| Evgeny Sergeevich Nikitin | |
|---|---|
| Födelsedatum | 11 mars 1981 (41 år) |
| Födelseort | Riscani , Moldavien SSR , Sovjetunionen |
| Medborgarskap | Ryssland |
| Ockupation | programledare , översättare , pedagog , poet , litterär figur, curator |
Evgeny Sergeevich Nikitin (född 11 mars 1981 , Ryshkany , Moldavien SSR , USSR ) är en rysk poet .
Evgeny Sergeevich Nikitin föddes 1981 i den moldaviska byn Ryshkany och bodde därefter i Chisinau , Stavropol , Meran , Dresden , Unna-Massen , Schwert och Dortmund , där han arbetade som TV-presentatör, vaktmästare, reklamhandlare, säljare, översättare , lärare i tyska och - på senare år - kurator för litterära program. Från 2003-2015 bodde han i Moskva, 2015-2019 - i staden Korolev. 2019 emigrerade han till Israel. Hur poeten blev känd under nätlitteraturens nedgång 2002-2004. Den första boken kom ut 2005. I "tjocka" tidskrifter började publiceras 2006-2007. [ett]
Som curator för Moskvas poesiklubb ( se ) vid Stella Art Foundation (2008-2009) var han (tillsammans med curatorerna Daniel Birnbaum och Evgeny Bunimovich ) involverad i att koordinera det första poesiprojektet i Venedigbiennalens historia , i som Evgeny Bunimovich deltog , Lev Rubinstein , Andrey Rodionov , Mark Shatunovsky , Vadim Mesyats , Andrey Tavrov , Igor Vishnevetsky , Anna Russ , Alexander Rytov , Igor Karaulov , samt poeter från Italien, USA, Grekland och Cypern.
Som curator för poesiserien Art-con-Text, som kombinerar samtidskonst och poesi, förberedde han sin livs sista bok av Alexei Parshchikov för publicering .
Diplomvinnare av "Eureka"-priset och den internationella tävlingen "Lost Tram" (tävling uppkallad efter N. Gumilyov) . Shortlist för Ilya-priset 2009 . Långlista till Debutantpriset . Långlista till Poesipriset. Lång lista över priset " NOS " för boken "Om pappa".
Medlem av det åttonde forumet för unga författare i Lipki . Deltagare i poeternas VI-biennale i Moskva (2009).
Deltagare och koordinator för poesiprojekt vid International Festival of Contemporary Art Action Field Kodra 08 (Thessaloniki), 53 :e Venedigbiennalen och 2:a Thessalonikibiennalen 2009.
Medlem av författarförbundet i Moskva och Moskvas poesiklubb .
I mars 2022 organiserade han tillsammans med Dmitrij Kuzmin två upprop från ryska författare till stöd för det ukrainska folket och deras kamp mot den ryska väpnade invasionen [2] .
Artiklar om Yevgeny Nikitin publicerades i tidskrifterna " Questions of Literature " ( Questions of Literature nr 5, 2008. Elena Pogorelaya " Voices of Utopia " ), " New Reality " ( New Reality nr 17 2010. Natalya Chernykh " I "Invisible Lens" (om Evgeny Nikitins bok)" ) och på Internet ( Kirill Ankudinov , Mark Shatunovsky). Recensioner av Evgeny Nikitins bok "The Invisible Lens" publicerades i tidskrifterna " Znamya " (Anna Kuznetsova), " Air " (Gennady Kanevsky), " Book Review " ( Danila Davydov ), " Volga " (Andrey Permyakov), " New Verkligheten " ( Anna Golubkova ).
I Jevgenij Nikitins dikter utspelar sig en subtil värld, parallell med det vardagliga, vävd av tryck och drag som lämnats av saker på ögonbotten: inte ett paraply och en telefon, utan en telefonstubb, ett mystiskt tecken på ett paraply. Denna värld avslöjades mest sammanhängande i dikten "Jag började lägga märke till: min gode vän..." - vilket också är en intressant modifiering av den Shakespeareska sonettens form.
Andrey Permyakov. Moskvas tunnelbanemoln :
I allmänhet, om vi vänder oss till den visuella, koloristiska komponenten i boken, kommer den villkorslösa dominanten att vara samma underjordiska skala. Men det här är inte en vanlig, direkt observerbar tunnelbana, utan en Yauza-bil stiliserad som ett konstobjekt: det skarpa, nästan outhärdliga ljuset från lysrör absorberas av den typiska svarta och jeansfärgen hos passagerare på den orange grenen. Ryttarna själva verkar vara gjorda av papier-maché; förutom att en eller två av dem verkligen lever, och den lyriska hjälten, som hamnade i samma bil, försöker få kontakt med dem. Om vi tittar på bågen lite längre kommer vi dock att märka att författarens alter ego av någon anledning inte reflekteras i glasögonen, och en av passagerarna har en alltför misstänkt glänsande handled mellan handsken och jackans ärm.
Gennady Kanevsky i tidningen "Air":
Ur den poetiska teknikens synvinkel är Nikitin mer en impressionist än en expressionist: noggrann uppmärksamhet på detaljer och förmågan att lyfta fram det kompenserar för bristen på yttre flashighet.
Elena Pogorelaya. Voices of Utopia :
I texterna till E. Nikitin återspeglas vanan att spela, vilket, om man tänker efter, inte längre är ett spel alls, utan ett system för att lägga ihop världen, ett system för att förstå den. Synprincipen: en mosaik, ett montage av skott, en sammansatt bild av verkligheten, kommer direkt ur postmodernismen, men nu finns betydelser, associationer, snarare än fakta och anatomiskt snidade "främmande ord". Nikitins initiala uppgift är fundamentalt annorlunda: inte att helt demontera verkligheten, utan att vända den mot helhet. Andas in själen i den återställda mekanismen, uttryck i ord den verklighet som lyser igenom systemets döda modeller.
Natalya Chernykh. I "Invisible Lens" (om boken av Evgeny Nikitin) :
Ett sällsynt fall då dikter kunde uttrycka en omedelbar och ostadig känsla, när roten redan är död, men dess liv fortfarande glimmar i skotten. Skotten dör också, men de har fortfarande rotens liv. En lite tydligare skildring av denna upplevelse, och världen går under. Roten är död - groddarna lever. Eller så har roten redan dött, men groddarna dör fortfarande. Nikitin fångar detta gyllene, bleknande liv i fokus på sin osynliga lins. Eller snarare, den där nya formen av det, det dystra och lysande efterlivet, heliga lördagen, som inte kan kallas liv eller död.
Mark Shatunovsky. Det fjärde draget i tredraget :
Men det mest intressanta är inte denna imponerande lista med stigande betygssignifikans, utan dess förhållande till den linjära karaktären hos det konstnärliga mottagande han förvärvade ... Denna linjära uppfattning, som har ersatt ett roterande, cykliskt band, är praktiskt taget fri från fördomar som skapar barriärer. Detta förklarar först och främst dess acceptans för de mest oförsonliga underformationer i vilka aktörerna i den stora poetiska gemenskapen är skiktade, och deras ibland helt oförenliga curatorer.
Leonid Kostyukov - om urvalet i tidningen Znamya (otillgänglig länk) :
Finns det några öppningar i decemberbannern? Ja, unge Evgeny Nikitin. <...> 6 rader räcker <...> för att etablera en individuell rytm, stilistiskt sätt, för att säga något meningsfullt och icke-trivialt, för att påverka känslomässigt - och allt detta utan att skynda någonstans. Verktyget i denna dikt är ellipser, återvinningsbara utelämnanden. Källan till dessa ellipser är förtroendet för läsaren.
Kirill Ankudinov erkände urvalet i Znamya magazine som årets bästa poetiska urval ( Kirill Ankudinov. Distribution of New Year's Elephants / Vzglyad. 31 december 2007 ):
... i nomineringen "det bästa poetiska urvalet av året" vann en ung författare från Moskva Yevgeny Nikitin ("Om du tittar genom bubblan", "Znamya", nr 12). Jag rekommenderar alla att bekanta sig med Evgeny Nikitins underbara dikter. Det finns någon som ska fortsätta arbetet med "stadens tysta textförfattare" - Vladimir Sokolov och Tatiana Beck.
Kirill Ankudinov. Notera i LiveJournal (otillgänglig länk) :
Jag gillar strukturen i Nikitins dikter - väldigt Moskva. Världen av dessa dikter är världen av gamla Moskvalägenheter med högt i tak, med mystiska vindar och konstiga mezzaniner. Goda poeter bär inom sig vissa element och substanser, goda poeters verser är "gjorda av något". Nikitins element är luft (med en liten och lika stor tillsats av eld, jord och vatten). Nikitin är en "snickare". Hans dikter är "gjorda" av dyrbar mahogny och mästerligt lackade.