Morelli, Giovanni

Giovanni Morelli
ital.  Giovanni Morelli

F. von Lenbach . Porträtt av Giovanni Morelli. 1886
Namn vid födseln Nikolaos Scheffler
Födelsedatum 25 februari 1816( 1816-02-25 )
Födelseort Verona
Dödsdatum 28 februari 1891 (75 år)( 28-02-1891 )
En plats för döden Milano
Land
Ockupation politiker och konsthistoriker
Utmärkelser och priser
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Giovanni Morelli ( ital.  Giovanni Morelli ), riktigt namn Nikolaos Scheffler [1] , även känd under pseudonymen Ivan Lermoliev ( Ivan Lermoliev ); 25 februari 1816, Verona  - 28 februari 1891, Milano ) - Italiensk politiker, läkare och konsthistoriker, skapare av den ursprungliga kännarmetoden för att tillskriva konstverk.

Biografi

Giovanni Morelli föddes i Verona till Giovanni Lorenzo Morel, en schweizisk född köpman och markägare, ordförande för stadens handelsdomstol, och Ursula Zavaritt, också av schweiziskt ursprung . Han var det tredje barnet i familjen, men förlorade sin far och två bröder (Giovanni och Edoardo) i tidig ålder. Hans mor flyttade 1821 efter sin makes död till Italien i Bergamo (Lombardiet). Uppvuxen i den protestantiska tron ​​kunde Morelli inte gå i italienska skolor, och hans grundutbildning ägde rum vid Kantonschule i Aarau (Schweiz; 1826–1832) och senare vid universitetet i München (1833–1836), där han fick sin doktorsexamen under ledning av en biolog och anatom Ignatius Döllinger, med en avhandling om människans anatomi med titeln De region inguinali, publicerad följande år. Morellis medicinska bakgrund, även om han aldrig praktiserade som läkare, visade sig vara viktig för att forma hans eget kritiska förhållningssätt till konstverk och metod för att tillskriva målningar.

Med början 1838 reste Giovanni Morelli mycket. Efter Berlin och Paris besökte han upprepade gånger Florens , Rom , Neapel , Palermo . I varje stad, i kommunikation med rätt personer, fördjupade han sina kunskaper om litteratur och konst. I Rom stiftade han bekantskap med antika byggnader, undersökte konstgallerier och museer. I Berlin besökte han författaren Bettina von Arnims salong , träffade vetenskapsmannen Alexander von Humboldt och konstnärerna Karl Blechen , Wilhelm Stier, tog lektioner av konsthistorikerna Gustav Friedrich Waagen , Karl Eduard Lipgart , Karl Friedrich von Rumor . I kretsen av florentinska vetenskapsmän och författare var Morelli influerad av Niccolo Antinori, en ättling till en gammal toskansk familj, med vilken han sedan höll en korrespondens.

Morelli var en av de aktiva deltagarna i Risorgimento ( italienska  il risorgimento  - återfödelse, förnyelse) - en väpnad kamp för Italiens enande mot österrikiskt styre. 1848 deltog Morelli aktivt i Femdagarsupproret i Milano . Han var en oförsonlig kämpe, "en Carbonari i anden" [2] , och därför kom han på pseudonymen "Ivan Lermolieff" (Ivan Lermolieff) - ett anagram av "Giovanni Morelli", som frammanade associationer till ryska revolutionära terrorister. Därefter publicerade Morelli sina verk om metoden att tillskriva pittoreska målningar på tyska, också under pseudonymen: "Johannes Schwarze". Således dök den obefintliga Johannes Schwarze, bosatt i det imaginära Gorlaw, nära Bergamo [3] upp i den tyska översättningen .

Morellis alter ego personifierar en förvirrad rysk finsmakare som besöker italienska konstsamlingar som påstod sig ha kommit från Gorlag, egentligen Gorlau, en stad i provinsen Bergamo. Valet av dubbel maskering av identitet och nationalitet, som redan använts i tidigare verk, speglar en av Morellis specifika personlighetsdrag, inspirerad av diskretion och konfidentialitet till den grad av sekretess när det gäller hans handlingar i sitt eget land . Saker och ting kom till den grad att Morellis antagonist, konsthistorikern Wilhelm von Bode , till och med började prata om spridningen av epidemin av "lermolyefmania".

Kunskaper i flera språk, i synnerhet tyska, gynnade honom i diplomatisk medling, vilket gjorde att Morelli kunde ta ställning i den provisoriska regeringen i Lombardiet i den tyska riksdagen i Frankfurt am Main för att skydda Italiens intressen. Vid detta tillfälle publicerade han en broschyr med titeln Worte eines Lombarden an die Deutschen, som uppmanade till att befria Italien från det österrikiska oket.

Besök på verkstäder för målarrestauratörer i Milano, såväl som Luigi Canevagas verkstäder, och relationer med restaureringsteoretikern Giovanni Secco Suardo bidrog till utvecklingen av hans färdigheter i att analysera målningarnas materiella tillstånd, vilket fungerade som en viktig grund för attribution och förslag till försäljning av målningar. I Milano, som blev ett vägskäl för den internationella handeln med målningar, etablerade Morelli viktiga och varaktiga kontakter med engelska och italienska samlare. Han blev inköpskonsult, men eftersträvade också målet att stoppa eller åtminstone bromsa flödet av försäljning av italienska målningar till den utländska marknaden.

Så, till exempel, lyckades han 1875 förhindra att Berlins konstgalleri , ledd av den berömda Wilhelm von Bode , köpte Giorgiones målning "The Tempest" (Åskväder) , som säljs av den venetianska familjen Manfrini. År 1855 tackade Giovanni Morelli nej till ett erbjudande om att leda ordförandeskapet för italiensk litteratur vid Zürich Polytechnic Institute och erbjöd samma tjänst till Francesco De Sanctis , som hade undervisat där fram till sin utnämning som utbildningsminister i kungariket Italien 1861, 1878 och 1879. Att studera och konsultera vid köp och försäljning av målningar fick Morelli att börja samla, om än med små medel, sin egen samling målningar av konstnärer från de lombardiska och venetianska skolorna.

1859 återupptog Giovanni Morelli sin politiska och militära verksamhet och tog på sig rollen som befälhavare för Bergamos nationalgarde. För patriotiska meriter utropade kung Victor Emmanuel II honom året därpå till medborgare i kungariket Sardinien med rätt att väljas till suppleant för det nya subalpina kungariket från staden Bergamo. 1860 flyttade Morelli till Turin och gick med i Camillo Cavours liberal-moderat parti . Han behöll också sin plats i 1861, 1865 och 1868 års lagstiftande församlingar, men avböjde att bli omnominerad 1870.

År 1861 valdes Giovanni Morelli till Italiens ställföreträdare för Bergamo . 1873 blev han senator. Han ägnade stor uppmärksamhet åt förbättringen av lagstiftningen som förbjuder försäljning av konstverk utomlands. Det råder ingen tvekan om att han räddade många mästerverk till Italien. Samma år fick Morelli i uppdrag av premiärminister Cavour att i samarbete med Giovanni Battista Cavalcaselle sammanställa en katalog över konstföremål från de stängda klostren och församlingarna i regionerna Marche och Umbrien . Andra uppgifter följde: på uppdrag av De Sanctis genomförde Morelli en studie av tillståndet för den offentliga utbildningen i Italien, särskilt stadgan för konstakademin i Florens, och deltog i kommissionens arbete med att utarbeta en proposition om bevarandet av det konstnärliga arvet. Morelli föreslog också skapandet av en skola för restaurering av måleri.

Under perioden 1868-1869 reste han mellan England , Frankrike , Belgien , Holland , Tyskland och Österrike i sällskap med Mongeri, professor vid Brera Academy , och ägnade sig åt studier av flamländsk och holländsk konst, besökte museer och tittade på privata samlingar. 1870 reste han till Rom , där han deltog i auktionerna av Monte di Pieta och gjorde viktiga förvärv av målningar från de toskanska och holländska skolorna för sig själv och sin kusin Giovanni Melli, efter vars död 1873 han ärvde en omfattande samling av målningar, böcker, kataloger och mynt.

Med början 1874 ledde Morelli, på uppdrag av den italienska regeringen, en grupp specialister på inventeringen av det italienska konstnärliga arvet. Detta arbete kulminerade i Morellis utnämning till ordförande för centralkommittén för bevarande av konst (Comitato centrale per la conservazione delle belle arti), med uppgiften att sammanställa den första katalogen över offentliga och privatägda målningar av klassiska konstnärer. Under tvåårsperioden 1874-1876 publicerade han i Wiens "Journal of Fine Arts" (Zeitschrift für bildende Kunst) en serie artiklar om samlingen av de romerska gallerierna Borghese och Doria Pamphilj  - resultatet av hans mångåriga forskning och tillskrivning.

Många av Morellis böcker hålls i Brera Academy Library i Milano . Morelli dog den 28 februari 1891 efter en kort tids sjukdom. Han begravdes på den monumentala kyrkogården i Milano. 1895 restes ett monument i Milano av Giovanni Morelli.

Morelli Art Collection

Giovanni Morelli skapade sin samling och vägleddes av sin egen smak och vetenskapliga intressen utan en specifik plan. Han gjorde sina första förvärv i mitten av 1850-talet: "Porträtt av en ung man" av Ambrogio de Predis och "Saint John the Evangelist and Saint Martha" av Bergognone . Samlingen utökades främst under 1860-talet och början av 1970-talet, delvis tack vare hjälp av hans kusin Giovanni Melli. Verk från Florens, Siena och Umbrien kom från samlingar av gamla toskanska familjer, medan målningar från Emilia och Ferrara kom från försäljningen av den prestigefyllda Costabili-samlingen. De riktiga pärlorna var Molenaras The Young Smoker , Sandro Botticellis Stories of Virginia , köpt på Monte di Pieta-auktionen i Rom, och Pisanellos Portrait of Leonello d'Este , inköpt i London.

En samling som prydde rummen i Morelli-huset på Via Pontaccio 14 i Milano, där den fanns kvar till Giovanni Morellis död 1891. Året därpå testamenterades hon till Accademia Carrara i Bergamo, som därmed blev ägare till samlingen av en av 1800-talets kända konsthistoriker. År 1892 placerade Gustavo Frizzoni , vän och trogen anhängare av Morelli och hans metod, 117 målningar och 3 skulpturer i två gallerier på museet uppkallat efter Giovanni Morelli, som senare dök upp i den tryckta katalogen.

Morelli Method

Som Germain Bazin noterade , på Morellis tid, var "traditionella, högst spådomsframkallande attribut kopplade till den enorma massan av konstverk från det förflutna; som idag var vetenskapsmännens uppgift att skilja mellan mästarens verk och hans imitatörers och kopierares verk. För att göra detta var det nödvändigt att bestämma egenskaperna hos konstnärens individuella stil" [2] . Lösningen på detta problem föranleddes av principen om "ren visualitet", mest fullt utvecklad något senare av Heinrich Wölfflin .

Morelli lade inte, som andra, avgörande vikt vid kompositionens riktighet, dragen i ritningen och färgläggningen av bilden. Med en anatoms pedanteri började han uppmärksamma små, förment meningslösa, detaljer. Morelli var övertygad om att mästarens hand förråder sig själv i mindre tecken, även i de fall då han försöker imitera en annan, mer känd konstnär eller kopiera hans verk. Så, som en individuell handstil, kan porträttmålarens sätt i alla hans verk särskiljas av mönstret av näsvingarna, örsnibben, inre ögonvrån eller hårets lock, omedvetet upprepande från bilden att föreställa. Dessa omedvetna spår kommer sannolikt inte att kopieras, och "när de dechiffreras vittnar de som fingeravtryck på en brottsplats. Instinktiv i arbetet av konstnären Morelli anses vara den viktigaste. Konstnärens personlighet uttrycks mest autentiskt i de detaljer som medvetet ges minst uppmärksamhet .

Giovanni Morelli förklarade sin metod med följande ord: "Som de flesta människor som talar och skriver, har de favoritord och fraser och vanliga sätt att uttala, som de ibland introducerar i tal utan avsikt, det vill säga utan att inse det, och ofta t.o.m. där de inte borde vara, så nästan varje konstnär har vissa vanemässiga manér som han visar och som omärkligt undgår honom [...]. Nu måste den som vill studera mästaren på nära håll och lära känna honom bättre rikta blicken mot dessa små materiella ting - kalligrafen skulle kalla dem "repetitiva vändningar" (girigognoli) [...] Och är det inte förvånande att konsthistoriker sysslar med att jämföra porträttbilder enligt principen "vem är med på vad", utan att ens misstänka att de mycket väl skulle kunna ta hjälp av fysionomi, som poliser och utredare gör? Påminner inte sökandet om en korrekt tillskrivning på något sätt en rättsmedicinsk undersökning? [6] .

Morelli skiljde mellan två sätt att se: det ena "beroende på det yttre ögat, det andra på det inre", i enlighet med förmågan att observera, som går bortom synlighet, som händer inom fysiognomi , grafologi och naturfilosofi , med vilken Morellis teori och praktiken hade många beröringspunkter.

I essäer om målningarna av de gamla mästarna i Borghese-galleriet gav Morelli många exempel på nya tillskrivningar han gjort, till exempel "Porträtt av en man", betraktad som Hans Holbeins verk, Morelli tillskriven Raphael. Den traditionella tillskrivningen av många andra verk avvisades också av honom. Tekniken som utvecklats av Morelli publicerades av honom 1880 under pseudonymen "Ivan Lermoliev" och under titeln "Works of Italian Masters" (Die Werke Italienischer Meister) [7] .

Arv, debatt och kritik

Reaktionen på Morelli-metoden från tyska och österrikiska vetenskapsmän och museichefer, i synnerhet Wilhelm von Bode , fluktuerade mellan acceptans och förkastande. Den "vetande" tekniken, till stor del skapad av Morelli, fick trovärdighet från Bernard Berenson , som träffade Morelli 1890. Den första generationen av "Morellianska" anhängare, som senare kallades " konessörer " inkluderade Gustavo Frizzoni , Jean Paul Richter, Adolfo Venturi .

Sigmund Freud såg i artiklarna i cykeln " Denna man Moses " (1939) i Morellis teori bestämmelser nära hans psykoanalysbegrepp [8] . Bland de mest betydande anhängarna av den morelliska metoden var Johann Paul Richter, en ung vetenskapsman som blev hans vanliga korrespondent, en erfaren student och en erkänd kännare och samlare (korrespondens 1876-1891).

Morellis metod "återvände" slutligen namnet Giorgione till ett mästerverk av målning, målningen " Sovande Venus " i de gamla mästarnas konstgalleri i Dresden . Tidigare ansågs målningen vara en kopia av Sassoferrato från Titianus verk . Han etablerade författarskapet till Rafael i förhållande till den berömda Fornarina. eller "Veiled Women": " Donna Velata " från galleriet på Palazzo Pitti , Florens .

Morellis metod användes av engelsmannen Joseph Crow och italienaren Giovanni Battista Cavalcaselle , trots att den polemiska glöden i Morellis publikationer riktades mot deras tidigare metodik.

Kritisk studie av gamla mästermålningar och teckningar – även genom samarbete mellan Morelli och Richter – spreds till gallerierna i München, Dresden och Berlin, särskilt efter publiceringen av Morellis Die Werke italienischer Meister, översatt till engelska (1883; 1892-1893) och till italienska med titeln "The Works of Italian Masters in the Munich, Dresden and Berlin Galleries" (Le opere dei maestri italiani nelle gallerie di Monaco, Dresda e Berlino; 1886).

Morellis metod studerades i detalj av R. Wollheim i hans arbete "Giovanni Morelli och den vetenskapliga kunskapens ursprung. On Art and the Mind: Essays and Lectures (Giovanni Morelli and the origins of scientific connoisseurship. On Art and the Mind: Essays and Lectures, 1973).

År 1881 publicerades enskilda artiklar av Morelli ägnade åt Raphaels verk i wienska tidskrifter, alla under namnet Ivan Lermoliev. Några av teckningarna som förvaras i Accademia Gallery i Venedig och i andra europeiska samlingar, tillskrev Morelli inte till Raphael, utan till Pinturicchio . Crowe och Cavalcaselle, som 1883 publicerade en monografi om Raphael, deltog i tvisten i denna fråga.

Först 1890 påbörjades utgivningen på tyska av en fullständig korpus av Morellis skrifter, som han själv sammanställt i tre volymer under titeln Artistic Critical Studies in Italian Painting (Kunstkritische studien über italienische Malerei). Den första volymen, om målningar av Galleria Borghese och Doria Pamphilj i Rom, utkom samma år, som en förstorad och korrigerad version av artiklar som rör 1970-talet; 1891 utkom en andra volym, som innehöll en reviderad text om de tyska gallerierna, tidigare publicerad 1880. Den tredje volymen, oavslutad av författaren, publicerades av Frizzoni 1893 (1897 översatt till italienska).

Betydelsen av Morellis extraordinära personlighet har erkänts av alla, vilket framgår av den breda spridningen av hans arbete och hans metoder; han hade många anhängare på nivå med internationella kännare: de mest kända är Bernard Berenson inom renässanskonsten och John Davidson Beasley inom arkeologiområdet. Andra forskare som var mer eller mindre influerade av hans arbete bör också komma ihåg: Julius von Schlosser , Moritz Tausing , Franz Wickhoff från Wienskolan och Adolfo Venturi i Italien.

Morelli spelade en ledande roll i skyddet och den politiska och administrativa förvaltningen av det italienska konstnärliga arvet under de första regeringarna i ett enat Italien. Han gjorde ett avgörande bidrag till skapandet av grunderna för lagstiftningsåtgärder för att skydda det konstnärliga arvet och begränsa exporten av konstverk utanför landet, katalogisering och vetenskaplig forskning av museisamlingar. Efter en period av hård kritik och till och med en del glömska blev Morellis namn med rätta en av 1800-talets mest inflytelserika konsthistoriker [9] [10] .

Stora publikationer

Anteckningar

  1. ↑ Giovanni Morelli (italiensk konstkritiker  ) . — artikel från Encyclopædia Britannica Online .
  2. ↑ 1 2 Bazin J. Historien om konstens historia. Från Vasari till idag. - M .: Progress-Culture, 1995. - S. 179
  3. ↑ Giovanni Morelli. — URL: https://www.lacarrara.it/en/the-collection/collectors-2/giovanni-morelli/ Arkiverad 13 augusti 2021 på Wayback Machine
  4. ↑ Anderson J. La vita di Giovanni Morelli nell'Italia del Risorgimento. — Milano: Officina Libraria, 2019. ISBN 978-88-99765-95-8
  5. ↑ Lawrence P. Morellimetoden och det förmodade paradigmet som narrativ semiotisk. — URL: http://web.csulb.edu/journals/watermark/pdf/Watermark%20vol2%202008.pdf Arkiverad 14 april 2021 på Wayback Machine
  6. ↑ Frizzoni G. Cenni biografici intorno a GM // Della pittura italiana. Studii storico-critici. Le Gallerie Borghese e Doria-Pamphili i Roma (Milano 1897, s. 87), en cura av J. Anderson. - Milano, 1991. - Rp. 337-369
  7. ↑ Locatelli V. Le teorie del primo Romanticismo tedesco nel pensierio sull'arte di Giovanni Morelli: Metamorfosi romantiche, Pasian di Prato (Udine). Italien: Le carte tedesche. Campanotto Editore, 2011. ISBN 978-88-456-1202-2
  8. ↑ Ginzburg C. Morelli, Freud och Sherlock Holmes: Ledtrådar och vetenskaplig metod // Umberto Eco; Thomas Sebeok (red.). The Sign of Three: Dupin, Holmes, Peirce, Bloomington // History Workshop, Indiana University Press, 1984. Pp. 81-118. ISBN 978-0-253-35235-4
  9. ↑ Locatelli V. Le teorie del primo Romanticismo tedesco nel pensierio sull'arte di Giovanni Morelli: Metamorfosi romantiche, Pasian di Prato (Udine), Italien: Le carte tedesche, Campanotto editore, 2011. - ISBN 978-82-0256- 2
  10. ^ "Beazley är den största utövaren någonsin av den Morelliska metoden", observerat av J. Elsner. Väsentliga detaljer: system, säkerheter och konsthistorikern som detektiv //Antiquity, 1990
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk