Deadline - i gryningen

Deadline - i gryningen
Deadline vid gryningen
Genre Film noir
Producent Harold Klerman
Producent Adrian Scott
Manusförfattare
_		 Clifford Odets
Cornell Woolrich (roman)
Medverkande
_		 Susan Hayward
Paul Lucas
Bill Williams
Operatör Nicholas Musuraka
Kompositör Hanns Eisler
Film företag RKO bilder
Distributör RKO bilder
Varaktighet 83 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1946
IMDb ID 0038458

Deadline at Dawn är en  film noir från 1946 i regi av Harold Klerman .

Filmen skrevs av den hyllade dramatikern Clifford Odets , baserad på romanen med samma namn från 1944 av den populära kriminalförfattaren Cornell Woolrich , som han släppte under pseudonymen William Irish [1] . Filmen var det enda gemensamma filmarbetet mellan två ledande gestalter från Broadway-teaterscenen och New York Theatre Group-  regissören Harold Klerman och dramatikern Clifford Odets .

Filmen utspelar sig på gatorna i New York på natten , där en ung sjöman måste hitta en kvinnas mördare innan morgonen för att ta bort misstankar från sig själv och rapportera till tjänsten i tid. I utredningen får han hjälp av en sympatisk, kvick betald danspartner från en nattdanshall som har blivit sympatisk mot honom. "Resten av filmen följer de två när de försöker hitta ledtrådar, som involverar en gangster, en taxichaufför, en fattig teaterproducent, en blind pianist och ett par otrogna fruar längs vägen . "

Filmen har många likheter med en annan bild baserad på Woolrichs roman - " Svart ängel " (1946), där även en utpressare dödas , vars man är pianist, en av huvudpersonerna upplever minnesförlust på grund av fylleri, och mördaren visar sig vara en av de inblandade i utredningen söta karaktärer. Utpressning är ett viktigt inslag i många film noirs, bland dem The Letter (1940), The Woman in the Window (1944), It's Murder, My Darling (1944), Deep Sleep (1946), Marthas Strange Love Ivers " (1946 ) ), " Too Late for Tears " (1949) och " Big Knife " (1955) [3] . Bland filmerna kan noir, vars handling är byggd kring ett misslyckande i minnet av hjälten, kallas " Bewitched " (1945), " Blue Dahlia " (1946), " Somewhere in the Night " (1946), " Shock " (1946), " Fear in the Night " (1947), " Obsessed " (1947), " Blow " (1949) och många andra [4] .

Även om filmen utspelar sig på Manhattan , filmades den helt i studiouppsättningar [5] .

Plot

Filmen utspelar sig i New York City under flera timmar av en natt. På kvällen kommer den blinde pianisten Sleepy Parsons ( Marvin Miller ), i konsertdräkt med en vit nejlika i knapphålet, till sin exfru Edna Bartali ( Lola Lane ) för pengarna hon lovat honom. Edna, en gammal kvinna som gillar att dricka och gå ut, tar fram sin handväska som ska innehålla de 1 400 dollar hon fick idag, men den finns inte där. Han antar att de tagits av en sjöman som stannade förbi i natt. Den kvällen vaknar den unge, naive sjömannen Alex Winkley ( Bill Williams ) upp nära en gatukiosk, djupt bakfull med 1 400 dollar i fickan. På grund av en minneslucka kan han inte komma ihåg var och av vilken anledning han fick dessa pengar. Fortfarande inte helt återställd går Alex in i en nattdanshall, där han köper biljetter för att dansa med en betald partner för hela natten. Hans partner visar sig vara trött på sitt arbete, men kvick och stark på fötterna, June Gott ( Susan Hayward ), som är genomsyrad av sympati för Alex, som påminner henne om hennes bror, som också tjänstgör i armén. June bjuder in Alex till sitt hus på middag och för att fördriva tiden. Alex berättar för henne att han fick en 24-timmars permittering för att besöka sin pappa. När han fick reda på att hans far hade åkt på affärsresa, anlände Alex till New York för att ta den 6-timmars bussen på morgonen till sin arbetsplats vid marinbasen i Norfolk , Virginia . Dessa ord upphetsar June, som föddes i Norfolk. Hon ber att få säga hej till sina föräldrar, som svar erbjuder Alex henne pengarna som han hittade så att hon kan gå hem och glädja sin mamma. På frågan om hur han fick en så stor summa pengar minns Alex att han förmodligen fick dem från en kvinna vid namn Edna, som han träffade den kvällen på en italiensk restaurang. Edna fick Alex full och involverad i ett kortspel som involverade hennes bror, spelare och smågangster Val Bartali ( Joseph Callea ), till vilken Alex förlorade alla sina pengar. Edna tog sedan med Alex till sitt hus för att fixa hennes radio. Efter att ha avslutat arbetet krävde Alex pengar av henne, men efter att ha druckit lite till föll han i medvetslöshet och vaknade bara en timme senare nära en gatukiosk med 1400 dollar i fickan. Alex misstänker att han, efter att ha förlorat sitt minne, drog 1 400 dollar från Ednas plånbok. En skuldtyngd Alex övertalar June att följa med honom till Ednas lägenhet för att få tillbaka hennes pengar. När de går in i lägenheten upptäcker de kroppen av den strypta Edna i vardagsrummet. Alex antar att han i ett tillstånd av medvetslöshet kunde ha dödat henne, och han är övertygad om att det är precis vad polisen kommer att besluta. Men June försöker övertyga Alex om sin oskuld och erbjuder sig att lämna allt som det är och bara lämna. Alex svarar att Ednas bror såg honom och vet hans namn, så polisen kommer att hitta honom väldigt snabbt. Han övertalar June att inte ringa polisen, utan att tillsammans försöka hitta mördaren, vilket hon, allt mer genomsyrad av sympati för sjömannen, går med på. Klockan är 02.00 och de har 4 timmar på sig att hitta mördaren. June föreslår att de börjar tänka som en mördare för att ta reda på var han kan ha tagit vägen. På ett matställe vid en korsning i närheten får June veta att en halt, vacker blondin kom in för en timme sedan och snabbt gick därifrån utan att röra den beställda läsken. Utger sig som sin syster, June tar taxin som tog blondinen från närmaste hållplats och ber föraren att ta henne till samma adress. Samtidigt sitter Alex i en annan taxi och jagar en upprörd man som lämnar huset med en stor låda i händerna. Efter en kort jakt visar det sig att mannen bara hade bråttom att få sin sjuka katt till veterinären. När hon kommer till den angivna adressen och går in i huset, klurar June på lägenheten där blondinen bor, som, som det visar sig, heter Helen Robinson ( Osa Massen ). Helen bråkar just nu med sin man Jerry och anklagar varandra för det faktum att var och en av dem kom hem från ingenstans så sent på kvällen. Ensam med June hävdar Helen till en början att hon inte var i Ednas lägenhet, men när June säger att hon har ett vittne erkänner hon motvilligt att hon var där, men förnekar all koppling till mordet. Hon säger att hon precis träffat en man på en fest i ett grannhus och inte vet något om mordet och ber att inte berätta något för sin man. June går och drar slutsatsen att Helen verkligen inte vet något om Ednas mord, men direkt efter att hon lämnat berättar Helen för sin man att Edna dödades och frågar honom var han var före klockan 01.00. June och Alex återvänder till Ednas lägenhet tomhänta. Snart kommer även den stilige äldre taxichauffören Gus Hoffman ( Paul Lucas ), som körde Alex, till dem. Han säger att han ser att de har problem och vill gärna hjälpa dem. INTE kan dölja sanningen länge, säger June till Gus att de hittade kroppen av den mördade hyresvärdinnan i lägenheten och försöker hitta mördaren. De tre söker igenom Ednas lägenhet efter ledtrådar till brottet. Så småningom hittar Gus en bunt kärleksbrev som Edna använde för att utpressa . Gus vill inte att Alex, en oskyldig kille, ska skadas och uppmanar honom att gå, ta bussen och gå. Men June insisterar på att de måste ta bort all misstanke från Alex angående hans inblandning i mordet. Hon erbjuder sig att ta reda på allt hon kan, med hjälp av en obetald check på 1 000 $ utfärdad av Lester Brady som en ledtråd som finns i en bunt brev. Just då går en vacker kvinna, Nan Richmond ( Constance Worth ), in i lägenheten. När hon ser att Edna inte är hemma tar hon breven från nattduksbordet och skyndar sig bort. Gus tänder lampan och tar breven från henne. Sedan tar hon en pistol ur handväskan och springer ut ur lägenheten. Alex ringer Lester Brady ( Jerome Cowan ) och ordnar ett möte med honom. Snart kommer Nan till Lester, och det blir tydligt att de var älskare, och Edna utpressade Nan med kompromissande brev. Nan informerar Lester om att Edna har dödats, varefter han brådskande ringer Val Bartali. Gus visar June de kränkande breven och säger att han kommer att posta dem till sitt garage för säkerhets skull. De bestämmer sig sedan för att ta reda på vem som ständigt tittar på från gatan bakom fönstren i Ednas lägenhet. De tar Gus taxi in till stan, vilket får en man som tittar från fönstren för att jaga. Efter att ha tävlat genom stadens gator en kort stund stannar de i en gränd och bromsar sin förföljares bil. Det visar sig vara ett av Junes fans, som ständigt bjuder in henne till dans i nattdanshallen. Val kommer till Lester. Det avslöjas att han har investerat stort i en Broadway-show producerad av Lester. Nans man är också en stor investerare i programmet, och om han får reda på Lester och Nans affärer kommer programmet att gå i konkurs. Lester avslöjar också att Edna utpressade Nan med sina brev till Lester. Val svarar att han är medveten om att Lester försökte köpa dessa brev från Edna med en falsk check. Till slut berättar Lester för Val att Edna har dödats. När en intet ont anande Alex anländer till Lesters, misshandlar Val honom och anklagar honom för att ha dödat sin syster, och går sedan, efter övertalning, med på att följa med honom till Ednas lägenhet för att hämta breven. Där börjar Val, som inte kan hålla tillbaka sitt raseri, att slå Alex igen och försöker till och med skjuta honom, men den återvände Gus stoppar Val och Lester och tar bort deras vapen. Gus säger sedan att Alex inte är skyldig, och att han gömt Ednas kränkande brev på ett säkert ställe. Gus övertygar Val att hjälpa till att hitta mördaren, och i synnerhet att föreslå vem som skulle kunna komma till hans syster den kvällen med en vit nejlika i knapphålet. Val gissar att detta är Sleepy Parsons, och leder alla till en nattrestaurang, där han arbetar som pianist. När hela sällskapet åker till en nattklubb går en av Ednas berusade vänner, fotbollsspelaren Babe Dooley, in i hennes lägenhet, upptäcker ett lik och ringer polisen. Under tiden, på nattklubben, kommer June, som har utnyttjat Ednas ande, nära Sleepy för att testa hans reaktion. Efter att ha doftat på parfymen blir Sleepy nervös och gömmer sig snabbt i pausrummet. För Val blir detta ett tecken på att Sleepy dödade Edna. Han följer Sleepy, kommer ikapp och vill slå honom, men Gus ber Val att sluta och låta musikern gå. Men den hjärtslagna Sleepy kollapsar av upphetsning och svimmar. En polis anländer och förklarar Sleepys död efter en hjärtattack. Poliserna som befann sig i restaurangen grep hela gruppen och vid 05:45 förde de till stationen. Morddetektiver diskuterar sinsemellan var och en av de gripna företagen. Även om många hade antingen ett motiv eller förmågan att begå mord, har många alibi. Som ett resultat är detektiverna benägna till versionen att mördaren fortfarande var Alex. Två detektiver lämnar Alex ensam i rummet och börjar förhöra honom med fördomar. I förhör erkänner Alex att han under sin vistelse i Ednas lägenhet drack mycket och var galen under en tid, så han minns ingenting. Han vaknade bara en timme senare på gatan med en stor summa pengar i fickan. Alex erkänner möjligheten att han i ett förvirrat tillstånd kunde ha dödat Edna och tagit pengarna. Men i detta ögonblick kommer plötsligt information om att Jerry, Helen Robinsons man, kom för att förhöra en annan detektiv och erkände mordet på Edna. Polisen avfärdar snabbt hans erkännande, eftersom Jerry inte kan ge några detaljer om brottet, och dessutom, som det visar sig, försöker han bara skydda sin fru, som han misstänker dödade Edna av svartsjuka. Sedan anklagar detektiven Helen, som verkligen kände till några av detaljerna kring mordet. I det ögonblicket går Gus in på kontoret och säger att Helen är hans dotter, och han begick mordet och försökte stoppa förföljelsen av Jerry av Edna, som genom utpressning tvingade honom att fortsätta sitt romantiska förhållande och därmed hotade äktenskapet med Helen, som nyligen fick ett barn. Helen själv var helt enkelt ett oavsiktligt vittne till brottet. Gus är häktad av polisen, alla andra släpps från stationen. Alex och June sätter sig i en taxi för att ta busstationen och åker tillsammans till Norfolk.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Regissören Harold Klerman var en av grundarna av den berömda New York Theatre Group 1931, där han arbetade som regissör fram till 1941, varefter han fortsatte att arbeta som regissör på Broadway till 1966 [6] , och satte upp totalt fler än 40 föreställningar [ 7] . Som teaterchef på 1950-talet nominerades han två gånger till ett Tony Award. "Deadline at Dawn" är Clermans enda regiarbete inom film .

Manuset skrevs av den hyllade dramatikern Clifford Odets , baserat på en roman av den populära noirförfattaren Cornell Woolrich . Clifford Odets, liksom Clairman, var en av grundarna av teatergruppen, som började i Hollywood 1936. Han skrev eller var med och skrev sådana anmärkningsvärda noir-filmer som Skirmish in the Night (1952), Big Knife (1955) och Sweet Smell of Success (1957) [8] . Baserat på verk av författaren Cornell Woolrich, sådana noir-filmer som " Lady Ghost " (1944), " Black Angel " (1946), " Chasing " (1946), " The Night Has a Thousand Eyes " (1948), " Fönster " (1949) ), " Inte hennes man " (1950), " Fönster mot gården " (1954) och andra [9] .

Skådespelerskan Susan Hayward vann en Oscar för sin huvudroll i noir-dramat I Want to Live! "(1958) och nominerades ytterligare fyra gånger för Oscars för sina roller i filmerna " Catastrophe: A Woman 's Story " (1947), " My Stupid Heart " (1949), " With a Song in My Heart " (1952) ) och " I'll Cry Tomorrow " » (1955) [10] . Haywards mest anmärkningsvärda verk inom noir-genren var också " The Amazing Dr. Kitterhouse " (1938), " Among the Living " (1941), " They Won't Believe Me " (1947) och " House of Strangers " (1949) [11] . Som kritikern Paul Tatara skriver, "Deadline at Dawn" var Haywards "sista bild för Paramount Studios , där hon var extremt olycklig, och Universal skrev snabbt på henne på ett mer lukrativt kontrakt. Kort därefter sköt hennes karriär i höjden. [ 12] Han noterar att "Hayward var inte en varm person, och med ett anmärkningsvärt undantag fanns det ingen sympati mellan henne och hennes kollegor ... vilket bara intensifierades med uppkomsten av hennes position i Paramount Studios. Robert Preston , som medverkade i tre filmer med henne, sa en gång i en intervju: "Allt jag kan säga om Susan är inte tillåtet att tryckas" [12] . Dessutom skilde sig Hayward från "många andra skådespelerskor i att studiochefer inte kunde berätta för henne vad hon skulle ha på sig, vem hon skulle dejta eller vilken fest hon skulle delta på, och - vilket var ganska skandalöst för den tiden - hon skulle inte tillåta tidningar att fotografera hennes barn." Tatara tror att "denna djupt rotade misstänksamhet mot andra människor växte upp i Hayward från barndomen, när hon öppet ogillades av sin egen mamma. Hayward var så rädd för att bli lurad eller avvisad att hon till och med deltog i speciella terapisessioner för att bli av med denna rädsla. Smärtsamma minnen från hennes barndom var nästan säkert den motor som drev hennes mest brännande och skarpa roller . Men som Tatara påpekar, "hon kom bra överens med sin partner i den här filmen, Bill Williams", som beskrev henne på ett helt annat sätt än de flesta som kände henne: "Hon var en jävligt stark skådespelerska och en väldigt söt person ", sa Williams [12] .

1944 belönades Paul Lucas med en Oscar för bästa prestation i en huvudroll i dramat Watch on the Rhine (1943). Lucas mest anmärkningsvärda filmer inkluderar även noir-dramat " City Streets " (1931), dramat " Dodsworth " (1936), komedideckaren "The Lady Disappears " (1938), noir-filmerna " Risky Experiment " (1944), " Criminal city " (1947) och " Berlin Express " (1948) [13] . Under sin skådespelarkarriär, som varade från 1944 till 1981, spelade Bill Williams antingen biroller eller medverkade i tv-filmer och tv-serier. Hans roll i Deadline at Dawn var hans första stora filmroll .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Trots de erkända teatermästarna vid rodret i bilden och en stark rollbesättning gjorde filmen till stor del kritiker besvikna, som noterade dess vaga, orimligt förvirrande handling, som dessutom inte alltid är övertygande, liksom den överdrivna pretentiösheten i skådespelarens text .

