Conried, Heinrich

Heinrich Conried
Födelsedatum 3 september 1855( 1855-09-03 ) eller 1855 [1]
Födelseort
Dödsdatum 27 april 1909( 1909-04-27 ) eller 1909 [1]
En plats för döden
Medborgarskap  Österrikiska imperiet → Österrike-Ungern → USA
 
 
Yrke skådespelare , teaterchef , impresario
Teater Metropolitan Opera
Autograf
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Heinrich Conried ( tyska  Heinrich Conried ; 3 september 1855 , Bielsko-Biala , - 27 april 1909 , Merano ) - skådespelare, impresario , teaterchef , chef för Metropolitan Opera från 1903 till 1908 .

Biografi

Födelse, ungdom i Österrike och Tyskland

Heinrich Conried föddes 1855 i staden Bielsko-Biala, som låg i österrikiska Schlesien (nuvarande Polen ). Kom från en judisk familj. Från en tidig ålder visade pojken intresse för teatern. Under Conrieds studier i Wien tog en tysk skådespelare och regissör av Wiener Burgtheater August Förster en aktiv del i den unge mannens öde, som trodde på Conrieds talang [2] . Under flera år arbetade Foerster med Conried skådespeleri, samtidigt som han fick episodiska roller. Som ett resultat av intensivt arbete blev Conried en fullfjädrad skådespelare vid Burgtheater i Wien den 9 februari 1873 [3] .

1877, när Conried bara var 21 år gammal, lyckades han visa sina organisatoriska färdigheter särskilt ljust - den unga skådespelaren erbjöds en regissörspost i Bremens stadsteater ( tyska:  Bremer Stadttheater ). Den rungande framgången för Conried, som uppnådde en förbättring av teaterns ekonomiska situation, väckte uppmärksamhet från olika teaterintendenter, bland vilka var Adolf Neuendorf  , en mångsidig kulturpersonlighet som också var dirigent och kompositör. Det var Neuendorf som föreslog att Conried skulle flytta till New York för att ta posten som regissör på den tyska teatern där. Conried gav sitt samtycke till att arbeta med Neuendorf och lämnade snart Tyskland [4] .

New York, formation

Conried arbetade i Neuendorfs teater endast en säsong, 1878-1879 [5] , men det måste antas att Neuendorfs kraftfulla musikaliska verksamhet påverkade Conried: det är ingen slump att Conrieds karriär skulle kulminera i posten som direktör för Metropolitan Opera. Som ni vet var Neuendorf en banbrytande dirigent för den amerikanska publiken, och presenterade för första gången verk som " Francesca da Rimini " av P. I. Tjajkovskij och den andra symfonin av I. Brahms . Särskild uppmärksamhet förtjänar faktumet av Neuendorfs första framförande i Amerika av två Wagner-operor: " Lohengrin " och " Valkyrie " [6] . Conried utökade i sin tur aktivt teater- och operettrepertoaren . Detta bevisas av ett utdrag ur hans omfattande korrespondens under 1980 -talet [7] .

Thalia Teater

Under säsongen 1879-1880 flyttade Conried till den nyligen omorganiserade Thalia Theatre ( Eng.  Thalia Theatre , nu Bowery Theatre ). Under perioden 1880-1990 arbetade Conried intensivt på många teatrar, utvecklade konstnärliga kontakter och berikade den teatrala repertoaren. Så Conried arbetade för Gustav Amberg, som var ansvarig för den tyskspråkiga teatern Ambergs tyska teater . Tillsammans med Leo Goldmark hade Conried ensamrätt att framföra tyska och österrikiska operetter och pjäser. Parallellt grundade Conried School of Acting för att förse tyskspråkiga produktioner med skådespelare [8] .

Conrieds intresse för musikframträdanden var betydande: Franz von Suppe ensam fick i uppdrag att iscensätta hans 19 operetter [9] . Bland de produktioner som framförs på Thaliateatern med deltagande av Conried: "Regementspredikanten" ( tyska:  Der Feldprediger ) och "Tiggarstudenten" ( tyska:  Der Bettelstudent ) av Karl Millöcker ; "Nanon" (Nanon) av Richard Genet ; "Boccaccio" (Boccaccio), "Fatinitsa" (Fatiniza) och "Resan till Afrika" ( tyska:  Die Afrikareise ) av Franz von Suppe , slutligen " Fri skytt " ( tyska:  Der Freischutz ) av Carl Maria von Weber . Under säsongen 1885-1886 introducerade Conried New York-publiken till Die Fledermaus av Johann Strauss och Le nozze di Figaro av W. A. ​​Mozart . Dessutom ägde den amerikanska premiären av "The Gypsy Baron " av I. Strauss rum [10] .

Modernt drama presenterades också på teatern.

Under säsongen 1891-1892 besökte Meiningen Theatres berömda trupp New York på inbjudan av Conried och turnerade ständigt i hela Europa. Med denna trupps medverkan gavs Gerhart Hauptmanns vardagsdrama "Före soluppgången" ( tyska:  Vor Sonnenaufgang ) [11] .

Irving Place Theatre

Conrieds konflikt med Amberg ledde till att Ambergs tyska teater döptes om till Irving Place Theatre av Conried 1893 .  Redan på 1890-talet hade teatern ekonomiska svårigheter, vilket var anledningen till Ambergs avgång. Conried lyckades övertyga William Steinway att han kunde ta teatern ur krisen och till och med vända saker till en lönsam riktning [12] . Conried, med hjälp av den samlade erfarenheten och anslutningarna, började aktivt attrahera nya aktörer. På bara ett år (1893-1894) korsade han Atlanten 64 gånger [8] . Som forskaren J. Koegel skriver, "Conried ville undvika det överdrivna framträdandet av högbetalda stjärnor på scenen, varva modernt och klassiskt drama med populära komedier, inte att glömma också operetten" [13] .

Teaternyheter som dök upp i Berlin synkroniserades i New York, tack vare Conrieds ansträngningar. Författare inkluderade sådana dramatiker som Hauptmann och Schnitzler . Men han glömde inte den klassiska traditionen: festivaler hölls årligen för att hedra Schiller [14] . Conried uppnådde samarbete med universitet så att studenter skickades till teatern. Snart blev hans teater ett av New Yorks intellektuella och pedagogiska centra, känd utanför Amerika [15] . Som Conrieds biograf Jonas Moses vittnar, "Ingen annanstans i Amerika har Goethe varit så gynnad [som på Irving Place Theatre]. Uppsättningen av båda delarna av " Faust " under en säsong kan betraktas som en manifestation av genuint konstnärligt mod . I denna teater var publiken van vid en uppmärksam litteraturuppfattning" [16] .

Metropolitan Opera

1903 fick Conried en inbjudan att bli chef för Metropolitan Opera . Conrid hade mer än 20 års erfarenhet av dramateatrar bakom sig, men han hade ännu inte behövt arbeta i operan. Under åren av Conrids ledarskap förändrades teatern på många sätt, både externt (scenen byggdes om helt) och internt (Conrid bildade repertoarpolitiken, aktivt fungerade som impresario) [17] .

Död

1907 började Conrieds hälsa försämras [18] . De många skandalerna som åtföljde produktionen av Salome, liksom ryktena kring inbjudan av Caruso, hade en allvarlig effekt på Conrid. Dessutom fick han kritik av kollegor. Dessa omständigheter tvingade honom att avgå som chef för Metropolitan Opera den 1 maj 1908. Strax efter att han lämnat Met lämnade Conried Amerika och bosatte sig i Europa: en dödsruna rapporterar om hans vistelse i regionen Luzernsjön. Heinrich Conried dog den 27 april 1909 i den österrikiska semesterorten Meran (efter första världskriget - Italiens territorium ) av apoplexi [19] .

Ledning av Metropolitan Opera

Den första stora händelsen som markerade början av Conrieds chefskap vid Metropolitan Opera var produktionen av Parsifal den 24 december 1903, den första produktionen utanför Bayreuth i scenhistorien för Wagners opera , genomförd mot Cosima Wagners önskemål . Enligt M. Saffle, "Conrids Parsifal var inte bara en seger i termer av Amerikas ambitioner och dess konstnärliga förtjänst. Det var också en seger för det egentliga Wagner-musikdramat och för idén om Gesamtkunstwerk ” [20] . Alfred Hertz [21] dirigerade den amerikanska premiären och Felix Motl [22] deltog bland annat vid en av repetitionerna . Speciellt för produktionen av Parsifal byggdes scenen på Metropolitan Opera radikalt om: ett uppdaterat system av mekanismer gjorde det möjligt att snabbt förändra sceneriet, och regissören kunde förverkliga de mest vågade idéerna [23] .

En annan stor händelse var den kontroversiella produktionen av Salome den 22 januari 1907 av Richard Strauss . Ytterligare föreställningar av Salome på Metropolitan Opera förbjöds på uppmaning av J.P. Morgan [24] . Det var som bekant förbjudet överallt under de åren. Som La Grange skriver , "Conried hoppades att spela ut Hammerstein [miljonären som öppnade sitt eget operahus] och bryta framgången med Salome" [25] .

Enrico Caruso

Redan innan hans utnämning som chef för Metropolitan Opera förhandlade Conried, på uppdrag av sin föregångare i regissörsposten, Maurice Graw, på teaterns vägnar med Pasquale Simonelli om ett kontrakt med Enrico Caruso . Några detaljer om Carusos inbjudan till Metropolitan är skrivna av A.K. Bulygin: ”På New York-sidan talade Maurice Graws efterträdare, den tyske emigranten Heinrich Conried, en före detta wiensk skådespelare och manager, som skulle ta över ledningen av teatern säsongen 1903/04. <...> När Conried började förhandla med Caruso genom Simonelli hade han redan de mest smickrande recensionerna av tenoren från både Antonio Scotti och amerikanska operaälskare som i Europa bevittnade tenorens triumfer. Dessutom lyssnade han på en inspelning av Vesti la giubba , som Simonelli visade honom. Conried var imponerad, liksom Simonelli<...>” [26] . Kontraktet för föreställningar på Metropolitan Opera var en milstolpe i den store tenorens karriär.

Gustav Mahler

Heinrich Conried var initiativtagare till kontraktet med Gustav Mahler och hade ett speciellt möte med kompositören och dirigenten i Berlin. 1907 tvingade atmosfären runt honom i Wien Mahler att lämna Hofoperan . En ovanligt ekonomiskt attraktiv inbjudan till Metropolitan Opera tillät honom att ta sig ur en svår position [27] . Mellan 1908 och 1910 satte Mahler upp ett antal föreställningar på Metropolitan Opera, bland dem The Queen of Spades av P.I. Tchaikovsky och " The Bartered Bride " av B. Smetana .

Kritik

Enligt Josef Horowitz var Conrieds tillträde till ledningen för Metropolitan Opera ett misslyckande för teatern: ”Conried kom till New York som skådespelare, och blev senare chef för en liten tysk teater och operetter. Han förde otyglad arrogans, affärsmässiga instinkter och okunnighet till operaledningen." Forskaren menar att Conried behandlade Caruso som en investering och, i jakten på vinst, försökte sätta in Caruso i programmet så ofta som möjligt [28] .

Samtida memoarer

Från pianisten Arthur Rubinsteins memoarer [29] :

Heinrich Conried, en tysk, tog emot oss ceremoniellt på sitt kontor. Han var ovanligt nöjd med sig själv och kände sig som en utomordentligt viktig person. Smickrad över den entusiasm jag uttryckte för Caruso frågade han mig:

- Du kanske har hört några bra sångare i Europa på sistone?

- Jag känner bara en, - svarade jag, - och det här är ett geni: rysk bas Fjodor Chaliapin .

Regissören skrattade med lite hån.

”Min unge vän”, sade han till mig på tyska, ”jag vet att han inte är dålig; men efter Edward Reschke kan ingen bas hoppas på att lyckas i New York. Jag argumenterade inte; det tog år för Fjodor Chaliapin att erövra Amerika...

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 Archivio Storico Ricordi - 1808.
  2. ↑ Moses, 1916 , s. 10-11.
  3. ↑ Moses, 1916 , sid. 12.
  4. ↑ Moses, 1916 , sid. 22.
  5. ↑ Koegel, 2009 , sid. 127.
  6. ↑ Adolph Neuendorff // Folio. - Boston: White, Smith & Perry, 1884. - 1 januari. — S. 12.
  7. ↑ Moses, 1916 , s. 46-54.
  8. ↑ 1 2 Koegel, 2009 , sid. 129.
  9. ↑ Moses, 1916 , sid. femtio.
  10. ↑ Moses, 1916 , sid. 58.
  11. ↑ Koegel, 2009 , sid. 122.
  12. ↑ Koegel, 2009 , sid. 77-78.
  13. ↑ Koegel, 2009 , s. 129-130.
  14. ↑ Moses, 1916 , sid. 81.
  15. ↑ Moses, 1916 , s. 82, 110.
  16. ↑ Moses, 1916 , sid. 100-101.
  17. ↑ Moses, 1916 , s. 171-228.
  18. ↑ Moses, 1916 , sid. 816.
  19. ↑ Heinrich Conried dör i Österrike. Tidigare Metropolitan Opera Director dukar under 2:30 This Morning till Apoplectic Stroke. Började livet som vävare. Hälsa underminerad av bekymmer som växer ur Operahusets ledning  (27 april 1909). Arkiverad från originalet den 6 oktober 2015. Hämtad 4 oktober 2015.
  20. ↑ 1 2 Saffle M. Parsifal Performances in America, 1886-1903  // JL DiGaetani, Josef P. Sirefman Opera and the Golden West: The Past, Present, and Future of Opera in the USA: Collection of Papers. - Associated University Press, 1994. - S. 161.
  21. ↑ Förenta staternas premiär av Richard Wagners Parsifal, 24 december  1903 . The New York Times. Hämtad 27 september 2015. Arkiverad från originalet 27 september 2015.
  22. ↑ Brown J. Stora Wagner-dirigenter: En lyssnares följeslagare. - Canberra: Parrot Press, 2012. - S. 170.
  23. ↑ Den nya scenen av Metropolitan Opera House, ombyggd för produktionen av "Parsifal  " . Scientific American. Hämtad 30 september 2015. Arkiverad från originalet 1 oktober 2015.
  24. ↑ La Grange, 1995 , sid. 657 (fotnot).
  25. ↑ La Grange, 1995 , sid. 660.
  26. ↑ Bulygin A.K. Caruso. - M . : Ung garde, 2010. - S. 44.
  27. ↑ Blaukopf K. Gustav Mahler. - Paris: Laffont, 1979. - S. 281.
  28. ↑ Horowitz J. Understanding Toscanini: A Social History of American Concert Life. - Berkeley: University of California Press, 1994. - S. 38-39.
  29. ↑ Rubinstein A. Moje młode lata / transl. från polska. M.P. Malkova. - Kraków: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1976. - S. 213.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk