Possessed (film, 1981)

"Possession" ( eng.  Possession , det finns också översättningar "Possessed by a demon" [1] och "Possession" [2] , bokstavlig översättning - "Possession") är en arthouse -skräckfilm inspelad 1981 av regissören Andrzej Zulawski med franska film skapare. Detta är Zulawskis enda engelskspråkiga film. Manuset skrevs av regissören (med deltagande av Frederic Tuten) under Zulawskis smärtsamma skilsmässa från skådespelerskan Malgorzata Braunek [3] [4] . Filmen blev ingen kommersiell framgång varken i Europa eller i USA, där den släpptes i en tredje version, men fick så småningom en kultstatus [5] [6] .

Plot

Handlingen utspelar sig i Västberlin i skuggan av Berlinmuren . Ett gift par, Anna ( Isabelle Adjani ) och Mark ( Sam Neill ), uppfostrar sin tioårige son, Bob. Marks arbete för specialtjänsterna är förknippat med frekventa tjänsteresor. När han återvänder hem efter en lång frånvaro, står han inför det faktum att hans fru först kallt accepterar honom och sedan tillkännager sin avsikt att skiljas och vägrar att prata om orsaken. Mark flyttar in på ett hotell, där han hamnar i en svår depression i flera dagar. När han återvänder till lägenheten upptäcker han att Annas beteende har blivit ännu mer konstigt - hon slumpmässigt ordnar om saker, reagerar med hysteri på alla försök att upprätta en dialog, dyker praktiskt taget inte upp hemma, lämnar Bob ensam.

Mark försöker komma på spåret av Annas älskare och hittar ett vykort från en viss Heinrich i lägenheten. Mark går till sitt hus för att reda ut saker. Heinrich bekräftar att han var Annas älskare tills nyligen, tills hon tydligen lämnade för en annan utan att berätta något för honom. Mark eskorterar Bob till skolan och träffar Helen, en skollärare som nästan är en exakt kopia av Anna (även spelad av Isabelle Adjani), bara med gröna ögon och en lugn, mild karaktär.

För att ta reda på adressen till en riktig älskare vänder sig Mark till en detektivbyrå. Förste detektiv ( Karl Dühring) upprättar övervakning av Anna - hon går in i ett övergivet hus nära Berlinmuren. Innan han går in i den ger detektiven adressen till Mark via telefon. Utger sig som tjänsteman och går till lägenheten. I badrummet upptäcker han en konstig varelse, men har inte tid att se den, eftersom Anna dödar den med glaset av en trasig flaska . Zimmerman, som leder byrån, blir förbryllad över sin anställdes plötsliga försvinnande, tar adressen från Mark, går in i lägenheten, där han upptäcker monstret och detektivens lik. Anna dödar honom också.

Under Annas frånvaro inleder Mark ett förhållande med Helen. Hon stannar över natten, men efter att Bob vaknar ur sin mardröm och börjar ropa efter sin mamma, ber Helen om ursäkt och går. Anna kommer hem en kort stund. Hon agerar fortfarande excentrisk, men går med på att prata med Mark. Hon berättar för honom om ett missfall som kunde ha orsakat ett nervöst sammanbrott, och minns ett kraftigt anfall som fångade henne i gångtunneln – efter långa och smärtsamma kramper blödde hon och slem. Hon lämnar huset igen, och Mark ringer Heinrich och ger honom adressen till det övergivna huset. Heinrich besöker Anna och försöker ha sex med henne, men upptäcker ett monster som gömmer sig i sovrummet. Anna visar Heinrich de mänskliga kvarlevorna hon förvarar i kylskåpet och attackerar Heinrich med en kniv. Den sårade Heinrich lyckas fly från lägenheten, ringer upp Mark, beskriver vad han såg och ber honom komma och hämta honom. Mark möter honom på en närliggande bar och dödar Heinrich genom att fejka hans död genom en överdos av droger. Sedan går han till lägenheten. Mark hittar inte Anna och monstret, men upptäcker innehållet i kylskåpet. Innan han lämnar lägenheten orsakar han en gasexplosion i hushållet och åker iväg på Heinrichs motorcykel. När han återvänder till sin lägenhet upptäcker Mark Margit, Annas vän, nära huset med halsen avskuren. Han för in kroppen i lägenheten. Anna träffar Mark lugnt, utan den tidigare fientligheten och hysterin, lagar middag åt honom och har sex med honom på köksgolvet. De fångas av Bob och Anna går igen. Mark ber henne att gå till Margits hus medan han gör sig av med liket. På natten hittar han Anna och monstret som har sex - monstret har fått antropomorfa drag.

Nästa morgon träffar Mark sina underrättelsearbetsgivare. Han erbjuds att återgå till jobbet, men han vägrar. Framme vid Margits hus upptäcker Mark att huset är omgivet av poliser och människor i civila kläder. Han arrangerar en bilolycka nära huset, försöker distrahera dem, får en skottskada, lyckas lämna på en motorcykel, men efter ett tag faller han och tappar kontrollen. Blödande kommer Mark in i huset, klättrar upp för spiraltrappan, där Anna tar sig om honom tillsammans med monstret, som äntligen har förvandlats till Marks dubbelgångare. Agenterna anlände i tid för att öppna automatisk eld, dödligt sårade Mark och Anna stannar kvar på trappan, Marks dubbla rymmer från förföljelse genom taket.

Den kvällen hör Helen, som tittar efter Bob, dörrklockan ringa. Bob ber henne att inte öppna den, men Helen lyssnar inte på honom. Till ljudet av sirener, explosioner och bruset från flygande flygplan öppnar hon dörren och släpper in Marks dubbelgångare.

Cast

Arbetar på filmen

Zhulavsky arbetade på manuset till filmen medan han var i ett tillstånd av djup depression. 1976 skilde han sig från skådespelerskan Malgorzata Braunek . Zhulavsky mindes hur han en dag återvände hem sent på kvällen och hittade sin femårige son Xavier ensam i lägenheten, insmord med sylt, hans fru lämnade honom ensam i flera timmar - denna scen återspeglades direkt i The Possessed [4 ] . Ett och ett halvt år senare, efter avstängningen av arbetet med filmen "On the Silver Planet", stod regissören inför ett virtuellt förbud mot yrket och tvingades lämna Polen. I exil lämnade hans första tid inte självmordstankar, som han kunde bli av med, och kastade sig in i arbetet med en ny film [7] [8] .

För rollen som Anna valde regissören Andrzej Zulawski och producenten av filmen Marie-Laure Reyre omedelbart Isabelle Adjani. Vid det här laget hade Adjani redan fått stjärnstatus, men producenten hade anledning att förvänta sig att hon skulle acceptera erbjudandet. Efter ett misslyckat försök att starta en karriär i Hollywood ( Walter Hill 's Driver , släpptes 1978 , misslyckades i biljettkassan), bestämde sig Adjani för att återvända till europeisk film. Hon spelade i " Nosferatu ", men hittills har det inte varit möjligt att upprepa den tidigare framgången med filmen " The Story of Adele G. ", för rollen där hon nominerades till en Oscar. Ändå tackade Adjanis agent nej till erbjudandet, och filmskaparna valde nästa kandidat - Judy Davis , vars arbete i filmen " My Brilliant Career " imponerade på Zhulavsky. Sam Neill , Judy Davis partner i samma film, valdes till rollen som Mark . Davis tog en lång paus, så småningom ändrade sig Isabelle Adjani och accepterade erbjudandet [5] .

Rollen fick Isabelle Adjani svårt. I en intervju uppgav hon att det tog henne flera år att återhämta sig från sitt skådespelararbete, som J. Hoberman kallade "en genuin hysterisk aria " [9] . Beteendet av hennes hjältinna jämfördes av Time Out tidningen med handlingar av "obehörigt sjuk med rabies" [10] . Andrzej Zulawski om att filma den berömda scenen med Annas anfall i tunnelbanepassagen [1] :

"Det var två dubbletter. Den här scenen filmades klockan fem på morgonen när tunnelbanan är stängd. Jag visste att för henne (Isabelle Adjani) var det värt mycket ansträngning, både känslomässigt och fysiskt, eftersom det var ganska kallt där. Det var otänkbart att upprepa den här scenen i det oändliga. Det mesta som finns kvar på skärmen är den första tagningen. Den andra tagningen gjordes som ett skyddsnät, som är brukligt när man spelar in svåra scener, till exempel om laboratoriet förstör materialet.

För att skapa monstret bjöd Zhulavsky in Carlo Rambaldi , den berömda italienska mästaren av specialeffekter, skaparen av Aliens animatroniska huvud, att skapa monstret .

Premiär och distribution

Vid premiären i Cannes möttes filmen av intresse [11] , Isabelle Adjani fick priset för bästa skådespelerska [not 1] .

I Storbritannien ingick filmen i listan över "ovärdiga videor" och förbjöds faktiskt från distribution [3] [8] . Den släpptes på amerikanska skärmar i en kraftigt trunkerad form på tröskeln till Halloween 1983, efter att ha förlorat mer än en tredjedel av körtiden - distributören förvandlade "Obsessed" till en excentrisk kroppsskräck , och tog nästan helt bort huvudtemat för det smärtsamma. upplösning av äktenskapet. Denna variant förlöjligades av den amerikanska pressen som ett exempel på en billig grand guignol och hade ingen framgång hos allmänheten [9] [11] .

Med tiden har filmen blivit överskattad till det bättre. Från och med 2017 har filmen ett betyg på 85 % på aggregatorn Rotten Tomatoes, med ett genomsnittligt betyg på 7,5 av 10 [12] . När den släpptes på DVD , beskrev tidningen Sight & Sound Zulawskis arbete som "en av de mest gripande, magslitande skildringarna av ett brutet förhållande i filmhistorien" [3] .

Kritik och genreidentifikation

I sitt försök att kategorisera De besatta har kritiker dragit paralleller med Polanskis Repulsion och Cronenbergs The Brood . Filmens genrekaraktär är fortfarande kontroversiell [3] [13] [8] . Hoberman noterar:

Possessed börjar som en ovanligt våldsam skilsmässa, för att sedan – inte utan en gag-reflex – förvandlas till ett psykologiskt sönderfall av personligheten i andan av "Revulsion", följt av en sublimering till sjuttiotalets bloddränkta avantgardeskräck ( " Eraserhead ", "The Brood"), allt slutar i den billiga metafysikens rike som " Jag gifte mig med ett monster från yttre rymden» [9] .

Ett antal kritiker förnekar monstret med tentakler fysiska verkligheten - det kan vara en återspegling av Annas psykos, en produkt av Marks inflammerade medvetande, oförmögen att acceptera sin frus svek [14] , eller ett slags hämnd för regissören som traumatiserats av hans eget. skilsmässa till sin ex-fru [15] .

Många författare om filmen uppmärksammar dualitetsmotivet som passerade genom den [3] [16] . Båda makarna går bort, men de ersätts av dubbla, idealiska modeller av man och hustru. Anna "växer" Marks dubbelgångare från monstret, en outtröttlig älskare som alltid finns vid hennes sida. Den riktiga Mark hittar en kopia av Anna i skollärarens Helenas person - hon har en mild natur, hon kräver ingenting av Mark, eftersom hon är den perfekta hemmafrun.

Sociopolitisk kontext

Filmen spelades in i Berlin delad av muren . Andrzej Zulawski hävdade att han medvetet valde Berlin som den punkt som är minst avlägsen från Polen och andra länder i det europeiska socialistiska lägret . Som i fallet med " Djävulen " placerade regissören politiska toner under lagret av uttrycksfull skräck. Handlingen i "The Possessed" är inte reducerad till en självbiografisk beskrivning av ett svårt avbrott i familjerelationerna - Zhulavsky upplevde också ett sista avbrott med Polen vid den tiden [6] [14] [not 2] . Två hus i filmen - ett modernt där Mark och Annas lägenhet ligger, och ett gammalt övergivet hus i Kreuzberg , där Anna gömmer ett bläckfiskliknande monster - ligger nära Muren. Filmen innehåller inslag av en spionthriller. Mark, en underrättelseagent, lämnar sitt jobb för sin familjs skull. Anna lämnar sin familj för att bli en "agent för de mörka krafterna". Konfrontationen slutar med döden för båda, och de sista bilderna av filmen innehåller en direkt hint (ljudet av sirener och bruset av explosioner) till den väpnade konflikten som började i staden delad i två, som skulle kunna sluta i en kärnvapenapokalyps [8] [17] [14] .

Priser och nomineringar

Anteckningar

1. ↑ Priset tilldelades Adjani för ledande roller i två filmer, den andra var " Kvartett ".
2. ↑ Zhulavsky själv berättar mer om detta i en intervju med Daniel Byrd. En inspelning av intervjun finns i tilläggsmaterialet för 2010 års brittiska DVD-release av filmen av Second Sight [14] .

Källor

1. ↑ 1 2 Dmitry Volchek . Intervju av Andrzej Zulawski för Radio Liberty . Radio Liberty . Hämtad 14 juni 2017. Arkiverad från originalet 10 juni 2016. (obestämd)
2. ↑ Jesu fötter, otyglad rymd: galen film av Andrzej Zulawski  (ryska)  ? . Konsten att filma . Hämtad 10 juli 2022. Arkiverad från originalet 10 juli 2022.  (obestämd)
3. ↑ 1 2 3 4 5 Michael Brooke. DVD: Andrzej Zulawski's Possession (1981)  (engelska)  (inte tillgänglig länk) . Syn och ljud (november 2010). Hämtad 14 juni 2017. Arkiverad från originalet 20 januari 2018.
4. ↑ 12 Żuławski , Kim, 2011 .
5. ↑ 1 2 Chris Fujiwara. Possession (1981)  (engelska) . Turner klassiska filmer. Hämtad 16 juni 2017. Arkiverad från originalet 12 oktober 2016.
6. ↑ 1 2 Mazierska, Goddard, 2014 , sid. 245.
7. ↑ Adrian Szczypiński. Na srebrnym globie. Epilog.  (polska)  (otillgänglig länk) (2006). Hämtad 15 juni 2017. Arkiverad från originalet 5 januari 2016.
8. ↑ 1 2 3 4 Pyzik, 2014 .
9. ↑ 1 2 3 J. Hoberman . Extremt sexberoende i skam; Extremt allt i  besittning . Village Voice (30 november 2011). Hämtad 15 juni 2017. Arkiverad från originalet 13 september 2018.
10. ↑ Tom Huddleston. Besittningsgranskning  . _ timeout . Hämtad 15 juni 2017. Arkiverad från originalet 1 januari 2013.
11. ↑ 1 2 Rumsey Taylor. Besittning  . _ Slant Magazine (23 maj 2006). Hämtad 16 juni 2017. Arkiverad från originalet 10 juni 2013.
12. ↑ Possession (Natten när skriket slutar  ) . Rutna tomater . Hämtad 16 juni 2017. Arkiverad från originalet 9 december 2017.
13. ↑ Budd Wilkins. Besittning  . _ Slant Magazine (29 december 2011). Hämtad 16 juni 2017. Arkiverad från originalet 20 maj 2017.
14. ↑ 1 2 3 4 Michael Goddard. Beyond Polish Moral Realism: The Subversive Cinema of Andrzej Żuławski  (engelska) . Hämtad 16 juni 2017. Arkiverad från originalet 25 februari 2016.
15. ↑ Agata Pyzik. Romantiskt trauma : Andrzej Zulawski ihågkommen  . The Quietus (26 februari 2016). Tillträdesdatum: 30 juni 2017.
16. ↑ Mazierska, Goddard, 2014 , sid. 247.
17. ↑ Ekaterina Petrovskaya. Ärr. Cinema about the Wall  // Art of cinema . - 2009. - Nr 10 .
18. ↑ 1 2 3 4 Possession (1981  ) . Allmovie. Hämtad 7 augusti 2017. Arkiverad från originalet 7 augusti 2017.
19. ↑ 1 2 3 4 5 6 Besittning  . _ Mondo Vision. Hämtad 7 augusti 2017. Arkiverad från originalet 12 augusti 2017.

Litteratur

• Andrzej Zuławski, Renata Kim. Zuławski. Ostatnie słowo. - Czerwone i Czarne, 2011. - 240 sid. — ISBN 978-8377000199 .

• Ewa Mazierska, Michael Goddard. Polsk film i ett transnationellt sammanhang . - Boydell & Brewer, 2014. - 333 sid. — ISBN 9781580464680 .

• Michael Atkinson. Exile Cinema: Filmmakers at Work bortom Hollywood . - SUNY Press, 2008. - 217 sid. — (Bioens horisonter). — ISBN 9780791473788 .

• Agata Pyzik. Poor but Sexy: Culture Clashes in Europe East and West . - John Hunt Publishing, 2014. - 309 sid. — ISBN 9781780993959 .

Tematiska platser	AllMovie AlloCine Box Office Mojo ČSFD Filmaffinitet Filmportal Internet filmdatabas Ruttna tomater
I bibliografiska kataloger BNF : 16474202b GND : 1188057804 LCCN : nr2017102802 SUDOC : 178433403 VIAF : 37150262700505720160 World Cat VIAF : 37150262700505720160