Älskling

Älskling
Genre berättelse
Författare Anton Tjechov
Originalspråk ryska
skrivdatum 1898
Datum för första publicering 1899
Wikisources logotyp Verkets text i Wikisource

Darling  är en novell av Anton Pavlovich Tjechov , skriven i december 1898. Först publicerad i tidskriften "Familjen" (1899, nr 1). Den ingick i den nionde volymen av Tjechovs samlade verk, utgiven av bokförlaget Adolf Fedorovich Marx . Berättelsen återspeglade Tjechovs livsintryck och minnen förknippade med hans vistelse i Taganrog , Moskva , Jalta ; den återger tidens verkliga tecken. Bilden av huvudpersonen orsakade en blandad reaktion bland Tjechovs samtida, även om "Darling" i allmänhet mottogs varmt av det litterära samfundet i Ryssland vid 1800- och 1900-talets skiftning. 1906 publicerade Leo Nikolayevich Tolstoy berättelsen i samlingen " The Reading Circle " som sammanställts av honom , och åtföljde publikationen med ett efterord där han presenterade sin tolkning av handlingen och författarens avsikt med "Darling".

1966 filmades historien i Mosfilm- studion (med Lyudmila Kasatkina i huvudrollen ).

Plot

Olenka Plemyannikova, som i staden kallas en älskling för sitt ödmjuka sinne, bor i zigenaren Sloboda, inte långt från Tivoliträdgården; i ett uthus nära hennes hus logerar entreprenören Kukin. Mest av allt är han orolig för två problem: regnigt väder, som hindrar publiken från att gå på föreställningar i hans teater, och den dåliga smaken hos allmänheten, som föredrar en fars framför seriösa produktioner . Efter att ha gift sig med Kukin blir Olenka hans assistent. Hon sitter i kassan, övervakar bufféns arbete, kontrollerar skådespelarnas beteende. En dag åker entreprenören till Moskva för en ny trupp. Snart får hjältinnan ett telegram som tillkännager hennes mans plötsliga död [1] .

Sedan dyker Vasily Andreevich Pustovalov, chef för handelsmannen Babakaevs timmerlager, upp i en ung änkas liv. De gifter sig och Olenka och hennes man börjar sälja virke. Orden "balk", "rundvirke", "vagn" förekommer i hennes lexikon ; hon berättar för kunderna om tariffer , priser och procentsatser. När han sex år efter Pustovalovs bröllop, efter att ha blivit förkyld, blir allvarligt sjuk och dör, tar Olenka inte av sig sorgkläderna på sex månader [2] .

Olenkas nästa hobby är regementsveterinären Smirnin. Nu är hon bekymrad över problemen med kompetent veterinärtillsyn och i samtal med vänner nämner hon behovet av ökad vård av husdjur. När Smirnins regemente flyttas till en annan region blir Olenkas liv tomt. Åren går och veterinären kommer tillbaka med sin fru och nioårige son Alexander. Den återupplivade Olenka bosätter sin familj i hennes hus, och hon flyttar själv till flygeln. Nu är meningen med hennes liv att ta hand om pojken Sasha: hon följer med honom till gymnastiksalen, lär ut lektioner med honom och berättar för alla om det svåra programmet i första klass. Mest av allt är hon rädd att Smirnins fru, som reste till Kharkov , ska ta barnet ifrån henne [3] .

Skapandes och publiceringens historia

Anteckningar bevarades i Tjechovs anteckningsböcker, vilket tyder på att idén om den framtida berättelsen mognade och förändrades med författaren under loppet av tio år. Att döma av de grova utkasten planerade Anton Pavlovich ursprungligen att skriva en berättelse där hjältinnan skulle dyka upp, "utstråla kärlek och tillgivenhet" och kunna se med värme på allt som omger henne: "Olga Ivanovna behandlade gamla, föråldrade fåtöljer, stolar och soffor med samma respektfulla ömhet som för gamla hundar och hästar. Verket skapades aldrig, även om några av dess motiv finns i "Berättelsen om en okänd man" (1892) och berättelsen " Tre år " (1895) [4] .

Enligt Tjechovs anteckningsböcker började den omedelbara bildandet av handlingen till "Darling" 1893-1894 - den preliminära författarens idé såg ut så här: så lyckligt gift; men sedan dog han, hon gifte sig med en konditor, och det visade sig att hon inte älskar något mer än att göra sylt ... ” [5] . Sedan sköts det tema som utvecklades upp, och Tjechov återvände till det först 1898 - enligt forskare startade berättelsen ungefär den 26 november och skrevs i Jalta inom tio dagar [6] .

I december 1898 skickade Anton Pavlovich "Darling" till Nikolai Efros , som arbetade i sekretariatet för tidningen News of the Day och var engagerad i utgivningen av ett litterärt tillägg till huvudpublikationen - veckotidningen "Family". Korrespondens mellan Efros och Tjechov vittnar om att Nikolai Efimovich, som länge hade bett Anton Pavlovich att ge honom "en berättelse, en liten berättelse, vad du vill" för publicering, omedelbart skickade en avgift och lovade att skicka en korrekturläsarversion av berättelsen för verifiering [7] .

Nyheten om att News of the Day tog emot Darling spred sig snabbt i tidnings- och tidskriftsmiljön - till exempel den 16 december svarade medutgivaren av tidningen Courier , Efim Konovitser, på händelsen genom att skicka ett telegram till Jalta: "Den redaktörer för Courier bemyndigade mig att tårfyllt fråga Du skickar historien om nyårsnumret, lyssna på begäran, vägra inte. Publicisten Viktor Goltsev , som samarbetade med Kuriren, skickade ett brev till Tjechov fyllt med frågor: "Kära vän, vad hände? Har du verkligen kommit in i Lipskerovs "Familj" ? Är "Dagens nyheter" värdig "Courier"? Vi kände också en personlig förolämpning.” Journalisten Pyotr Sergeenko , som Tjechov hade känt sedan Taganrog- tiden, märkte på den tiden att "Efros tar det ur funktion" [7] .

"Darling", enligt överenskommelserna, publicerades i första numret av "Familjen" för 1899, men Tjechov själv var inte så nöjd med det gemensamma arbetet: han ansåg att redaktionerna var långsamma på prepress-stadiet, och senare rapporterade att Efros inte hade svarat på hans förfrågningar om att skicka en tidning med en publikation. När författaren förberedde "Darling" för införande i de samlade verken som publicerades av Adolf Marx, eliminerade författaren några stilistiska och syntaktiska felaktigheter [8] .

Hjältar och möjliga prototyper

Dottern till Leo Nikolayevich Tolstoy  - Tatyana Lvovna Sukhotina-Tolstaya  - efter att ha läst "Darling", inte utan förlägenhet, medgav att hon kände igen sig i Olenka Plemyannikova. Det litterära samfundet under det sena 1800-talet diskuterade allmänt med stort intresse ämnet för möjliga prototyper av Tjechovs karaktärer: egenskaperna hos kvinnor från författarens följe (som Sofya Kuvshinnikova , Lika Mizinova , Lidia Avilova , Lidia Yavorskaya ) läsare som finns hos hjältinnor. av berättelserna " Prygunya ", "Ariadne", " Om kärlek ". Litteraturkritikern Mikhail Gromov studerade denna fråga i förhållande till "Darling", att bilden av Olenka "inte kommer ner till Avilova eller T. L. Tolstaya", eftersom den innehåller "en hög abstraktion av livet" [9] .

Entreprenören Kukin, som blev hjältinnans första make, väckte hennes sympati på grund av en rad misslyckanden i samband med frånvaron av åskådare i hans teater. De hesa talen som hålls av flygelns invånare ("Låt konstnärerna stämma mig! Vad är domstolen? Åtminstone till hårt arbete i Sibirien !"), Berör Olenkas själ och väcker i henne önskan att dela alla olyckor med hyresgäst. Efter att ha gift sig med Kukin, återger hon bokstavligen hans fraser i konversationer och "identifierar sig med honom." Enligt litteraturkritikern Zinovy​Paperny är entreprenören i berättelsen en komisk figur: han bråkar mycket, bråkar, räknar förluster, håller patetiska tal och ser sig själv som en representant för högkonsten. Han uppfattar närvaron av en "älskling" i sitt liv som ett tillägg till vardagsbekymmer, och även på bröllopsnatten kan han inte bli av med bekymmer: "Han var glad, men eftersom det regnade på bröllopsdagen och sedan på natten, uttrycket lämnade inte hans ansikte förtvivlad" [1] .

När man skapade bilden av Olenkas andra make kan de personliga intrycken från författaren, som 1898 började bygga sin dacha i Autka , ha använts . Kontraktsarbete utfördes av en anställd på skogsgården, Babakai Kalf, vars namn liknar efternamnet på en köpman från "Darling" [10] . Till skillnad från den rastlösa Kukin är Vasily Andreevich Pustovalov en solid, stillsam och solid person. När hon är bredvid honom glömmer hjältinnan snabbt sitt intresse för teatern - nu är hennes liv fyllt inte bara av lager med trä, utan också av lätta utgångar till kyrkan och badhuset, förbereda rejäla måltider, ordna kontoret. Liksom i det tidigare äktenskapet upplöses Olenka helt i sin man [2] .

Kärleken till "älsklingen" till veterinären Smirnin föds återigen ur medlidande: hans familjeliv går inte ihop, han är skild och skickar pengar till sin exfru för att försörja sin son Sasha. Olenka blir gradvis knuten till veterinären och glömmer bort att sälja ved - nu inkluderar hennes intressen spridning av pest hos nötkreatur och andra djursjukdomar [11] . Efter Smirnins avgång störtar hjältinnan in i ett tillstånd av fullständig apati : "Hennes själ var tom, eftersom" älskling "inte kunde leva själv, med sina egna gärningar och bekymmer" [12] .

Veterinärens återkomst till zigenarbosättningen inspirerar Olenka, och till och med närvaron av hans fru (som snart lämnade) kan inte rädda hjältinnan från glad upphetsning: "Hon kommer inte längre att vara ensam, hennes ensamhet är över" [12] . Nu börjar ett nytt skede i hennes liv, och det är kopplat till vården av pojken Sasha. Enligt forskare förkroppsligades egenskaperna hos den unge Seryozha Kiselyov, son till en vän till Tjechov, som bodde i Anton Pavlovichs hus i Moskva 1888, i bilden av en nioårig gymnasieelev [13] .

Det verkar som att "älsklingens" fäste vid barnet Sasha är en helt annan sak än hennes kärlek till Kukin, Pustovalov, Smirnin. Men så är det inte: grunden för hennes hobbyer är i alla fall en moderlig, spontan, otänkande känsla, medlidande, vänlighet, beredskap att smeka, skänka, ge allt till slutet [14] .

Tidens tecken

Efter att ha flyttat till Jalta hösten 1898 studerade Tjechov snabbt stadsmiljön. Några av författarens observationer återspeglas i Darling. Till exempel, de problem som Kukin möter, som försöker "ta sin huvudfiende med storm - en likgiltig publik", sammanföll till stor del med det verkliga tillståndet i Jalta-teatern. Dess chef, S.N. Novikov, som undertecknade ett kontrakt för uthyrning av lokaler, gjorde stora ansträngningar för att bjuda in turnerande artister och trupper till staden. Publiken reagerade dock knappt på affischerna; hjälpte inte ens den säsongsmässiga sänkningen av biljettpriserna. Tidningen Crimean Courier skrev i oktober 1898 att Association of Russian Drama Artists, som anlände till Jalta, "försöker anpassa sig till allmänhetens smaker", hastigt ersatte allvarliga dramatiska produktioner med "lätt komedi och farser ... Komedier och farser" inte heller besöktes av allmänheten" [15] .

Olenka, som berättar för vänner om publikens okunnighet, nämner två scenverk som utspelade sig i en nästan tom sal - Faust Inside Out av Florimond Herve och Orpheus in Hell av Jacques Offenbach . Dessa operetter ingick inte i listan över produktioner av Jalta-teatern [16] , men litteraturkritiker antyder att Tjechov kunde ha träffat dem i sin ungdom i Taganrog [17] . Dessutom, sommaren 1898, besökte Anton Pavlovich, som var i Moskva i flera dagar, Hermitage Theatre, vars repertoar inkluderade båda föreställningarna [18] .

Det faktum att veterinären blir "älsklingens" tredje hobby är inte av misstag: enligt forskare, i slutet av 1890-talet, ägde en högljudd rättegång, täckt av lokalpressen, rum i Jalta om kränkningar i urbana slakterier . Detta ämne låg nära Tjechov: under första hälften av 1890-talet, som zemstvo- läkare, deltog han i möten för Serpukhovs sanitära och medicinska tjänst, som analyserade veterinärverksamhet. Författarens intresse för rättsfallet om dålig kontroll över undersökningen av djur drevs också av berättelserna om Anton Pavlovichs Jalta-bekanta - sångaren Dmitrij Usatov och stadens sanitetsläkare Pavel Rozanov [19] . Enligt litteraturkritikern Anna Melkova vittnade dessa och andra tecken på verklighet som ingår i berättelsen om Tjechovs önskan att kombinera fiktion med "det moderna livets exakta drag" [10] .

Recensioner

Berättelsen publicerades i "Familjen" den 3 januari 1899, och redan nästa dag fick den det första svaret: en moskovit, som presenterade sig som en "nitisk läsare och beundrare" av Anton Pavlovich, bad författaren att svara på en antal frågor - hon, i synnerhet, var intresserad av varför Tjechov "slutade på en liknande typ av kvinna." Bilden av Olenka, enligt läsaren, orsakade hennes medkänsla och förvirring. En annan åsikt uttrycktes i breven från prosaförfattaren Elena Mikhailovna Shavrova, som tyckte att "älsklingen" var en "söt" karaktär och rapporterade att tidningen med publiceringen av historien hade lästs i hennes hus många gånger [20] .

Enligt memoarerna från filantropen Zinaida Morozova blev hon så berörd av innehållet i berättelsen att hon, som ett tecken på tacksamhet, skickade Tjechov till Jalta en kudde med broderi "For the Darling". Han svarade att "många stränga damer är missnöjda med hans historia:" De skriver arga brev till mig "". Teaterregissören Vladimir Nemirovich-Danchenko , som bekantade sig med Tjechovs verk först 1903, kallade det "en underbar sak": "Darling är inte en typ, utan en hel art. Alla kvinnor är indelade i "älsklingar" och några andra "slag", med den första - 95%, och den andra endast 5 " [21] .

"Darling" gjorde ett stort intryck på Leo Tolstoy: först i januari 1899 hölls uppläsningar av berättelsen i hans hus minst tre gånger. Enligt Pyotr Sergeenko, som levererade numret av Familjen till författaren, diskuterade Lev Nikolayevich med nöje Olenka Plemyannikovas livshistoria och citerade enkelt enskilda fragment av verket. När gäster dök upp i huset hälsade Tolstoj dem med en fråga: "Har du läst Tjechovs nya berättelse, älskling? Inte? Vill du lyssna?" [23] . Musikern Alexander Goldenweiser , som var med Tolstojerna under dessa läsningar, skrev:

Lev Nikolaevich läste underbart. Helt enkelt, som om han själv berättade något ... Den enda nackdelen med hans läsning var att han inte alltid kunde förbli opartisk. På komiska ställen började han själv ibland skratta till tårar och på rörande ställen fällde han tårar [24] .

Liknande läsningar av "Darling" hölls vintern 1899 i andra hus. Som professorn vid Moskvauniversitetet Alexander Fokht sa , råkade han inte bara vara närvarande vid ett sådant ögonblick när han besökte advokaten Nikolai Davydov , utan agerade också som läsare. Reaktionen från publiken, bland vilka var domaren Anatoly Koni , historikern Vasily Klyuchevsky och skådespelaren Alexander Sumbatov-Yuzhin , visade sig vara mycket varm; under diskussionen sa publiken att "Tjechov tänkte göra sin hjältinna rolig, men hon blev snygg, det visade sig vara en direkt kvinnlig typ, full av barnslig vänlighet" [25] [21] .

Mycket hårdare bedömde bilden av Olenka Plemyannikova 1904, Maxim Gorky  - han kallade henne en hjältinna, "oförmögen att protestera", "snuffade som en grå mus" och kunde bara "älska så slaviskt, så mycket." En liknande åsikt uttrycktes av journalisten Alexander Glinka , som skrev under pseudonymen Volzhsky, - i "älsklingen" såg han "ett sällsynt exemplar i sin uttrycksfullhet från kategorin av omedvetet likgiltiga människor i Tjechov" [26] .

1906 inkluderade Leo Tolstoy, när han sammanställde " Circle of Reading ", som är "många författares tankar om sanning, liv och beteende", "Darling" i samlingen. Berättelsen, publicerad med små förkortningar, åtföljdes av ett efterord där Lev Nikolajevitj gav sin egen tolkning av Tjechovs verk. Enligt Tolstoy sammanföll arbetet med det med uppkomsten av nya sociala idéer - i synnerhet talar vi om "en vag idé om en ny kvinna, om hennes jämlikhet med en man, utvecklad, lärd." Lev Nikolaevich trodde att det var just " kvinnornas fråga " och önskan att visa vad "en kvinna inte borde vara" som tvingade Tjechov att vända sig till historien om Olenka Plemyannikova. "Den allmänna opinionens Valak bjöd in Tjechov att förbanna en svag, undergiven, hängiven en man, outvecklad kvinna ... men poesins gud förbjöd honom och beordrade honom att välsigna", skrev Tolstoj i efterordet [27] .

Konstnärliga drag

Författarens väg från befruktning till implementering

Enligt litteraturkritikern Andrey Turkov liknar början av berättelsen, där Kukin, som står på husets innergård, ser mot himlen och patetiskt utropar att regnet är "en snara", handlingen i Antosha Chekhontes tidiga berättelser. , och läsaren har rätt att förvänta sig att någon form av anekdot med underhållande handling [28] . Efter hand förändras dock verkets intonation; samtidigt uppstår inte metamorfoser hos hjältinnan, som från första till sista sidan "förblir ett eko av andras åsikter", utan hos författaren [29] .

I Anton Pavlovichs anteckningsböcker ser den framtida "älsklingen" ut som en parodikaraktär och liknar en kontrollerad teaterdocka som inte älskar män utan deras passioner, hobbyer, vitala intressen. I den slutliga versionen, tvärtom, visar sig Kukin vara rolig, i förhållande till vem Olenka har en riktig känsla [30] . En lika stark kontrast mellan idén och den slutliga versionen kan ses i berättelsen med hjältinnans andra äktenskap: istället för konditorn som förekommer i de preliminära skisserna, förekommer chefen för skogsbruket Pustovalov i berättelsen [31] . Jämfört med den löjliga entreprenören är han en imponerande och imponerande person: "Skillnaden betonas också i efternamnen:" Kukin "är något lite solidt, roligt, knapphändigt; Pustovalov är mer monumental och representativ” [32] . Den lätta författarens hån, närvarande både i utkastet och på de första sidorna av berättelsen, ger vika för mjuka toner när handlingen rör sig. Det finns ingen plats för ironi i finalen av Darling [33] .

Berättelsen om berättelsen "Darling" är en rörelse från satir till text. Samtidigt upphör inte satiren att vara sig själv, förlorar inte sin ironi, men mildrar liksom meningen till karaktären ... Och vi är återigen övertygade: Tjechovs anteckningsböcker är en speciell värld. En värld av preimaginativa nebulosor, där konturerna av framtida ansikten, öden, tomter inte tydligt urskiljs [33] .

Stil och komposition

Genom att analysera berättelsens sammansättning uppmärksammar forskarna en viss "ömsesidig likhet" av händelser och situationer, tack vare vilken huvudpersonens karaktär till stor del avslöjas. Så efter Kukins avgång, som åkte till Moskva för att rekrytera en trupp, förs ett telegram till deras hus som tillkännager entreprenörens plötsliga död. I slutet av "Darling" vaknar Olenka av en natt som knackar på porten och fryser av rädsla: det verkar för henne att brevbäraren kom med ett utskick från Kharkov från Sashas mamma, som bestämde sig för att ta sin son för sig själv. En sådan upprepning av motiv, som vart och ett har en föraning om en överhängande katastrof (telegram betyder i båda fallen döden för hjältinnan), visar att "i Darling har Tjechovs förmåga att korrelera "kapitel", detaljer, fraser nått en speciell konst" [34] .

En av de konstnärliga tekniker som Tjechov använde i "Darling" är, enligt litteraturkritikern Anatolij Chudakov , införandet i författarens text av en eller annan karaktärs "röst" [35] . Till exempel, när han berättade om Olenkas innerliga koppling till Kukin, skrev Anton Pavlovich: "Hon föraktade allmänheten, precis som han, för likgiltighet för konst och för okunnighet " - i denna fras är berättarens tal sammanflätat med entreprenörens och vokabulären. hans fru [36] . Ett annat stilistiskt drag - utseendet på författarens frågor och svar i berättelsen - återfinns både i början av verket och i slutet, när "älsklingen" tar hand om Sasha på väg till gymnastiksalen: "För den här konstiga pojken, för dessa gropar på kinderna, för kepsen , hon gav hela mitt liv... Varför? Och vem vet - varför? » [37] .

Tjechov, inte bara i Darling, utan även i andra verk, försökte avslöja karaktärernas karaktär med hjälp av element från den "objektiva världen"; ibland räckte en oväntad detalj för att förmedla stämningen hos hjälten. Så när han beskrev Olenkas sinnestillstånd, där livet efter veterinären Smirnins avgång definitivt frös, använde Anton Pavlovich en hushållsdetalj: "Nu var hon redan helt ensam. Min far hade redan dött för länge sedan, och hans stol låg på vinden, täckt av damm, utan ett ben ” [38] . Betydelsen av denna plötsliga beröring förstärks om vi tar hänsyn till att författaren tidigare inte nämnde varken möblerna i "älsklingens" hus eller hennes far, hävdar Chudakov [39] .

Litterärt namnupprop

Bland de litterära "släktingarna" till Olenka Plemyannikova pekar forskare i första hand ut Agafya Matveevna Pshenitsyna från Ivan Goncharovs roman Oblomov . Hjältinnorna sammanförs av en oemotståndlig önskan att "klä, värma, odöda och vila" människor nära dem. Båda är utrustade med gåvan av uppoffrande kärlek - "full, föga krävande och lever bara av sig själv och av den älskades närvaro, och till och med av kraften av ständigt ökande självglömska" [40] . Samtidigt är utbudet av personliga erfarenheter av "älsklingen" fortfarande något rikare än Pshenitsyna: för Olenka betyder kärlek inte bara hänsynslöshet i känslor, utan också förmågan att enkelt ändra sina åsikter och bedömningar beroende på intressena hos nästa livskamrat [41] , medan Agafya Matveevna särskiljer den fullständiga "bristen på reflektion " om de känslomässiga upplevelserna av hennes utvalda [40] .

En annan litterär "föregångare" till Tjechovs hjältinna, som visar en vilja att bli någon annans skugga, dyker upp i cykeln av essäer av Mikhail Saltykov-Shchedrin "Godmenande tal" - hennes namn är "kusin Masha". Berättaren minns att han kände henne som en sextonårig flicka som tittade på vem man bara kunde känna känslor. Deras nya möte äger rum tjugo år senare; under denna tid har Maria Petrovna inte förändrats varken externt eller internt: "Ta nu den här trettiosjuåriga flickan i handen och led henne vart du vill ... Och viktigast av allt, hon kommer inte att försvinna någonstans, du vann 't få ner henne, förutom att det kanske finns någon annan som också tar henne i handen och också leder henne dit han vill” [42] .

Livsberättelsen om "älsklingen" är jämförbar med den gradvisa återfödelsen av en annan Tjechov-karaktär - Dr. Startsev från berättelsen " Ionych ". Efter att ha blivit hustru till Pustovalov avsäger sig Olenka lätt sina tidigare hobbyer; när bekanta föreslår att makarna besöker en teater eller en cirkus, svarar hjältinnan lugnt att hon och Vasya inte har tillräckligt med tid för underhållning: "Vad är bra i dessa teatrar?" På liknande sätt visar Ionych, efter att ha glömt sin tidigare kärlek till Katerina Ivanovna Turkina, i samtal med stadsborna distans: "Vilken typ av turkiner pratar du om?" [41] .

Skärmanpassning

1966 gjorde regissören Sergei Kolosov en film baserad på historien "Darling" i Mosfilm-studion . Rollen som Olenka Plemyannikova spelades av Lyudmila Kasatkina , bilden av Kukin förkroppsligades på skärmen av Rolan Bykov . Roman Tkachuk (Vasily Andreevich) och Valentin Nikulin (veterinär) [43] medverkade också i filmen . Inspelningen ägde rum i Suzdal ; lokala invånare och turister som besökte staden deltog i folksamlingsscener [44] .

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , sid. 303-304.
  2. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , sid. 304-305.
  3. ↑ Paperny, 1976 , sid. 306-307.
  4. ↑ Melkova, 1974 , sid. 82-83.
  5. ↑ Melkova, 1974 , sid. 87.
  6. ↑ Melkova, 1974 , sid. 88.
  7. ↑ 1 2 Notes, 1986 , sid. 405.
  8. ↑ Notes, 1986 , sid. 406.
  9. ↑ Gromov, 1989 , sid. 303-304.
  10. ↑ 1 2 Melkova, 1974 , sid. 93.
  11. ↑ Paperny, 1976 , sid. 306.
  12. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , sid. 307.
  13. ↑ Polotskaya, 1983 , sid. 40.
  14. ↑ Paperny, 1976 , sid. 308.
  15. ↑ Melkova, 1974 , sid. 89-90.
  16. ↑ Melkova, 1974 , sid. 91.
  17. ↑ Semanova M. Teatrala intryck av gymnasiumstudenten Tjechov // A.P. Tjechovs litterära museum. Samling av artiklar och material / Sedegov V .. - Rostov-on-Don , 1960. - S. 179-183.
  18. ↑ Melkova, 1974 , sid. 92.
  19. ↑ Melkova, 1974 , sid. 93-94.
  20. ↑ Notes, 1986 , sid. 408.
  21. ↑ 1 2 Notes, 1986 , sid. 409.
  22. ↑ Notes, 1986 , sid. 411-412.
  23. ↑ Sergeenko P. A. Om Tjechov // Niva . Månatliga litterära och populärvetenskapliga bilagor. - 1904. - Nr 10 .
  24. ↑ Notes, 1986 , sid. 410.
  25. ↑ Fedorov I. V. Från professor A. B. Fokhts memoarer om A. P. Chekhov och Moskvas universitet // Klinisk medicin. - 1960. - Nr 1 . - S. 145-146 .
  26. ↑ Notes, 1986 , sid. 413.
  27. ↑ Rodionova V. M. Notes // Chekhov A. P. Samlade verk i tolv volymer. - M. Fiction, 1962. - T. 8. - S. 546.
  28. ↑ Turkov, 2003 , sid. 345.
  29. ↑ Turkov, 2003 , sid. 346.
  30. ↑ Paperny, 1976 , sid. 303.
  31. ↑ Paperny, 1976 , sid. 304.
  32. ↑ Paperny, 1976 , sid. 305.
  33. ↑ 1 2 Paperny, 1976 , sid. 311.
  34. ↑ Paperny, 1976 , sid. 310.
  35. ↑ Chudakov, 1971 , sid. 95.
  36. ↑ Chudakov, 1971 , sid. 96-97.
  37. ↑ Chudakov, 1971 , sid. 99.
  38. ↑ Chudakov, 1971 , sid. 143.
  39. ↑ Chudakov, 1971 , sid. 144.
  40. ↑ 1 2 Kholkin V. Älskling eller själ?  // Ny värld . - 2008. - Nr 9 .
  41. ↑ 1 2 Polotskaya, 1983 , sid. 62.
  42. ↑ Turkov, 2003 , sid. 349.
  43. ↑ Älskling (otillgänglig länk) . Encyclopedia of Russian Cinema, redigerad av Lyubov Arkus . Hämtad 7 juni 2016. Arkiverad från originalet 27 september 2016. 
  44. ↑ Arro V.K. Sluter cirkeln  // Neva . - 2015. - Nr 4 .

Litteratur