Människor vs. O'Hara

The People Against O'Hara är en  film noir från 1951 i regi av John Sturges .

Filmen handlar om en alkoholiserad men respekterad advokat ( Spencer Tracy ) som åtar sig att försvara en ung man som anklagas för rån och mord. Till stor del på grund av sitt eget fel förlorar advokaten ärendet, men han fortsätter att slåss, och som ett resultat avslöjar han, på bekostnad av sitt eget liv, de sanna brottslingarna och vill ta bort alla anklagelser från sin klient.

Filmen fick generellt positiva recensioner från kritiker, som noterade den utmärkta kinematografin och starka prestationerna av både Spencer Tracy och hela rollistan, även om de uppmärksammade vissa brister i manuset.

Detta var den första gemensamma filmen mellan två gamla vänner - Spencer Tracy och Pat O'Brien , som blev stjärnor redan på 1930-talet.

Plot

I New York sent på kvällen på tröskeln till sitt eget hus, dödas ägaren till fiskmarknaden, William Sheffield, och stjäl hans resväska. Ett av en slump vittne till brottet är svenske sjömannen Sven Norson ( Jay C. Flippen ), som i det ögonblicket lämnar ett kafé på andra sidan gatan. Snart upptäcker polisen bilen som brottslingarna flydde i och fick reda på att den var registrerad under namnet Johnny O'Hara. Inuti bilen hittar polisen Sheffields resväska, samt fingeravtrycken från den tidigare fången Frankie Korvac ( William Campbell ), som arbetade för Sheffield. När han förhörs av polisen uppger Frankie att han begick brottet med sin kollega Johnny O'Hara ( James Arness ), som faktiskt sköt Sheffield. Samtidigt träffar Johnny Katrina ( Yvette Dugay ), den attraktiva unga frun till den lokala gangstern Sol "Kastet" Lanzetta ( Eduardo Ciannelli ), i ett försök att avsluta deras romans, eftersom han fruktar för hennes liv och hälsa om Lanzetta får reda på deras relation. Snart anländer detektiv Vince Ricks ( Pat O'Brien ) till Johnnys hus för att ta honom till åklagaren. Johnny, som är på väg hem från Katrina, ser en civilklädd man, springer iväg, fruktad att Ricks är Lanzettas hantlangare, som han skickade för att ta hand om honom. När Johnny fångas och förs till vice distriktsåklagaren Louis Barra ( John Hodyak ), hävdar den unge mannen att hans bil blev stulen och att pistolen som polisen hittade i bilen stals från hans skåp på jobbet. Samtidigt får han höra om guldtackan, som enligt Frankie orsakade attacken mot Sheffield, för första gången. När Johnnys alibi att han arbetade på marknaden vid tiden för mordet förnekas av marknadsvakten, häktas Johnny misstänkt för mord. Johnnys stackars föräldrar inser att deras son är i allvarliga problem och vänder sig till en välbekant brottsadvokat, Jim P. Curtain ( Spencer Tracy ), som tidigare har dragit ut deras son ur problem. Fram till för några år sedan var Jim en etablerad brottsadvokat som hade ett gediget rykte inom yrkeslivet, men sedan började han dricka och som ett resultat tvingades han ge upp praktiken. Hans vuxna dotter Jeannie ( Diana Lynn ) hjälpte Jim att hantera sin alkoholism , och han är nu på bättringsvägen. Ginny har ett seriöst förhållande med en anständig kille Jeff Chapman ( Richard Anderson ), men hon har skjutit upp bröllopet i två år, eftersom hon tror att hennes pappa fortfarande behöver hennes hjälp. Med hjälp av sin dotter kunde Jim återgå till advokatverksamheten, men han hanterar bara civila fall och vägrar därför att skydda Johnny i en brottmålsrättegång. Men när han ser att Johnnys föräldrar inte kan betala för en anständig advokats tjänster, bestämmer Jim sig för att ta sig an det här fallet. Under det första samtalet döljer Johnny för Jim att han var med Mrs Lanzetta vid tiden för mordet, och kan inte heller tydligt förklara varför han behövde en pistol, som blev mordvapnet. Konflikten med Sheffield dagen före mordet, Johnny förklarar dispyten om övertid. Trots många bevis är Jim säker på att hans klient inte är skyldig och inleder sin egen utredning. Jim kommer till de sex bröderna Korvac och försöker ta reda på vem som verkligen var med Frankie, men de vägrar prata med en advokat. Jim träffar också Saul Lanzetta, som säger att han inte vet något om vem som kunde ha dödat Sheffield och av vilken anledning. Dessutom säger han att Sheffield var skyldig honom 20 tusen dollar, som han lovade att lämna tillbaka dagen före mordet, eftersom han väntade sig en stor summa pengar någonstans ifrån.

Efter att fallet gått till domstol träffar domare Keating ( Henry O'Neill ), som behandlar Jim väl, honom informellt för att se om han är beredd att uthärda hela processen med tanke på sitt alkoholproblem, vilket Jim förklarar att han är fullt förberedd på. för arbete, och han kommer inte att behöva andra advokater för att hjälpa honom. Vid rättegången bygger åtalet främst på Frankies vittnesmål, som fortsätter att insistera på att Johnny var initiativtagare, arrangör och direkt förövare av mordet för att få en guldtacka, som dock aldrig hittades. I början av processen mår Jim bra, men när han inte lyckas fånga den pratsamma och knäppa Frankie vid flera tillfällen, blir Jim uppgiven av rädsla för att fallet ska gå förlorat. Han börjar dricka igen, vilket leder till ett allvarligt slagsmål med Ginny, under vilken han slår sin dotter. Trots intensiva förberedelser inför varje möte glömmer Jim under processen flera gånger vad han ville säga, vilket så småningom gör att Frankie lätt kan ta sig ur potentiellt svåra situationer. En dag dyker Norsen upp i rättssalen, som i en informell miljö bjuder in Barra att inställa sig i rätten som ett vittne och bekräfta att Johnny var skytten, samtidigt som han hoppas att hans deltagande i processen kommer att få tillräckligt betalt. Barra går med på att kalla honom som ett vittne, men är villig att bara betala honom dagpengen som krävs enligt lag på 10 $ per dag för deltagande i processen. Snart träffar Rix, som är en gammal vän till Jim, honom på en bar och informerar honom om att Barra har ett vittne till mordet, som kommer att vittna i rätten. Efter att Ricks lämnat, beställer Jim en annan drink. I detta ögonblick går Norson fram till honom, som gör det klart att han för en bra belöning kan ändra sitt vittnesbörd. Till en början vägrar Jim att diskutera det, men efter några drinkar bestämmer han sig för att det kan bero på detta vittne om Johnny kommer att förbli vid liv eller avrättas, och att han för att rädda killens liv är redo att göra en överenskommelse med sitt samvete och bryta mot lagen. Jim sätter sig vid Norsons bord och skriver en check på $500 till honom, varefter han blir väldigt full. Dagen efter i rätten hävdar Norson oväntat att han såg exakt hur Johnny sköt Sheffield, även om det i mörkret på 50 meters avstånd var nästan omöjligt att se hans ansikte. Jim förbereder sig för att motbevisa detta vittnesbörd, men Barra visar diskret Jim checken han skrev dagen innan, varefter Jim bestämmer sig för att vara tyst. Som ett resultat blir O'Hara skyldig till mord och rån i Sheffield. Redan efter mötet i domarexpeditionen förebrår Barra Jim för att ha gett en muta, men med förståelse för hans avsikter och hans situation beslutar han sig för att inte väcka formella anklagelser mot advokaten.

Några dagar senare, på en gemensam väns begravning, informerar Ricks Jim om att en attraktiv italiensk kvinna som presenterade sig som sin syster kom till Johnnys fängelse. Genom att jämföra fakta föreslår Jim att denna dam kan vara Katrina, som Johnny hade en affär med i sin ungdom. Jim besöker Johnnys föräldrar igen och ber dem att undersöka hans ägodelar igen. I skrivbordet hittar han en italiensk-amerikansk ordbok, samt ett kvitto från brevlådan. Även om posttjänstemannen hindrar Jim från att hämta Johnnys post utan nyckel, genom ett genomskinligt fönster ser Jim ett kuvert i lådan med ett New Jersey -poststämpel , som han gissar att målningen skickade brevet. Jim hittar Katrina och pratar med henne. Hon är väldigt rädd för att hennes man ska få reda på hennes affär med Johnny, men för att rädda sin älskade pojkvän berättar hon först för Jim, och sedan för Barra och Ricks, att hon på mordets kväll var med Johnny. Katrinas ord verkar övertygande för Barre, men vid konfrontationen förnekar Johnny, som fruktar för sin flickväns liv, kategoriskt att han träffade henne dagen för mordet på Sheffield. Jim fortsätter samtalet med Katrina, som minns att hennes man strax före mordet diskuterade något med sin hantlangare, kastade frasen "rätt framför våra ögon", och nämnde även en viss Charlie Son, som var en känd leverantör av droger. Efter det kopplar Barra narkotikaavdelningen till utredningen och skickar omedelbart resväskan för undersökning, där heroin värt 2 000 dollar hittas under fodret. Det blir tydligt att mordet var kopplat till ett parti droger som Sheffield skulle sälja, förbi sin chef Lanzetta. Mördarna fick på något sätt reda på drogerna och bestämde sig för att beslagta dem, men efter att ha dödat Sheffield hittade de aldrig drogerna och lämnade resväskan kvar i bilen. Jim tar hjälp av Barra och Ricks och hittar Lanzetta och informerar honom om att polisen, på begäran av änkan i Sheffield, kommer att lämna tillbaka hennes resväska, som Jim kommer att leverera till henne samma kväll. Även om Lanzetta inte tror på Jim, går hon med på att sprida ryktet om att resväskan ska återlämnas till Sheffield-huset för att locka dit mördaren. På kvällen placerar polisen sitt folk i civila kläder runt det här huset, och en mikrofon är gömd på Jims kropp. Barra och Ricks är i nästa kvarter, varifrån de kan höra allt som kommer att hända Jim. Jim kommer först till det tomma Sheffield-huset och kontrollerar kommunikationen. I förutseende av livsfara ringer han Ginny, som dekorerar granen hemma med Jeff. Han uppmuntrar henne, varefter han ger Jeff avskedsord att gifta sig med sin dotter och ta hand om henne. Polisen ser snart en lång, ung man närma sig huset, som snart identifieras som James Korvac ( Peter Mamakos ), Frankies äldre bror. När han kommer in i huset förklarar Korvac under pistolhot att han dödade Lanzotta, tar sedan Jim ut och leder honom till en skåpbil som körs av en annan Frankie-bror vid namn Angelo ( Charles Bronson ). Av James ord blir det tydligt att han stal Johnnys pistol, stal hans bil med Frankie och sedan sköt Sheffield för att ta resväskan i besittning med ett parti droger. När Barra och Ricks får tillräckligt med bevis för Korvac-brödernas inblandning i brotten skickar de en civilklädd polis till skåpbilen för att hjälpa Jim att fly ur händerna på banditerna. När hon kommer närmare och avleder deras uppmärksamhet, slår Jim en av bröderna med en resväska och försöker springa, men Angelo och James skjuter Jim på vitt håll. Sedan försöker de fly i en bil, men polisen skjuter dem med maskingeväreld. Ricks lyckas berätta för den dödligt sårade Jim att det inspelade samtalet räcker för att klara alla anklagelser mot Johnny, och Barra river upp checken, men hinner inte berätta för advokaten att han inte kommer att väcka åtal för mutor mot honom.

Cast

• Spencer Tracy  - James (Jim) P. Curtain
• Pat O'Brien  som detektiv Vincent Ricks
• Diana Lynn  - Virginia (Ginny) Gardin
• John Hodyak  som distriktsåklagare Louis Barra
• James Arness  - Johnny O'Hara
• Eduardo Ciannelli  - Saul "Knuckles" Lanzetta
• William Campbell  - Pete Corvac
• Yvet Dugai  - Katrina Lanzetta
• Jay C. Flippen  - Sven Norson
• Richard Anderson  – Jeff Chapman
• Emil Meyer  - Kapten Tom Mulvaney
• Charles Bronson  – Angelo Korvac

Filmskapare och ledande skådespelare

Enligt filmens recensent på Noir of the Week , "var Metro-Goldwyn-Mayer inte känd för att göra film noirs , men de producerade och släppte dem ibland. Några av dem var fantastiska, bland dem "The Asphalt Jungle " (1950), "The Postman Always Rings Twice " (1946) och " The Lane " (1950)". Men, enligt recensenten, medan "de flesta av studions andra svart-vita kriminalthriller (senare kallade film noirs) på 1940-talet och början av 1950-talet spelade normen korrekt, var de något ostämda." Särskilt noirfilmer som "A Cause for Alarm " (1951), " Lady Without a Passport " (1950), " Crime Scene " (1949) och " Bribery " (1949) hade "något som inte var riktigt". Enligt författaren, "till skillnad från MGM visste studior som RKO Pictures och Warner Bros exakt vad film noir var" [1] .

Enligt filmhistorikern Arthur Lyons producerade regissören John Sturges "bra film noir-filmer" som Mystery Street (1950) och The People vs. , och Paramount ", inklusive " Bad Day at Black Rock " (1955), " The Magnificent Seven " (1960) och "The Great Escape " (1963) [2] . Som Bruce Eder noterade, i The People v. O'Hara, "arbetade Sturges i samma territorium som han framgångsrikt utvecklade i filmen" Mystery Street "ett år tidigare, den här gången med New York City istället för Boston [3] . Enligt en kritiker var denna "film av yttersta vikt för Sturges karriär, eftersom den visade att regissören kunde arbeta med den alltmer irriterade Spencer Tracy , vilket gjorde att han kunde få tag på den legendariska skådespelaren och hans enastående prestation i "Bad Day kl. Black Rock'." , som etablerade Sturges rykte hos kritikerna och samtidigt blev en stor kommersiell framgång" [3] . Senare skulle Tracy huvudrollen i en annan Sturgess-film, The Old Man and the Sea (1958) [4] .

Under sin nästan 40 år långa filmkarriär nominerades Spencer Tracy nio gånger för " Oscar " som bästa skådespelare och vann två priser. Bland hans mest erkända filmer, förutom de som nämnts ovan, är även Fury (1936), Courageous Captains (1937), Adam's Rib (1949), Reap the Storm (1960), Nuremberg Trials (1961). ) och " It's a Mad, Mad, Mad, Mad World " (1963) [5] .

Enligt filmhistorikern Celia Reilly, "Denna film återförenade Tracy med sin gamla vän och New Yorks teaterrumskamrat, Pat O'Brien , och det var deras första film tillsammans . " Som Noir of the Week noterade , "På 1930-talet var Pat O'Brien en stor stjärna i gangsterfilmer tillsammans med Bogart och Tracy, men när han åldrades kunde han inte längre konkurrera med dessa skådespelares skärmkarisma. På 1950-talet förvisades O'Brien till andra och tredje roller", och enligt recensenten är han inte heller minnesvärd på den här bilden." Författaren till artikeln anser att "för att se en lysande O'Brien under andra halvan av sin filmkarriär, är det bättre att se den förtjusande filmen "The Dregs of Society " (1947), där RKO- studion bestämde sig för att sätta en blekande stjärna i huvudrollen" [1] . Enligt Reilly, även om "O'Brien hade svårt i början av 1950-talet, inte att få anständiga roller, men tack vare Tracys uthållighet fick han roll i den här filmen, och detta startade om hans karriär" [4] .

Veckans Noir- recension noterade att skådespelaren John Hodyak , som spelade rollen som åklagaren, redan hade visat sig väl vid det här laget i filmer som " Lifeboat " (1943), " Somewhere in the Night " (1946), " Fältstrider " (1949) och " Mutor " (1949) [1] . När det gäller James Arness , som spelade rollen som Johnny O'Hara, blev han senare känd som stjärnan i den långsiktiga western-tv-serien Gunsmoke (1955-1975) [4] . Reilly noterar också Charles Bronson i en liten roll som en av Korvacs brottsbröder. Enligt kritikern, "verkade Sturges njuta av Bronsons arbete, eftersom han senare gjorde honom i större roller i The Magnificent Seven (1960) och The Great Escape (1963)" [4] .

Historien om filmens skapelse

Enligt tidskriften Variety uppgav New York-advokaten Gustav B. Garfield att Eliezer Lipsky baserade sin roman på sin novell "Murder for Joking". Efter att Lipsky sålt sin roman till Metro-Goldwyn-Mayer för $40 000, lämnade Garfield in stämningar mot Lipsky och MGM , men lade ner dem efter att MGM köpt rättigheterna till hans berättelse för $ 5 000 .

Som Bruce Eder noterade, gick Spencer Tracy "med på rollen i filmen endast under förutsättning att hans vän Pat O'Brien , som inte hade fått några större roller på ett par år, skulle spela en stor roll i filmen, och O "Brien fick det genom att spela rollen som en detektiv". Som ett resultat fick de två gamla vännerna "ett par bra scener tillsammans" [7] [8] .

I den här filmen spelade Charles Buchinsky, som gjorde sin filmdebut det året, en liten roll (okrediterad). Buchinsky blev senare känd under namnet Charles Bronson [7] .

Mycket av filmen spelades in på plats i New York City, enligt Hollywood Reporter . Filmningsplatserna inkluderade New York Crime Court-byggnaden och Fulton Fish Market [6] .

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

När filmen släpptes var filmen inte särskilt hyllad av kritiker. Således kallade filmkritikern Bosley Crowser i The New York Times det "ett konstigt gammaldags hovdrama" som "knappast drar med sig" [9] , medan Variety - recensenten skrev att "en i grunden bra idé om filmen är överbelastad med för många onödiga plottwists, och presentationen av materialet är klumpig och utdragen” [10] .

Moderna filmhistoriker ger filmen en mer positiv bedömning. Speciellt kallade Spencer Selby filmen "en välgjord MGM -noir med kvalitetsbilder och en stark prestation av Spencer Tracy " [11] . Celia Reilly beskrev filmen som "en spänd, spänningsfylld kriminalfilm" där flera scener visar den bedrövliga verkligheten att, liksom hans karaktär, "Tracy själv kämpade med alkoholberoende" [4] . Enligt Noir of the Week , "är det en anständig MGM film noir ", vars styrkor är " John Sturges regi (och förmodligen ännu mer) John Altons filminspelning " och Tracys "övertygande prestation" [1] . Dessutom, noterade recensionen, ger filmen "en uppfriskande titt på poliser, DA och advokater som oförgängliga och anständiga människor som tjänar rättvisa med integritet" [1] .

Bruce Eder drog slutsatsen att detta "storbudget, stora kriminaldrama är välgjort", men "det skulle inte ens vara i närheten av lika känt om det inte var för närvaron av Tracey i titelrollen." En annan styrka är dess starka "lägesinspelning i New York, från Center Street Courthouse till gatorna under motorvägarna på Manhattan , vilket ger filmen en livlig omedelbarhet" [3] . Men enligt filmkritikern "är filmen inte lika bra, främst på grund av det tunga scenariobagaget, inklusive den överflödiga bakgrundshistoria som Sturges lyckas förmedla ganska klumpigt" [3] . Som Eder vidare påpekar, "är den första halvan av filmen, där tittaren introduceras för karaktärerna, ganska tungrodd, och i den här delen verkar Tracy känna sig malplacerad, även om många avsnitt är bra här." I synnerhet "scenen där polisen närmar sig Johnny O'Hara och jagar honom genom gatorna på nedre Manhattan sticker ut ... men sådana starka ögonblick räcker inte för att flytta den första delen av bilden tillräckligt snabbt." Enligt Eder, "först när den inledande delen är övervunnen kommer filmen till liv i mitten och andra halvan" [3] . Kritikern uppmärksammar också den för sin tid ovanliga "bittra människosynen". Som Eder skriver, "det finns egentligen inga 'hjältar' och ingen att bli känslomässigt fäst vid förrän Traceys karaktär når rening" [3] .

Utvärdering av regissörens och det kreativa teamets arbete

Dennis Schwartz berömde regissören av John Sturges , som, sa han, "hanterar denna konventionella forensiska brottsthriller med skicklighet." Kritikern noterade också filmfotografen John Alton , som "gör sitt vanliga utmärkta jobb". Alton spelar in filmen i studions karaktäristiska "glänsande" stil, medan han skickligt "använder äkta platsfilm från New York och ger filmen en noir-känsla" [8] .

Enligt filmkritikern Bob Porfirio skapar Altons "kameraarbete på platsen i New York en hektisk och kaotisk miljö", "och hans nattbilder, särskilt under Curtains långa resa till filmens klimax, är lika mörka och föga inbjudande som de i Agents Treasury "" [12] .

Recensenten för Noir of the Week noterar också att "Olton visste hur man använder ljus och skugga. Varje scen i den här filmen innehåller ljus, antingen från bordslampor eller bakom fönsterluckor, från var som helst än taket. Och det kommer alltid underifrån eller från sidan. Gatufotografering i New York City är kaotiskt, hektiskt och ibland konstigt klaustrofobiskt . Mordvisningen under de första fem minuterna av filmen är helt skymd – det är ett gediget mörker. Ljuset från radhusets entréhall ger den enda möjligheten att se skjutningen på andra sidan gatan" [1] .

Tillförordnad poäng

Enligt Porfirios åsikt, "är det ganska konstigt att se några MGM -stjärnor i den här typen av film, speciellt en skådespelare som Spencer Tracy , som förmodligen spelade en obeslutsam alkoholist för första och enda gången i sin karriär" [12] . Schwartz menar också att Tracy i den här bilden inte spelade den "vanliga för honom en starka roll som han blev känd för." Men "han presterar bra som en sårbar advokat som är obeslutsam och dömd att slåss mot flaskan" [8] . Enligt recensenten för Veckans Noir , "Även om filmen är pepprad av bra biroller och bekanta noir-ansikten, är Spencer Tracy filmen. Allt handlar om honom. Det är bra att han är så sympatisk för det hjälper till att förklara varför alla i filmen försöker hjälpa honom. Han spelar en obeslutsam alkoholadvokat, och han gör det perfekt. Varje skådespelare i filmen spelar för honom - domaren, distriktsåklagaren som försöker rama in hans klient och till och med den lokala bartendern . Michael Keaney påpekar att "Tracy och O'Brien ser äldre och sjabbigare ut än sina faktiska åldrar (50+), men båda utmärker sig i sin första film tillsammans" [13] .

Enligt Eder, "filmen har en fantastisk skådespelare, ledd av Spencer Tracy och John Hodyak , och James Arness är mycket bra som en inte-så-intelligent tönt som hamnar i stora problem" [3] . Som kritikern skriver, "Åklagaren, som spelas exceptionellt bra av John Hodyak, är en kallt ambitiös person tills hans samvete vaknar efter att han professionellt förödmjukat Tracy." När det gäller O'Hara, spelad av Arness, "trots alla hans goda avsikter, framstår han som för dum i sina ord för större delen av filmen" [3] . Men enligt Eders åsikt sticker William Campbell , som tyst tycks njuta av varje nyans av sin skildring av en helt avskyvärd karaktär, ut mer än andra för sin "superbra biprestation " [7] . Eder menar att "Campbells skildring av Frank Korvac var en av höjdpunkterna i hans skådespelarkarriär (och Campbell spelade många brottslingar vid den tiden, inklusive kända sådana), och hans scener med Walker och Tracy i och utanför domstol är fenomenala. Traceys scener med O'Brien är också bra. Och så finns det några fascinerande karaktärer och cameoroller, särskilt av Julius Tenen och den snart svartlistade Ned Glas i flera mycket viktiga scener .

Recensenten för Veckans Noir berömmer de goda insatserna i biroller av O'Brien, Diana Lynn och John Hodyak, såväl som prestationerna av sådana "anmärkningsvärda noir-skådespelare som Regis Toomey , Eduardo Ciannelli , JC Flippen och Arthur Shields " [ 1] .

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Folket mot O'Hara (1951  ) . Veckans noir (27 februari 2012). Hämtad 13 september 2018. Arkiverad från originalet 4 april 2017.
2. ↑ Lyons, 2000 , sid. 137.
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Bruce Eder. Folket mot O'Hara (1951). Recension  (engelska) . AllMovie. Hämtad 13 september 2018. Arkiverad från originalet 22 mars 2019.
4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Celia M. Reilly. Folket mot O'Hara (1951). Artikel  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 13 september 2018. Arkiverad från originalet 11 september 2018.
5. ↑ Högst rankade filmtitlar med Spencer Tracy  . Internet Movie Database. Tillträdesdatum: 13 september 2018.
6. ↑ 1 2 Folket mot O'Hara (1951). Historia  (engelska) . American Film Institute. Hämtad 13 september 2018. Arkiverad från originalet 16 januari 2020.
7. ↑ 1 2 3 Bruce Eder. Folket mot O'Hara (1951). Synopsis  (engelska) . AllMovie. Hämtad 13 september 2018. Arkiverad från originalet 21 mars 2017.
8. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Det är inte den vanliga starka rollen Spencer Tracy är känd för  . Ozus' World Movie Recensioner (8 februari 2005). Datum för åtkomst: 6 december 2019. Arkiverad från originalet 6 december 2019.
9. ↑ Bosley Crowther. Människor mot O'Hara' är ny Bill of Loew's  State . New York Times (6 september 1951). Tillträdesdatum: 13 september 2018.
10. ↑ Variety Staff. Recension: "The People Against O'Hara  " . Variety (1951). Hämtad 13 september 2018. Arkiverad från originalet 18 oktober 2016.
11. ↑ Selby, 1997 , sid. 169.
12. ↑ 1 2 Silver, 1992 , sid. 225.
13. ↑ Keaney, 2003 , sid. 331.

Litteratur

• Alain Silver (redaktör), Elizabeth Ward (redaktör). Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, tredje upplagan . - Woodstock, New York: The Overlook Press, 1992. - ISBN 978-0-87951-479-2 .
• Spencer Selby. Dark City: The Film Noir . - Jeffeson, NC: McFarland & Co Inc, 1997. - ISBN 978-0-7864-0478-0 .
• Michael F. Keaney. Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959 . - Jefferson, North Carolina och London: McFarland & Company, Inc., Publishers, 2003. - ISBN 978-0-7864-1547-2 .
• Arthur Lyons. Death on the Cheap: The Lost B Movies of Film Noir . - Boston, MA: Da Capo Press, 2000. - ISBN 978-0-3068-0996-5 .

Länkar

• The People vs. O'Hara på IMDb
• The People vs. O'Hara på AllMovie
• People vs. O'Hara på American Film Institutes webbplats
• The People vs. O'Hara på Turner Classic Movies

Tematiska platser	AllMovie ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database AFI långfilmskatalog
Ordböcker och uppslagsverk	Britannica (online)