Förgyllda pannor

"Gilded Foreheads"  är en sovjetisk animerad film i översättningsteknik , filmad av regissören Nikolai Serebryakov i Soyuzmultfilm-studion 1971 , baserad på manus av Alexander Khmelik baserat på sagan av Boris Shergin .

Plot

Baserad på sagan av Boris Shergin [1] [2] .

Staden ligger vid havet. Det finns ett palats i staden. Mitt emot palatset finns en hydda. Genom kojans fönster kan man se hur en man samlar en flaska och ett mellanmål i en korg. Kungen tittar på detta från fönstret i palatset. Bonden och kungen går i en famn längs vägen. Tillsammans skjuter de från en pistol i skogen. Älgarna är rädda. Sikta på svamp. Vid mynningen av en pistol gnuggar en mygga sina tassar och väntar på ett skott. Skottet slår av svamparna och de flyger in i pipan. Efter att ha tagit ut svampen ur tunnan klirrar tsaren och bonden till dem högt, dricker ur dem och tar en bit att äta med dem. Kungen kysser mannen på kinden. Kungens familj sitter i palatset och tittar på album. Kungens mor, som tittar på ett porträtt som hänger på väggen med en man på en häst, minns hur hennes unga brud bars på just denna häst av samma man - hennes fästman. En långskäggig trollkarl anländer och kidnappar bruden från brudgummen som somnade i sadeln och ersätter den med en bild med inskriptionen " Hälsningar från Krim ". Kungens dotter, som tittar på bilden av stranden, drömmer som hon, i en baddräkt, stående i vattnet på diskbänken med en blomma i handen. En stor rosa svan simmar upp, hon stryker honom, en dörr öppnas i svanen och prinsessan kidnappas där. En flygande svan lämnar inskriptionen " Hälsningar från Krim " på himlen med en spiral av sina jetvingar . Kungens fru, som tittar på fotot av bröllopskorgen med blommor och duvor, drömmer också. Här kommer hembiträdet med en stor korg med blommor till henne. Drottningen gömmer sig i den här korgen. En lyxig skivstång närmar sig korgen. Drottningen tar mustaschen i örat och drar den i sin korg. Aha-oah, blommorna skakar, ett par vita duvor flyger ut. Allt avtar, skivstången kryper iväg på alla fyra och lämnar efter sig ett spår i form av ordet "hej". Den besvikna drottningen smäller till albumet. Tsaren och bonden sitter vid bordet, de spelar kort vid bordet, månsken hälls under bordet. Drottningen skulle till marknaden och i hennes handväska fanns en kackerlacka istället för pengar. Drottningen tog bort korten, började bråka om frånvarons pengar. Tsaren i örat på bonden erbjuder sig att fly fiske. Tsaren seglade med en bonde i en båt ut i havet, började fiska. Mannen kastade nätet, kungen - betet. Kungen pickade, och det pickade så mycket att kungen med ett fiskespö drogs i vattnet. Mannen drog fram en rejäl fisk med nät, och bara svalde kungen. Mannen spände sig och drog ut kungen ur fiskens mun. Kungen kysste mannen för det. Drottningen tittar på från balkongen - kungen kommer från havet och bär en fångst på sina axlar. Drottningen och prinsessan rusade till telefonerna, började linda upp skivorna - för att bjuda in gäster till banketten. Värdinnan klädde ut sig, sitter vid bordet, möter gäster, zigenare spelar instrument runt om. Gästerna bugar. Kungen sitter vid bordets spets, öppnar banketten, vaktdamen sitter i hans knä. Gästerna åt ett stort matbord på ett ögonblick. Drottningen av vin drack mycket, det slog henne i huvudet. Mustaschen från hennes dröm spelade dragspel, drottningen hoppade ut bakom bordet och började dansa. Då kom en grannes man in i hallen, knuffade bort drottningen, och ja, låt oss dansa barfota till din sång. Han kastade sin hatt i generalens mun. Jag såg tsaren - jag skyndade mig att kramas. Gästerna viskar - det är oanständigt för tsaren och bonden. Och mannen började kyssa kungen. Gästerna var generade. Mustaschens dragspel kollapsade. Kungen stod inte ut och knuffade bort bonden. De förvandlades till tuppar och ja, låt oss slåss. Polisen kom, de tog bonden i händerna, de höll honom. Gästerna bar iväg kungen och han skakade hela tiden med näven. De kedjade bonden med ett protokoll, låste in honom, hängde upp låset. En man sitter bakom galler, ledsen och drömmer om hämnd. Uppfunnet. Han kom till "kejsarens lager" från bakdörren, de hällde upp en full korg med socker till honom. Kungen och drottningen sitter vid bordet och dricker te. Drottningen spottar - te är inte sött. En man går förbi det kungliga palatset - öppet bärande socker på sina axlar. Tsarens dotter såg det, smakade på det och rapporterade det till sin far. Kungen frågar var sockret kommer ifrån. Bonden svarar att, säger man, bakom den branta udden står köpmän så mycket man vill, så mycket för alla. Kungen steg genast i en båt med roddare och drack öl. Drottningen och prinsessan visar missnöje, de är uttråkade. Kungen säger: slå på grammofonen, tvätta golven. Bonden viftade med handen till kungen, klädde sig mer anständigt, tog på sig mustasch. Han tog en hink och en borste i händerna. Han nådde palatset och ropade: vem skulle vara förgylld i pannan. Genast ropar drottningen och prinsessan ut genom fönstret: vi önskar! De kungliga kvinnorna släpade bonden till palatset på ett rep, andfådd. Mannen skryter med att han täckte den europeiska drottningen helt och hållet med guld, förgyllde presidenterna för olika kala fläckar, om vilka han har ett diplom (och själva resebiljetten visar). Bonden slöt ögonen på "kunderna", smetade in deras huvuden med harts, beordrade dem att inte titta förrän de var torra. Han placerade dem alla tre vid fönstren (för att torka), beordrade att skicka hälsningar och en kyss till kungen och flydde. Kungen bakom den branta udden är arg, han hotar att hänga roddarna, för det finns inga köpmän, inget socker. Folket samlades runt palatset och beundrade kungafamiljen. Fotografer tar bilder, filmfotografer gör filmer, målare målar porträtt, hästar reser sig. Mustaschören ligger på sin plats, spelar dragspel. Vaktvakten lyssnar, torkar bort sina tårar. Cabs springer in till mustascherna och klagar över att hästarna rusar med tanke på de kungliga kvinnorna som är insmorda med svart beck, två har redan dödats, kungen måste kallas. Chaufförerna gav mig en mustasch för en flaska, som jag begärde. Skivstången flög till kungen på ett luftskepp, korsade sig och hoppade ner till honom. Jag rapporterade läget till kungen. Kungen tog tag i hans huvud, steg upp i luftskeppet och flög till palatset. Det är många människor vid palatset, i fönstren i Svarta havets erysipelas som sitter och skäms över kungen. Han flög in i palatset, släpade kvinnorna från fönstren, svär. Kvinnor som svar svär att de slog ner förgyllningen, förstörde skönheten. Kungen tog med sig en spegel. Plånböckerna tittade på honom, flämtade, de krävde att fånga en utländsk herre. Kungen gissade att det var en grannes man. Folket på torget skrattar och jublar. Och en man sticker ut från mängden: du kommer att veta hur du ska gräla med mig. På natten vek kungen ihop palatset till en vagn och körde iväg.

Filmteam

Tekniska data

Beskrivning, recensioner och kritik

Enligt Sergei Asenin skapades filmen "Gilded Foreheads" endast tack vare de extraordinära manifestationerna av intresse och kärlek från regissören Nikolai Serebryakov för moderna filosofiska och romantiska sagor, hans förmåga att komma på sätt och hitta färger för att visa sina idéer och plotter i marionettspel [15] .

Enligt Natalya Krivuli är filmen "Gilded foreheads" en vädjan till arvet från den ryska etnografin [16] . Utvecklingen av detta kulturarv genomfördes på ett parodiskt sätt [17] med en fullständig imitation av den folkliga brukskonsten i det ryska folktrycket [18] och farsteatern [19] . Principerna för citering och reproduktion av imiterade prover används [20] . Så teckensystemet av bilder är kopierat från nationell folklore [21] . Filmens färgpalett är helt kopierad från prover av folkkonst från motsvarande historiska period [22] . Samtidigt valdes filmens festliga färger med hänsyn till deras symboliska och arketypiska betydelser [18] . Den dekorativa riktningen för filmens färgschema är vald i stil med det primitiva [19] . Denna riktning beror på konventionerna i spelets början av filmen, behovet av att skapa en medvetet konstgjord värld av illusioner [17] [23] . Bildelementen är organiskt kopplade till ornamentala stiliseringar [24] , men det finns inget perspektiv i skotten [25] . Denna enande uppnås tack vare den enhetliga bakgrundsfärgen för varje avslutat avsnitt [18] . I filmens teckning förekommer ofullständighet, förvandling, flimmer av linjer och streck, avbrott i konturer, men samtidigt kännetecknas den av pittoreska [26] . Spelmoment ingår också i filmens yttre struktur, tvådimensionalitet uppstår när de imaginära och verkliga utrymmena kombineras och karaktären vistas i båda utrymmena samtidigt [27] . Karaktärernas övergångar från ett utrymme till ett annat fungerar som den organiserande början av filmen, bestämmer utvecklingen av handlingen [28] . Filmens filmduk bildas av det semiotiska språksystemet som används, vilket förutbestämmer filmens collagestil för att kombinera rymd-verklighet [29] . Den konstnärliga bildens struktur är modellerad enligt ironic-game-principen, som förutbestämde komprimerbarheten av filmens psykologiska tid, det vill säga det accelererade händelseförloppet som äger rum i ett imaginärt rum [30] . Med all den yttre konventionaliteten hos karaktärerna, vars bilder är lånade från folkkonsten av det populära trycket, är kortfattade och begripliga, som ett tecken, är deras karaktärer och rörelser djupt utvecklade och detaljerade på grundval av subjektiva författares metaforer [31] . Karaktärernas rörelser är reducerade villkorliga, dekorativa, uppbyggda av en permanent bildmask och ändrade villkorliga symboliska positioner av karaktärerna [32] . De delar av den ryska folkkulturen som introducerats i filmduken utan omvandlingar och klipp bekräftar att filmen tillhör animationens nationalfolkloristiska riktning [33] .

Författarna till " New Russian Encyclopedia " citerar Serebryakovs film "Gilded Foreheads" som ett exempel på det kreativa sökandet av inhemska animatörer på 1970-talet i riktning mot traditionella folklore-genrer [34] .

Enligt Georgy Borodin bekräftar arkivdokument det faktum att efter att filmen framgångsrikt godkänts av USSR State Film Agency, ett distributionscertifikat utfärdades till den och filmen överlämnades för replikering för uthyrning, återkallades filmen till studion för partiell dubbning och reduktion. Oleg Tabakov tvingades återigen uttrycka frasen från Shchergins saga " Hej, lille man! Var kommer denna mängd socker ifrån? - På! Hörde du inte? Utomeuropeiska ångfartyg står bakom den tomma ön, de ger den till alla som vill ha den , ”och ser en möjlig hint om handelsförbindelser med Kuba [35] . Enligt berättelserna om regissören av filmen Serebryakov förbjöds filmen nästan efter att ha sett den på en av regeringens dachas. Enligt hans åsikt var den faktiska orsaken antydan om köp av socker från Kuba i samband med att sockerbetsskörden misslyckades i Sovjetunionen , vilket framgår av frasen som är understruken i manuset om den " tomma ön ". Det formella skälet var anklagelsen om att förvränga det ryska språket. Tabakov var upprörd över behovet av att omarbeta den text han tidigare läst med huliganpassion. " Empty Island " ändrades till " Sharp Cape " och filmen släpptes. För filmens förment reducerade konstnärliga och ideologiska nivå tilldelades han den tredje betalningskategorin, men efter några år reviderades den till den första [36] . A. A. Volkov nämnde i sin artikel "The Devil's Dozen" filmens " hylla öde ", men inga dokumentära bevis på denna Borodin kunde hittas i arkiven [36] .

Enligt Gennady Smolyanov är Serebryakovs film "Gilded Foreheads" bland de bästa inhemska filmerna som gjorts med hjälp av transfertekniken , som innehåller alla fördelar med både handritad och volymetrisk animation [37] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 animator.ru .
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 Filmkrediter.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Register över hyresbevis .
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Krivulya, 2002 , sid. 274.
5. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Serebryakov Nikolai Nikolaevich, s. 581.
6. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Alina Alekseevna Speshneva, s. 610.
7. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Abarenov Anatoly Anatolyevich, s. 44.
8. ↑ Zolotovskaya, Galina Vladimirovna // Eleva - Kadyshev / kap. komp. och bibliograf O. E. Volzenburg  ; författare till artikeln: L. A. Bespalova, S. V. Butarygina, N. M. Voronina ... [och andra]. - M .  : Art, 1983. - S. 339-340. - (Artists of the peoples of the USSR: Biobibliographic words: in 6 vols. [4 vols., 5 books] / Academician of Arts of the USSR , Research Institute of Theory and History of Fine Arts  ; redaktion: T. N. Gorina (ansvarig ed. .), T. K. Wagner, B. V. Weimarn ... [ och andra ]  ; 1970—, v. 4, bok 1).
9. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Zyablikova Aida Petrovna, sid. 280.
10. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Zhukovsky Alexander Borisovich, s. 261.
11. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Abramova Natalya Nikolaevna, s. 47.
12. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Eduard Nikolaevich Artemyev, s. 79.
13. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Bitman Natan Mikhailovich (Naum Markovich), s. 573.
14. ↑ Encyclopedia of domestic animation, 2006 , Oleg Pavlovich Tabakov, sid. 625.
15. ↑ Asenin, 1986 , sid. 54.
16. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 102-103.
17. ↑ 1 2 Krivulya, 2002 , sid. 116.
18. ↑ 1 2 3 Krivulya, 2002 , sid. 119.
19. ↑ 1 2 Krivulya, 2002 , sid. 93.
20. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 81.
21. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 84.
22. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 118.
23. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 92-93.
24. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 117.
25. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 92.
26. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 121.
27. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 94.
28. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 69.
29. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 83.
30. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 88.
31. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 103.
32. ↑ Krivulya, 2002 , sid. 106.
33. ↑ Krivulya, 2012 , sid. 192.
34. ↑ New Russian Encyclopedia, 2003 , Kultur, sid. 824.
35. ↑ Borodin, 2005 , sid. 295.
36. ↑ 1 2 Borodin, 2005 , sid. 296.
37. ↑ Smolyanov, 2005 , sid. 57.

Litteratur

• Asenin S.V. World of cartoon: Idéer och bilder av animation i socialistiska länder. - M .  : Art, 1986. - 288 sid. — 25 000 exemplar.
• Borodin G. N. I kampen för små tankar. Otillräcklig censur (kapitel från boken "Animation Forced") // Film Studies Notes . - 2005. - Nr 73. - S. 261-309.
• Krivulya N. G. Animationslabyrinter. Studie av den konstnärliga bilden av ryska animerade filmer från andra hälften av 1900-talet. - M .  : Grail Publishing House, 2002. - 296 sid. - 500 exemplar.  — ISBN 5946880306 .
• Krivulya N. G. Problem med visuell antropologi i formatet av en animerad film // Vestnik VGIK. - 2012. - Nr 12-13. - S. 184-201. — ISSN 2074-0832 .
• Ny rysk encyklopedi . - M .  : Encyclopedia, 2003. - T. 1. Ryssland. — 959 sid. — ISBN 5-94802-003-7 .
• Smolyanov G. G. Anatomi och skapandet av bilden av en karaktär i en animerad film: Lärobok. - M.  : VGIK, 2005. - 128 sid. - 1000 exemplar.  — ISBN 5-87149-102-2 .
• Encyclopedia of domestic animation  / Comp. S.V. Kapkov . — M  .: Algorithm , 2006. — 838 sid. - 3000 exemplar.  - ISBN 5-9265-0319-4 .

Länkar

• "Förgyllda pannor" . (film) . animator.ru . Tillträdesdatum: 23 juni 2022. (obestämd)
• Förgyllda pannor. . Ryska federationens kulturministerium . Tillträdesdatum: 23 juni 2022. (obestämd)

Tematiska platser	Internet Movie Database Animator.ru