Ikoniskt minne (från grekiska εἰκών - "bild", "bild") är sensoriskt minne efter bild , vars bilder lagras under en kort tidsperiod (upp till 1 sekund) [1] efter en kort visuell stimulans. [2]
1898 bevisade B. Erdmann och R. Dodge att ögat får information endast under korta pauser mellan sackaderna (snabba ögonhopp). Dessutom avbryts flödet av inkommande visuell information genom att blinka (cirka 30 gånger per minut i genomsnitt), men tack vare ikoniskt minne ser vi världen som konstant. [3]
Filmkonsten bygger på det ikoniska minnets egenskap att bevara en visuell bild under en viss tid och lägga ny mottagen information över den bevarade.
P. Lindsay och D. Norman [4] nämner följande fenomen med ikoniskt minne som ett exempel:
Ett annat fenomen [5] : om du viftar med ett lysande föremål i mörkret, till exempel en ficklampa eller en tänd cigarett, kan du rita någon bokstav som en annan person kan se. På liknande sätt mätte den svenske forskaren Segner 1740 varaktigheten av spåret av visuellt sensoriskt minne och fick ett värde lika med 0,1 s.
Den amerikanske psykologen W. Neisser introducerade termen "ikoniskt minne" i sitt arbete "Cognitive Psychology" 1967 [6]
Neisser kallade sensoriskt visuellt minne för "ikoniskt minne" och auditivt minne " ekoiskt ". Råinformation som kommer från den visuella analysatorn lagras med hög noggrannhet i högst 1 sekund i den ikoniska lagringen. I ekominne är lagringstiden något längre - cirka 3 sekunder. [6]
Den amerikanske psykologen George Sperling existensen av ett sensoriskt register av ikoniskt minne. [ett]
Sperling försökte förklara en persons förmåga att lagra en mycket större mängd information under en kort tidsperiod än vad han kan återskapa.
Hans teorier var baserade på:
För att testa sin hypotes genomförde J. Sperling följande experiment. [1] För att ta reda på mängden information som en person kommer ihåg under en kort tidsperiod presenterade han fem ämnen med en matris med 4 kolumner och 3 rader fyllda med symboler i 50 millisekunder med hjälp av ett tachistoskop , sedan ett neutralt fält (bakgrunden) ) presenterades. Efter att försökspersonerna hade bekantat sig med experimentupplägget tryckte de självständigt på knappen för att presentera stimulansen. I den första serien av experimentet fick de tomma tabeller som de fick fylla i med de symboler som de lyckades komma ihåg. Det rätta svaret var sammanträffandet av symbolens namn och dess plats i tabellen. Som ett resultat av denna serie experiment memorerade försökspersonerna i genomsnitt 4,3 tecken (från 3,8 till 5,2), vilket är 36% av all information. I efterföljande serier visade det sig att resultatet inte ändras även när exponeringstiden (från 0,015 till 0,5 sekunder) och sätten att presentera symboler (i en, två eller tre rader) ändras. Sperling drog slutsatsen att eftersom det föreslagna minnessystemet kännetecknades av en mycket kort lagringstid, är det möjligt att sådana resultat erhölls på grund av att de behövde en viss tid för att fylla svarstabellen, och nästan alla tecken raderades från minnet.
Eftersom en fullständig rapport inte var möjlig, introducerade J. Sperling en delrapporteringsteknik. [1] Kärnan i denna teknik var att om försökspersonen kunde namnge ett slumpmässigt utvalt element från alla presenterade, så kom han ihåg hela tabellen. Tentor fungerar på liknande sätt.
I den andra serien, omedelbart efter exponeringen, presenterades försökspersonerna för ett ljud av slumpmässig tonalitet - låg (250 Hz), medium (650 Hz) eller hög (2500 Hz), och i enlighet med det var de tvungna att reproducera den nedre, mitten eller översta raden i tabellen. De visste inte vilken ton som skulle ljuda nu, så de kunde inte ställa in i förväg till uppfattningen av en viss linje. Antalet korrekt återgivna symboler i delrapporten multiplicerades med antalet lika sannolika delrapporter. Det vill säga, om försökspersonen stabilt memorerade 3 tecken av 4, trodde man att 9 tecken (3x3) var tillgängliga för honom, etc. När man använde delrapportmetoden, reproducerades försökspersonerna från 8,1 till 11 tecken, i genomsnitt 9,1 tecken av 12 möjliga. Resultatet blev 76 % av korrekt återgivna tecken, vilket är ungefär dubbelt så mycket som när man använder metoden för fullständig rapport.
Således ansåg J. Sperling sin hypotes om förekomsten av ikoniskt minne bekräftad. I efterföljande serier mätte han den tidsperiod under vilken "extra" information raderas från det sensoriska registret. För att göra detta varierades tiden mellan presentationen av stimuli och ljudsignalen från 0 till 1 sekund. Noggrannheten hos partiella svar visade sig vara en snabbt minskande funktion av signalfördröjning. Med en fördröjning på 1 sekund närmade sig noggrannheten för partiella svar exaktheten för fullständiga svar. Således har det experimentellt bevisats att lagringstiden för information i den ikoniska lagringen inte överstiger 1 sekund. [ett]
J. Sperling menade att det sensoriska registret framstod som en evolutionär anpassning till ständigt föränderliga miljöförhållanden. Varaktigheten av ögats fixeringsfas (intervallet mellan sackaderna ) motsvarar tiden för lagring i det ikoniska minnet. Det vill säga funktionerna i visuellt sensoriskt minne är idealiskt lämpade för det visuella systemets fysiologi. Därför ansåg Sperling det visuella sensoriska registret som ett tröghetsspår av känslan av en verkande stimulans. [3]
Senare tog N. Moray J. Sperlings experiment som grund och upprepade det i den auditiva modaliteten för studiet av ekominne. [åtta]
1968 föreslog R. Atkins och R. Shiffrin en minnesmodell bestående av tre strukturer:
Sensoriska registret tar emot information från alla typer av känslighet. Ikoniskt minne ansågs av författarna som en underavdelning av det sensoriska registret som är associerat med den visuella analysatorn.
Studiet av ikoniskt minne fortsatte av de ryska författarna N. Yu. Vergiles och V. P. Zinchenko 1969. [9]
De använde en partiell rapportteknik i samband med en retinal bildstabiliseringsteknik. En speciell sugkopp med en matris fäst på den fästes vid motivets öga, som rörde sig tillsammans med ögats rörelse. Således projicerades bilden till samma plats på näthinnan. Matrisen bestod av tre rader med 12 tecken vardera, totalt 36 tecken. I samband med anpassningen fick försökspersonen en "blind eye-effekt" - han slutade se matrisen. Bildens ljusstyrka ökade gradvis, sedan sänktes spänningen abrupt och ett neutralt fält presenterades. Som ett resultat såg försökspersonen en tydlig efterbild av stimulustabellen. Vidare, som i experimenten av J. Sperling, enligt en ljudsignal av en slumpmässig ton, var försökspersonen tvungen att reproducera den önskade linjen. I detta experiment, tack vare en förbättrad teknik, ökade antalet korrekt återgivna symboler dramatiskt. Försökspersonerna kunde komma ihåg 10-12 tecken från en rad. Det vill säga att gränserna för den ikoniska minneskapaciteten har utökats från 9 till 36 element.
På grund av skillnaden i varaktigheten av informationslagring i ikoniskt (upp till 1 sekund) och ekominne (3 sekunder), är kanteffekten mer uttalad i den auditiva modaliteten. Skillnaden är bara i slutet av kurvan. Det vill säga, med auditiv presentation är andelen återkallande av ord i slutet av listan större än med visuell presentation. Det finns ingen sådan skillnad i den inledande delen av kurvan. Med andra ord, de sista orden på listan kommer ihåg bättre när försökspersonen hör dem än när de ser dem. Detta förklaras av det faktum att de sista elementen vid auditiv presentation fortfarande låter som ett eko under en tid. [5]
Uppspelning efter presentation i hög hastighetEn annan effekt manifesteras när stimuli presenteras i hög hastighet. På grund av den längre lagringen av minnesspår i ekoregistret, är memoreringen av stimuli som presenteras auralt med hög hastighet högre än om de presenteras visuellt, eftersom fler element lagras i ekominnet vid reproduktionstillfället. [tio]
Tillbaka maskeringseffektEffekten av det ikoniska minnet i samband med att en visuell bild placeras på en annan, förutsatt att de presenteras med ett intervall på högst 100 millisekunder, kallas effekten av omvänd maskering. Spåret av den tidigare känslan har ännu inte tid att försvinna innan en ny stimulans uppträder. Om du till exempel visar en bokstav och sedan visar en ring på samma plats i synfältet i 100 millisekunder, kommer motivet att uppfatta bokstaven i ringen. [elva]
Fenomenet eidetik , som består i förmågan att behålla en visuell bild i minnet under lång tid (flera minuter), kan förklaras som en överdriven funktion av det ikoniska minnet.
År 1893 publicerade professor vid Odessa University N. N. Lange ett arbete där han, baserat på sina experiment med tachistoskoppresentation av bilder av objekt, beskriver perception som en process av mikrogenetisk utveckling: "Processen för varje perception består i en extremt snabb förändring i ett antal ögonblick eller steg representerar dessutom varje föregående steg ett mentalt tillstånd av mindre konkret, mer allmän natur, och varje efterföljande är mer speciell och differentierad. [12] Således definieras perception av honom som en process som utvecklas i tiden, och inte som en omedelbar fullständig ögonblicksbild av den synliga scenen - "ikonisk representation".
B. M. Velichkovsky underbygger teorin om mikrogenes , enligt vilken perception går igenom en serie på varandra följande stadier: först sker den dynamiska lokaliseringen av objektet i det tredimensionella rummet, sedan specifikationen av dess allmänna konturer, och först därefter den oföränderliga uppfattningen av objektet. subtila interna detaljer. [13] [14] Vanligtvis tar den perceptuella mikrogenescykeln upp till 300 millisekunder och kräver uppmärksamhet. [femton]