| Kärlek och död. död och kärlek | |
|---|---|
| Scen från pjäsen | |
| Genre | historisk dilogi |
| Baserat på | pjäser med samma namn |
| Författare | Nikolai Konyaev |
| Kompositör | Alexander Shestakov |
| Producent | Gennadij Egorov [1] |
| Koreograf | Nikolaj Kozlov |
| skådespelare |
Gennady Egorov Tatyana Kudryavtseva |
| Företag | St. Petersburg Dramateater "Patriot" ROSTO |
| Land | Ryssland |
| Språk | ryska språket |
| År |
2001 2006 |
"Kärlek och död. Death and Love" är en historisk dilogi iscensatt av Gennadij Yegorov på scenen i St. Petersburg Patriot Drama Theatre ROSTO [2] baserad på två pjäser av den ryske författaren och dramatikern Nikolai Konyaev [3] . Första föreställningen ”Döden och kärleken. Peter den stores kvinnor" arrangerades 2001 för 300-årsdagen av staden St. Petersburg [4] . Den andra föreställningen ”Kärlek och död. Men of Catherine the Great” iscensatt 2006 [5] .
För att kombinera berättelserna om två kejsare i Ryssland, vars namn har prefixet den store - Peter I och Katarina II , valde dramatikern Nikolai Konyaev och regissören Gennady Egorov en spelform som är sällsynt för scenen: dilogi .
Enligt författarna till föreställningen, även om dessa karaktärer av rysk historia inte korsade varandra, är de tätt förbundna med logiken i byggandet av det ryska imperiet [6] .
Peter I börjar bygga om Ryssland till det ryska imperiet . Den siste renblodiga ryske tsaren, när han genomförde sina reformer, förstörde som ett resultat den direkta tronföljden och störtade landet i en rad palatskupper . Catherine II, en fullblods tysk kvinna som själv tog makten i en kupp, avslutar denna era. Efter det återställs direkt tronföljd. Peter I:s familjeförhållanden och personliga relationer återspeglas så att säga i Katarina II:s familj och personliga relationer. Samma fientliga förhållande, som Peter I med hans juridiska fru Evdokia , utvecklas med Catherine II med hennes man Peter III . Evdokia Peter I avslutar i ett kloster. Catherine II störtar Peter III från tronen, och hennes älskare Grigory Orlov slutför jobbet genom att organisera hans mord. Lika tragiskt och förvirrande är deras förhållande till sina söner. Peter I lockar sin son Alexei i en fälla och avrättar honom. Catherine II försöker avsätta sin son Paul , men hon kommer att lyckas bara medan hon lever. Efter hennes död tog Paulus sin tron som arvtagare till tronen. Deras utomäktenskapliga affärer är också lika viktiga i livet för Peter I och Catherine II [7] .
St. Petersburg Drama Theatre "Patriot" ROSTO bjöd in den berömda författaren, historikern Nikolai Konyaev att skapa en pjäs om Peter I. Dramatikern gjorde pjäsens huvudpersoner till Peter I:s kvinnor, eftersom, enligt författaren, i eran av något avbrott i landets historia, är det kvinnor som tar den största bördan på sina ömtåliga axlar reformer och förändringar [7] . Dramatikern skapade tre kvinnliga bilder som påverkade Peter I:s öde. Detta är Evdokia Lopukhina - drottningen, den första frun till Peter I, mamman till Tsarevich Alexei . Det här är Anna Mons - favoriten till Peter I, en tysk. Och det här är Catherine I - Marta Skavronskaya, en Livonian, den andra frun till Peter I, den ryska kejsarinnan sedan 1721. Föreställningen är inte begränsad till kejsarens familj. Vi ser Peter I både vid byggandet av St. Petersburg och i ögonblicket för hans högsta triumf-seger i slaget vid Poltava .
Under arbetet med föreställningen föreslog regissören Gennady Egorov tillsammans med koreografen Nikolai Kozlov att författaren skulle introducera en annan kvinnlig bild i pjäsen - kvinnan i svart. Under hela föreställningen tilltalar Peter I upprepade gånger kvinnan i svart och kallar henne: "Du är min död" [8] . Konstnären Yanina Reshetnikova, med lakoniska medel, skapade på scenen bilden av Peter den store-eran: på baksidan är en fregatt som närmar sig betraktaren under mörkröda segel, till vänster om fregatten är avrättningen av bågskyttar mot bakgrund av den gyllene kupolen Moskva Kreml , och till höger ligger Peter och Paul-fästningen , sköljd av blodiga vågor. I mitten av scenen finns ett podium med den första allryska kejsarens tron , och på prosceniet finns möbler i stil med Petrine-barocken . Musiken av kompositören Alexander Shestakov hjälpte till att i föreställningen förmedla emotionaliteten i Peter den stores segrar och nederlag [9] .
Premiär för pjäsen ”Döden och kärleken. Peter den stores kvinnor", tillägnad 300-årsjubileet av staden St. Petersburg , ägde rum den 27 januari 2001 [4] på scenen i St. Petersburg Drama Theatre "Patriot" ROSTO , i St. ) [ 10] .
Pjäsen ”Död och kärlek. Peter den stores kvinnor ”börjar från det ögonblick då den döende suveränen Peter I sammanfattar sitt liv, försöker förstå allt han har gjort. Detta är ögonblicket då han inte kan hyckla inför sig själv, då han behöver erkänna hela sanningen, hur bitter den än må vara. Svag, darrande bryts Peter I:s röst och frågar: "Vem ska lämna imperiet?! barnbarn? Alekseevs son kommer att fortsätta mitt arbete?! Så är det verkligen möjligt att anförtro döttrarna makten eller hustrun? Gud! Varför testar du så här? Varför avrättar du så skoningslöst?!” "Och du vet inte: varför?" - frågar som svar Kvinnan i svart - Döden [13] .
Hon kommer att dyka upp på scenen om och om igen och gå igenom alla minnen av tsaren, som var en av de mest grymma ryska härskarna. Peter I minns sitt förflutna - och det blir uppenbart att han, då en ung tsar, utsattes för sitt inflytande av representanter för Europa, de avlägsna länder där det verkade leva mycket lättare, friare och roligare än i Ryssland. Och hans första kärlek, Anna Mons, och Marta Skavronskaya, den blivande kejsarinnan Katarina I - provocerande, sällskaplig, frisinnad lockade in honom i deras fängslande nät [14] .
Men kärnan i deras förhållande till den unge tsaren var kalkylering, lögner och egenintresse, som den ryske kejsaren bara gissar i slutet av sitt liv - när det är för sent att ändra något.
Både Anna Mons och Katarina I lurade öppet Peter I. Och nu förstår kejsaren att endast Evdokia var trogen, som han själv förrådde [9] .
Den första ryske kejsaren försöker hitta rättfärdiggörelse för några av sina handlingar och kan inte hitta det, eftersom han måste rättfärdiga sig själv både inför sig själv och inför Gud. Och kejsar Peter I dömer sig själv, efter att ha förvandlat Ryssland med kraften av sitt geni och på grund av sin egen dårskap lämnat sitt livs verk och hela landet utan en värdig efterträdare.
När handlingen utvecklas ser vi Peter både upphöjd av de förvandlingar som gjorts och krossad av dem. Vi ser Peter I och göra uppror mot hans gärningar och hävda dem till sitt sista andetag. Inför betraktarens ögon utspelar sig den store reformatorns drama [15] . Peter I:s bekännelse låter bitter i slutet av föreställningen: ”Jag har upphöjt Ryssland, jag har förstört Rus! För detta är alla utlänningar, oavsett familj, stam och stat, i alla åldrar skyldiga att minnas mig med ett vänligt ord! Jag har för alltid erövrat Rus från insidan!” [16] .
I tidningen för Rysslands kulturministerium "Vstrecha" skriver journalisten Marina Deinekina:
Det bör noteras det lysande skådespelararbetet, som hon demonstrerade i pjäsen "Död och kärlek. Women of Peter the Great ”, hedrad konstnär i Ryssland Tatyana Kudryavtseva, som spelar rollerna som Evdokia Lopukhina , Anna Mons , Catherine the First . Förvandlingen av skådespelerskan på scenen genomförs tre gånger. Tre sådana olika kvinnliga karaktärer skapas av konstnären. Tre bilder av kvinnor som påverkade kejsar Peter I:s öde [15] .Marina Deinekina
Efter framgången med pjäsen "Död och kärlek. Women of Peter the Great", St. Petersburg Drama Theatre "Patriot" ROSTO bjöd in Nikolai Konyaev att fortsätta den kreativa föreningen och skriva en pjäs om Katarina II. Dramatikern skapade det historiska dramat Kärlek och död. Katarina den storas män. Om i pjäsen ”Döden och kärleken. Kvinnor från Peter den store "kvinnor framfördes av en skådespelerska - Tatyana Kudryavtseva , sedan i pjäsen" Kärlek och död. Men of Catherine the Great” män framfördes också av en skådespelare [7] - Gennady Egorov [17] . Konstnären Tatyana Vasilyeva, med lakoniska medel, skapade på scenen en bild av Katarinas era, som på bakgrunden visar en karta över Ryssland på 1700-talet inramad av ceremoniella porträtt av Elizabeth Petrovna , Peter III , Catherine II , Paul I , Alexander jag. I mitten av scenen fanns ett podium med en kejserlig tron. Rekvisita, smink och kostymer designades i enlighet med karaktärernas karaktärer och historiska tid. Kompositören Alexander Shestakov uttryckte i musik Katarina II:s barndomsår, det misslyckade förhållandet med hennes man Peter III, palatskuppen och trontillträdet. För storskaliga firanden med anledning av Grigorij Potemkins militära segrar användes kompositören Georg Händels musik i föreställningen . Regissören G. Egorov introducerade en annan karaktär i föreställningens handling - Fikke (Catherine II i barndomen). Fikke dök upp i Katarina II:s fantasi och påminde henne om hennes barndomsår i Stettin . När Catherine II dör dyker Fikke upp till musiken och tar henne bort från scenen.
Premiär för pjäsen "Kärlek och död. Men of Catherine the Great" ägde rum den 26 december 2006 i lokalerna för St. Petersburg Drama Theatre "Patriot" ROSTO , belägen på 22 KIM Avenue [5] .
Den sista dagen i Katarina II :s liv . Hon faller periodvis i glömska. När han återfår medvetandet ger han favoriten Platon Zubov ett testamente att ta bort sin son Pavel Petrovich från att ärva den ryska tronen.
Catherine minns hur hon, en tonårsflicka , på order av kejsarinnan Elizabeth Petrovna fördes ut från Stettin , fördes till St. Petersburg och, trots ett nära förhållande, gifte sig med sin andra kusin Peter III . Från den tyska prinsessan Sophia Frederica Augusta av Anhalt-Zerbst blev hon Catherine, hustru till arvtagaren till den ryska tronen.
Catherine följer bestämt sina avsikter: att behaga sin man, kejsarinnan Elizabeth Petrovna och folket. För att uppfylla dessa avsikter, efter bröllopet, förväntar hon sig en ung make i sovrummet. Men Peter III har ingen brådska att uppfylla äktenskapliga plikter. När han kommer till sovrummet kallar han Ekaterina för sin syster, spelar fiol och erbjuder sig att dansa till hans musik. Ekaterina dansar långsamt först, sedan snabbare och snabbare, som en mekanisk docka. Dansande, hon verkar röra sig genom åren.
Nio år har gått, och "makar sover inte tillsammans" [18] . Kejsarinnan Elizaveta Petrovna uttrycker missnöje med frånvaron av barn från makarna och låter Catherine välja en favorit mellan Lev Naryshkin och Sergei Saltykov . Från den senare föder Catherine en pojke - arvtagaren till den ryska tronen, storhertig Paul I. Kejsarinnan Elizaveta Petrovna tar med honom för att bli uppfostrad. Elizabeth Petrovnas död och anslutningen till Peter III:s tron alienerar makarna ytterligare.
Catherine utser öppet artillerikaptenen Grigory Orlov till sin favorit och föder en son, Alexei , från honom . Orlov är inspirerad av utsikterna och drömmarna om att få se sin son på den kejserliga tronen. Han föreslår att Catherine drar fördel av vaktregementens missnöje med Peter III:s reformer och, med stöd av bröderna Orlov, genomför en statskupp . Catherine håller med och håller ett tal till trupperna. Soldater och officerare svär henne trohet och förklarar henne som "fäderlandets räddare". Isolerad från hela världen i Ropsha-palatset , under påtryckningar från konspiratörerna, undertecknar Peter III abdikationen av den ryska tronen. En dag senare, i St. Petersburg, informerar Grigory Orlov Catherine om Peter III:s död. Efter kröningen belönar Catherine generöst sina följare. Grigory Orlov övertalar Catherine att ingå ett äktenskap som skulle tillåta deras unge son Alexei att bli arvtagare till den kejserliga tronen. Med hänvisning till bristen på stöd i senaten avvisar Catherine Grigory Orlovs förslag och skickar honom till Moskva för att stoppa pestupploppet .
Från de ädla godsägarnas brev får Catherine veta att en rebell Emelyan Pugachev har dykt upp på Yaik och samlar folk som är missnöjda med den grymma behandlingen av adelsmännen. Han förklarade sig själv som Peter III. I breven ber godsägarna Catherine att skydda dem från massakern på den upproriska pöbeln. Catherine kallar Grigory Potemkin från armén.
Catherine har en dröm att Pugachev själv dök upp i palatset på natten. Han sjunger en sång och vandrar runt i rummen, sätter sig på den kejserliga tronen och börjar döma Catherine. På order av Pugachev förs Fikke (Catherine som barn) till galgen. Ekaterina vaknar av rädsla och kan inte lugna ner sig på länge.
Grigory Potemkin går in i kejsarinnans kammare . Han rapporterar att Pugachev avrättades och att hans medbrottslingar hängdes och knivhöggs på pålar. Catherine är glad. I Potemkins person fann hon inte bara en modig militär och statsman, utan också en pålitlig, fast manshand. Ytterligare relationer mellan Catherine och Potemkin byggs upp i form av en sextonårig dans, under vilken de älskar, är avundsjuka, erövrar och annekterar nya länder till det ryska imperiet.
För att hedra slutförandet av byggandet av Tauridepalatset i St. Petersburg arrangerar Potemkin en stor fest, till vilken Catherine kommer. Potemkin demonstrerar ett rikt palats och hans självständighet och misstänker inte att han träffar Katarina för sista gången [5] . Hon skickar honom till armén: ”Du måste gå till Iasi, sir. Jag ville förmedla genom andra, men alla är rädda. Själv var jag tvungen” [19] . Från brevet får Catherine veta att Potemkin plötsligt dog på vägen till Nikolaev .
Som i början av föreställningen, den sista dagen i Katarina II :s liv : "Ödet bedrog mig. Från Peter III var jag kvar med tronen, från Orlov - barn och makt, från Potemkin - Krim, Taman, befolkade Novorossiya ” [20] . Fikke dyker upp på musiken och leder Katarina den stora av scenen. Den sista mise-en-scenen av föreställningen liknar monumentet till Katarina II i St. Petersburg : Catherine står orörlig i mitten av scenen och runt dockan [5] .
En vårgåva från St. Petersburg gjordes till Moskvapubliken av den berömda författaren Nikolai Konyaev , som skrev pjäsen Kärlek och död, död och kärlek. Föreställningen togs till Moskva av Patriot St. Petersburg Drama Theatre ROSTO . Det är ingen slump att premiären som hölls i den ryska arméns centralhus ägde rum framför en fullsatt sal. Bland de tacksamma åskådarna fanns V. N. Ganichev , A. K. Pozdnyaev , N. V. Pereyaslov , K. V. Skvortsov , V. V. Khatyushin och andra K. Pavlichenko [21] .Valery Ganichev
Dilogy "Kärlek och död. Death and Love "visades på turné i St. Petersburg Patriot Drama Theatre ROSTO [22] , i Moskva [11] [12] [21] , Samara , Ufa , Zhukov , Ryazan , Chelyabinsk [23] , Obninsk , Vichuga , Ivanovo , Novgorod , Zlatoust , Bryansk [24] , Noginsk , Miass , Kaluga , Tambov [25] , Lipetsk , Voronezh , Belgorod , Tver , Pskov [26] .
För skapandet av föreställningen - dilogin "Kärlek och död. Death and Love" tilldelades:
Baserat på föreställningen av St. Petersburg Drama Theatre "Patriot" ROSTO "Kärlek och död. Death and Love” en videofilm “Love and Death. Death and Love" i två delar (2 DVD-skivor):
| Huvudföreställningar av Gennadij Egorov | |
|---|---|
| |