Jordantrappan är huvudtrappan i den nordöstra delen av vinterpalatset i St. Petersburg , ett mästerverk av elisabethansk arkitektur i barock-rocaillestil , skapad av arkitekten B. F. Rastrelli 1758-1761.
Idén om att bygga stora interna trappor med flera flygplan med ett oväntat öppningsutrymme på andra våningen tillhör barocktiden . Dessförinnan byggdes trappor antingen utanför eller gömda i tjockleken på murar eller torn. Enligt barocktraditionen fullbordade trappor enfiladerna på första våningen och ledde till andra huvudvåningen i publikrummen och högtidliga gallerier. Dessa är mästerverken av italiensk barockarkitektur: lobbyn på Palazzo Durazzo i Genua (1628-1630) och trappan till lobbyn vid universitetet i Genua (1630-1634) arkitekten B. Bianco, de genuesiska palatsen G. Alessi , trappan till det kungliga slottet i Caserta , nära Neapel (1752-1774), arkitekten L. Vanvitelli [1] .
Enligt Rastrellis projekt 1756 ingick den främre trappan i enfiladen , de främre rummen i det fjärde kejserliga vinterpalatset vid flodens strand. Neva . Ett välvt galleri på bottenvåningen (senare kallat "Rastrelli's") ledde till trappan. I maj 1758 gjordes en trämodell, ritningar av originaldekorationen har bevarats [2] .
På 1700-talet kallades trappan Fronttrappan, sedan ambassadörstrappan. Senare fick den namnet Jordanian, på grund av det faktum att de i närheten på Nevas is under trettondagsfesten (6 januari, gammal stil) ordnade ett ishål - Jordan, och höll en vattenvälsignad bönegudstjänst i äran av Herrens dop i Jordanfloden. Ingången till den norra fasaden av palatset, genom vilken den kejserliga familjens utgång gjordes, kallades också jordansk.
En förödande brand i Vinterpalatset i december 1837 förstörde fullständigt den ovärderliga utsmyckningen av de storslagna interiörerna, inklusive huvudtrappan. Kejsar Nicholas I beordrade, i motsats till projekten för att återskapa andra interiörer, "huvudtrappan skulle återställas på ett helt gammalt sätt, de övre kolonnerna skulle ersättas med marmor eller granit" [3] . Rekonstruktionen av trappan anförtroddes till arkitekten V.P. Stasov . Det finns olika åsikter om riktigheten i återskapandet av Rastrellis mästerverk. I. E. Grabar och P. N. Stolpyansky trodde att trappan återställdes i sin ursprungliga form. Andra forskare har noterat betydande skillnader.
Den jordanska trappan är dubbelhöjd . Detta är namnet på de arkitektoniska interiörerna av halltypen med en vägghöjd på två våningar och två fönsternivåer som inte är åtskilda av en överlappning. "Andra ljus" kallas det övre skiktet av väggar och fönster. Salar "i två ljus" i arkitekturhistorien byggdes som ceremoniella, representativa lokaler, vilket ska skapa ett särskilt högtidligt intryck. I Vinterpalatset föll besökare, som gick upp för trappan från det nedre skuggade utrymmet, in i ett enormt förgyllt rum, genomträngt av ljus som kom från två nivåer av fönster från Neva-sidan och reflekterades på den motsatta sidan i symmetriskt speglar. lokaliserade falska fönster. Rastrelli använde denna Versailles-idé tidigare: i danssalen i det stora Peterhof-palatset (1751-1752), i huvudtrappan och slottets stora sal i Tsarskoye Selo (1751-1756). Prototyperna på Rastrellis barocktrappor är trappan till de genuesiska palatsen Galeazzo Alessi , Bartolomeo Bianco och, främst, trappan till det kungliga palatset i Caserta [4] .
På toppen av trappan arrangerade Rastrelli ett litet galleri, avskilt från resten av utrymmet med dubbla kolumner. Huvudentrén till Neva Enfilade är dekorerad med en magnifik portal med kolonner som stödjer en böjd fronton med en kartusch och skulptur. På portalens sidor finns nischer med statyer av Mars och Apollo . Slutarbetet började 1758. På den andra våningen av väggarna installerades allegoriska statyer på piedestaler, som personifierade rättvisa, barmhärtighet, militär skicklighet, handelns välstånd. Basreliefer placeras i sandriksen i stora fönster: banderoller och militära troféer .
Beställningen för skapandet av ett pittoresk tak Rastrelli skickas till Italien F. Fontebasso . Trappornas räcken och balustrar, blomkrukor , samt pelarnas baser, planerade Rastrelli att göra av förgylld koppar. Väggarna skulle målas rosa medan stuckaturrocaillen skulle förbli vit. Men 1761 var väggarna och träpelarna kantade med konstgjord marmor, och rocaillen var förgylld.
Efter branden användes block av gråpolerad Serdobol- granit istället för den förmodade rosa Tivdi- marmorn för att ersätta tio brända kolonner 7,5 meter höga (inklusive åtta från lagret för byggandet av St. Isaks katedral ). Väggarnas dekorativa detaljer var förgyllda och trappans balustrade var gjord av vit Carraramarmor . Detta ändrade avsevärt färgen på de utsökta rocaillefinishen som skapats av Rastrelli [5] .
Nya alabasterstatyer gjordes av akademiska skulptörer [6] : Visdom och rättvisa (verk av A. I. Terebenev ), Storhet och överflöd (N. A. Ustinova), Lojalitet och rättvisa (I. I. Leppe), Venus och Merkurius (A M. Manuilova). Alla figurer 2,1 m höga installerades i januari 1839. Men på begäran av kejsaren ersattes statyn av Venus med en kopia av den antika figuren Muse Erato med en krans i hennes händer (I. Herman).
Staty "Visdom", skulptör A. I. Terebenev
Staty "Justice", skulptör A. I. Terebenev
Staty "Storhet", skulptör N. A. Ustinov
Staty "Abundance", skulptör N. A. Ustinov
Staty "Lojalitet", skulptör I. I. Leppe
Staty "Rättvisa", skulptör I. I. Leppe
Staty "Muse of Erato", skulptör I. German
Staty "Mercury", skulptör A. M. Manuilov
På grund av det höga kostnaderna för arbetet ersattes många statyer med färdiga sådana från Sommarträdgården , Tauridepalatset och andra palats [7] . I den centrala nischen på den nedre plattformen finns en marmorstaty av "rättvisa" av den venetianska skulptören från 1700-talet Alvise Tagliapietra .
Ett nytt projekt för att måla plafonden utfördes av V.P. Stasov (1838). För den mellersta delen, istället för den brända, använde Stasov en plafond (olja på duk, 1890 × 854 cm) som hölls i Eremitaget , som skildrade de olympiska gudarnas högtid av Gasparo Diziani .
V. P. Stasov, som klassicismens arkitekt , introducerade nya egenskaper som inte var karakteristiska för Rastrellis sätt. Detta är särskilt märkbart i detaljerna och färgschemat, särskilt profilen på de tunga grå kolumnerna motsvarar inte elegansen och pittoreska i Rastrelli-stilen. Ändå noterade A.P. Bashutsky att "Stasov, som i samarbete med Rastrelli, skapade ett enastående verk" [8] . Tvärtom ansåg A. N. Benois att Rastrellis plan var "korrumperad av torrheten och pedanteriet" under Nikolaev-tiden. En kompromissbedömning kokar ner till det faktum att V.P. Stasov "hittade sitt eget kreativa arrangemang av barockdekor" [9] .
Jordan trappor. Utsikt över galleriet och taket
Jordan trappor. Höger sida
Jordan trappor. Övre galleriet med utsikt över Neva
Jordan trappor. Pelargång
Jordantrappan är avbildad i målningen av V. A. Serov " Winter taken! » från samlingen av Tretjakovgalleriet i Moskva .