| Milena | |
|---|---|
| Milena | |
| Genre | biografi film |
| Producent | Vera Belmont |
| Manusförfattare _ |
|
| Operatör | Dietrich Loman |
| Kompositör | Jean-Marie Senia |
| Varaktighet | 139 min. |
| Land | Frankrike |
| Språk | engelsk |
| År | 1991 |
| IMDb | ID 0102444 |
Milena är en fransk film från 1991 i regi av Vera Belmont .
Tjeckoslovakien , Prag , 1920. Pappan till 24-åriga Milena vill att hon ska följa i hans fotspår och bli en av de första kvinnliga läkarna i Tjeckoslovakien, men hon är fast besluten att bli författare. Hon flyr till Wien med den judiske musikkritikern Ernst Pollack och inleder en korrespondens med Franz Kafka . Sedan lämnar hon Pollak och återvänder till sin far i Prag, där hon arbetar med översättningar av Kafkas verk. Som journalist bevakar Milena arbetarstrejken i Ruhr 1923 , där hon träffar den kommunistiske arkitekten Jaromir Kreuzar . De gifter sig och får en dotter. Milena skriver för en marxistisk tidning, hennes man reser till Sovjetunionen , och hon, kvar i Prag, skriver omfattande varnar för nazismens framväxt under upptakten till andra världskriget. Efter tyskarnas ockupation av Tjeckoslovakien ansluter han sig till det tjeckoslovakiska motståndet , arresteras av Gestapo och fängslas i koncentrationslägret Ravensbrück , där han dör.
Filmen misslyckades i biljettkassan. Franska kritiker noterade att filmen är mer intressant än passionerad, saknar känslor och autenticitet, vilket beror på att berättelsen följer biografin för nära, men samtidigt förenklar författarna den ideologiska tolkningen av händelserna i det. tid ur modern historieskrivnings synvinkel. [2] [3] [4]
Varken integriteten i hjältinnans liv, eller idén som vägleder henne, eller kraften som driver henne är helt synlig. I ett försök att överdrivet respektera biografin om sin karaktär, offrar regissören känslor för den biografiska skull. (…) dessutom saknar filmen en stil som skulle dra filmen ur sin akademiska och avtrubbade illustration.
Originaltext (fr.)[ visaDölj] Ett aucun-ögonblick på ne voit l'unité de la vie de l'héroïne, l'idée qui la guide ni la force qui la pousse. À trop vouloir respecter la biographie de son personnage, la réalisatrice sacrifie l'émotion à l'authenticité. (...) De plus, il manque à Milena un style qui sortirait le film de cette illustration académique et engoncée — Positif magazine , 1991 [2]Fischer Film Almanach noterade att i filmen försvinner hjältinnans "faktiskt fantastiska liv", på grund av "platt bildspråk och uppfinningsrik dialog", och verkar i bästa fall tråkigt. [5]