Till exempel drog tidskriften Variety slutsatsen att "kombinationen av dramatikern Clifford Odets och regissören Harold Clerman , två starka pelare i New Yorks The Group Theatre , borde ha producerat en mer övertygande Manhattan -mordmelodrama än detta", och kallade filmen "en vanlig deckare". ... med anspråk på artisteri", vilket dock endast visar sig i "falskheten i enskilda avsnitt av både själva berättelsen och skådespelarens text" [15] . Genom att positivt utvärdera bilden, påpekade Bosley Crowther i New York Times att Odets "i manuset till denna livliga lilla invecklade berättelse ... samlade ett stort antal ljusa händelser från romanen av William Irish ( Cornell Woolrichs pseudonym ), ger dem några gripande kommentarer. Och Harold Klerman regisserade filmen med gott humör och dynamik så att allt vänder snabbt och bra i den” [16] . Enligt TimeOut magazine beskrev Klerman därefter sin film "som en 'vanlig RKO -film '", men tidningen menar att "den gjordes med absurt artisteri från början till slut, och den bör inte missas" [17] .

Moderna kritiker är också ganska kritiska till bilden. Craig Butler noterar att "filmen vill vara en briljant bra deckare , men tyvärr misslyckas den ständigt på grund av överdrivna anspråk på artisteri" [18] . Dennis Schwartz kallade filmen "en bisarr psykologisk thriller som innehåller florida dialog och en otydlig berättelse," sade Dennis Schwartz vidare, "Medan filmen är njutbar för sina fördelar med skruvad mise -en-scene , kärlek till New Yorks gatukaraktärer och olämpligt babbel. , det är inte konst, det är medioker film noir. Schwartz fortsätter med att notera att "han hittade fler saker han gillade än inte gillade, och han var särskilt nöjd med hur deckaren utvecklades" [5] . Tatara sammanfattar: "Även med sina brister var filmen ... en stor framgång" hos allmänheten [12] .

Kännetecken för filmen

Crowther beskriver filmen och skriver att "det första väsentliga inslaget i en förstklassig deckare är att han genom att berätta sin mystiska historia fångar och fängslar publiken. Och ju längre han låter publiken gissa, desto mer spännande blir detektiven. Denna thriller från RKO-studion uppfyller dessa två villkor i högsta grad. Men enligt Crowther, "är den andra väsentliga delen av en förstklassig detektivfilm historiens logik, och i det här fallet är dess frånvaro slående just i de ögonblick då den behövs som mest" [16] . I synnerhet skriver Crowther: ”Det är inte förvånande att det är svårt att gissa vem som är mördaren, eftersom det under filmens gång inte finns någon anledning att misstänka den här personen. Och därför blir det förhastade avslöjandet av hans personlighet i finalen definitivt ett nedslående ögonblick .

Variety noterar att "karaktärernas tal, särskilt den godtrogne sjömannen, som talar på boklig engelska, som om han lånats från Shakespeare , och knappast är sant" [15] . Butler menar att "Woolrichs berättelses grundförutsättning innehåller några fantastiska ögonblick, och det är uppenbart när berättelsen fortskrider att om den hade regisserats av Howard Hawks och skriven av någon med en förmåga för kvicka, snabba repliker, så kunde filmen ha varit en snygg liten noir-grej." » [18] . Paul Tatara skriver att han förväntade sig att "den här coola morddetektiven med Odets manus skulle vara så konstig." Enligt Tatara, "den är fullproppad med Odets' konstgjorda varumärkesdialog, Hayward bulldosar sig igenom varje scen, och berättelsen innehåller så många komplexa plottwists att det är omöjligt att förstå vad som händer." Samtidigt kallar Tatara bilden för "en rolig resa till ingenstans" som kommer till "ett osannolikt och alltför optimistiskt slut" [12] .

Egenskaper för det kreativa teamets arbete

Samtida recensenter var kritiska till Klermans regi och Odets manus, men hyllade Muzurakis film . Butler menar att "tyvärr, med Klerman i regissörsstolen och Odets som dialogförsörjare, får tittaren ett rått, sluddrigt och pretentiöst resultat som ligger väldigt långt ifrån originalmaterialet (Woolrich)". Butler noterar att "Odets är Odets, och naturligtvis är karaktärernas repliker färgglada, och ibland vackra och poetiska. Oftare är de dock för irriterande konstgjorda, och så småningom finns det en önskan att karaktärerna slutar försöka imponera på alla med deras ordförråd och sina idéer och bara börjar prata normalt för att låta berättelsen gå sin gång . Det som irriterar Schwartz mest av allt i Odets manus är hans nedlåtande ton "mot vanliga New York-bor .och deras 'pip av sött filosofiskt babbel'" [5] .

Egenskaper hos skådespelarspelet

Skådespeleriet fick mestadels positiva recensioner från kritiker. Om Variety anser att "skådespeleriet är av ojämn kvalitet" [15] är Crowther "fullständigt fängslad" av det. Enligt hans åsikt, " visar Bill Williams sin vinnande sida som sjöman, Susan Hayward inspirerar som en nattfjäril som hjälper honom, och ... Lucas prestation som filosof av stadsgator är bildens tyngdpunkt, det är gjord med humor, uthållighet och värme. Calleia , Layne och Cowan är fantastiska som den coola genrens nattvarelser .

Butler tror också att "en bra skådespelare hjälper bilden mycket, och alla skådespelare ska berömmas. Men först bland jämlikar är Susan Hayward, som man alltid kan lita på för att ge kraftfull prestation och briljans, även om hennes texter ibland får dig att rysa.” [18] . Tatara menar att "Haywards arbete bäst kan beskrivas som kraftfullt, för även när hon gråter blir hennes spel inte mild och subtil" [12] .

Anteckningar

  1. ↑ A.F.I. http://www.afi.com/members/catalog/DetailView.aspx?s=&Movie=24750 Arkiverad 10 februari 2015 på Wayback Machine
  2. ↑ Variation. http://variety.com/1945/film/reviews/deadline-at-dawn-1200414781/ Arkiverad 10 februari 2015 på Wayback Machine
  3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=blackmail&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arkiverad 10 augusti 2015 på Wayback Machine
  4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/search/keyword?keywords=amnesia&sort=moviemeter,asc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir&ref_=kw_ref_gnr Arkiverad 7 juli 2015 på Wayback Machine
  5. ↑ 1 2 3 4 Dennis Schwartz. Även om den är njutbar på grund av sin förvrängda mise-en-scen, tillgivenhet för NYC-karaktärer och sin felplacerade dialog, är det här inte konst utan vanlig film  noir . Ozus' World Movie Recensioner (11 november 2004). Hämtad 28 november 2019. Arkiverad från originalet 28 november 2019.
  6. ↑ IDBB. http://ibdb.com/person.php?id=14448 Arkiverad 10 december 2014 på Wayback Machine
  7. ↑ PBS. https://www.pbs.org/wnet/americanmasters/episodes/harold-clurman/about-harold-clurman/557/ Arkiverad 19 juli 2015 på Wayback Machine
  8. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0644048&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=writer&title_type=movie Arkiverad 10 augusti 2015 på Wayback Machine
  9. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0941280&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arkiverad 22 mars 2015 på Wayback Machine
  10. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0001333/awards?ref_=nm_awd Arkiverad 24 april 2017 på Wayback Machine
  11. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001333&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&genres=Film-Noir Arkiverad 10 augusti 2015 på Wayback Machine
  12. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Paul Tatara. http://www.tcm.com/tcmdb/title/2211/Deadline-at-Dawn/articles.html Arkiverad 10 februari 2015 på Wayback Machine
  13. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0510134&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arkiverad 10 augusti 2015 på Wayback Machine
  14. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0930103/?ref_=nv_sr_1 Arkiverad 10 augusti 2015 på Wayback Machine
  15. ↑ 123 Variation . _ http://variety.com/1945/film/reviews/deadline-at-dawn-1200414781/ Arkiverad 10 februari 2015 på Wayback Machine
  16. ↑ 1 2 3 4 Bosley Crowther. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9805E5DE1139E53ABC4C53DFB266838D659EDE Arkiverad 25 april 2017 på Wayback Machine
  17. ↑ Timeout. http://www.timeout.com/london/film/deadline-at-dawn-1946 Arkiverad 11 februari 2015 på Wayback Machine
  18. ↑ 1 2 3 4 Craig Butler. recension. http://www.allmovie.com/movie/deadline-at-dawn-v12747/review Arkiverad 5 november 2014 på Wayback Machine

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser