huset ett av centrumen för det musikaliska och konstnärliga livet i Moskva. Möten med rådet för " Ryska musikförlaget " hölls i herrgården. Alexander Scriabin , Claude Debussy , Alexander Glazunov , Arthur Nikish , Ferrucho Busoni , Harold Bauer , Bruno Walter och Mikhail Bikhter stannade här , Sergei Rachmaninov , Nikolai Medtner , Sergei Prokofiev , Fjodor Chaliapin , Leonid Sobinov , Boris Pasternak besöker många andra kulturfigurer .
Den sista ägaren av herrgården före nationaliseringen var en stor industriman från det tidiga 1900-talet Alexei Meshchersky , vars minnen av livet i detta hus lämnades av hans dotter Nina Krivosheina . Senare inrymde byggnaden olika barninstitutioner, och sedan efterkrigstiden har den i många år varit ockuperad av Argentinas ambassad . För närvarande inrymmer herrgården representationskontoret för regeringen i Kaluga-regionen under Ryska federationens regering .
Byggnaden kännetecknas av sin ursprungliga konstnärliga bild , volymetriska och rumsliga arkitektoniska sammansättning , ovanlig för byggtiden och rika dekor. Den initiala bristen på konstnärliga och ekonomiska diktat från kundens sida bestämde friheten för författarens uttryck och tillät Kekushev att testa ett antal innovativa tekniker på denna byggnad, vilket förutbestämde mästarens unika arkitektoniska stil.
Civilingenjör Lev Nikolaevich Kekushev , efter att ha tagit examen från Institutet för civilingenjörer i St. Petersburg och flyttat till Moskva 1890, blev han i slutet av 1890-talet en av de mest kända och eftertraktade Moskvaarkitekterna. Genomförandet av projekt för rika kunder - Matvey Kuznetsov , Savva Mamontov , arvtagare till Gerasim Khludov - gav en solid inkomst, vilket gjorde att han kunde köpa en liten tomt i Glazovsky Lane i början av 1898 . Ett år innan dess gifte sig Kekushev, och 1898 dök det första barnet upp i familjen - sonen Nikolai [1] .
Platsen som Kekushev förvärvade bildades inom samma gränser redan under den första tredjedelen av 1800-talet mellan löjtnant Polivanovs gård i Denezhny Lane och den enorma stadsgården Nesvitskaya på Smolenskaya-Sennaya Square , som sedan 1878 ockuperats av Rukavishnikov kriminalvårdsskydd [2] [3] . Den bevarade planen från 1837 visar platsens träbyggnad, som då tillhörde köpmannen D.S. Tikhomirov, som bestod av huvudhuset mot gränden och servicebyggnaden på gården. Under 1800-talet förändrades byggnaden praktiskt taget inte. År 1894 fick tomtens ägare, K. E. Maksimova, tillstånd att riva gårdsbyggnaderna och ersätta dem med sten, men hon började aldrig bygga och sålde snart godset till Kekushev [4] . I mars 1898 lämnade hustrun till arkitekten Anna Ionovna, för vilken den köpta tomten utfärdades, en framställning till stadsfullmäktige om att bygga ett hus, och bifogade det ett projekt ritat av Kekushev själv [5] . Efter att ha fått tillstånd revs de tidigare byggnaderna och i maj samma år påbörjades arbetet med att bygga herrgården; tio månader senare - i februari 1899 - var bygget färdigt [6] . Utöver herrgården uppfördes en servicebyggnad på baksidan av gården, som omfattade ett stall, en vagnstuga, kvarter för kuskar och vaktmästare, en vedbod och en glaciär [3] .
Under första hälften av 1900 [SN 1] sålde Kekushev herrgården till ärftlig hedersmedborgare Otto Adolfovich List, efter vilken byggnaden senare gick till arkitekturens historia [7] [8] [9] [10] [11] [ 12] . Maria Nashchokina , en forskare av Moscow Art Nouveau och Kekushevs biograf , föreslår att arkitekten ursprungligen byggde huset i syfte att senare sälja [7] [13] . Denna version kan stödjas av det faktum att Kekushev inte flyttade in i den byggda och helt färdiga herrgården utan snart började designa sitt eget nya hus på Ostozhenka [14] [sn 2] . Kanske blev byggandet av en herrgård till salu för Kekushev ett slags kreativt och ekonomiskt experiment, vilket fick honom att samarbeta med Northern House-Building Society som grundades av Savva Mamontov under samma period [15] . Företaget hade för avsikt att massivt bygga "nyckelfärdiga" och sälja dyra bostäder i Moskva i den "nya stilen" som växte i popularitet i Europa (moderna vid den tiden hade ännu inte fått sitt namn), vilket enligt Savva Ivanovich kunde locka avancerade rika köpare som följde europeiskt mode. Kekushev utvecklade ett projekt för sällskapets första herrgård på Tverskoy Boulevard , som med sina lakoniska former och frånvaron av den vanliga dekoren skilde sig slående från de flesta byggnader i Moskva som byggdes vid den tiden, var fri från nationella och historiska reminiscenser . Av olika anledningar sköts bygget upp flera gånger och avbröts sedan helt - Mamontov fattade eld med en ännu större idé om att bygga Metropol Hotel i Teatralny Proyezd . Förmodligen, i den här situationen, beslutade Kekushev att bygga och sälja en helt färdig herrgård, inte bara med hjälp av idén om Mamontov, utan även under konstruktionen tillämpade många kompositions- och arkitektoniska och planeringslösningar som han hittade i herrgårdens projekt av Norra husbyggnadssällskapet [15] [16] . Inom journalistiken finns det en annan version av Kekushevs nära förestående försäljning av sin herrgård: Otto List, som påstås vara nöjd med det ovanliga huset, erbjöd ett sådant pris för det att arkitekten, som ursprungligen inte skulle sälja byggnaden, inte kunde motstå [17 ] [18] [19] . Det ungefärliga priset för transaktionen kan bedömas från en anteckning publicerad av Kekushev samma år 1900 i tidskriften " Arkitekt " som beskriver den färdiga byggnaden (redan kallad "Lists herrgård"), där arkitekten uppskattade kostnaden för platsen till 20 tusen rubel, och huset på 100 tusen rubel, vilket indikerar att detta är "den ungefärliga kostnaden för moderna byggnader av denna typ i Moskva" [3] .
Den nya ägaren av herrgården var brorson till den förmögne Moskva-industrimannen av tyskt ursprung Gustav Ivanovich List och var samtidigt hans svärson, gift med Lists dotter Maria. Otto Adolfovich var direktör för en av fabrikerna i aktiebolaget Gustav List som ägdes av hans farbror, undervisade vid Komissarovs tekniska skola och tog då och då på sig genomförandet av sina egna kommersiella projekt [15] [20] [ 21] . Enligt memoarerna från Gustav Ivanovichs barnbarn var Otto inte framgångsrik i sina entreprenörssträvanden och gick undantagslöst i konkurs; hans personliga liv fungerade inte heller - Maria Gustavovna lämnade honom och gifte sig med Claudius Nemeshaev , järnvägsminister i Witte- regeringen [22] [23] . I vissa publikationer kallas herrgården i Glazovsky för Gustav Lists själv bostad [24] , men andra källor nämner inte detta faktum, utan vittnar tvärtom om att Gustav Ivanovich bodde i sitt eget hus på Sofiyskaya Embankment till sin död 1913 , intill med egen fabrik [SN 3] .
Senast 1908 [SN 4] förvärvades herrgården av Natalia Kusevitskaya , den yngsta dottern till den Moskva-miljonärstehandlaren, hedersdirektören för Philharmonic Society Konstantin Ushkov , och hustru till den virtuosa kontrabasisten och blivande dirigenten Sergei Kusevitsky. . År 1908 återvände familjen Kusevitskys, efter flera år i Europa, där Sergej Alexandrovich genomgick en kurs i dirigeringteknik hos Arthur Nikisch och gav ett antal triumferande konserter som symfonidirigent, till Moskva och bosatte sig i en herrgård i Glazovsky Lane [25] ] [26] .
Musikforskaren Viktor Yuzefovich, i en monografi om Sergei Kusevitsky, indikerar att huset före Kusevitskys ägdes av Margarita Kirillovna Morozova , som påstås sålde det 1910 till Konstantin Ushkov, som gav det till sin dotter Natalia [27] . I andra källor finns det inga uppgifter om Morozova som ägare till den tidigare Liszt-herrgården. Tvärtom, enligt All Moscow adress- och referensbok , har herrgården varit registrerad hos Kusevitskys sedan 1908; ett antal händelser från deras liv i detta hus, fångade i samtida memoarer, hänvisar också till en tidigare tidpunkt än inköpsåret som anges av Yuzefovich. Den verbala beskrivningen som ges i monografin av dess "smaklösa" dekoration ("egyptisk" entréhall, Empirehall, "Pompeian" entréhall och rysk matsal) motsvarar inte det verkliga utseendet på interiören i Liszt-herrgården. Samtidigt skedde det faktum att Morozova sålde sitt hus till en av Ushkovs: sonen till Ushkov Sr., Mikhail Konstantinovich, köpte 1910 inte den tidigare Liszt-herrgården, som vid den tiden redan tillhörde hans syster , men ett annat hus mitt emot - en herrgård med en ändyta enligt Glazovsky lane och en fasad med utsikt över Smolensky Boulevard (nr 26/9), som han ägde till 1917 [28] [29] . Det var detta hus som Margarita Kirillovna kallade i sina memoarer "fult dekorerat", med en lista över lokalerna inredda i olika historiska stilar [30] .
I januari 1909, på sitt första "prov"-besök i Moskva, på inbjudan av Koussevitzky, stannade Alexander Skryabin i herrgården i två månader , som Sergey Alexandrovich var vän med vid den tiden och som han hjälpte ekonomiskt; Tillsammans med Skrjabin kom Tatyana Shlozer och deras gemensamma barn Julian och Ariadna till Moskva [31] . Musikkritikern Leonid Sabaneev , som besökte Kusevitskys för första gången med anledning av Skrjabins ankomst, slogs av husets inredning och atmosfären som rådde i det [32] :
I Kusevitskys hus omgavs Skrjabinerna av stor ära, men i detta magnifika och dystra hus var allt dödligt ansträngt, från ägaren och hans miljonte fru till lakejerna och ... bulldoggar, som också utgjorde en organisk del av situation. I det enorma arbetsrummet, där några lila gurklampor, liknande aubergine, hängde i taket, och stilen liknade ett separat restaurangrum, var det obekvämt och stelt, men det verkade för mig att Tatyana Fyodorovna till viss del gillade denna borgerlighet prakt [33] .
Kompositörerna Sergey Taneyev , Nikolai Medtner och Alexander Goldenweiser [34] besökte Skrjabin i Glazovsky . I början av mars kom den unge Boris Pasternak på audition , bokstavligen idoliserade kompositören och försökte sedan göra ett val mellan musik och filosofi, mellan filosofi och poesi. Skrjabin, enligt Pasternak, "lyssnade på honom, stöttade, inspirerade och välsignade" och rekommenderade att flytta från den juridiska fakulteten vid universitetet till den filosofiska; Pasternak följde kompositörens råd samma år [35] . För att hedra Skrjabin arrangerade Koussevitzkys flera middagsbjudningar i herrgården, vid en av dem, i närvaro av Alexander Goldenweiser, Margarita Morozova, Nikolai och Emil Medtner, det uppstod en skandal: Koussevitzky offentligt och oväntat för Morozova, som försökte att spela rollen som en fredsmäklare i Skrjabins förvirrade personliga liv och visade sympati för kompositören Vera Ivanovnas lagliga fru, ställde inför Margarita Kirillovna frågan om valet: antingen Skrjabin eller Vera Ivanovna. Morozova vägrade att göra ett sådant val och lämnade herrgården [36] .
I mars 1909 grundade Sergei och Natalia Kusevitsky " Ryskt musikförlag ". I förlagets styrelse, ledd av Kusevitsky, ingick Sergei Rachmaninov , Alexander Skryabin, Nikolai Medtner, Sergei Taneyev, Alexander Gedike , Nikolai Struve , Alexander Ossovsky och Leonid Sabaneev. Rådsmöten hölls som regel i herrgården Koussevitzky, på ägarens kontor [37] [25] [38] [39] . Natalia Konstantinovna, "Natashochek", som hennes man kallade henne, var också närvarande vid dessa möten. Många som var i huset ritade i sina memoarer bilden av värdinnan som kall och ovänlig [25] [40] [41] . Ossovsky beskrev sina intryck av att besöka Kusevitskys på följande sätt:
Ganska fyllig vit blond blondin av medellängd, med blå ögon och en lätt rodnad på kinderna; hennes tunna, ovänliga läppar var alltid hårt sammanpressade; det allmänna ansiktsuttrycket var ovänligt, något högfärdigt. Natalia Konstantinovna var tyst, som en sfinx, uttryckte inte sin åsikt, deltog inte i omröstningen, men hon drog utan tvekan slutsatser från uttalandena från rådsmedlemmarna hon hörde och påverkade sedan i hemlighet sin man [25] .
Belackare antydde att Koussevitzky lämnade sin första fru och gifte sig med dottern till en miljonär genom beräkning; staten Natalia Konstantinovna, påstås ha varit nyckeln till hans framgång inte bara i förlagsbranschen, utan förklarade också den svindlande musikaliska karriären [40] [42] [43] . Men enligt memoarerna från musikern Mikhail Bikhter , som bodde en tid i herrgården Koussevitzky, "är förhållandet mellan dem, så långt jag själv var tvungen att observera deras liv tillsammans, <...> ganska vänligt och gör inte lägga någon skugga i samband med idén om egenintresse från Koussevitzkys sida. Jag upprepar, jag kände deras liv nära och såg alltid det mildaste, ädlaste och korrekta förhållandet mellan makar, vilket gör alla lediga versioner mycket tveksamma” [44] .
Utländska musiker på turné i Ryssland på inbjudan av Koussevitzky, som började aktivt engagera sig i entreprenörskap från början av 1910-talet, stannade också i herrgården . 1910 var värdarna värd för Harold Bauer , 1912 Ferruccio Busoni och Artur Nikisch, och i januari-februari 1914 blev Bruno Walther [47] deras gäst . I slutet av 1913 stannade Claude Debussy [37] [48] i herrgården , som i brev till sin fru kallade Koussevitzkys hus lyxigt och varmt talade om mottagandet han fick; en dag kom Sergei Diaghilev [49] [50] för att träffa kompositören . I uppsatsen "Debussy in Moscow" berättade Sergei Prokofiev en anekdotisk historia om hur Debussy bestämde sig för att lära en trast som bodde i en herrgård att vissla en melodi komponerad av honom: "Han lyckades, och så bra att även efter att Debussy lämnade Moskva, trasten fortsatte att vissla denna melodi till alla som gick med på att lyssna på henne. Sålunda befann sig koltrasten i centrum för uppmärksamheten i den musikaliska världen i Moskva." I samma essä talade Prokofiev om försöket från en annan kompositör, Alexander Glazunov , som senare stannade hos Kusevitskys , att lära fågeln att utföra ett nytt musikaliskt motiv: "på natten i salongen ljudet av hans steg och hans desperata försök att lära trasten att vissla hördes en annan melodi komponerad av honom. Tyvärr var försöken förgäves...” [51] .
Livet hemma var fyllt av musikaliska händelser. Chaliapin , Sobinov , Nezhdanova och Alchevsky uppträdde här på kvällarna som organiserades av Koussevitzkys ; Taneyev, Rachmaninov, Prokofiev, Rubinstein och Godovsky satt vid pianot i den stora salen . Vid en av kvällarna framfördes Haydns barnsymfoni här med deltagande av Sergej Koussevitzky, Fjodor Chaliapin, Alexander Grechaninov , Isai Dobrovein och Mark Meichik ; dirigeras av Elena Gnesina [52] .
Ägarna till herrgården var medlemmar i sällskapet "Fri estetik", som förenade konstnärer, samlare, poeter och andra konstmänniskor [46] , och ägde en rik samling av samtida målningar (cirka 260 verk [53] ). Bland målningarna som prydde herrgården fanns verk av Vrubel , Bakst , Roerich , Serov [45] [54] [55] ; på Sergej Alexandrovichs kontor fanns en skulpturbyst av Kusevitskaya gjord av Anna Golubkina (verket nu känt som "The Lady") [56] [27] [sn 5] . Natalia Konstantinovna själv var förtjust i konst - hon tog pianolektioner från Bekman-Shcherbina , studerade skulptur från Golubkina, vars verkstad låg i närheten, i Bolshoy Levshinsky Lane . Den sista hobbyn blev så småningom hennes yrke - medan Kusevitskaja redan var i exil, slutförde Kusevitskaya ett antal skulpturala verk [57] [40] .
Med utbrottet av kriget med Tyskland minskade Sergej Koussevitzkys konsertaktivitet märkbart, de planerade utrikesturnéerna ställdes in, orkestern, vars de flesta musiker togs in i armén, upplöstes faktiskt [58] . Vid den tiden hade Natalia Konstantinovnas förmögenhet också minskat avsevärt - inte bara på grund av de stora utgifterna för hennes mans projekt, utan också som ett resultat av utdragna monetära tvister med andra barn till Ushkov och med arvingarna till hans tehandelspartner Gubkin . Snart var herrgården inte längre uppvärmd och familjen flyttade till en blygsam lägenhet på tredje våningen i ett stort hyreshus som nyligen byggts av Natalia Konstantinovna mittemot ( Nr främlingar”, skrev Kusevitskaya 1916. "<...> Alla tror att det här inte är på länge, men det visar sig att du redan har levt så obekvämt den andra vintern" [59] . Enligt Ossovskys memoarer "försvann den tjänstemanskap som tidigare var karakteristisk för Kusevitskys liv, lakejen i "uniformen" ersattes av en vanlig borgerlig piga. Mottagningarna har upphört" [25] .
I februari 1917 köptes den tomma Kusevitsky-herrgården av Aleksey Pavlovich Meshchersky - "Russian Ford", som tidningarna kallade honom, en stor bankir och industriman, en av ägarna och verkställande direktören för Sormovsky- och Kolomna - fabrikerna, som förenade dem till Kolomna-Sormovo-stiftelsen. Meshchersky, som tidigare hade bott i Petrogorad , lämnade sin familj och flyttade till Moskva med sin unga älskare Elena Grevs, hustru till en välkänd storstadsnotarie. Enligt memoarerna från Meshcherskys dotter Nina Krivosheina , tillsammans med Elena Isaakievna, bosatte sig Grevs barn från tidigare äktenskap också i herrgården, "två hundar började omedelbart där, ett antal husdjur, och ... min far kände sig äntligen ganska lycklig, efter att ha lämnat sin tidigare familj inom tre dagar och, viktigast av allt, sin första fru, som han aldrig var lycklig med”; de bodde i Glazovsky "vida, allt var vad som behövdes, och mer än så" [60] [61] .
Efter oktoberrevolutionen inledde V. I. Lenin förhandlingar med ett antal stora industrimän om skapandet av blandade statskapitalistiska truster. I november 1917 inleddes liknande förhandlingar med Meshchersky: på grundval av de kombinerade Kolomna-Sormovo-anläggningarna föreslog Lenin skapandet av National Society trust, som också skulle omfatta andra stora metallurgiska och maskinbyggande anläggningar och ett antal kolgruvor. Meshchersky presenterade flera projekt för att skapa ett förtroende, men alla involverade att minimera statens roll i förvaltningen av företag och behålla det mesta av huvudkapitalet för ägarna. Alla projekt avvisades av Lenin - "arkitekt", kallade han Meshchersky. I april 1918 beslutade presidiet för högsta rådet för nationalekonomi att stoppa förhandlingarna och förstatliga fabrikerna. Meshchersky arresterades omedelbart och placerades i Butyrki [60] [ 61] [62] .
Elena Grevs började leta efter sätt att rädda sin sambo man - att kontakta olika myndigheter och inflytelserika bekanta till Meshchersky, för att lämna in många framställningar. Snart dök okända människor upp på Grevs, som lovade, för en stor muta, att ordna frigivningen av Alexei Pavlovich genom högt uppsatta anställda i Cheka . Elena Isaakievna gav utpressarna cirka 34 tusen rubel, tiden gick, men det fanns fortfarande inget resultat - Meshchersky förblev arresterad. Hösten 1918 kom Grigory Godelyuk, som presenterade sig som en tjekist, till Glazovsky och erbjöd Grevs att släppa Meshchersky för 650 tusen rubel och hotade att han annars skulle bli skjuten. Grevs vände sig till den välkände Moskvaadvokaten Yakulov, och han i sin tur till sin vän, ordföranden för undersökningskommissionen för Moskvas revolutionära finansminister Tsivtsivadze . Meshcherskys herrgård var avspärrad och ett bakhåll sattes upp i ett av rummen - Tsivtsivadze själv och en stenograf gömde sig bakom en skärm . På den utsatta dagen kom den intet ont anande Godelyuk till Grevs, fick en förskottsbetalning på 12 tusen rubel från henne och sa att Fjodor Kosyrev, ordförande för kontroll- och revisionskommissionen vid Cheka, skulle behandla Meshcherskys fall. Nästa dag, den 8 oktober 1918, arresterades Godelyuk och Kosyrev, och Meshchersky släpptes från fängelset. Alexei Pavlovich, tillsammans med sin sambo, lämnade hastigt herrgården i Glazovsky och begav sig först till Petrograd och korsade sedan illegalt den finska gränsen [61] [63] .
I februari 1919 hölls ett möte i revolutionsdomstolen , där Krylenko var åklagare och Dzerzhinsky och Peters agerade som vittnen . Kosyrev erkändes som "farlig för revolutionen", "skadlig för den unga socialistiska republiken" och dömdes till döden, vilket omedelbart verkställdes. Meshchersky-Kosyrev-fallet blev en av de mest uppmärksammade rättegångarna under de första åren av sovjetmakten. N. V. Krylenko inkluderade sitt tal vid denna rättegång i samlingen av hans utvalda tal publicerade 1923 [61] [63] . Alexander Solsjenitsyn beskrev dessa händelser i den konsthistoriska studien " The Gulag Archipelago " [64] .
För första gången efter Meshcherskys och Grevs flykt fortsatte den trogna pigan Dunya och hennes man att bo i herrgården och vaktade fastigheten som ägarna inte kunde ta utomlands: "far och styvmor levde i full förtroende om att de var ungefär att återvända till Glazovsky”, erinrade N Krivosheina. Lässalens bokfond, som till en början uppgick till 26 000 exemplar, kompletterades med samlingarna från biblioteket för den upplösta Suvorov-kadettkåren och en del av fonden för Karl Marx barnbibliotek.
Från efterkrigstiden till slutet av 1990-talet ockuperades byggnaden av den argentinska ambassaden (först i Sovjetunionen , sedan i Ryska federationen ). 1992 togs herrgården List under statligt skydd som ett arkitektoniskt monument av lokal betydelse; 1995 fick den status som ett kulturarv av federal betydelse, och servicebyggnaden - ett kulturarv av regional betydelse [69] [70] [71] . År 2003 överfördes huset till representationskontoret för regeringen i Kaluga-regionen under Ryska federationens regering , som ockuperar det till denna dag och är ägare till byggnaden [72] [73] [74] .
Liszt Mansion anses vara det första holistiska verket i Moskvas jugendstil [7] [11] [75] [76] [77] [78] och en av de första byggnaderna i denna stil i Ryssland [SN 7] . Enligt William Brumfield visar konstruktionen inflytandet från den västeuropeiska jugendstilen, "både i kontrapunkten av tegel och sten, och i skapandet av en asymmetrisk struktur från rektangulära komponenter" [79] [80] . Denna synpunkt delas av Maria Nashchokina, som i synnerhet noterar att Kekushevs tolkning av vissa delar av byggnadens komposition liknar handstilen av grundaren av den fransk-belgiska versionen av stilen Victor Horta . Samtidigt, till skillnad från de flesta Moskva-arkitekter, som lånade fasaden och inredningen av dess västeuropeiska modeller under existensen av jugend, accepterade Kekushev och omarbetade djupt de formella och rumsliga upptäckterna av pionjärerna inom den nya stilen, vilket gjorde det möjligt för honom att arbeta ut i den första konstruktionen av Moskvas jugend individuella och igenkännbara stilspråk [81] [82] .
Byggnaden, som innehar karaktärerna av jugend, bär samtidigt intryck av stiliserade motiv av romansk arkitektur , uppmärksammade av arkitektoniska observatörer redan i början av 1900-talet. Deras närvaro kan ses i ritningarna av träbladet på ytterdörren och stenväxtprydnader, manifesteras i användningen av individuella beställningselement , utformningen av den massiva sockeln och tolkningen av loggiapelaren [83] [84] .
I början av 1900-talet publicerades beskrivningen, fotografierna och utformningen av herrgården och servicebyggnaden i ett antal professionella arkitekturpublikationer, bland annat de som ingår i "1800-talets arkitekturuppslagsverk" [SN 8] utgiven av G.V. Baranovsky , som indikerar attityden hos dåtidens professionella samfund till dessa Kekushevs byggnader som exemplariska verk av en ny stil, som senare fick namnet "modern" i Ryssland [85] .
Byggnaden, kompakt i storlek, är placerad längs den röda linjen i gränden och upptar nästan hela bredden av platsen sträckt djupt in i blocket. Med sin vänstra sidovägg gränsar huset till en av byggnaderna på det före detta barnhemmet Rukavishnikovsky [SN 9] , vilket ger den allmänna planen för herrgården utseendet av en rektangulär trapets . Den asymmetriska volymetrisk-spatiala sammansättningen av herrgården är baserad på en kombination av ömsesidigt skärande kubiska element av olika storlekar, som i plan och volym upprepar de flesta av dess huvudlokaler; kompositionen utvecklas gradvis och växer djupare in i ägandet. Tillsammans med denna innovativa, karaktäristiska för jugendtekniken använde arkitekten också en annan metod, karakteristisk för traditionell arkitektur, för att framhäva byggnadens gatufasad, vars dekorativa bearbetning är den rikaste och mest mångsidiga [86] [87] . Arkitektkritikern från det tidiga 1900-talet, Boris Nikolaev, föreslog att "ledtråden till detta fenomen helt enkelt ligger i polisens krav, som går tillbaka till eran när den klassiska strikta stilen var obligatorisk för byggnader" [88] .
Fasadernas plan avbryts av en kantig loggia, vars användning i kompositionen, enligt konstkritikerna E. A. Borisova och T. P. Kazhdan, förklaras av Kekushevs tendens "till fasadernas avsiktliga komplexitet" [89] . Den skuggade öppningen av loggian ger kompositionen en extra kontrast och betonar plasticiteten hos den groteska tjocka kolonnen gjord av polerad svart granit , toppad med en utvecklad zinkkapital med ett blommönster. En kraftigt utdragen metallgesims och en hög rektangulär reliefvind ovanför loggian ger herrgården ett innovativt utseende under dess konstruktion med ett platt tak [90] [91] [92] .
Gatu- och sidofasaderna på herrgården är kantade med små rektangulära Borovichi ljusgul tegelsten, som står i kontrast till stora dekorativa element gjorda av ljusgrå Tarusa "marmor" och relativt små inneslutningar av putsade ytor - en rustik sockel och uppradade ramar av nischer, fönster- och dörröppningar. Kompositionens uttrycksfullhet ges av stora fönster av olika former, som skiljer sig från den tidens traditionella praxis för att belysa lokalerna med rader av små fönster av standardstorlekar [48] . Fönstren på gatan risalit - välvda på andra våningen och rektangulära på den första, som upptar nästan hela väggen i den utskjutande delen av byggnaden - på avstånd uppfattas som ett helt enormt fönster, dissekerat av en bred horisontell impost . Vissa fönsters träbindningar är utvändigt försedda med starkt utskjutande stiliserade ordningselement - miniatyrsidopelare [90] [88] . Detaljer om byggnadens dekorativa utsmyckning är gjorda av värdefulla byggnadsmaterial och kännetecknas av subtilitet och högsta kvalitet på utförande, vilket gör byggnaden ännu mer unik [93] .
I den välvda nischen ovanför ytterdörrens portal finns en polykrom mosaikpanel som visar alger och invånare i undervattensvärlden. I det nedre högra hörnet av panelen finns ett monogram "WW", som inte finns någon annanstans i Moskvas byggnader. Att döma av denna signatur är den påstådda författaren av panelen en annan välkänd mästare i Moskva Art Nouveau, en anställd på Kekushev-byrån under designen av Metropol Hotel och hans kollega på jobbet i Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company - William Valkot , som signerade några av sina skisser och grafiska verk på samma sätt. Mellan första och andra våningen, längs gatan Risalit, finns en prydnadsmosaikfris som föreställer snödroppar på en gyllene bakgrund . Både i tidigare och efterföljande verk av Kekushev finns inte längre utformningen av fasader med mosaik [94] [84] .
I motsats till byggnadens rikt dekorerade gatu- och sidofasader är dess innergårdsfasad mer koncis: väggens släta plan dissekeras av upprepade fönsteröppningar och små platta nischer, vilket skapar intrycket av en ramstruktur av en herrgård, att förutse rationella modernistiska lösningar [91] .
Huset med en yta på cirka 391 m 2 har en eftertryckligt enkel layout: de få rummen på första och andra våningen är organiserade runt en bred trappa belägen i en utskjutande tornliknande volym och upplyst av ett enormt fönster. Den rumsliga organisationen av herrgården bidrar till uppfattningen av interiören som stor och rymlig. På första våningen ( mezzaninen ), där den första trappan leder från vestibulen, fanns traditionella främre rum i herrgården i slutet av 1800-talet: ägarens kontor med fönster mot gränden, ett intilliggande skafferi, ett stort vardagsrum (hall) mot innergården och en matsal i anslutning till detta . Andra våningen upptogs av vardagsrum - ett sovrum, tre barnrum och ett tjänarrum; från rummet, vänd mot gränden med ett välvt fönster, kan du gå ut till loggian, i vars klinkergolv finns en lucka som leder till en mörk hemlig garderob. På baksidan av byggnaden finns en svart spiraltrappa som leder till vinden, där ett rum (ursprungligen för tjänare) och utgångar till två terrasser är anordnade, varav den ena är belägen ovanför loggian, den andra - i den avskurna änden av byggnaden. taket från gården [3] [91] [95 ] . I källaren inrymdes kök, förråd för mat och vin, tre tjänarrum och pannrum [3] .
Herrgårdens interiörer inreddes ganska enkelt och samtidigt dyrt - arkitekten använde ganska sällsynta och dyra efterbehandlingsmaterial i inredningen, möblerade rummen med skräddarsydda möbler, av vilka många byggdes in i speciella nischer och utförd efter arkitektens egna skisser [96] . Kekushev själv beskrev interiören av byggnaden så här:
Taket i kontoret och matsalen är bjälkar, med sänkor och målningar mellan dem; vardagsrum med valnötstak och paneler i japansk stil. På andra våningen är inredningen enkel, med tapetklister på väggarna och målning med oljefärg. Huvudtrappan är på en järnram, med ekfinish: en ledstång, en baluster och ett ektak. Väggbeklädnad i badrum och kök - med porslinsplattor: golven i lobbyn och köket är gjorda av metlakh-plattor [3] .
Hittills har de flesta av herrgårdens ursprungliga interiörer gått förlorade. Huvudtrappan, utsmyckningen av taket på första våningen, kuperade träbjälkar, annorlunda utförda, tonade med mörk lack, en alkovsportal i trä och ett inbyggt skåp i skafferiet, dörrpaneler inramade av spektakulära ekportaler och några andra inslag av inredning har bevarats; i ett av rummen på andra våningen finns ett fragment av den ursprungliga tapeten i en dämpad grågrön nyans bevarad. Vissa dekorativa element som stiliserar jugendmotiv och nu dekorerar herrgårdens interiörer skapades av samtida konstnärer. Bland dem finns till exempel målat glasfönster ovanför dörrarna - desudéportes [ 97]
Många kompositions- och dekorativa tekniker, som först användes i kombination av Kekushev i Liszt-herrgården, blev auktoriserade, förutbestämde det individuella ordförrådet för den moderna "Kekushevsky", som senare användes för att skapa andra byggnader. Så det var i detta verk av Kekushev som de ursprungliga " perspektiv "-portalerna och arkitraverna dök upp, vars tema faktiskt blev det viktigaste i byggnaderna av arkitekten från jugendperioden [13] . Sockelns stora stensättning avsmalnande uppåt, ritningen av loggiapelaren, sammansättningen av gatans risalits fönster, kombinationen av fodrade och putsade ytor i fasaddekorationen, arkitekten använde dekorativ bearbetning av starkt utskjutande fönsterimposter senare i hans andra byggnader, i synnerhet i hans andra egna hus på Ostozhenka [2 ] [98] . Direkta citat från den dekorativa bearbetningen av Liszt-herrgården finns i den näst modernaste Moskva-byggnaden i jugendstil, Saarbekov-herrgården på Povarskaya Street byggd av Kekushev 1900 : de är märkbara i designen av lobbyn, tak, fönster och dörrar och andra interiörelement [98] . Kekushevs önskan att voluminöst tilldela alla lokaler som beskrivs i planen, vilket återspeglades i det orealiserade projektet för herrgården i Northern House-Building Society och genomfördes under byggandet av List-herrgården, kan spåras i Mindovsky- och Ponizovsky- herrgårdarna , byggt enligt Kekushevs projekt på samma Povarskaya-gata 1903 [99] . Träräckena i huvudtrappan i Mindovsky herrgård liknar liknande element i trappan i Liszt herrgård [100] ; liknande är ritningarna av tomternas initiala staket [2] . M.V. Nashchokina anser att frånvaron av initialt tryck från kunden bidrog till att arkitekten utvecklade huvudförfattarens tekniker under byggandet av Liszt-herrgården, vilket gav Kekushev en viss konstnärlig uttrycksfrihet [13] [15] .
Vissa delar av kompositionen och designdetaljerna av herrgården citerades senare av andra ryska arkitekter [101] [102] [103] . Så i synnerhet, enligt vittnesmålet från arkitekten P.F. Alyoshin , "föremålet för många mer och mindre framgångsrika imitationer" var lättmetallgesimsen som krönte byggnaden [96] . William Brumfield kallar Liszt-herrgården ett "prejudikat", vilket gjorde det möjligt för Fjodor Shekhtel att använda en liknande kompositionsteknik baserad på interaktionen av blockerade rektangulära element när han designade och byggde S.P. Ryabushinskys herrgård 1900-1903 [80] .
Förutom interiören i herrgården, vars ursprungliga dekoration för det mesta går förlorad, påverkade förändringarna också byggnadens yttre utseende. De mest märkbara ändringarna gjordes i hörndelen av byggnaden: loggian fick ett staket med en bröstvärn med traditionella balustrar (troligen fram till 1904 [SN 10] ), som byggde upp en fristående piedestal av kolonnen, vilket avsevärt försvagades den ursprungliga kompositionskontrasten och kränkte den konstnärliga bilden av kolumnen; senare förlorades reliefavslutet av hörnvinden och den dekorativa fyllningen av en liten nisch ovanför loggian på sidofasaden. Den tornformade fönsterkarmen av mörk myrek är inte bevarad; nu har den ersatts av en ljus plastbindning. Den ursprungliga strukturen på andra fönsterkarmar och ytterdörren är gömd under ett lager mörkbrun färg. Zinkgesimsen, tonad av Kekushev i ljusgrönt, som gammal brons , förlorade också sin ursprungliga färg [91] [3] .
I slutet av 1990-talet restaurerade specialister från Central Scientific and Restoration Design Workshops, under ledning av arkitekt-restauratören B. G. Moginov, herrgården, vilket resulterade i att vissa detaljer av dess yttre och inre dekoration återfördes till sitt ursprungliga utseende [ 105] [85] . 2012 installerades en ny mosaik med bilden av ett lejon mot bakgrunden av den uppgående solen i en nisch ovanför fönstret på huvudtrappan, som enligt M.V.
Fastighetsstängslets design och mönster har ändrats upprepade gånger. Inledningsvis dekorerades ingången till platsen med låga smidda portar gjorda enligt Kekushevs skiss med prydnadsvingar, i vars design han använde motivet av en spiralkrullning, och samma höjd och en liknande design som en port. Porten och porten var fästa på två stenfästen klädda med samma material som herrgårdens fasader. Senare ersattes de låga delarna av staketet av andra, högre och mer primitiva, pelarna revs och porten eliminerades. De ursprungliga portbladen efter slutförandet av restaureringen av herrgården bevarades på fastighetens territorium under en tid, vid det här laget har de gått förlorade [106] .
1925 byggdes servicebyggnaderna delvis om [91] . På 2000-talet, när en ny byggnad av utrikesministeriet uppfördes på baksidan av fastigheten , reducerades platsens territorium avsevärt, och servicebyggnaderna, trots att de hade en skyddad status, revs [95] .
Enligt en version är Liszt-herrgården en av de möjliga adresserna till Margarita från Mikhail Bulgakovs roman " Mästaren och Margarita " (" Margarita Nikolaevna och hennes man ockuperade tillsammans hela toppen av en vacker herrgård i trädgården i en av gränderna nära Arbat. En charmig plats! ") [ 107] .