Liten prosa är ett ganska villkorligt namn för prosaverk , vars volym intuitivt bestäms av författaren och läsaren som mindre än typisk för denna periods nationella litteratur. En sådan formulering av frågan om kortprosa uppstod under 1900-talet , när det traditionella systemet med litterära genrer urholkades, och mot bakgrund av textens genreosäkerhet visade sig dess storlek vara det kanske mest märkbara kännetecknet. Samtidigt, vid början av XIX - XX-talet. ett antal interna litterära och allmänna kulturella processer ledde till en gradvis ökning av antalet prosaminiatyrer. Bland dessa processer kan vi nämna skärpningen av frågan om gränsen mellan vers och prosa, vilket fick många författare att experimentera med gräns- och övergångsformer (inklusive de så kallade prosadikterna , vars längd naturligtvis visade sig vara jämförbar med längden på en genomsnittlig lyrisk dikt), och expansionen av marknaden för tidningar och tidskrifter inriktad på en relativt massläsare, där korta texter visade sig vara eftertraktade.
Det är omöjligt att avgöra exakt vilken storlek en prosatext måste ha för att anses liten. I den engelskspråkiga traditionen är det vanligt att beakta textvolymen i ord och att inkludera texter upp till 300, upp till 500, upp till 1500 ord i kortprosa. I den rysktalande traditionen betraktas textvolymen i tecken (eller i sidor, vilket är detsamma, eftersom det betyder en vanlig maskinskriven sida motsvarande 1800 tecken) - vid olika tidpunkter föreslog olika experter att en text på upp till till 2000 tecken, upp till 3 sidor anses vara liten prosa (≈ 5400 tecken), upp till 5 sidor (≈ 9000 tecken). Med spridningen av Internet har avhandlingen om liten text som sådan att när man läser från en bildskärm inte kräver vertikal rullning, om text "en skärm i storlek", blivit populär - det är tydligt att en sådan definition inte är strikt, eftersom den inte kan ta hänsyn till skillnader i bildskärmens storlek och teckenstorlek för olika läsare.
Ett försök att bestämma storleken på en poetisk miniatyr stöter också på liknande avvikelser . Kanske är en strikt entydig definition i sådana fall olämplig (det vore konstigt att tro att det verkligen finns någon form av kvalitativ gräns mellan en text på 2000 tecken och en text på 2200 tecken). Samtidigt är möjligheterna att vidga gränserna för kortprosa inte obegränsade: av historiska skäl (den kortaste av Pushkins Tales of Belkin , The Undertaker , är cirka 11 000 tecken - detta visar oss att en sådan textvolym, även om den sågs som liten under Pushkins era, kan den knappast motsvara den moderna förståelsen av kortprosa), och av skäl för perceptionspsykologi (det är underförstått att kortprosa uppfattas som samtidigt, som en enda akt).
Teorin om den lilla prosaformen är dåligt utvecklad. I den engelskspråkiga traditionen skisseras en grundläggande uppdelning av kortprosa: i en ultrakort berättelse ( engelsk novell ) och en dikt på prosa ( engelsk prosadikt ) - dock är gränserna mellan dessa två fenomen mycket suddiga : det är underförstått att en ultrakort berättelse är centrerad på handlingen , då som en dikt i prosa - om lyrisk erfarenhet och bildspråk. Ultrakorta handlingsberättelser i engelsktalande länder har nyligen definierats som flash fiction (från engelska - "flash story"). Längden på en sådan berättelse kan vara upp till sex ord, som berättelsen " Till salu, babyskor, aldrig slitna " (från engelska - "Barnskor till salu, aldrig slitna"), tillskriven Ernest Hemingway . Minskningen av perifera inslag i handlingen, påpekar moderna forskare, kan till och med leda till uppkomsten av enfras- och tvåfrastexter, där berättelsens genrebildande struktur behålls, byggd på en vändning. punkt (pointe) från exposition till denouement [1] .
I den ryska litteraturkritiken diskuterades en hypotes om möjligheten att klassificera kortprosa efter prototypgenrer, och inte bara litterärt , utan även tal : en sådan klassificering skulle lägga till en dikt i prosa och en ultranovell en miniroman ( en roman reducerad till ett rent schema, men som behåller genrens inneboende flerkaraktärskaraktär, tidsspann, etc.), en minidagbok, en imitation av ett utkast, etc. I utvecklingen av denna idé är det sagt om det genrebildande inflytandet på småprosa av små former av journalistik (särskilt online) och litterära spel [2] .
Ursprunget till den lilla formen i rysk prosa är naturligtvis Ivan Turgenevs cykel "Senilia" (slutet av 1870 -talet ), huvudsakligen känd som " Poems in Prose " (Turgenev själv använde inte detta namn). Separata tidigare verk (först och främst av Fjodor Glinka och Nikolai Stankevich ) [3] gick obemärkt förbi och påverkade inte traditionen. Turgenevs erfarenhet togs i beaktande av silverålderns författare som vände sig till småprosa - Innokenty Annensky , Konstantin Balmont , Alexei Remizov och andra, för vilka dock arbetet med småprosaform av franska författare - Alois Bertrand , Charles Baudelaire , Arthur Rimbaud och andra (dessa författares verk översattes intensivt till ryska under samma period). Författarnas och läsarnas uppfattning om kortprosa under denna period påverkades också av den etablerade traditionen med prosaöversättningar av svåröversatt poesi. Denna gren av utvecklingen av kortprosa var övervägande orienterad mot den lyrisk-filosofiska principen. Motståndet till denna förståelse av småprosa var Anton Tjechovs ironiska miniatyrer .
I mitten av 1900-talet upplevde den ryska kortfiktionen en viss nedgång i samband med de allmänna processerna i sovjetisk litteratur, från vilka allt ovanligt och icke-standardiserat metodiskt fördrevs. Sena ekon av silverålderns lilla prosa finns i litteraturen om den första emigrationen (i synnerhet Ivan Bunin ). Innovativa idéer inom området för liten prosaform finns i Daniil Kharms kreativa arv , som fram till slutet av 1980 -talet var tillgänglig endast i samizdat och i utländska publikationer.
Återupplivandet av småprosan började under töandets år, och till en början rådde linjen som snarare steg till Tjechov och, i vissa fall, till Kharms (liksom till den klassiska fabelgenren , kunskap och prosaförverkliganden): i hans miniatyrer och publicerades i sovjetiska upplagor Felix Krivin , Rakhil Baumvol , Viktor Golyavkin , och de som är mer benägna för samhällskritik och/eller existentiell skepticism och därför kvar i samizdat Andrei Sergeev , Mikhail Sokovnin , Arkady Gavrilov , tidiga Andrei Bitov drogs mot ironi och plot. En annan linje, kopplad till fragmentariska lyriska reflektioner och iakttagelser, presenterades på 1970-talet av verk av Fjodor Abramov , Vladimir Soloukhin och andra författare som drar till " byprosa ", huvudsakligen samlade i cykler.
På 1990-talet skedde en snabb tillväxt av rysk kortfiktion, förknippad både med verk av framstående författare från äldre generationer ( Genrikh Sapgir , Igor Kholin , Vadim Kozovoy , Georgy Ball , Anatoly Gavrilov , Lyudmila Petrushevskaya , Viktor Sosnora , etc.), och med verken unga författare. En återspegling av denna tillväxt publicerades efter resultaten av den allryska festivalen för kortprosa uppkallad efter M. Turgenev (1998) antologi "Mycket korta texter" (2000). Samma år publicerade förlaget New Literary Review en antologi av den ultrakorta berättelsen från andra hälften av 1900-talet, "Zhuzhuky-barn, eller liknelsen om en ovärdig granne".