Outskirts (film, 1998)

"Outskirts"  är en resonant filmdebut av manusförfattaren Pyotr Lutsik (1998), som gav upphov till hetsiga debatter i den ryska filmpressen. Manuset skrevs av Lutsik med den ständiga samarbetspartnern Alexei Samoryadov , som dog några år innan inspelningen började.

"Outskirts" tillhör klippet av ryska filmer som släpptes i slutet av 1990-talet om folkets hämnare (" Att älska på ryska ", " Composition for Victory Day ", " Voroshilov shooter ", " Gamla tjatar ") [1] . Bilden tog 31:a plats på listan över 100 stora ryska filmer enligt tidningen Afisha [2] .

Plot

Invånare på en gård i södra Ural , från vilka de " nya ryssarna " har tagit marken , är redo att lämna tillbaka den till varje pris. De lurade byborna, överväldigade av ilska, drar sig inte för några metoder för att först få fram kollektivgårdens ordförande (som, efter att ha ångrat sig, ansluter sig till deras avdelning), och sedan ytterligare två bedragare. En rad bedrägerier leder till Moskva, till en skyskrapa med kontor för en oljeoligark.

Cast

Filmteam

• Manusförfattare  - Pyotr Lutsik och Alexey Samoryadov
• Operatör  - Nikolai Ivasiv
• Kompositörer  - Gavriil Popov , Georgy Sviridov
• Arrangör  — Igor Kantyukov
• Ljudtekniker  - Vyacheslav Klyuchnikov
• Artist  - Andrey Bessolitsyn
• Ljudtekniker  — Vladislav Torokhov

Filmen innehåller musik av Gavriil Popov och Georgy Sviridov från gamla sovjetiska filmer (som " Chapaev ").

Konstnärliga drag

Sergei Anashkin i publikationen "The Recent History of Russian Cinema" belyser följande konstnärliga drag i Lutsiks film [3] :

• Berättelsens sagoliknande intonation och topografins extrema villkorlighet (Moskva som en semi-hemgjord modell).
• Avsiktlig anakronism : handlingen är tidsinställd till eran efter perestrojkan, men rekvisitan hänvisar till mitten av århundradet och huvudkaraktärernas kläder - i allmänhet till inbördeskriget .
• "Humor utvinns från den fristående njutningen av våldshandlingar och överdrivna grymheter, som i poetiken i en sadistisk ramsa ."
• "Bilden är byggd med ett öga på" vanliga platser "i den sovjetiska biografen på 1930-1960-talet."
• Filmen glorifierar kärleken till frihet: "den ryska själens anarkiska surdeg, sanningens och rättvisans företräde framför lagens döda bokstav."

Deltagande i tävlingar

• 1999 IFF "Listapad" i Minsk (Specialpris för tidningen "Culture" - "Impulses of the Eternal: Eternal Theme, Eternal Plot" - Pyotr Lutsik)
• 1999 IFF i Berlin (Deltagande i programmet "Forum" - Petr Lutsik)
• 1999 IFF i Karlovy Vary (“Prize of Freedom” - Petr Lutsik)
• 1999 IFF av slaviska och ortodoxa folk Golden Vityaz (Pris för bästa regissörsverk - Pyotr Lutsik)
• 1998 Chicago International Film Festival ( FIPRESCI  - Petr Lutsik)
• 1998 ORKF Kinotavr i Sotji (särskilt jurypris för "Debut"-tävlingen - "För det vågade sökandet efter nya vägar inom filmkonsten", hedersdiplom från Guild of Film Critics and Critics - Pyotr Lutsik)
• 1998 Golden Aries Award (för bästa debutfilm - Pyotr Lutsik)

Kritik

Filmen delade kritikerna mellan de som betraktade den som ett rent konstnärligt fenomen, subtilt skämt, och de som uppfattade det som ett allvarligt "rop på en yxa" eller, som en recensent av en liberal tidning uttryckte det, "en naturlig filmisk terroristattack". " [4] . Ursprunget till handlingen söktes från Andrey Platonov (" Chevengur ") och John Ford (" Searchers "), överflödet av karikatyrvåld jämfördes med Tarantino , fann likheter i filmspråket med "The Dead Man " av Jim Jarmusch [1] ] [4] . Samtidigt uppmanades att ta bort bandet från distribution som en provokation [4] . Ett år senare upptäcktes det dock att "filmen, som hotade att nästan sätta landet i brand, passerade tyst och, som det verkar, rullade iväg till filmhistoriens utkanter" [5] .

"Outskirts" är ett ganska cinefilt spektakel, fullt av referenser till det vanliga i den patetiska sovjetiska filmen: som L. Anninsky uttryckte det , "inte biografen som förmedlar verklighetens livliga prasslande", utan "biografen som förmedlar en annans prasslande". bio” [5] . Historien om bondehämnd "berättas på det stalinistiska filmspråket med sina egna arketyper, stela visuella nomenklatur, mättad med patos och ideologi" [4] . Andrey Plakhov klargör att det inte handlar så mycket om ideologi, utan om "mytologi, kollektiva drömmar" som en integrerad del av alla filmer [1] :

Bildens titel hänvisar till Barnets "Outskirts" , bildstilen - till "Jorden" av Dovzhenko och kameramannen Demutsky, typerna - till " Chapaev " och hela mytologin om sovjetisk monumental filmhjältemod. Förblir omisskännligt igenkännlig, den vänds samtidigt ut och in. Vad är värt åtminstone Nikolai Olyalin (symboliskt ansiktslös sovjetisk soldat från den episka filmen "Liberation" ) i form av en sadistisk kannibal i svarta läderbyxor. Eller Yuri Dubrovin i Chapaev-hatt – en snäll farfar med en bödelglimt i ögonen. Och, slutligen, Alexei Pushkin, en sjuk pojke som växer till en stålledare; han parodierar både Pavka Korchagin och den fanatiske Sotnikov från Ascent .

Åsikter och vittnesmål

• Lev Anninsky : "Men ni behöver inte olja, mina herrar, sökare av manlig sanning? Tja, så plöj med en bipod, som Mikula Selyaninovich . Och sedan trots allt, i finalen, när våra sanningssökare, efter att ha satt eld på Moskva, återvänder hem och glädjande plöjer sitt hemland - varför sitter de på en traktor? Var får de bensin ifrån?..» [5]
• Elena Gracheva: "I filmen lever karaktärerna enligt lagarna i folkloreepos < ...> därav symbiosen mellan människor och landet där de föddes och vars förlust är liktydig med döden" [4] .
• Zara Abdullaeva : "Lutsik stiliserade stereotyperna av generaliserat historiskt bildspråk ... i de filmiska traditionerna för just detta bildspråk, som Lutsik inte är begränsad till vare sig socialrealismens lagar eller social konst. Lubok monumentalism och episk grymhet i "Outskirts" jämnas ut av grotesk absurditet" [6] .
• Igor Mantsov:
  • "Utkanten är ett slags metafysisk topos, en beteckning på den där psykologiska verkligheten som tvingas ut till medvetandets periferi i ett konsumtionssamhälle , men som inte blir mindre verklig, stel och problematisk på grund av detta."
  • ”När det är dags att samla stenar och inventera kommer det att visa sig att Outskirts, en marginell film om marginaliserade människor, lyckligtvis har undvikit falskhet och slughet, självbelåten dumhet och ogrundade påståenden, som till stor del är inneboende i ”vår nya biograf. ”. Hon påminde om att film är ett uttalande genom visuella bilder, och inte ett utbildningsprogram om pseudofilosofi, inte en skådespelares sketch, inte en anordning för transfusion från tom (maestro-filmregissör) till tom (okrävande konsument). Petr Lutsik visade sig vara för uppmärksam på tidens underjordiska mullret. [7] . [åtta]

Anteckningar

1. ↑ 1 2 3 Kommersant-Gazeta - Premiär av filmen "Outskirts" . Hämtad 13 september 2012. Arkiverad från originalet 4 mars 2016. (obestämd)
2. ↑ 100 stora ryska filmer enligt tidningen Afisha Arkiverad den 21 maj 2014.
3. ↑ Sergey Anashkin. Den senaste historien om nationell film. 1986-2000 Film och sammanhang. T. VII. St Petersburg: Session, 2004.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Elena Gracheva. Den senaste historien om nationell film. 1986-2000 Film och sammanhang. T. VII. St Petersburg: "Seance", 2004.
5. ↑ 1 2 3 Lev Anninsky. Utkanten av utkanten. // session. 1999. Nr 17/18.
6. ↑ Zara Abdullaeva. En hyllning till jordbruket. // Session . 1999. Nr 17/18
7. ↑ Mantsov I. Den senaste historien om rysk film. 1986-2000 Film och sammanhang. T. II. St Petersburg: "Seance", 2001.
8. ↑ Geopolitisk komedi. "Outskirts", regisserad av Petr Lutsik , The Art of Cinema . Arkiverad från originalet den 1 november 2016. Hämtad 24 oktober 2016.

Länkar

• Kritik mot filmen "Outskirts"  (otillgänglig länk) på sajten "Encyclopedia of National Cinema"
• Kudryavtsev S. Episk tragikomedi
• "Utkant". Klubben "Nostalgia". Arkiverad 31 mars 2017 på Wayback Machine

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet Movie Database Metakritisk Ruttna tomater