| Gök i den mörka skogen | |
|---|---|
|
tjeckiska Kukačka v temnem lese putsa Kukułka w ciemnym lesie | |
| Genre | drama |
| Producent | Antonin Moskalik |
| Manusförfattare _ |
Vladimir Kerner baserad på boken av Zdeněk the Weak |
| Medverkande _ |
Miroslava Suchkova, Oleg Tabakov |
| Operatör | Jiri Shamal |
| Kompositör | Ivan Kurtz |
| Film företag | Zespół Filmowy Profil, Barrandow Film Studio |
| Varaktighet | 94 min. |
| Land |
Polen , Tjeckoslovakien |
| Språk | Deutsch |
| År | 1985 |
| IMDb | ID 0091359 |
Cuckoo in the Dark Forest ( tjeckiska: Kukačka v temném lese , polska: Kukułka w ciemnym lesie ) är en polsk-tjeckoslovakisk film från 1985 i regi av Antonin Moskalik . Med Oleg Tabakov i huvudrollen .
Manuset som skrivits av Vladimir Körner är baserat på dokumentärboken "Barn med ett tecken" ("Děti s cedulkou") av Zdeněk Slaby , skriven på basis av minnen från människor som gick igenom de nazistiska "barnhemmen".
"Göken i den mörka skogen" handlar om det dramatiska ödet för flickan Emilka från en mährisk by, som fördes till nazistriket, till ett tyskt barnhem för "omskolning", eftersom det enligt den nazistiska rasvetenskapen renhet mötte hon de så kallade nordiska parametrarna. Manuset skrevs av V. Kerner, filmen regisserades av A. Moskalik, och en av huvudrollerna - SS-soldaten Kukutsk - spelades av den sovjetiske skådespelaren O. Tabakov.
filmkritikern A.F. Fedoruk [1]12-åriga flickan Emilka bor med sina föräldrar i det ockuperade Tjeckoslovakien . Tyskarna dödar hennes far, hennes mamma förs bort i okänd riktning och Emilka skickas till ett koncentrationsläger . Men här har hon tur - tack vare sitt blonda hår och blå ögon klassas hon som arisk av en kommission från SS Headquarters for Race and Settlement , och undviker de övergrepp som andra barn utsätts för.
Tillsammans med andra barn som visade sig ha ett ganska nordiskt utseende - "material" för germanisering , skickas hon till en särskild internatskola med strikt disciplin, där hon måste bli en av Mästarloppet . Hon är inte längre Emilka, utan Ingeborg, hon måste bara tala tyska, hon måste bli en föredömlig tysk tjej.
Vid en speciell presentation av barn för framtida "föräldrar" tittar hon närmare på Kukutsky, som det visar sig senare - en SS -officer , befälhavare för ett koncentrationsläger. Adopterad (eller rättare sagt, köpt för 50 mark) av honom följer hon med. Men i en tysk skola betraktar barn henne som en främling och retar henne, med ett nytt efternamn ger de smeknamnet " gök ". Hennes nya "mamma" Frida, fastkedjad vid en rullstol, hånar flickan, men Kukutskys ingripande stoppar detta. Han hoppas få ett barns kärlek...
När de tyska trupperna börjar dra sig tillbaka lämnar Kukutsky sin fru och i civila kläder försöker han tillsammans med Emilka bryta sig in i Schweiz, i en skara flyktingar som han nästan lyckas med och hamnar i den engelska zonen av ockupation . Men när han lämnar Emilka ensam för några ögonblick springer hon iväg, och samtidigt känner en av de tidigare fångarna i hans koncentrationsläger igen honom, och han dör av folkhopens lynchning.
I finalen återvänder Emilka hem och träffar sin mamma i hennes lägenhet i Prag.
Filmen spelades in i Tjeckoslovakien och Polen, inklusive koncentrationslägret Auschwitz .
Regissören bjöd speciellt in Oleg Tabakov till huvudrollen som en SS-man, efter att ha sett honom i filmen " Seventeen Moments of Spring ". [2]
Jag spelar en före detta SS-man, befälhavare för ett koncentrationsläger. Vilken oväntad roll!
Vi iscensatte en bild av hur fascismen föddes och vilka safter som matade den, där Heine slutade och Hitler började .
I filmen spelas en viktig roll av rena handlingsrörelser. Berättar historien om en flicka från Böhmen, förd till Tyskland - hennes fysiska data motsvarar extremt det fascistiska idealet för den "ariska rasen", författarna till bilden, enligt min mening, ibland, med något nakna medel, försöker visa en försök att förstöra de nationella rötterna i barnet, återuppbygga tänkandet, underkuva någon annans vilja. I den konstnärliga lösningen av denna kollision finns det en viss rättframhet, press, ibland kostnaden för smak.
— The art of cinema , 1985En framstående jugoslavisk forskare, en anställd vid Institutet för slaviska studier vid den ryska vetenskapsakademin, filologen M. B. Jesic , i ett av sina verk, analyserade filmförfattarnas användning av evocationsmetoden för att representera karaktärernas flerspråkighet:
Måttet på användningen och den funktionella kraften hos enskilda språk här förändras och utvecklas tydligt i samband med det upprepade scenebytet, i enlighet med vilket filmen är uppdelad i flera delar. I början av filmen är huvudmetoden snarare närvaron av flerspråkighet. Hon går uttrycksfullt in i filmens tyg i scenen för urvalet av tjejer som lämpar sig för germanisering. Emilka, som inte förstår någonting, får motstånd av tyska lag (komm!). I den del av filmen som ägnas åt processen med "omskolning" på barnhemmet etableras en skarp kontrast mellan tyska och andra språk. Det tyska språket fungerar som det dominerande språket, som skoningslöst dominerar barnen och tränger in i deras sinnen. Användningen av andra språk (tjeckiska Emilki, polska pojken Staszek) blir en gest av protest och en manifestation av viljan att bevara sin identitet (barn straffas för att använda icke-tyska ord). Så uppfattas de tjeckisk-polska samtalen mellan Emilka och Staszek, eller scenen där Emilka, som svar på en påtvingad tysk ramsa, upprepar den tjeckiska ramsan för sig själv. Det tyska språket används på barnhemmet mycket högt och aggressivt, det är dock sant om mycket korta, enkla och, man kan säga, standarduttryck (order och kommandon, upprepade slagord och räknerim), vars betydelse bestäms för tittaren genom att de är dokumentära bevis på bedövande övning som en metod för att påverka barn.
— Språket som medel för att förmedla kultur / M. B. Yeshic . — M.: Nauka, 2000. — 310 sid. - S. 256.Filmen fick Grand Prix på III World Television Festival i Sapporo (Japan, 1988):
Filmen "Göken i den mörka skogen" fick Grand Prix (se " IL ", 1985, 9 om den). Filmen, som är baserad på de faktiska händelserna under andra världskriget, fick högsta betyg av 350 japanska kulturpersonligheter - både publiken och festivalens jury - erkändes som den bästa av sex konkurrenskraftiga långfilmer.
- tidningen " Utländsk litteratur ", 1988