| filistéer | |
|---|---|
| Genre | drama |
| Baserat på | pjäs med samma namn |
| Författare | A. M. Gorkij |
| Producent | G. A. Tovstonogov |
| skådespelare |
Evgeny Lebedev Emma Popova Pavel Pankov |
| Företag | Bolshoy Drama Theatre. M. Gorkij |
| Land | USSR |
| Språk | ryska språket |
| År | 1966 |
| Utmärkelser | USSR State Prize |
"Petty Bourgeois" - en föreställning av Leningrad Bolshoi Drama Theatre. M. Gorkij , iscensatt av regissören Georgij Tovstonogov 1966. Föreställningen belönades med USSR State Prize ; 1971 skapades dess TV-version.
Namnet Maxim Gorkij som tilldelades Bolshoi Drama Theatre 1932 tvingade teatern att ha hans pjäser på sin repertoar, men efter att ha kommit till Bolshoi Theatre 1956 föredrog Georgy Tovstonogov att återuppta föreställningarna Enemies and Dostigaev and Others iscensatt av Natalia Rashevsky . Först 1959, när en karikatyr dök upp i " Crocodile " på "The Leningrad Gorky Theatre sätter inte upp M. Gorkys pjäser" [1] , vände han sig först till dramaturgin hos en av teaterns grundare och satte upp pjäsen "Barbarians". " för teaterns 40-årsjubileum » [2] . Föreställningen, som väckte skarp kontrovers, blev likväl en av de bästa i Bolshoi Drama Theatres repertoar; men 1966 bröt ensemblen upp: tvångsmässigt, på grund av sjukdom i hans ben, lämnade Pavel Luspekaev teatern, Tatyana Doronina åkte till Moskva - och barbarerna lämnade scenen. Lyckligtvis för regissören, skriver E. Gorfunkel, blev Gorky-linjen varken formell eller våldsam i hans arbete [1] . För en ny vädjan till Gorkij valde Tovstonogov pjäsen " Småborgerlig ", som han redan i sina yngre år hade satt upp med studenter i Tbilisi [3] .
Tovstonogov medgav en gång att det absurda teatern gav honom den första impulsen att sätta upp denna pjäs på BDT : pjäserna av S. Beckett och E. Ionesco hjälpte honom att se något nytt i den gamla pjäsen - absurditeten och meningslösheten i existensen av dess hjältar, "onda cirklar där de rusar omkring" [4] . I Filistéerna fanns det en plats för Bertolt Brechts idéer : att i föreställningen inte vilja presentera enskilda människor, utan ett "livsfenomen" och tvinga betraktaren att se det brett, att se det inte direkt utan indirekt, Tovstonogov vänd dig till den " episka teaterns " arsenal. "För att behålla detta avstånd", skrev regissören, "måste en av komponenterna i föreställningen med nödvändighet återföra betraktaren till sin ursprungliga position hela tiden, vilket tvingar honom att titta på allt från sidan" [5] . I filistéerna blev musik en sådan komponent: "Balalaika eller mandolin , framförande av en enkel melodi av en" grym "romans eller en sång från stadens utkanter, bröt in i handlingen i vårt framträdande varje gång oväntat, vilket gav publiken en möjlighet att mer exakt bedöma vad som händer. Musiken här uppmanas att skapa den effekten av alienation, som Brecht skriver om i sin teaterteori .
Premiären av "Petty Bourgeois" ägde rum den 25 december 1966 [6] . De främsta upptäckterna av denna föreställning var den tragiska - i hans "fängsliga ansträngning att förstå vad som händer, att hitta fotfäste för sig själv och sina grannar" [7] - Bessemenov Evgenia Lebedeva , som en av kritikerna kallade "småborgerlig kung". Lear" [8] , och Tatyana Emma Popova , som kritiker, tvärtom, jämfört med Tjechovs karaktärer, med systrarna Prozorov från " Three Sisters ", med Sorin från "The Seagull " - "en person som ville, men inte kunde genomföra sin plan [8] .
1968 tilldelades Georgy Tovstonogov, Evgeny Lebedev och Emma Popova USSR State Prize . Föreställningen var på scenen för BDT i ungefär tjugo år i en nästan oförändrad komposition: efter Pavel Pankovs död (1978) spelades rollen som Teterev av Vladislav Strzhelchik [9] ; med tiden introducerades Oleg Borisov till rollen som Peter .
1971 , med deltagande av Tovstonogov, skapades en tv-version av pjäsen, med en "klassisk" skådespelare.
Handlingen utspelar sig i början av 1900-talet , i en provinsstad. Det stora huset till den rika handelsmannen Vasily Vasilyevich Bessemenov är alltid trångt: förutom hans fru, Akulina Ivanovna, bor två Bessemenov-barn i det - Tatyana och Pyotr, en elev till Nil, en ung dam Elena Nikolaevna Krivtsova, som hyr två rum på översta våningen, och kocken Stepanida. Familjen Bessemenov har också två frilastare - den sjungande Teterev och studenten Shishkin; Stepanida får hjälp med hushållsarbetet av Fields flickvän, dotter till en avlägsen släkting till Bessemenovs, Perchikhin, en sångfågelhandlare, och han är också en frekvent gäst i det här huset.
Sonen Peter, en före detta student utesluten från universitetet för en kortvarig passion för politik, får ingen anställning och är ständigt på ett dystert humör. Dottern Tatyana, en skollärare, är tyngd av sitt arbete och drömmer om en man som kommer att bryta hennes ensamhet och fylla hennes liv med mening. Hon gillar Neil - depåföraren, som står stadigt på fötterna, den enda personen i denna familj som är nöjd med livet; men Neil märker knappt Tatyana: han letar ständigt efter Polya. Bessemenov är oroad över sina barns öde; han kan inte förstå varför sonen sliter utan arbete, och den 28-åriga dottern är fortfarande inte gift; han är orolig över kommunikationen mellan barn, särskilt Peter, med Elena Nikolaevna, en kvinna med tvivelaktigt beteende, - hos barn orsakar deras föräldrars smålighet och trångsynthet ständig irritation; bråk uppstår mellan pappan och barnen varje dag, som ofta förvandlas till skandaler.
Ännu en trist kväll, med ännu ett gräl mellan far och barn; kränkt Bessemenov lämnar matsalen, Tatyana sjunger en sorgsen romans vid pianot, filosofen Teterev tar inte blicken från Poli och försöker utan framgång locka hennes uppmärksamhet till sig själv. Perchikhin i ångest erbjuder sig att spela kort, men ingen vill; Polya går på teater, men ingen vill hålla henne sällskap: den lokala teatern är också tråkig. Neil och Elena Nikolaevna återvänder från repetitionen av en amatörföreställning, och allt ljusnar omedelbart upp; Kvällen avslutas med sång och dans. Och nästa morgon - ytterligare ett gräl mellan fadern och barnen; Bessemyonov ångrar bittert att han gav sina barn en utbildning som han själv inte har, eftersom han ser detta som orsaken till allt ont och framför allt ömsesidigt missförstånd.
Tatyana, som kommer till liv varje gång Neil dyker upp, kan inte förstå vad han hittade hos en obildad och begränsad tjej och tror inte på allvaret i sin hobby. Men vid middagen, i frånvaro av Tatyana och Peter, bryter en annan skandal ut: Neil informerar sin adoptivfar om hans avsikt att gifta sig med Paul. Men Bessemenov letade efter en annan brud för honom, med en bra hemgift var luffarens dotter inte en del av hans planer. Bessemyonov tar ut sin impotenta ilska mot Perchikhin - han sparkar ut honom ur huset.
Samtidigt tar Nil bort det sista hoppet från Teterev: den starkt drickande, sjunkna koristen ville resa sig, det verkade för honom som om Polya var personen som kunde förändra hans liv. Tatyana tappar också sitt sista hopp. När hon av misstag hör Neils förklaring med Fields på natten, dricker hon ammoniak.
Tatyana räddas; men familjen kollapsar: Nil lämnar fälten, följt av Peter och den glada Elena Nikolaevna. Bara Tatyana är kvar i huset med sina föräldrar, som inte har någonstans och ingen att gå med. Tovstonogov förändrade pjäsens final något: om Gorkys Tatyana, lämnad ensam, "långsamt böjde sig, lutade sig mot tangenterna", så steg hon i BDT-föreställningen, tvärtom, långsamt och började fånga nattfjärilar med tråkig koncentration. "Hon klappade handflatorna i luften, konstigt nog, som en mekanisk docka, som cirkulerade runt i rummet, och det var något kusligt i de metodiska rörelserna av Tatyanas utbredda händer, i hennes vandrande blick" [10]
"Kälsklingarna" gick in i den sovjetiska teaterns "gyllene fond" och blev under decennier ett slags kännetecken för Tovstonogov Bolsjojteatern [11] . "Vi bråkar om varje bild av Tovstonogovs småborgerliga, som vi skulle argumentera om livets faktum ... - skrev P. A. Markov tio år efter premiären. – Bildernas organiska karaktär förs både i skådespeleriet och i livet till det extrema, yttersta patos: för Bessemenov – till tragedin i livets återvändsgränd, för Akulina Ivanovna – till hjälplös världslig oro, för Tatyana – till själskärpande hopplöshet ... Och denna skärpa kräver inte alls skådespeleri betoning. Sådan är scennyckeln till filistéerna. Psykologisk fullhet, rikedom av associationer förknippade med varje bild är oskiljaktiga” [12] .
1990, på ettårsdagen av Tovstonogovs död, återställde teaterkonstnärerna föreställningen för den enda föreställningen i Moskva; enligt N. Staroselskaya , till teatern. Moskvas stadsfullmäktige, där föreställningen spelades, "det var möjligt att slå igenom endast med en kamp": "... Intrycket var verkligen fantastiskt: en helt annan era stod på tröskeln ... enorma förändringar höll på att brygga in landet, och denna gamla föreställnings patos fascinerade fortfarande!.. I en myllrande visuell dödstysthet rådde i salen lyssnade folk på Tovstonogovs mästerverk som om föreställningen hade satts upp för inte nästan ett kvarts sekel sedan, utan igår. .. " [13] .
TV-skapare :
| Skärmversioner av verken av Maxim Gorky | |
|---|---|
| Självbiografisk trilogi |
|
| sommarboende |
|
| Solens barn | |
| Mor | |
| På botten | |
| För flera verk | |
| Singel | |
| tecknade serier | |
| Mall: Maxim Gorky | |