Kryphål (film, 1954)

Kryphål
Kryphål
Genre Film noir
Producent Harold D. Shuster
Producent Lindsley Parsons
Manusförfattare
_		 Warren Douglas
Dwight W. Babcock, George Bricker (berättelse)
Medverkande
_		 Barry Sullivan
Dorothy Malone
Charles McGraw
Operatör William A. Sickner
Kompositör Paul Dunlap
Film företag Allied Artist Pictures
Distributör Monogrambilder [d]
Varaktighet 80 min
Land  USA
Språk engelsk
År 1954
IMDb ID 0047192

Loophole är en  film noir från 1954 i regi av Harold D. Schuster .

Filmen handlar om en bankräknare, Mike Donovan ( Barry Sullivan ), som till följd av en misstanke om stöld blir av med jobbet och förföljs av en försäkringsutredare ( Charles McGraw ), som tror att kassan är skyldig. Men Mike lyckas överleva och självständigt komma på spåren av brottslingen, och så småningom återställer hans position och goda namn.

Denna lågbudgetfilm fick blandade recensioner från kritiker. Medan de flesta kritiker bedömde den som en gripande liten noir, tyckte andra att den inte höjde sig över sin tids vanliga tv-kriminalfilmer.

Plot

Mike Donovan ( Barry Sullivan ), chefen för Hollywood - filialen av Capitol National Bank , är respekterad och respekterad av sina kollegor. En dag kommer en grupp inspektörer från Federal Reserve Bank till banken med en planerad revision . Tillsammans med dem, under täckmantel av en inspektör, går en viss Herman Tate ( Don Beddow ) in i byggnaden och ockuperar ett skrivbord på kontoret. När arbetsdagen börjar går Tate in på Mikes kontor under låtsas att han måste räkna om pengarna. Just då närmar sig en ung blondin ( Mary Beth Hughes ), som är Tates medbrottsling, Mikes fönster . När hon distraherar Mike med frågor, hämtar Tate nästan 50 000 dollar från kassörskans skrivbord, överför den snabbt till sin portfölj, lämnar sedan snabbt kontoret och går sedan diskret ut på gatan. I slutet av dagen, när han räknar kontanter, märker Mike en brist, men tvekar att berätta för filialchefen, Jim Starling ( Dayton Lummis ), på väg hem till helgen i ett deprimerat tillstånd. Hemma berättar Mike omedelbart för sin älskade och hängivna fru Ruthie ( Dorothy Malone ) om allt, som övertygar honom på måndagen att rapportera händelsen till Starling först. Starling behandlar Mike väl och litar på honom, men efter att ha fått reda på vad som hände är han skyldig att rapportera detta till försäkringsbolaget, som omedelbart skickar utredaren Gus Slavin ( Charles McGraw ) till banken. Den tuffe och envise Slavin, som en gång arbetade inom polisen, anklagar omedelbart Mike för stöld, utan att uppmärksamma det faktum att han kategoriskt förnekar sin skuld. Slavin tar Mike, tillsammans med Ruthie, till polisstationen, där de förhörs av detektivlöjtnant Neil Sanford ( Don Haggerty ) och en FBI-agent ( John Close ). Sanford får reda på att Mike inte var en spelare och inte hade andra dåliga vanor som kräver mycket pengar. Där framgår också att paret var i behov av pengar i samband med betalningen av ett bolån och ett billån, men alla deras ekonomiska behov låg inom det normala. Med Mikes samtycke genomför polisen en husrannsakan i hans hus, vilket inte ger något resultat. Slavin är dock övertygad om att det var Mike som stal pengarna och gömde dem på ett säkert ställe under helgen. Mike går med på att ta ett lögndetektortest , vilket visar att han inte är inblandad i stölden, men detta övertygar inte Slavin, som tror att "maskinen kan luras." Men när man klarar provet avslöjas en märklig detalj att inspektörerna, i motsats till allmänt accepterad praxis, räknade pengarna på Mikes kontor inte en utan två gånger. Efter att ha gjort en grov beskrivning av den andra inspektören, vars utseende och röst Mike minns väl, ringer Sanford hela gruppen av inspektörer för identifiering, men i ingen av dem känner Mike igen personen som räknade pengarna som tvåa. Mike söker sedan i polisens databas efter alla personer som är inblandade i ekonomiska brott, men det fungerar inte heller. På grund av bristen på bevis låter Sanford Mike gå fri, men Slavin fortsätter att följa honom.

När Mike dyker upp på jobbet bjuder Starling över honom och säger att försäkringsbolaget har återkallat hans garanti och banken tvingas sparka honom. Starling säger dessutom med beklagande att Mike sannolikt inte kommer att kunna få en försäkringsgaranti i ett annat företag, utan vilken han knappast kommer att kunna få jobb i någon bank. Mike tvingas söka arbete och får snart ett jobb som förman på en bilservicestation. Men nästa dag kommer Slavin till stationschefen och anförtror att han har anställt en tjuv, och chefen sparkar Mike samma dag. Under de närmaste månaderna får Mike ett jobb tre gånger till, men varje gång får Slavin honom sparken. Till slut får Mike ett jobb som taxichaufför på en parkeringsplats, och när Slavin kommer till chefen Pete Tanner ( Richard Reeves ) med orden att han anlitat en tjuv som stal nästan 50 tusen dollar från banken, kräver Pete att få se honom domstolsbeslutet eller gå ut. Som ett resultat blir Mike fixad på jobbet i ett taxibolag, men tvingas ändå lägga ut huset till försäljning och flytta in i en blygsam lägenhet. Gradvis blir det bättre för familjen Donovan och Ruthie öppnar till och med ett bankkonto, där Tate ironiskt nog arbetar som kassörska. En dag medan en taxi jobbar, kallas Mike till en restaurang där hans passagerare är Tate och hans medbrottsling, som heter Vera. Mike ser inte Tates ansikte, och först efter att ha hört hans röst, efter några minuter, inser han att det här är samma "inspektör" från banken. Men när Mike återvänder till sin bil lyckas Tate och Vera fly.

En tid senare, med mindre än en månad kvar till slutet av den sex månader långa utredningsperioden, besöker Slavin Mike och Ruthie hemma och erbjuder en affär. För att förhindra att hans företag betalar försäkringen till banken, föreslår Slavin att Mike tyst lämnar tillbaka de stulna pengarna och lämnar 10 tusen dollar. Mike tackar naturligtvis nej till detta erbjudande. Mike och Ruthie anländer snart till sin nya bank, där Mike träffar Tate, som också känner igen Mike. Mike skickar Ruthie att omedelbart ringa polisen, medan han förföljer Tate, som försöker fly genom serviceutgången. Efter att ha kört Tate in i en återvändsgränd mellan husen förhör Mike en rädd Tate, som omedelbart erkänner att det var han som begick stölden, men märker att Mike inte har några bevis. I detta avseende föreslår Tate att dela de stulna pengarna på mitten. Mike sätter Tate i sitt företags hytt och ger diskret signal till en bekant förare att han ska rapportera sin resa till Tanner. Efter att ha nått huset tar Tate ut 25 tusen dollar från cachen och skickar dem till Mike. I detta ögonblick dyker Vera upp i lägenheten, som inte tänker dela med någon. Hon drar fram en pistol och kräver att Mike lämnar tillbaka pengarna. I det ögonblicket kör Slavin upp till Tates hus, övertygad om att Mike har anlänt till medbrottslingen till rånet för att hämta sin del. Slavin anländer till Tates lägenhet precis när ett slagsmål bryter ut, under vilken Tate slår Mike i huvudet med kolven på en pistol. När Mike svimmar, flyr Tate med Vera. När Slavin går in i lägenheten tror han inte på Mikes historia och försöker hålla honom uppe med en del av pengarna, men i det ögonblicket dyker Tanner upp och försenar Slavin, vilket gör att Mike kan fortsätta jaga Tate och Vera, som är på väg till en strand. stuga i Malibu . Eftersom det inte finns några nyheter från Mike på länge börjar Sanford, efter påtryckningar från Slavin, misstänka att han var samtidigt med brottslingarna och försvann med dem. Men när Vera och Tates bil svänger in på en återvändsgränd stannar Mike vid en telefonautomat och berättar för Sanford var brottslingarna kan gripas. Löjtnanten kontaktar omedelbart Malibu sheriff och ger sig av till platsen. När Mike närmar sig huset smyger Tate upp bakom honom och tvingar in Mike i pistolhot. Vera beordrar Tate att skjuta Mike, men han har inte styrkan att döda en man. Då rycker Vera vapnet från honom och skjuter sig själv, men i förvirringen slår hon Mike i axeln. När Tate och Vera fortsätter att slåss för sina vapen avlossas ytterligare ett skott som dödar Tate. I det här ögonblicket lyckas Mike hoppa ut på gatan, där han ser poliserna som har kommit i tid, som arresterar Vera. Strax efter återinförs Mike på banken, och Sanford säger till honom att ärendet är avslutat efter att pengarna har återlämnats. Men Mike ser Slavin titta på honom genom fönstret från gatan.

Cast

Filmskapare och ledande skådespelare

Enligt Arthur Lyons började manusförfattaren och producenten Lindsley Parsons sin Hollywood-karriär på 1930-talet, och etablerade senare "sitt eget produktionsbolag, producerade lågbudgetfilmer för Monogram och senare för Allied Artists ", bland dem film noir Fear (1946), "Loophole" (1954), " Cry for Vengeance " (1954), " Snitch " (1955), " Strange Invasion " (1956) och " Revealing in Portland " (1957) [1] .

Som Glenn Erickson noterar, "filmregissören Harold Schuster hade en lysande karriär som klippare , särskilt när han redigerade klassikern Sunrise så tidigt som 1927 " [2] . Som regissör har Schuster gjort över 40 filmer i en mängd olika genrer, nästan alla i B-kategorin . Bland dem, förutom denna bild, fanns det ytterligare två film noir - "The Gunner " (1955) och "Exposure in Portland" (1957) [3] .

Hyllade noir-skådespelare medverkade i filmen. Så Barry Sullivan är känd för film noir Suspense (1946), Gangster (1947), Framed (1947), Tension (1949), Cause for Alarm (1951) och Danger (1954). ) [4] . Charles McGraw spelade ledande eller betydande roller i noirfilmer som Treasury Agents (1947), The Threat (1949), Border Incident (1949), Cashier Robbery (1950), Obstacle (1951) och "The Narrow Edge " (1952) [ 5] . Dorothy Malone medverkade i sådana genrefilmer som "The Big Sleep " (1946), " Flexie Martin " (1949), " The Killer Who Intimidated New York " (1950), " Private Hell 36 " (1954) och " Easy Prey " (1954) [6] .

Historien om filmens skapelse

Filmens arbetstitel var Off the Record eller Off the Record [7 ] . 

Även om Richard Reeves karaktär i vissa roller listas som Pete Mazurka, hänvisas han till som Pete Tanner i filmen .

Som noterat på American Film Institutes hemsida , "Förfilmens berättelse säger att den är baserad på en verklig händelse, även om det inte finns någon exakt information om denna händelse" [7] .

Filmning gjordes på plats i Los Angeles och Malibu [7] . Enligt Glenn Erickson, "Klimaxen av bilden äger rum i samma strandnära stuga som blev det legendariska 'atomhuset' i film noir Kiss Me Deadly (1955)" [2] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

När den släpptes kallade New York Times recensent den "ett kraftfullt och värdigt litet melodrama", även om "det inte helt förklarar vad dess namn betyder" [8] .

Enligt den samtida filmhistorikern Bob Porfirio är filmen alltför rotad i 1950-talet "för att vara något mer än en fransfilm noir, till och med platsinspelningen i Los Angeles saknar stil." Porfirio menar att "filmen mest av allt är intressant för sin handling och karaktärer, särskilt Mike Donovan, som spelar en igenkännbar sårbar oskyldig man vars liv faller samman på grund av en slumpmässig händelse." Men till skillnad från många filmer noir, den här gången påverkas hjältens öde av "inte namnlös rock", utan ganska specifika omständigheter [9] .

Som Glenn Erickson noterar, "på grund av dess otillgänglighet har till och med film noir-experter skrivit lite om den här filmen, en kompakt kriminalthriller som har en hög nivå av trovärdighet." Enligt kritikern är "det kanske ännu mer förståeligt för allmänheten idag än det var 1954" på grund av dess huvudidé - när det finns problem med lagen är ingen "oskyldig tills motsatsen bevisats". Erickson fortsätter med att säga att många film noirs, särskilt Detour (1945) eller Quicksand (1950), har en "ödesfälla" där huvudpersonen dras djupare in i problem efter minsta misstag. Däremot är "Loophole" däremot "ett mindre fatalistiskt exempel på "noir om förlorare" - det går bort från dramatiska fällor och koncentrerar sig på en mycket realistisk katastrof som kan hända vem som helst av oss." Enligt kritikern gör regissören "Schuster skickligt arrangerar skådespelarna och får oss tack vare scenernas tydliga iscensättning att glömma att det här är en lågbudgetfilm." Dessutom visar regissören förmågan att arbeta på "vanliga gator i Los Angeles, som är välkända för invånarna i staden" [2] . Hal Erickson menar att "filmen, inspelad på plats i Los Angeles och Malibu, fängslar tittaren utan att tappa greppet för ett ögonblick" [10] , Michael Keene menar också att det är "en ganska underhållande film, även om dess slut är förvirring " [11] .

Spencer Selby kategoriserar filmen som noir på grund av den typiska noir-situationen där "en bankkassör förföljs av en hänsynslös och obeveklig försäkringsbolagsutredare som vägrar att tro att han är oskyldig till att ha förskingrat $50 000" [12] . Dennis Schwartz menar att "bilden kan hänföras till film noir, även om den ser mer ut som en typisk 1950-talskriminalfilm om stöld" [13] . En recensent för tidningen TV Guide drog slutsatsen att det var "en ganska vanlig bild som saknar stilen för att vara något speciellt. Idag skulle hon inte ens spela på en bra tv-film” [14] .

Analys av innehållet i filmen

Glenn Erickson noterar att "de mardrömslika händelserna som följer efter stölden är helt oförenliga med Mikes ursprungliga synd", och han gör aldrig en överenskommelse med sitt samvete. "Han känner sig inte skyldig, och vad som än händer, faller han aldrig i förtvivlan. Hans trogna fru Ruthie stöder honom, och i viss mån även polisen, som är ganska nöjda med resultatet av hans polygraftest. Det finns till och med en scen där poliskaptenen ber före detta polisen Gus Slavin att sluta, och påminner honom om att han lämnade polisen under mindre än idealiska omständigheter .

Kritikern jämför Mike Donovan med Jean Valjean och Gus Slavin med Javert , nyckelfigurer i Victor Hugos Les Misérables (1862). Som Erickson skriver, "den ene lider orättvist, medan den andre förföljer honom i rättvisans namn, men i verkligheten för att blidka hans sadistiska böjelser." Som filmkritikern skriver: ”Mike inser snart att hans oskuld inte betyder någonting om hans goda namn ifrågasätts. Hans bankkarriär är över. Den leende Slavin är alltid där och låter Mikes nya arbetsgivare veta att han bara är en tjuv varje gång. Slavin tror inte på lögndetektorer eller tvivel. Han är övertygad om att alla är skyldiga och att han är avsedd att pressa Mike tills han erkänner. Och Mike måste utstå all Slavins mobbning." [2] .

Glenn Erickson uppmärksammar också att "krimineln Herman Tate, som lurade Mike genom att utge sig för bankinspektör, visar sig inte vara ett professionellt bedrägeri, utan samma lågt rankade bankanställd" som Mike, och därmed finns det ett visst samband mellan de två karaktärerna. . För Erickson är Tate, som är "kriminalitetens tankesmedja", en tyst liten ingen som ser ut som Elmer Fudd . Den verkliga skurken är hans aggressiva, obalanserade medbrottsling Vera. Den giriga Faith verkar ha dragit in Tate i allt detta med sina upprepade uttalanden om att utan pengar hade hon ingen anledning att stanna hos honom. Erickson håller med Slavin "när han säger att brottet begicks av en billig luffare som tror att han kan lura systemet", men enligt kritikern gick Slavin "bara efter fel kille." Kritikern betonar att "Tate beter sig mer som ett offer än som en dålig kille, han är den här filmens verkliga noir-förlorare" [2] .

Som Glenn Erickson skriver vidare: "Felaktigt betraktad som en liten film noir, har den här filmen en ovanligt mogen attityd till 'systemets misslyckanden' som vänsternoirklassikerna älskar att kritisera. Enligt författaren, i det här fallet, ligger orsaken till olyckan i mänskliga laster, och inte i systemet. Mike är fångad mellan två dåliga människor som gör honom till ett offer av två olika anledningar . Som Erickson antyder, "i en politisk tolkning skulle tonvikten ligga på det faktum att 'systemet' undertrycker både Donovan och Tate, och uppmuntrar dem att lura varandra för att uppnå sitt eget mål." Men i verkligheten ligger felet i "Veras girighet och Tates svaghet. Om det är något fel på systemet så är det bankens svaga säkerhetssystem, "kryphålet" som gjorde det möjligt för Tate att genomföra sin nästan perfekta plan." Som kritikern konstaterar dessutom, "är det mycket lätt att tro att chefen för en stor bank, som har något att förlora, gör sin underordnade till ett offer för att skydda sitt affärsrykte" [2] .

Som Erickson vidare påpekar, "Vissa recensenter av filmen gick ännu längre och kopplade förföljelsen av Mike Donovan till aktiviteterna i Commission on Un-American Activities . Människor från den tiden kunde ha sett detta samband, eftersom de visste hur vanliga människor förföljdes på grund av förtal och insinuationer. På den här bilden "berövas Mike möjligheten att försörja sin existens, vilket hände många offer för häxjakten. Dåtidens människor hade förmodligen tanken att de också kunde bli orättvist anklagade.” Och därför "om Mike blev förföljd för sina politiska åsikter, skulle det vara ännu mer övertygande" [2] .

Som Bob Porfirio noterar, efter den första stölden, är "orsaken till ständig förlust och förlust" för huvudpersonen inte så mycket denna incident, utan "pervers jakt av en privatdetektiv." Enligt en kritiker är "filmens slut mycket tvetydigt och indikerar att förföljelsen kan fortsätta." Efter att Mike återvänt till jobbet undrar röstberättaren "allt är rosigt igen, eller vad?", då "Mike, som sitter vid sitt bankbord, ser Slavin utanför fönstret, som är nära banken utan anledning" [15] . Schwartz påpekar också att "filmen slutar på en obskyr ton där Mike glatt återvänder till sitt jobb, men Slavin visas genom bankfönstret fortsätta att spionera på honom utan goda skäl. Det är inte klart vad detta kan betyda, förutom att donovanernas liv inte längre kommer att "vara lika rosa som det var före stölden" [13] .

Tillförordnad poäng

Glenn Erickson noterar " Barry Sullivan och Dorothy Malone , som är väldigt bra i sina roller", samt " Mary Beth Hughes , som verkligen är skrämmande som en hotfull blondin." Men ändå, enligt kritikern, ”är det här i första hand en bild av Charles McGraw . Med sin otroligt hesa röst och blekna bulldogögon är hans Gus Slavin den sista killen vi skulle vilja vara misstänksamma mot." Genom hela filmen utövar Gus kraftfull psykologisk press på Mike, "ser hans jobb som ett heligt krig och är stolt över sitt jobb." I den sista scenen ser Mike "Gus titta på honom genom fönstret på banken, och det orsakar mycket ångest ... i ingen scen erkänner Gus att Mike är oskyldig" [2] .

Anteckningar

  1. ↑ Lyons, 2000 , sid. 84.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Glenn Erickson. Kryphål (1954). Recension  (engelska) . DVD-prat. Hämtad 17 september 2018. Arkiverad från originalet 17 april 2020.
  3. ↑ Mest rankade filmregissörtitlar för film med Harold D.  Schuster . Internet Movie Database. Hämtad: 17 september 2018.
  4. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Barry Sullivan  . Internet Movie Database. Hämtad: 17 september 2018.
  5. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Charles  McGraw . Internet Movie Database. Hämtad: 17 september 2018.
  6. ↑ Högst rankade Film-Noir-titlar med Dorothy  Malone . Internet Movie Database. Hämtad: 17 september 2018.
  7. ↑ 1 2 3 4 Kryphål (1954). Historia  (engelska) . American Film Institute. Hämtad: 17 september 2018.
  8. ↑ OAG på  slottet . New York Times (13 mars 1954). Hämtad: 17 september 2018.
  9. ↑ Silver, 1992 , sid. 177.
  10. ↑ Hal Erickson. Kryphål (1954). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad: 17 september 2018.
  11. ↑ Keaney, 2003 , sid. 259.
  12. ↑ Selby, 1997 , sid. 160.
  13. ↑ 12 Dennis Schwartz . En typisk 1950-talskriminalitet . Ozus' World Movie Recensioner (24 maj 2000). Hämtad 30 november 2019. Arkiverad från originalet 17 januari 2021.  
  14. ↑ Kryphål (1954  ) . TV Guide. Hämtad: 17 september 2018.
  15. ↑ Silver, 1992 , sid. 178.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser