Ledoux, Claude-Nicolas

Claude-Nicolas Ledoux
fr.  Claude Nicolas Ledoux

M. Drolling . Porträtt av K.-N. Ledoux. 1790. Olja på duk. Carnavalet Museum , Paris
Grundläggande information
Land
Födelsedatum 21 mars 1736( 1736-03-21 ) [1] [2] [3] […]
Födelseort
  • Dorman
Dödsdatum 19 november 1806( 1806-11-19 ) [4] [3] [5] […] (70 år)
En plats för döden
Verk och prestationer
Arbetade i städer Frankrike
Viktiga byggnader Chateau de Benouville [d] , Church of Saint-Pierre de Maupertuis [d] och L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation [d]
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Claude-Nicolas Ledoux ( fr.  Claude Nicolas Ledoux ; 21 mars 1736, Dorman-sur-Marne - 19 november 1806, Paris ) - arkitekturmästare i fransk revolutionär nyklassicism , stadsplanerare, skapare av arkitektonisk utopism , förutseende många principer för modernism , arkitekturteoretiker, en av de mest kända företrädarna för den megalomana skolan . Han kallades ofta den "förbannade arkitekten", eftersom de flesta av hans verk senare förstördes [7] .

Biografi

Claude-Nicolas Ledoux föddes i Dorman, en stad i det som nu är departementet Marne i nordöstra Frankrike. Han var son till en ödmjuk köpman från Champagne . Abbé de Sassenages beskydd gjorde det möjligt för honom att få ett stipendium och studera 1749-1753 i Paris, vid College de Beauvais, där han upptäckte antik litteratur. När han lämnade högskolan vid sjutton års ålder tog han ett jobb som gravör, men fyra år senare började han studera arkitektur under Jacques-François Blondel , som han hade en livslång respekt för.

Ledoux tränade sedan under Pierre Contan d'Ivry och träffade även Jean-Michel Chevote. Dessa två framstående parisiska arkitekter designade i den återhållna franska rokokostilen , känd som "Louis XV-stilen", såväl som i den nya för dessa åren "Goût grec" ("grekisk smak") - tidig neoklassisk. Under inflytande av Contan d'Ivry och Chevote blev Ledoux bekant med klassisk arkitektur, i synnerhet templen i Paestum i södra Italien, som tillsammans med Andrea Palladios arbete hade ett stort inflytande på honom.

Den 26 juli 1764 gifte Ledoux sig i kyrkan Saint Eustache i Paris med Marie Bureau, dotter till en hovmusiker. En vän från Champagne, Joseph Marine Masson de Courcelles, hittade honom en position som arkitekt på Department of Water and Forestry. Här mellan 1764 och 1770 arbetade han med återuppbyggnad och design av kyrkor, broar, brunnar, fontäner och skolor. Mellan 1769 och 1771 var Ledoux i England, där han studerade palladisk arkitektur .

Den 20 september 1771 utsågs arkitekten Ledoux av kung Ludvig XV till "kommissarie för saltbruken i Lorraine och Franche-Comté". År 1773 stödde Madame du Barry hans utnämning som medlem av Royal Academy of Architecture , vilket tillät Ledoux att bära titeln "kunglig arkitekt". Så han anförtroddes byggandet av det kungliga saltverket i Arc-et-Senan [8] .

Tack vare sitt intresse för civil och kommunal arkitektur och, i inte ringa mån, till Madame du Barrys inflytande, fick Ledoux förtroendet att modernisera det östra saltbruket (Salines de l'Est). År 1771 utnämndes Ledoux till lantmätare av saltpannan i Franche-Comté , en tjänst som han innehade fram till 1790, vilket gav honom en årlig inkomst på 6 000 livres.

Trots samstämmigheten mellan många av hans idéer och idealen från den franska revolutionen , 1793-1794, fängslades en enastående arkitekt för band med Girondinerna . Hans rika kunder och kunder emigrerade eller dog på giljotinen. Han såg sina projekt stoppas och tullbyggnaderna i Paris som han ritade förklarades "symboler för ekonomiskt förtryck". Kanske hjälpte ingripandet av konstnären Jacques-Louis David , en deltagare i revolutionen, arkitekten att undvika giljotinen. Men han förlorade sin älskade dotter, och en annan stämde honom.

LeDoux, som så småningom släpptes, stoppade byggandet och försökte förbereda en samling av hans mönster för publicering. Från 1773 började han förbereda ritningar och planer för gravyr, men han slutade inte förbättra sina ritningar, utan gravörer fick gravera om dem. Under sin fängelse började Ledoux skriva text som skulle åtfölja gravyrerna. Den första volymen av hans avhandling, L'architecture consideré par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation, publicerades under hans livstid, 1804.

Claude-Nicolas Ledoux förblev alltid en anhängare av monarkin, han ansåg att samhället och staten behövde reformeras, men inom ramen för den gamla ordningen, samtidigt som aristokratins dygder och makt bibehölls. Ledoux var en berömd frimurare . Tillsammans med sin vän William Beckford deltog han i ceremonierna för Lodge of Feminine Inexperience (Loge Féminine de la Candeur), som hölls i stadshuset som han byggde åt Madame d'Espinchal, på Rue des Petites-Écuries ) i Paris.

Under det sista decenniet av sitt liv tränade Ledoux inte att bygga, utan koncentrerade sig på att utveckla planerna för en " ideal stad " i Chaux . Det delvis realiserade projektet för det kungliga saltverket i Arc-et-Senans är ett UNESCO: s världsarv.

Claude-Nicolas Ledoux dog den 19 november 1806 i Paris [9] . Bland hans elever var i synnerhet Louis Ambrose Dubu [10] .

I sitt arbete gick Claude-Nicolas Ledoux igenom ett antal stadier, som var och en utmärkte sig genom sin originalitet och enastående prestationer.

Tidig period. Byggnader 1762-1770

Under denna period designade Ledoux eleganta "hotell" för den franska adeln: urbana herrgårdar "i engelsk stil", viktiga exempel på " Lodvig XVI -stil " (de flesta av dessa byggnader revs på 1800-talet). En av Ledouxs tidiga beskyddare var baron Crozat de Thiers, en konstkännare och konstbeskyddare , som gav arkitekten i uppdrag att bygga om en del av sitt townhouse på Place Vendôme . Ledoux designade för Marquis de Livry Benouville-slottet (Château de Bénouville) i Calvados (1768-1769) med en enkel, nästan sträng fyra våningars fasad och en portik i antik stil , poeten Jean-Francois de Saint-s hus. Lambert i Aubonne , musikpaviljongen i Château de -Voisin (Louveciennes) (Château de Louveciennes) för den älskade kungen Madame du Barry (1770-1771). Anmärkningsvärda verk från denna period är inredningen av interiören av det parisiska "Cafe Godot" (1762), vars lambri (väggpaneler) restaurerades i utställningen av Museum of the History of Paris "Carnavalet" , ballerinans hus M.-M. Guimard i det 7:e arrondissementet i Paris (1770) och många andra byggnader. År 1770 fick Ledoux i uppdrag av markisen de Montesquiou-Fézancec att återuppbygga det gamla slottet på en kulle på sin egendom vid Maupertuis ( Seine-et-Marne ). Ledoux byggde om slottet och skapade nya trädgårdar fulla av fontäner. Han byggde ett växthus i trädgårdarna.

Projekt av Royal Salt Works i Arc-et-Senans, eller Salines-de-Chaux

Det kungliga saltverket i Arc-et-Senans ( Fr.  Saline royale d'Arc-et-Senans ), eller "Gamla saltbruket", ligger i Chaux-skogen nära Besançon , ( Bourgogne - Franche-Comté ). Arc-et-Senan var en av de viktigaste saltpanna i Europa på den tiden. År 1982 förklarades byggnadskomplexet Arc-et-Senans som ett världsarv av UNESCO. Saltverket stängdes för industriell användning 1895. Nu på deras territorium finns ett museum för arkitekten K.-N. Ledoux.

Byggnadsarbetena 1775-1778 var tänkta som det första steget i ett storslaget projekt av en ny ideal stad , som speglar 1700-talets filosofiska reflektioner, särskilt Jean-Jacques Rousseaus filosofi , om motsättningen mellan naturkrafter och mänskliga geni. Projektet förutsåg skapandet av en geometriskt planerad ensemble av byggnader, där allt liknas vid symboliska former. Entréportiken med kolonner av en kraftfull "Paestum-ordning" öppnar sig i ett stort halvcirkelformat utrymme omgivet av tio byggnader. "Rättvisans hus" i form av en kub - en symbol för beständighet. Sfären, en symbol för jämlikhet, blir stadens nekropol som uppfunnits av arkitekten. Cylinder - en ström av vatten passerar genom den - "House of the director of the source." Pyramid - en symbol för ett brinnande ljus - Kolgruvarbetarens hus och smedens verkstad [11] .

Teater i Besançon

År 1784 valdes Ledoux till arkitekten för utformningen av teatern i Besançon (Franche-Comté). Utsidan av byggnaden var tänkt som en stram "palladisk kub", prydd endast av en neoklassisk portik med sex joniska kolonner . Inuti ersattes de aristokratiska logerna, enligt den egalitära principen, av en "antik" amfiteater av halvcirkelformade säten, fast uppdelad i flera höjdnivåer. Därmed uppnådde Ledoux sitt avsedda mål: teatern kunde samtidigt vara en plats för social kommunikation och gemensam underhållning, samtidigt som en strikt hierarki av klasser upprätthölls. Ledoux förstorade utrymmena bakom scenen, vilket gav dem mer djup än vanligt. Besançon var den första teatern där musikerna befann sig i en speciellt arrangerad "orkestergrop". Byggnaden fick stor uppmärksamhet när den öppnades 1784, men när Ledoux presenterade planer på en ny teater för Marseille accepterades de inte.

Projekt av "Paris Outposts"

År 1785 mottog Charles-Alexandre de Calonne , finansinspektionen, från Antoine Lavoisier , den berömde kemisten, medlem av jordbrukskommittén och "General Farmer" ( fr.  Ferme générale ) i Frankrike (inblandad i att driva in skatter), idé att bygga murar runt Paris för att begränsa smuggling av varor. Den tjugofyra kilometer långa muren skulle ha sex torn (ett var fjärde kilometer) och omfatta sextio tullhus (Barrières de Paris). Ledoux fick i uppdrag att rita dessa byggnader, som han pompöst kallade "Paris Propylaea" (les Propylées de Paris), och till vilka han ville ge en karaktär av högtidlighet och prakt och levandegöra hans idéer om de nödvändiga länkarna mellan form och arkitekturens ideologi.

Under åren 1785-1789, enligt Ledoux projekt, uppfördes femtio tullportar runt Paris, vars imponerande geometriska volymer förebådade imperiets estetik . De flesta av dem förstördes på 1800-talet, bara fyra överlevde. I vissa fall inramades entrén av två identiska byggnader; i andra bestod den av en enda volym. Formerna tillhörde flera huvudkompositionstyper : rotunda ( en byggnad som är rund i plan); rotundan som kröner byggnaden i form av ett grekiskt kors; peripter (en byggnad omgiven av pelare på alla sidor); en kub med fyra pelare portiker ; paviljonger omgivna av pelare "med omväxlande kubiska och cylindriska element" (en typ av rustikerade pelare).

Claude-Nicolas Ledoux - teoretiker av arkitektur och stadsplanering. Begreppet "ny arkitektur"

Ledoux visade sig i sin arkitektoniska teori och praktik inte bara som en representant för den "revolutionära klassicismen" under upplysningstiden och den franska revolutionen, utan också som skaparen av den ursprungliga nyklassicistiska trenden, kallad på den tiden "modern" ( fr .  modern ). Huvuddraget i denna trend i Frankrike var fokus inte på den traditionella "latinismen" (monument av klassisk arkitektur i Italien) och kanonerna för antik romersk arkitektur enligt Vitruvius , utan på "hellenismen", som det då förstod - uttrycksförmågan av enkla geometriska former: en kub, en cylinder, en parallellepiped. Den utopiska omfattningen av projekten förde Ledouxs idéer närmare fantasierna hos ett annat arkitektoniskt geni, Giovanni Battista Piranesi [12] .

Ledoux stadsbyggnadsprojekt gav den optimala kombinationen av industri-, administrations- och bostadshus med syfte att "förbättra samhället". Många av skisserna, som är typiska pappersarkitektur , är utopiska till sin natur. De är genomsyrade av moralismens anda. Ledouxs kompositioner anses vara ekon av projekten av ideala städer som inte förverkligades under den italienska renässansen [13] .

Eftersom mycket av arkitektens arv inte implementerades, och ännu mer senare förstördes, kan en uppfattning om hans idéer fås på grundval av en studie av hans teoretiska skrifter. 1804 första bandet av K.-N. L'architecture consideré par les rapport des arts, des moeurs et de la legislation, Ledoux. Den andra volymen publicerades postumt, 1847 [14] . Titeln var en referens till Madame de Staels berömda verk, On Literature in its Relation to Social Institutions, som publicerades fyra år tidigare. Avhandlingen illustrerades med gravyrer skapade enligt författarens ritningar.

I titeln på Ledoux avhandling framhålls i upplysningens anda sambandet mellan arkitektur och ordets konst. Enligt författaren bygger arkitektur på principen om "enhet av koncept och linjer", idé och bild, kompletterat med en mängd olika former, "lagar om överensstämmelse, anständighet och ekonomi" (en partiell omskrivning av Vitruvius principer). Arkitekturen imiterar också det mänskliga samhällets organisation. I ett försök att spegla sin egen förståelse av världsordningen, tillgriper arkitekten plastbilder och geometriska former. Arkitekturen förkroppsligar samhället och den kan "utbilda" människor: monumentens natur är avsedd att förkroppsliga offentlig moral och tjänar till att rena moralen. Skönhet för Ledoux ligger i proportioner , förhållandet mellan massor, helheten och detaljerna, och sådan arkitektonisk skönhet kan påverka samhället.

Upplysningstidens filosofi och estetik bidrog till införandet av nytt innehåll i arkitekturen, och kopplade samman megalomani med idealen om "enkelhet och storhet" (enligt Winckelmann . Ledoux var dock inte en prosaförfattare, utan en arkitekturpoet. avhandling, skrev han om skönheten i "former som skapas av en kompasss enkla rörelse" [15] . Ledoux nämner ständigt hur enkla former är bättre än utsmyckningarna av dekoration och "Barokke taklister som vrider sig som reptiler." Arkitekten själv kallade sig själv "purist" och framför allt uttryckte "renhet av linjer och jämnhet av väggar", och fördömde "småborgerns sätt att borra in fönster i väggarna." [16] Arkitekten själv ansåg sig vara ett geni; vila, helt i den revolutionära tidens anda, var nonentities, och graverade in sina projekt i album och publicerade dem "för folks uppmärksamhet" [17] .

Arkitektens kompromisslösa ställning gav upphov till politisk och estetisk kritik av hans verk och kreativa metod av sådana elitistiska kännare som Jacques-Antoine Dulor och Quatremer-de-Quency för överdriven frihet i hanteringen av gamla kanoner och "konstnärlig egensinnighet". L.-P. de Bashomont fördömde Ledoux arkitektur som "ett monument över förslavning och despotism" (monument d'esclavage et de despotism). Louis-Sebastian Mercier i sin Tableau de Paris (1783) stigmatiserade "skattebastioner förvandlade till palats med kolonner" (les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes) och utbrast: "Ah! Monsieur Ledoux, du är en fruktansvärd arkitekt!” (Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte!). Som ett resultat avlöstes Ledoux, som blev föremål för hård kontrovers, från alla officiella tjänster 1787, och Jacques Necker, som ersatte Calonne, avsade sig företaget för byggandet av Propylaea i Paris [18] .

Kreativitet Ledoux hade en betydande inverkan på utvecklingen av arkitekturkonsten. Tillsammans med andra "megalomaners" arbete: E.-L. Bullet , J. Gonduin , Ledouxs projekt studerades av efterföljande arkitekter, i synnerhet mästarna från den så kallade "grekiska renässansen": R. Smork , C. P. Cockerell , B. G. Latrobe .

Megalomanernas inflytande upplevdes av byggherrarna i S: t Petersburg i början av 1800-talet, "Alexanderklassicismens" period: J.-F. Thomas de Thomon och A. D. Zakharov och A. N. Voronikhin , som studerade i Paris . Det var de som gjorde de viktigaste kompositionsteknikerna i Ledoux - massiviteten i kubiska volymer, väggarnas jämnhet och den kraftfulla doriska pelargången - huvuddragen i den nya arkitekturen i den ryska huvudstaden. Emellertid, I. E. Grabar , som analyserade detta inflytande, betonade att "passion för kuber" och andra elementära former saknar "äkta djup och den ofullständiga, eviga skönheten som gnistrar skapelserna av de stora arkitekturgenierna ... Det är därför han [Ledoux] ] är så snabbt och låt oss tillägga, oförtjänt, glömt. Kostnaderna för ett sådant inflytande bevisas särskilt av A. D. Zakharovs misstag med att vägra fönstren på övervåningen i byggnaden av Main Amiralty i St. Petersburg [19] .

Med sina arkitektoniska utopier förutsåg Ledoux i många avseenden estetiken hos konstruktivisterna under det tidiga 1900-talet. Den österrikiske konst- och arkitekturhistorikern Emil Kaufmann har hyllat Claude-Nicolas Ledoux som "den moderna arkitekturens fader" och en föregångare till den arkitektoniska modernismens grundare, Le Corbusier . Kaufmans bok heter ”Från Ledoux till Le Corbusier. Den autonoma arkitekturens ursprung och utveckling" (Von Ledoux bis Le Corbusier. Ursprung und Entwicklung der Autonomen Architektur. Wien: Passer, 1933). Kaufman försökte rättfärdiga sin tids modernistiska konst under franska revolutionens era, genom att använda termen "revolutionära arkitekter" för megalomaner. Efter att ha lagt fram idén om revolutionär arkitektur, försökte Kaufman, ignorerande av dess skapares aristokrati, introducera Ledouxs verk i huvudströmmen av frågan om förhållandet mellan kulturen av avantgardistisk innovation och politisk revolution , som diskuterades hett. i början av 1900-talet [20] . Franska konstruktivister uppmärksammade projekten i staden Chaux, och 1970 beslutades det att skapa ett arkitektoniskt "Framtidens centrum" i de överlevande byggnaderna i de parisiska utposterna.


Fotogalleri

Anteckningar

  1. ↑ arkitekter verksamma i Sverige - 2014.
  2. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Structurae  (engelska) - Ratingen : 1998.
  3. ↑ 1 2 Claude Nicolas Ledoux // Brockhaus Encyclopedia  (tyskt) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  4. ↑ Claude Nicolas Ledoux // Benezit Dictionary of Artists  (engelska) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  5. ↑ Claude-Nicolas Ledoux // Grove Art Online  (engelska) / J. Turner - [Oxford, England] , Houndmills, Basingstoke, England , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05-4
  6. ↑ RKDartists  (nederländska)
  7. ↑ M. Ragon på K.-N. Ledoux / Klassisk arkitektur / Arkitekturhistoria - www.Arhitekto.ru . www.arhitekto.ru Hämtad 28 augusti 2017. Arkiverad från originalet 23 oktober 2017.
  8. ↑ Jean-François Bergier. L'étonnante histoire des salines royales d'Arc-et-Senans, dans "Une histoire du sel". — Office du livre, Fribourg, 1985. — ISBN 2130378218
  9. ↑ Gallet M. Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806). Paris, 1980
  10. ↑ Vl. greker. Dubu, Louis-Ambrose // Rysk biografisk ordbok  : i 25 volymer. - St Petersburg. - M. , 1896-1918.
  11. ↑ Rabreau D. Du sel et de l'utilité d'une saline royale, dans "La saline royale d'Arc-et-Senans; un monument industriel: allégorie des Lumières". - Paris: Belin Herscher, 2002. - ISBN 2701125588
  12. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas // Styles in Art. I 3 volymer - St Petersburg: Kolna. T. 2. - Namnordbok, 1996. - S. 489
  13. ↑ Grabar I. E. Tidig Alexanderklassicism och dess franska källor // I. Grabar om rysk arkitektur. — M.: Nauka. 1969. - S. 292
  14. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Arkitektur betraktad i relation till konst, moral och lagstiftning. Volym 1. - Jekaterinburg: Architecton, Canon, 2003. - ISBN 5-7408-0055-2
  15. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. L'architecture considérée sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation. Tome premiärminister, 1804. - R. 114
  16. ↑ Claude-Nicolas Ledoux. Tome premiärminister, 1804. - R. 512
  17. ↑ Vlasov V. G. Ledoux, Claude-Nicolas. S. 491
  18. ↑ Louis-Sebastien Mercier. Tableau de Paris, nyupplagan, 1783. - Vol. 9. - R. 361 [1] Arkiverad 14 februari 2022 på Wayback Machine
  19. ↑ I. Grabar om rysk arkitektur. — M.: Nauka. 1969. - S. 288-294
  20. ↑ Lokotko A. I. Arkitektur: avantgarde, absurditet, fantasi. — Minsk: Vitryssland. vetenskap, 2012. ISBN 978-985-08-1477-7

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk