Niccolo Pizzolo

Niccolo Pizzolo
ital.  Niccolò Pìzzolo

Självporträtt av Niccolo Pizzolo. Ovetari kapell
Namn vid födseln Niccolo di Giovanni da Villa Ganzerla
Födelsedatum 1421( 1421 )
Födelseort Padua
Dödsdatum 1453( 1453 )
En plats för döden Padua
Land
Genre fresk , lättnad
Studier Francesco Squarcione
Stil Renässans , gotisk
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Niccolò Pizzolo eller Niccolò di Giovanni da Villa Ganzerla ( italienska  Niccolò di Pietro da Villaganzerla, smeknamnet Pìzzolo (eller Pìzolo) ; 1421 , Padua  - 1453 , Padua) var en italiensk konstnär och skulptör , en representant för Paduaskolan.

Biografi

Niccolò Pizzolo var son till Pietro Giovanni da Villa Ganzerla, härolden för Paduakommunen [ 1 ] . Han föddes 1421 i själva Padua eller på landsbygden nära denna stad [2] - i staden Villa Ganzerla (söder om Vicenza , nära Padua) [3] . "Pizzolo" är ett smeknamn, inte ett efternamn, antingen för att han var den yngsta bland barnen i familjen [2] [1] , men, enligt Natalia Nikolaeva, också på grund av sin korta resning [1] . Niccolòs äldre bror, Giovanni Gerardino, föddes före 1406 . Kanske är åldersskillnaden med Niccolo (cirka femton år) orsaken till konstnärens smeknamn [3] .

I enlighet med hans föräldrars önskan var det meningen att han skulle bli munk, men den unge mannens personlighet motsvarade inte mycket hans framtida kallelse. Han hamnade ofta i slagsmål, älskade vapen och visade dem öppet när som helst. Vid sjutton års ålder hamnade han i fängelse, där han torterades [1] .

Pizzolo var inte bara en konstnär, utan också en köpman. I ett av dokumenten omtalas han som "målare och köpman" ( lat.  "pictor publicus mercator" ). Den italienske konsthistorikern G. Fiocco föreslog att Pizzolo var förknippad med verkstaden till hans äldre bror, Gerardino, som var ägare till en trasa- och skräddarverkstad [1] . Pizzolo blev tidigt intresserad av att måla, han arbetade som assistent till Filippo Lippi , som var i Padua 1434 - 1437 / 1438, tillsammans med Ansuino da Forliöver målningen av kapellet i Palazzo del Podesta i Padua (det vill säga vid 13-17 års ålder) [2] [1] . Den italienske historikern från 1500-talet Bernardino Scardeone kallade Padua-konstnären Francesco Squarcione [2] [1] för sin lärare , men Giuseppe Fyocco ifrågasatte detta uttalande [1] [2] , och trodde att det var tillräckligt för Pizzolo att studera med Filippo Lippi. yrket [2] . Squarciones och Pizzolos kontakter är dock därefter ostridiga. Squarcione bjöds särskilt in till Padua 1441 för att bedöma kostnaden för det arbete som Pizzolo utförde, och 1450 agerade Squarcione och Pizzolo tillsammans i en domstolsförhandling för att fastställa den verkliga storleken på väggmålningarna gjorda av Giovanni D'Alemagna , som hade dog vid den tiden.vid Ovetari-kapellet[4] . Redan vid 20 års ålder började Pizzolo arbeta självständigt [1] .

Det finns bevis på tidiga målningar av Pizzolo i Padua och Monteorton [2] . Från 1446 arbetade Pizzolo med skulptören Donatello på reliefer för altartavlan av Santo i St. Anthonys basilika . Från april till juli 1447 nämns i dokument betalningar till Donatello för Pizzolos utförande av en skiss av en ängel. I dokumenten för betalning av pengar för denna beställning kallas Pizzolo "mästaren", liksom Donatello. Arbetet med ordern fortsatte fram till Pizzolos död [5] .

Från sommaren 1448 samarbetade Niccolò Pizzolo med Andrea Mantegna om målningen av Ovetari-kapellet . Bevis på detta faktum är ett dokument om mottagandet av två grupper av konstnärer av en deposition för genomförandet av denna order på ett belopp av 50 dukater [1] . Valvet, den högra väggen och ingångsbågen beställdes fresker av de venetianska målarna Giovanni D'Alemagna och Antonio Vivarini . Målningarna på den vänstra väggen, absiden och terrakottaaltaret skulle göras av paduanerna Andrea Mantegna och Niccolò Pizzolo [6] . Samtidigt var det Pizzolo som redan var ett etablerat proffs. Mantegna var bara sjutton år gammal och till och med dokumenten undertecknades för honom av hans äldre bror Tommaso [7] . Slutet av arbetet bestämdes till december 1450, men de drog ut på tiden tills början av 1457, artisterna ändrades. Giovanni d'Alemagna och Antonio Vivarini målade bara valvet. År 1450 dog Giovanni d'Alemagna, och Vivarini vägrade att uppfylla ordern. Det fanns ingen ömsesidig förståelse mellan Padua-mästarna [8] [9] . Ett år efter arbetets början i Ovetari-kapellet uppstod en konflikt mellan Pizzolo och Mantegna på grund av betalningen för det arbete som utförts under denna period. Tvisten löstes med hjälp av domstolen, vars handling med beslut av den 27 september 1449 har bevarats [2] [8] [9] . Giuseppe Fiocco, baserat på analysen av detta dokument, tillskrev de verk som Pizzolo skulle utföra i kapellet, en förgylld altartavla i terrakotta, den nedre panelen av bågen med historien om St. Jakob som leder till altaret, dekoren av halvbågen till höger framför galleriet, samt målningen av själva galleriet. Av detta lyckades konstnären vid tiden för sin död utföra endast en tredjedel [2] .

Pizzolos namn förekommer intermittent efter denna tid i boken där utgifterna för arbetet i Ovetari-kapellet antecknades, den sista betalningen till honom gjordes den 9 juni 1452. Förmodligen efter det drog han sig tillbaka från ordningen [8] [9] .

Det trotsiga uppträdandet och hans passion för vapen ledde till att Pizzolo visade upp fiender [1] [3] . 1453, vid en ålder av trettiotvå eller trettiotre, dödades han. Konstnärens död, enligt forskarnas beräkningar, kan inträffa mellan 13 april och 24 november [3] .

Verk som överlevde fram till 1900-talet

Pizzolo i Ovetari-kapellet arbetade på fresker med bilder av den Allsmäktige och St. James (dessa fresker färdigställdes av Mantegna), målningen av absiden (exklusive bilderna av de tre apostlarna, som Mantegna arbetade på). Utan tvekan, hans deltagande i arbetet på scenen "Execution of St James ". Han målade den högra sidan av triumfbågen. Han äger bilderna av de fyra kyrkofäderna i absiden och början av arbetet med fresken "Assunta" ("Ascension of the Virgin", men förmodligen avslutade Mantegna det), han började också kompositionen "Ascension of the Mother" av Gud" och berättelsen om St. Christopher , men fullbordade dem Mantegna [1] . Han fick också i uppdrag att färdigställa och förgylla terrakotta- reliefen till altaret, som Giovanni da Pisa [10] [11] fram till dess låtit arbeta på efter en teckning av Niccolò . Vasari nämner också Pizzolos arbete om bilden av Gud Fadern i stadsprefektkapellet [12] .

För närvarande görs försök att tillskriva konstnären anonyma reliefer och målningar från första hälften av 1400-talet . I synnerhet tillskrivs honom en basrelief som föreställer Madonnan och barnet med St. John från kyrkan St. Sylvester i församlingen Vetrego [13] . Några av hans basreliefer är fotograferade under första hälften av 1900-talet : Saint Clare [14] och Saint Francis of Assisi [15] .

Funktioner av kreativitet

Niccolo Pizzolo lyckades kombinera gotiska och renässanstrender . Gotisk dekorativitet kombineras i honom med en renässanskänsla av fullheten av den verkliga världens former. Gotiska inslag i hans verk är betydande - de nyckfulla kurvorna på banden som lindas runt girlangerna kombineras med skärpan i draperiernas veck [16] .

Kompositionerna av konstnärens fresker föreslog honom av rummets arkitektur. Det finns ett runt fönster i den centrala ytan av absiden, medan sidoytorna är solida. Niccolo avbildade samma fönster på dem, genom vilka betraktaren verkar titta in i teologernas kontor. Konstnären målade noggrant föremålen på hyllorna, sidorna i manuskriptet, kurvorna på bokställens stöd, fästena till böckerna som finns i dessa rum [17] .

Konstnären klarade inte alltid av bildens tekniska problem. Figuren av aposteln Paulus på hans fresk är gjord med en förvrängning av proportioner [18] .

I motsats till konstnärens rastlösa natur kännetecknas hans verk av självsäkert lugn och rationalism . "Hans man har självkännedom och storhet, men i detta är han inte motståndare till världen, han är vacker och perfekt, men ändå en av hans många skapelser" [17] .

Kreativitetens öde

Samtida och ättlingar uppskattade konstnärens arbete mycket. Giorgio Vasari hävdar att Mantegna hade stor nytta av konkurrensen i skicklighet

... med Padua Niccolo Pizzolo. ... Jacopo Squarcione fick en order att måla St. Christophers kapell , som ligger i de augustinska eremitbrödernas kyrka i Padua, och anförtrodde det till den tidigare nämnda Niccolò Pizzolo i Andrea. Niccolò skrev i den Gud Fadern , sittande i härlighet, omgiven av kyrkans lärare , och hans väggmålningar ansågs senare inte vara sämre i kvalitet än verken av Andrea i samma kapell. Och faktiskt, om Niccolo, som gjorde få saker, men exceptionellt bra sådana, fick lika mycket glädje av att måla som av att leka med vapen, skulle han ha visat sig vara en utmärkt konstnär och han skulle ha levt längre i denna värld, eftersom, Han var alltid med vapen och hade många fiender. En dag när han kom tillbaka från jobbet, attackerades han och dödades förrädiskt. Så vitt jag vet finns inget annat kvar av honom, förutom en annan bild av Gud Fadern i stadsprefektkapellet.

— Giorgio Vasari. Biografi om Andrea Mantegna, Mantua-målare [19]

Pizzolo lyckades skapa inte så många verk under sitt korta liv. Redan Vasari kunde med säkerhet bara nämna två av sina pålitliga verk - bilderna av Gud Fadern i de augustinska eremitbrödernas kyrka och i stadsprefektens kapell [19] . Med tiden försvann Pizzolos verk in i skuggorna av mer produktiva mästare. Den 11 mars 1944 förstördes Pizzolos fresker i Ovetari-kapellet i ett allierat bombardemang. Fragment av färgskiktet samlades försiktigt in, men restaureringen av freskerna är problematisk [20] .

Intresset för Niccolo Pizzolos verk återupplivades först på 1900-talet . Den italienske konsthistorikern Rigoni uppmärksammade sitt arbete [21] , och i Sovjetunionen publicerades den första stora artikeln om honom av N. V. Nikolaeva 1976 [22] .

Inom området skulptur ansåg Giuseppe Fiocco Pizzolo vara den "sanna grundaren" av 1400-talets Paduaskulptur [2] .

Galleri

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Nikolaeva, 1976 , sid. 60.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Fiocco, 1935 .
  3. ↑ 1 2 3 4 Vinco, Mattia. Detto Nicolò Pizzolo o Pizolo  (italienska) . Dizionario Biografico degli Italiani - Volym 84 (2015). Hämtad 31 augusti 2016. Arkiverad från originalet 11 oktober 2016.
  4. ↑ Nikolaeva, 1976 , sid. 65.
  5. ↑ Nikolaeva, 1976 , sid. 60, 63.
  6. ↑ Nikolaeva, 1980 , sid. femton.
  7. ↑ Nikolaeva, 1980 , sid. 15, 21.
  8. ↑ 1 2 3 Nikolaeva, 1976 , sid. 60, 64.
  9. ↑ 1 2 3 Nikolaeva, 1980 , sid. 19, 21.
  10. ↑ Nicolò Pizzolo, o Pizolo (Villaganzerla, 1420 circa - Padova, 1453) och Giovanni da Pisa. Madonna in trono con il Bambino ei santi Antonio da Padova, Pietro Martire, Giovanni Battista, Giacomo, Cristoforo och Antonio Abate  (italienska) . Veneto Cultura Associazione Culturale. Hämtad 31 augusti 2016.
  11. ↑ Niccolo Pizzolo (f. ? 1421-53) och Giovanni da Pisa (aktiv 1444; d. omkring 1460). Jungfru och barn med Saints Dominic, Peter Martyr, St John the Baptist, James the  Greater . Victoria and Albert Museum. Hämtad 31 augusti 2016. Arkiverad från originalet 4 mars 2016.
  12. ↑ Nikolaeva, 1976 , sid. 61.
  13. ↑ Chiesa Parrocchiale di Vetrego dedicata a S. Silvestro. Via Vetrego, n.120  (italienska) . Comune di Miranos webbplats. Hämtad 31 augusti 2016. Arkiverad från originalet 19 maj 2016.
  14. ↑ Niccolo Pizzolo. St. Claire  (italienska) . Fondazione Federico Zeri. Hämtad 31 augusti 2016. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
  15. ↑ Niccolo Pizzolo. St. Francis  (italienska) . Fondazione Federico Zeri. Hämtad 31 augusti 2016. Arkiverad från originalet 5 mars 2016.
  16. ↑ Nikolaeva, 1976 , sid. 61-62.
  17. ↑ 1 2 Nikolaeva, 1976 , sid. 64.
  18. ↑ Nikolaeva, 1980 , sid. 22.
  19. ↑ 1 2 Vasari, 1992 , sid. 189-190.
  20. ↑ Restaurering av fresker av Ovetari-kapellet (Ovetari) . Museer i Ryssland. Hämtad 31 augusti 2016. Arkiverad från originalet 15 september 2016.
  21. ↑ Rigoni E. Jl pittore Nicolo Pizzolo // Arte Veneta: Samling. - 1948. - S. 141-147 .
  22. ↑ Nikolaeva, 1976 , sid. 60-65.

Litteratur

Källor Vetenskaplig och populärvetenskaplig litteratur
  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk