Giorgione

Giorgione
ital.  Giorgione

Självporträtt, 1508 - 1509
Födelsedatum 1477/1478 _ _
Födelseort Castelfranco Veneto
Dödsdatum 17 september 1510
En plats för döden Venedig
Land
Genre historiemålning [1] [2] , porträtt [1] [2] , landskap [1] [2] , religiös konst [1] , naken [2] , religiös målning [2] och genremålning [2]
Studier Giovanni Bellini
Stil Venetiansk målarskola
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Giorgio Barbarelli da Castelfranco , mer känd som Giorgione ( italienska:  Giorgio, Zorzi, Zorzo Barbarelli da Castelfranco, detto Giorgione ; 1477/1478, Castelfranco Veneto  - 17 september 1510, Venedig ) [3]  - Italiensk målare , representant för den venetianska skolan ; en av högrenässansens framstående mästare . En utomordentligt begåvad konstnär, han var också poet och musiker. Giorgione levde ett kort liv, dog vid trettiofyra, men lyckades skapa en speciell, idyllisk riktning i måleriet, som delvis fortsattes av Titian Vecellio .

Biografi

Giorgione föddes i den lilla staden Castelfranco Veneto nära Venedig . 1493 flyttade han till Venedig och blev lärling i Giovanni Bellinis verkstad . Det ironiska smeknamnet "Giorgione" ("Store Giorgio", med förstoringssuffixet "en") beror förmodligen på hans bräckliga kroppsbyggnad och ringa kroppsbyggnad [4] . I " Biografierna " av Giorgio Vasari sägs det något annorlunda: "För ditt yttre utseende och för andens storhet" [5] .

Trots konstnärens stora popularitet under hans livstid är han en av de mest mystiska figurerna i måleriets historia. Giorgione signerade inte ett enda verk, och skapandet av en katalog, såväl som bestämningen av de ikonografiska betydelserna av många av hans verk, är föremål för kontroverser bland forskare. "Giorgione har alltid förblivit en svårfångad och mystisk konstnär, så mycket att han, enligt definitionen av Gabriele D'Annunzio , verkade "mer myt än människa"" [6] .

År 1497 dök det första oberoende verket av konstnären upp - "Kristus bär korset". Enligt Giorgio Vasari mötte Giorgione i mars 1500 "ett flyktigt besök i Venedig" Leonardo da Vinci . Forskarna noterar dock att det inte är känt exakt om Giorgione såg Leonardos verk; snarare kunde han påverkas av " leonardeschi " (mästarens lärjungar och anhängare), såväl som verken från den "Emilian" (Ferrara) skolan (i regionen Emilia-Romagna ), i synnerhet verk av Lorenzo Costa [7] .

År 1504 färdigställde Giorgione altartavlan " Madonna av Castelfranco ", beställd av honom, avsedd för kapellet för den adliga familjen Costanzo i katedralen i Castelfranco Veneto, konstnärens hemstad.

På order av Senaten i den venetianska republiken 1508 skapade Giorgione tillsammans med Tizian de yttre freskerna på den tyska byggnaden: Fondaco dei Tedeschi på Canal Grande är en unik upplevelse för Venedig, en stad med ett fuktigt klimat som är kontraindicerat för freskmålningar (endast ett litet fragment med avbildning av en kvinnlig figur).

Konstnären dog den 17 september 1510 under en pest i Venedig på ön Lazzareto Nuovo, som användes som plats för karantän under epidemin. Vasari citerade en rörande legend om att Giorgione var infekterad av sin älskade (enligt rykten, med avsikt för att dö med henne), som dog 1511. Denna historia är dock inte dokumenterad och motbevisas till och med av ett brev från markisinnan av Mantua Isabella d'Este 1510, som helt enkelt ville köpa en målning av konstnären, men han levde inte längre [8] [9] .

Kreativitet

Giorgione "var en man med enastående romantisk charm, en stor älskare och musiker, som strävade efter att i sin konst uttrycka en sensuell och fantasifull nåd, berörd av den poetiska melankoli som är typisk för sin tids venetianska existens" [10] .

Giorgione tog ett steg framåt för venetiansk måleri, liknande vad Leonardo da Vinci hade gjort för toskansk måleri mer än tjugo år tidigare. Han befriade konsten från de sista bojorna av arkaisk tvång och gav den fullständig frihet att äga visuella medel ... Slutet av Quattrocento-perioden i Venedig sammanföll med blomningen av den pastorala genren inom måleri, musik och poesi. För Giorgiones verk är bilden av en idyll, lantliga scener och landskap av "happy Arcadia" typisk. Men den romantiska poetiken och själens subtilitet räddade denna fantastiska konstnär från ytlig beskrivningsförmåga och programmering, ledde honom till att måla stämningar i den antika panteismens anda och en mycket speciell musikalisk formplastik ... Experter argumenterar mycket om mysteriet med hans målningar och "krypteringen" av tomter. Och även om dessa handlingar uppenbarligen bara är illustrationer av poetiska verk av antika och italienska författare som var kända vid den tiden, ligger deras mysterium endast i det faktum att den inre andligheten och den allegoriska karaktären hos Georgenievs kompositioner gör dem stängda för rationell, pragmatisk uppfattning. Giorgiones stil är själva plasticiteten i att forma... "Giorgiones mysterium" ligger inte i handlingens obegriplighet, utan i det faktum att handlingen förvandlas av konstnären till ett plastiskt tema [11] .

Redan i de tidiga verken, färdigställda före 1505, märks det att Giorgione ägnade stor uppmärksamhet åt landskapet , som inte bara blev bakgrunden till förgrundsfigurerna, utan spelade en viktig roll för att förmedla rymdens djup och skapa intrycket av bild. I The Reading Madonna innehåller landskapet de lätt igenkännliga byggnaderna i Venedig . I målningen " Judith " manifesteras huvuddraget i Giorgiones konst - en poetisk idé om rikedomen av livskrafter som lurar i världen och människan, vars närvaro avslöjas inte i handling, utan i ett tillstånd av universell tyst andlighet [12] .

Därför är det ingen slump att den unge Giorgione, efter Giovanni Bellini, hans lärare, bidrog till temat " Heliga samtal ", som " Madonnan av Castelfranco " tillhör, och målningen " Thunderstorm (Storm) " likaså. som " tre filosofer " hänvisade kritiker inte till det pastorala, utan till den nya genren av "filosofiskt landskap".

I de senare verken av Giorgione var huvudtemat för konstnärens arbete helt bestämt - den harmoniska enheten mellan människa och natur. Det är förkroppsligat i Giorgiones upptäckter inom det konstnärliga språket, som spelade en viktig roll i utvecklingen av europeisk oljemålning. Samtidigt som konturernas klarhet, renhet och melodiska uttrycksfullhet bibehölls, uppnådde Giorgione, med hjälp av mjuk transparent chiaroscuro, en organisk sammansmältning av den mänskliga figuren med landskapet och uppnådde en oöverträffad bildlig integritet i bilden. Han gav en fullblodsvärme och friskhet till ljudet av de viktigaste färgfläckarna, kombinerade dem med många färgglada nyanser, sammankopplade med graderingar av belysning och dras mot tonal enhet. Det kreativa konceptet Giorgione bröt på ett säreget sätt samtida naturfilosofiska idéer som påverkade bildandet av den venetianska humanismen, och återspeglade renässansens kärlek till människans skönhet och den jordiska tillvaron [12] .

Temat för inbördes genomträngning av två världar - harmonin mellan de himmelska och jordiska världarna - kom till uttryck i världsmästerverket , ett av de bästa verken i konstens historia, ägt av Giorgione: " Sovande Venus ". Målningen föreställer en naken gudinna som sover tyst under ett träd, eftersom hon förblir osynlig för människor [13] . En annan berömd målning av Giorgione är genomsyrad av en liknande stämning och poetiska övertoner: " Country Concert ", avslutad efter konstnärens död, som "Sleeping Venus", av hans vän Titian. Titian återvände därefter till temat "Venus" mer än en gång, men kunde inte uppnå perfektionen av plasticitet, som var föremål för Giorgione. Tizian "skapade sin mest harmoniska målning " Himmelsk kärlek och jordisk kärlek " (1514) "uppenbarligen under intryck av sin väns konst" [11] .

B. R. Vipper skrev att "Giorgiones och Giorgionisternas konst hade en enorm inverkan ... Det innebar en vändning till högrenässansens ideal i den venetianska målarskolan och i viss mån kan det hävdas att Giorgione spelade samma roll i blomningen av det venetianska måleriet, som i Leonardo da Vinci tillhörde konsten i Centrala Italien... Det var en kontemplativ och filosofisk konst som uttryckte djupa panteistiska idéer... Och som målare hade Giorgione ingen som helst like ” [14] .

"Giorgionismen påverkade ett ovanligt brett utbud av konstnärer, inklusive inte bara venetianerna, den unge Tizian och den åldrade G. Bellini, som överlevde sin briljanta student" [15] . "Giorgiones" inkluderar Sebastiano del Piombo , Jacopo Palma den äldre , Lorenzo Lotto , Giovanni Antonio Pordenone , Dosso Dossi , Giovanni Cariani , Andrea Schiavone , Vincenzo Catena , Giovanni Buonconsiglio , Giovanni Savoldo , Giroltamo Romano da Bre och många andra.

De mest kända verken av Giorgione:

Galleri

Anteckningar

  1. 1 2 3 4 http://www.getty.edu/vow/ULANFullDisplay?find=Giorgione&role=&nation=&prev_page=1&subjectid=500028290
  2. 1 2 3 4 5 6 https://rkd.nl/explore/artists/31833
  3. Carminati M. Giorgione ritrovato a Sydney, i Il Sole 24 Ore "DOMENICA", 10 MARZO 2019. S. 27 [1] Arkiverad 23 januari 2022 på Wayback Machine
  4. Fregolent A. Giorgione. - Milano: Electa, 2001. - ISBN 88-8310-184-7 . - R. 8
  5. Gentili A. GIORGIO da Castelfranco, detto Giorgione, i Dizionario biografico degli italiani [2] Arkiverad 22 januari 2022 på Wayback Machine
  6. L'opera completa di Giorgione, presentazione di Virgilio Lilli. Apparati critici e filologici di Pietro Zampetti. - Milano: Rizzoli, 1968 (Classici dell'Arte Rizzoli)
  7. Vasari J. Livet av de mest kända målarna, skulptörerna och arkitekterna. - St. Petersburg: Azbuka-Klassika, 2004. - T. 1. - S. 378. Kommentarer av A. G. Gabrichevsky
  8. Catholic Encyclopedia [3] Arkiverad 13 december 2021 på Wayback Machine
  9. Cook H.F. (1904). Giorgione [4] Arkiverad 22 januari 2022 på Wayback Machine
  10. Lucco M. Giorgione. - Milano, 1995. - R. 17
  11. 1 2 Vlasov V. G. Giorgione da Castelfranco // Styles in Art. I 3 volymer - St Petersburg: Kolna. T. 2. - Namnordbok, 1996. - S. 308
  12. 1 2 M. I. Sviderskaja. Giorgione // Stora sovjetiska encyklopedin / Kap. ed. S. I. VAVILOV - 2 upplagor. - M . : Sov. uppslagsverk, 1965.
  13. Alpatov M. V. "Venus" av Giorgione // Etudes on the General History of Arts. - M .: Sovjetisk konstnär, 1979. - S. 53, 57-67
  14. Vipper B. R. Strömningarnas kamp i italiensk konst på 1500-talet. 1520-1590. - M .: Publishing House of the Academy of Sciences of the USSR, 1956. - S. 279-281
  15. Vlasov V. G. Giorgione da Castelfranco. - s. 308

Bibliografi