Lenins plan för monumental propaganda

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 1 april 2020; kontroller kräver 14 redigeringar .

Monumental propaganda (även Lenins plan för "monumental propaganda" ) - lades fram 1918 av V. I. Lenin , programmet för utveckling av monumental konst och dess mobilisering som revolutionens och den kommunistiska ideologins viktigaste agitationsmedel. Planen för monumental propaganda i stor skala försåg skulptörer med statliga beställningar på stadsmonument och var därmed en direkt stimulans för den ursprungliga utvecklingen av den sovjetiska skulpturskolan.

Utveckling av planen

Enligt A. V. Lunacharskys memoarer går idén om monumental propaganda som presenterades av V. I. Lenin våren 1918 tillbaka till den italienske filosofen Tommaso Campanellas utopiska verk (1568-1639) " The City of the City Sol ". En av Campanellas idéer som intresserade Lenin var utsmyckningen av stadsmurarna med fresker, "som tjänar som en visuell lektion för unga människor i naturvetenskap, historia, upphetsa medborgarkänsla - med ett ord, delta i utbildningen, uppfostran av nya generationer " [1] . Lunacharsky förmedlade Lenins ord på följande sätt:

Jag skulle kalla vad jag tycker om monumental propaganda.<…> Vårt klimat kommer sannolikt inte att tillåta de fresker som Campanella drömmer om.<…> På olika framträdande platser på lämpliga väggar eller på några speciella strukturer för detta skulle man kunna sprida korta men uttrycksfulla inskriptioner som innehåller marxismens längsta grundprinciper och slagord , samt, kanske, tätt sammansatta formler som ger en bedömning av en eller annan stor historisk händelse.<...> Jag tänker inte på evigheten eller åtminstone varaktighet. Låt det hela vara tillfälligt. Jag anser att monument är ännu viktigare än inskriptioner: byster eller hela figurer, kanske basreliefer, grupper [1] .

Lunacharsky inkluderade Lenins planer i sin rapport, som han gjorde den 11 april 1918 vid ett möte med den allryska centrala exekutivkommittén [2] . Nästa dag, den 12 april 1918, undertecknade Lenin, Lunacharsky och Stalin dekretet från Folkkommissariernas råd " Om republikens monument " [SN 1] , som föreskrev en särskild kommission av folkkommissarier för utbildning och egendom och Chef för konstavdelningen vid folkkommissariatet för utbildning fram till den 1 maj 1918 året:

Vid det angivna datumet - 1 maj 1918 - omintetgjordes verkställigheten av dekretet, vilket underlättades av avsaknaden av en genomtänkt mekanism för dess genomförande, extrema tidsbegränsningar (mindre än en månad) och osäkerheten om finansieringsverksamhet [4] . Från det planerade utfördes endast utsmyckningen av Moskva för den internationella dagen  - en ny helgdag i Sovjetryssland. Designen av Röda torget utfördes av avantgardekonstnärer ledda av A. A. Vesnin : tornen i Kreml var insvepta i röda paneler, och en tillfällig tribun byggdes på torgets tväraxel nära Senatstornet [5] . Under högtiden täcktes kejserliga monument med omslag, röda paneler och dekorationer, på vilka emblem för sovjetmakten och revolutionära inskriptioner placerades [6] [4] .

En av anledningarna till förseningen i verkställigheten av dekretet var departementsförvirring. Således skapades Department of Fine Arts (FIS) vid People's Commissariat of Education, vars chef, enligt dekretet, skulle gå in i specialkommissionen, först den 22 maj 1918. Andra medlemmar av kommissionen - Folkets utbildningskommissarie Lunacharsky och Folkets fastighetskommissarie P.P. Malinovsky  - kunde inte enas om gemensamma åtgärder. På sommaren blev situationen mer komplicerad på grund av personlig fientlighet mellan Lunacharsky och Malinovsky, orsakad av likvideringen av folkkommissariatet för republikens egendom och överföringen av dess funktioner till jurisdiktionen för folkets kommissariat för utbildning; Malinovsky ledde Moskvas stadsfullmäktige, med vilket specialkommissionen enligt dekretet skulle samordna sina åtgärder för installation av monument [7] . Förseningen i genomförandet av dekretet orsakade skarp kritik från Lenin: "Jag är förvånad och upprörd över din och Malinovskijs passivitet när det gäller att förbereda bra citat och inskriptioner på offentliga byggnader i St. Petersburg och Moskva," skrev han till Lunacharsky; Lenin tog upprepade gånger upp frågan om hur dekretet skulle verkställas vid möten med folkkommissariernas råd. Lunacharsky, som svar, klagade på att det var omöjligt att nå en överenskommelse med Moskvarådet, och bad att en av avdelningarna, antingen Folkets kommissariat för utbildning eller Moskvarådet, skulle hållas ansvarig för verkställandet av dekretet [8] .

Samordning av arbetet med installationen av monument inom ramen för genomförandet av de uppgifter som fastställts i dekretet anförtroddes N. D. Vinogradov , biträdande P. P. Malinovsky i People's Commissariat of Property, och efter upplösningen av People's Commissariat och Malinovskys överföring till Moskvas stadsfullmäktige, till chefen för avdelningen för konst i Moskvas stadsfullmäktige. Arkitekten Vinogradov bjöds in att arbeta av Malinovsky, själv arkitekt till utbildning, som byggde mycket under förrevolutionära tider. Men enligt Vinogradov gav V. I. Lenin honom personligen mandatet att sköta installationen av monument. Från Narkompros koordinerades arbetet av chefen för avdelningen för konst D. P. Shterenberg (i Moskva) och V. E. Tatlin (i Petrograd). Vinogradovs speciella befogenheter, som ofta rapporterade direkt till Lenin, förvärrade konflikten mellan avdelningarna; enligt Tatlin bevakade Vinogradov, vid möten med Lenin, utvecklingen av arbetet med installationen av monument tendentiöst [7] .

Den 17 juli 1918 diskuterade ett möte för folkkommissariernas råd under Lenin som ordförande frågan om "Att upprätta i Moskva 50 monument över stora människor inom området för revolutionär och social aktivitet, inom filosofi, litteratur, vetenskap och konst " och godkände Lunacharskys memorandum om uppförandet av monument, där det i synnerhet sades: "Hela svårigheten att genomföra denna idé ligger i det faktum att hastigheten på dess genomförande inte kunde gå på bekostnad av den konstnärliga sidan , eftersom staten, som den är nu, inte kan och bör inte vara initiativtagare till dålig smak” [2] [9] .

Den 30 juli 1918, vid ett möte med folkkommissariernas råd, övervägdes "listan över personer som var inbjudna att uppföra monument i Moskva och andra städer i Ryssland", sammanställd under Lunacharskys ledning. Social Fed. Ugglor. Republik"; Den 2 augusti publicerades den slutliga listan, undertecknad av Lenin, i Izvestia av den allryska centrala exekutivkommittén [10 ] . Listan var uppdelad i 6 delar och innehöll 66 efternamn:

I. Revolutionärer och offentliga personer:
1. Spartacus . 2. Tiberius Gracchus . 3. Brutus . 4. Babeuf . 5. Marx . 6. Engelsk . 7. Bebel . 8. Lassalle . 9. Jaures . 10. Lafargue . 11. Valian . 12. Marat . 13. Robespierre . 14. Danton . 15. Garibaldi . 16. Stepan Razin . 17. Pestel . 18. Ryleev . 19. Herzen . 20. Bakunin . 21. Lavrov . 22. Khalturin . 23. Plechanov . 24. Kalyaev . 25. Volodarsky . 26. Fourier . 27. Saint-Simon . 28. Rob. Owen . 29. Zhelyabov . 30. Sofya Perovskaya . 31. Kibalchich .
II. Författare och poeter:
1. Tolstoj . 2. Dostojevskij . 3. Lermontov . 4. Pusjkin . 5. Gogol . 6. Radishchev . 7. Belinsky . 8. Ogaryov . 9. Chernyshevsky . 10. Mikhailovsky . 11. Dobrolyubov . 12. Pisarev . 13. Gleb Uspensky . 14. Saltykov-Sjchedrin . 15. Nekrasov . 16. Sjevtjenko . 17. Tyutchev . 18. Nikitin . 19. Novikov . 20. Koltsov .
III. Filosofer och vetenskapsmän:
1. Stekpanna . 2. Lomonosov . 3. Mendelejev .
IV. Målare:
1. Rublev . 2. Kiprensky . 3. Alex. Ivanov . 4. Vrubel . 5. Shubin . 6. Kozlovsky . 7. Kosacker .
V. Kompositörer:
1. Mussorgskij . 2. Skrjabin . 3. Chopin .
VI. Artister:
1. Komissarzhevskaya . 2. Mochalov [11] [12] .

Vid samma möte med rådet för folkkommissarier övervägdes för första gången frågan om finansiering av skapandet av monument: det beslutades att betala skulptörer 700 rubel för en pappersmodell och 1 000 rubel för en skulpturmodell. [13] . Med deltagande av ordföranden i Moskvas fackförening av skulptörer och en medlem av konststyrelsen för Fine Arts Narkompros S. T. Konenkov fastställdes en lista på 50 skulptörer, som betalades en lika stor avgift och beordrade tillverkning av monument [14] ] .

Förstörelse av förrevolutionära monument

Förstörelsen av förrevolutionära monument började i landet redan innan dekretet "Om republikens monument" utfärdades. Så efter februarirevolutionen i mars 1917 kastades monumentet till Stolypin från piedestalen . Före rivningen organiserade revolutionärerna en "folkdomstol" över monumentet till försvararen av autokratin, och en struktur som liknade en galge användes för rivningen [15] . Samtidigt kastades ett monument över Katarina II i Jekaterinoslav [16] .

Lenins plan för monumental propaganda började genomföras i Moskva redan den 1 maj 1918 – under samhällsarbetsdagen för att rensa staden från spillror och förstörelse var en av de första som revs ett minneskors i Kreml på platsen av mordet på storhertig Sergei Alexandrovich , gjort 1908 enligt projektet av V. M.Vasnetsova ; V. I. Lenin deltog personligen i rivningen av monumentet [14] [17] . På våren samma år, med rivningen av kejsarens skulptur, började de demontera Kremlmonumentet till Alexander II ; slutligen revs monumentet, som är en stor arkitektonisk struktur som fäste sluttningen av Borovitsky Hill , 1928 [14] [18] .

Sommaren samma år demonterades figuren av kejsaren av monumentet till Alexander III vid katedralen Kristus Frälsaren i delar . Processen med att demontera det storslagna monumentet krävde förberedelserna av ett speciellt projekt, i vilket arkitekten D.P. Osipov var involverad . Arbetet sträckte sig över flera månader och var medvetet teatraliskt: bronsstatyn av kejsaren sönderdelades i delar, som började med manteln, händerna med en spira och klot och ett krönt huvud; den sista att demontera benet i stöveln. Hela processen filmades och filmades och visades runt om i landet. Den återstående piedestalen ansågs länge vara den framtida grunden för monumentet till "Befriat arbete". Den 1 maj 1920 talade V. I. Lenin vid uppläggningen av ett nytt monument; senare dök inskriptionen upp på piedestalen: "Monumentet över det befriade arbetet, som lades av Lenin den 1 maj 1920, kommer att resas här." En tävling hölls för att skapa monumentet, modeller av monumenten ställdes ut våren 1920 på Konstmuseets innergård , berövad namnet Alexander III [19] [20] [21] .

Hjälten från det rysk-turkiska kriget, general M. D. Skobelev , var bland de "kungliga tjänarna" , ett monument till vilka restes 1912 på Tverskaya-torget , då kallat Skobelevskaya . Som tidningarna skrev började rivningen av monumentet sommaren 1918, enligt uppgift på initiativ av arbetarna vid Goujon -fabriken (senare " Hammar och skära "), utan något tvång från den nya regeringen; framstegen med rivningen av monumentet till Skobelev rapporterades regelbundet till V. I. Lenin [22]

Installation av nya monument och andra propagandaföremål

Listan inkluderade inte bara namnen på revolutionärer och stora offentliga personer, utan också de stora figurerna i den ryska och främmande kulturen (poeter, filosofer, vetenskapsmän, konstnärer, kompositörer, skådespelare) - totalt 70 namn. Förutom monument för individer innefattade planen för monumental propaganda även installation av monumentala allegoriska kompositioner. Det finns ingen tydlig gräns för slutförandet av arbeten med monumentala propagandaprojekt. Som noterats i Great Soviet Encyclopedia, "i vid bemärkelse är den sovjetiska monumentala konstens hela historia en fortsättning på Lenins plan för monumental propaganda." [23]

Välkända skulptörer från Moskva, Petrograd och andra städer var involverade i genomförandet av "planen". Således gavs en kraftfull stimulans till utvecklingen av skulptur. Det är viktigt att notera att statens ordning för monumental skulptur spelade en viktig roll för att bestämma den sovjetiska skulpturens huvudriktning: dominansen av stadsmonument, social betydelse som vägledande kriterium vid val av ämnen, patriotism, emotionell återhållsamhet, heroiskt innehåll, generalisering och idealisering av bilder, ibland överdrivet patos, grandiositetsskala och uppsåt.

Den äldsta ryske skulptören L. Sherwoods memoarer vittnar om den optimistiska stämningen bland skulptörer i samband med planen för "monumental propaganda" : staten behövde skulptur, vars behov alltid var förknippat med ett överskott av medel från en enskild kund eller offentlig organisation. Nu står det naturligtvis klart för oss att Lenins plan för "monumental propaganda" var organiskt kopplad till kulturrevolutionens stora sak, med den kolossala omstruktureringen av det mänskliga medvetandet, som möjliggjordes av de stora oktoberdagarna. [24]

Under förhållandena under den ekonomiska krisen som orsakades av bolsjevikernas politik för krigskommunism , fanns det inte tillräckligt med materiella resurser för ett fullständigt genomförande av "planen". Jag var tvungen att göra kompromisser och knep: använd kortlivade material ( gips , betong , trä). Därför skapades de första monumenten som tillfälliga, och de bästa av dem var tänkta att sedan överföras till "eviga" material. För att ge betongskulpturen ett ädelt utseende lade skulptören N. A. Andreev till marmorflis som fyllmedel för betongblandningen. Marmorspånbetong var mycket lik sten till utseendet, så att få kunde skilja dem åt, men som skulpturmaterial var det fortfarande svårt att arbeta och mycket ömtåligt. Ekonomiska svårigheter stoppade inte processen med att utveckla och etablera stadsmonument. Lenin skötte personligen finansieringen av projekt, eftersom "monumental propaganda", som Sherwood noterade, var en av de viktigaste aktiviteterna i kulturrevolutionen. Med förstärkningen av den ekonomiska situationen i Sovjetryssland 1922 uppträder monument gjorda av hållbara material som finns kvar under lång tid. De första postrevolutionära bronsmonumenten i Moskva går tillbaka till 1924 [25] .

Skulptörer och arkitekter som senare blev berömda mästare av sovjetisk konst deltog i projekten som genomfördes enligt planen för "monumental propaganda": Boris Korolev, Sergey Konenkov , Vera Mukhina , Karl Zale , Alexander Matveev , Ernest Shtalberg , Sergey Merkurov , Ivan Shadr , Lev Rudnev , Teodor Zalkalns och andra.

Det är också nödvändigt att vara uppmärksam på de begränsande egenskaperna hos svårbearbetade material som betong, som skulptörer har övervunnit med stor framgång. Och om den estetiska bedömningen av monumenten som rests enligt planen för "monumental propaganda" kan diskuteras, så är den kolossala historiska betydelsen av planen för "monumental propaganda" för utvecklingen av den sovjetiska skulpturskolan obestridlig. Vera Mukhina skrev om den enastående rollen av monumental propaganda för sovjetisk skulptur:

Arbete enligt planen för monumental propaganda var fröet från vilket all sovjetisk skulptur växte. Oöverträffade utsikter öppnade sig innan konsten, den berikades med nya mål. Uppgiften som Lenin satte var viktig och nödvändig inte bara för folkmassorna, utan också för oss konstnärer ... " [26]

För skulpturens utveckling var pressens aktiva arbete med att popularisera skulpturmonument och monument också viktigt, särskilt under den monumentala propagandans tidiga dagar. Öppnandet av ett monument åtföljdes alltid av ett antal åtgärder för att förbereda medborgarna för uppfattningen av ett nytt monument: artiklar publicerades under rubrikerna "Till vem proletariatet reser monument", "Skuggor av glömda förfäder", etc. [27 ]

Vid ettårsdagen av oktoberrevolutionen den 7 november 1918 öppnades 12 monument på Moskvas gator och torg. Den mest betydelsefulla bland dem var obelisken tillägnad den första sovjetiska konstitutionen , kompletterad sex månader senare av frihetsgudinnan [28] . Enligt vissa forskare är monumentet till den sovjetiska konstitutionen ett av "de bästa verken i Lenins plan för monumental propaganda" [29] . Men obelisken i tegel med betongstatyn förföll snabbt och stod bara i omkring 20 år; 1941 revs den vid röjningen av torget.

Under perioden 1918 till 1921 fick Moskva mer än 25 monument, Petrograd - mer än 15.

För närvarande förknippas monumental propaganda främst med skulpturala monument, men utvecklingen av monumental propaganda var inte begränsad till medel för konst, vilket innebär en bred syntes av all konst, inklusive litteratur, teater och musik (till exempel i att organisera massspektakel ).

Monumentala propagandaobjekt installerade som en del av planen

I Moskva

Förutom monument placerades, som en del av genomförandet av planen för monumental propaganda under 1918-1920-talet, propagandainskriptioner på väggarna i många offentliga byggnader, ofta åtföljda av tomtsymboliska reliefer och ritningar [36] . Några av inskriptionerna:

I Petrograd-Leningrad

Bland de monument som restes på 1920-talet enligt planen för "monumental propaganda" i St. Petersburg , överlevde följande:

I början av 2000-talet i St. Petersburg byggdes följande monument från listan som ingår i "Monumental Propaganda Plan" :

I Kiev

I andra städer

Anteckningar

Fotnoter

  1. ↑ Publicerad i Izvestia av den allryska centrala verkställande kommittén den 14 april 1918 och i lagsamlingen i RSFSR nr 31 av den 15 april 1918.
  2. ↑ Härefter ges uppgifter om monument, minnestavlor och skyltar enligt den av A. Strigalev [2] sammanställda förteckningen med erforderliga tillägg och förtydliganden.
  3. ↑ Information om propagandainskrifter ges enligt publikationen "All Moscow: Address and Reference Book for 1925" [36] , med nödvändiga tillägg och förtydliganden.

Källor

  1. ↑ 1 2 3 Lunacharsky, 1968 , sid. 198.
  2. ↑ 1 2 3 Strigalev A. Född av revolutionen // Vetenskap och liv. - 1987. - Nr 11 . - S. 50-51, flikarna VI-VII .
  3. ↑ Bibikova et al., 2010 , sid. 40-41.
  4. ↑ 1 2 Shalaeva, 2014 , sid. trettio.
  5. ↑ Moskvas arkitektur, 2012 , sid. 67.
  6. ↑ Bibikova et al., 2010 , sid. 43.
  7. ↑ 1 2 Shalaeva, 2014 , sid. 30-31.
  8. ↑ Shalaeva, 2014 , sid. 32.
  9. ↑ Tolstoj, 1961 , sid. 9.
  10. ↑ Lunacharsky, 1968 , sid. 364.
  11. ↑ Lista över personer som var inbjudna att uppföra monument i Moskva och andra städer i RSFSR, inlämnad till rådet för folkkommissarier av avdelningen för konst vid folkkommissariatet för utbildning  // Izvestia från den allryska centrala verkställande kommittén. - 2 augusti 1918 - Nr 163 (427) . Arkiverad från originalet den 18 oktober 2016.
  12. ↑ Bibikova et al., 2010 , sid. 54-55.
  13. ↑ Bibikova et al., 2010 , sid. 54.
  14. ↑ 1 2 3 Architecture of Moscow, 2012 , sid. 70.
  15. ↑ Borttagning av Stolypin-monumentet // Senaste nyheter nr 4391. - 1917. - 18 mars. - S. 4.  (Rysk doref.)
  16. ↑ Alexey Baikov. Gjuten i gips och betong: "Monumental Propaganda" i revolutionens tider . Moskva 24 (17.07.2014). Hämtad: 21 oktober 2014.
  17. ↑ Romanyuk, 1992 , sid. 39-40.
  18. ↑ Romanyuk, 1992 , sid. 38.
  19. ↑ Moskvas arkitektur, 2012 , sid. 70-71.
  20. ↑ Romanyuk, 1992 , sid. 87.
  21. ↑ Lunacharsky, 1968 , sid. 360.
  22. ↑ Romanyuk, 1992 , sid. 119-120.
  23. ↑ Stora sovjetiska encyklopedien. T. 16. - M .: Förlag "Sovjetiska encyklopedien", 1974. - S. 551.
  24. ↑ Citerad. Citerat från: History of Russian Art. T. XI. - M .: Förlag för USSR:s vetenskapsakademi, 1957. - S. 30-31.
  25. ↑ Sobolevsky N. Skulpturella monument och monument i Moskva. - M .: Moskovsky-arbetare, 1947. - S. 41.
  26. ↑ Latushkin A.V. Monument till N.E. Bauman. - M .: Moskovsky-arbetare, 1986. - S. 9-10.
  27. ↑ Latushkin A.V. Monument till N.E. Bauman. - M .: Moskovsky-arbetare, 1986. - S. 7.
  28. ↑ Arkitekten bakom monumentet till den sovjetiska konstitutionen  är D. Osipov, skulptören är N. Andreev . Monumentet restes på platsen för det rivna monumentet över general M. D. Skobelev 1918-1919. Monumentet förstördes 1941 strax före början av andra världskriget. 1954 restes ett monument över Yuri Dolgoruky på denna plats (skulptör S. Orlov ).
  29. ↑ A. Shefov. Skulptörer Andreevs. — M.: ID Tonchu, 2009. — S. 64.
  30. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Lunacharsky, 1968 , sid. 361.
  31. ↑ Moskvas arkitektur, 2012 , sid. 76.
  32. ↑ Moskvas arkitektur, 2012 , sid. 72.
  33. ↑ 1 2 Lunacharsky, 1968 , sid. 362.
  34. ↑ Invigning av monumentet över poeten A.V. Koltsov . PastVu . Hämtad 1 maj 2021. Arkiverad från originalet 1 maj 2021.
  35. ↑ Moskvas arkitektur, 2012 , sid. 73.
  36. ↑ 1 2 3 4 5 Hela Moskva: Adress- och referensbok för 1925. - M . : Förlag M. K. Kh., 1925. - S. 588-589.
  37. ↑ 1 2 Architecture of Moscow, 2012 , sid. 75.
  38. ↑ Kudryavtsev A.P. , Cherdina I.S.S. Chernyshev (1861-1963) // Architects of Moscow. - M . : Moskovsky-arbetare, 1988. - T. 2. - S. 148-149. — 368 sid.
  39. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Silina M. Nya teman och bilder i reliefer skapade enligt den "monumentala propagandaplanen". 1918-1921 . Hämtad 19 oktober 2014. Arkiverad från originalet 20 december 2014.
  40. ↑ 1 2 Fotnotsfel ? : Ogiltig tagg <ref>; Чернышёвingen text för fotnoter
  41. ↑ Kulturarvsobjekt nr. 7810080000 // Registry of Cultural Heritage Objects Wikigid.
  42. ↑ Lisovsky I.G. S:t Petersburg: i 2 volymer. T.2, Från klassiker till modernitet. - St Petersburg. : Kolo , 2009. - 584 sid. - ISBN 978-5-901-841-58-7 .
  43. ↑ Isachenko V.G. Monument i St Petersburg. Katalog. - St Petersburg. : "Parity", 2004. - 298 sid. — ISBN 5-93437-188-6 .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Ordböcker och uppslagsverk