| Syn | |
| A. I. Derozhinskayas herrgård | |
|---|---|
| Fasad från gränden, 2013 | |
| 55°44′18″ s. sh. 37°35′28″ E e. | |
| Land | Ryssland |
| Stad |
Moskva , Kropotkinsky pereulok , 13, byggnad 1 |
| Arkitektonisk stil | Modern |
| Projektförfattare | Fyodor Shekhtel med deltagande av Alexander Galetsky |
| Arkitekt | Fedor Osipovich Shekhtel |
| Konstruktion | 1901 - 1904 _ |
| Status | Ett föremål för kulturellt arv av folken i Ryska federationen av federal betydelse. Reg. nr 771410421930006 ( EGROKN ). Artikelnummer 7735602000 (Wikigid-databas) |
| stat | Renoverad 2013 |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Alexandra Ivanovna Derozhinskayas herrgård är ett bostadshus i Kropotkinsky Lane i Moskva [1] . Det byggdes 1901-1904 enligt designen av arkitekten Fyodor Shekhtel för Alexandra Derozhinskaya, ägaren av Ivan Butikov Partnership of Manufactories textilföretag . Erkänt som ett av de mest uttrycksfulla exemplen på Moscow Art Nouveau [2] [3] .
Byggnaden har varit ockuperad av den australiensiska ambassaden sedan 1959 . Sedan 1995 har det status som ett objekt av kulturellt arv av federal betydelse [4] . Under perioden 2009 till 2013 renoverades herrgården, restaureringsprojektet fick Grand Prix av Moskva restaureringstävlingen [5] [6] [7] .
Markägande på platsen för den framtida Derozhinskaya-herrgården i slutet av 1780-talet ockuperades av A. A. Naumovs egendom: det inkluderade ett envånings trähus, flera uthus och uthus [3] . 1788-1789 besökte poeten Gavriil Derzhavin [9] honom . Senare registrerades innehav i Shtatny (moderna Kropotkinsky) Lane på Agrafena Vasilievna Demidov, hustru till en löjtnant av vakten . Åren 1828-1838 bodde memoarförfattaren Elizaveta Yankova i godset [10] .
I början av 1900-talet köptes hus nummer 13 i Shtatny Lane av Alexandra Derozhinskaya, dotter till den gammaltroende köpmannen Ivan Butikov . Han ägde flera textilfabriker och många fastigheter: herrgårdar, en lantgård, en butik på Myasnitskaya Street . Efter hennes föräldrars och brors död, som inte hade några barn, ärvde Alexandra Ivanovna hela kapitalet och ledde Ivan Butikov Manufactory Partnership. Under hennes ledning tog sig familjeföretaget ur krisen och blev lönsamt igen. Alexandra Ivanovna (i sitt första äktenskap Ryabushinsky ) bar vid tidpunkten för byggandet av herrgården namnet på sin andra make, löjtnant för Life Guards kavalleriregemente Vladimir Valerianovich Derozhinsky. Samtida kallade henne en av de mest excentriska och inflytelserika damerna i Moskva, som öppet kränkte de kanoner som accepterades i samhället. Till exempel var hon en av de första som gifte om sig, och utanför samhället av gamla troende. Även om tre generationer av Butikovfamiljen bodde på Ostozhenka , flyttade Derozhinskaya till State Lane och etablerade inte ett bönerum i hennes nya hus , som var brukligt i hennes familj [11] .
1901 bjöd Derozhinskaya in den tidens mest eftertraktade arkitekt, den erkände jugendmästaren Fyodor Shekhtel , att bygga sin nya herrgård . Hans assistent Alexander Galetsky deltog också i arbetet med projektet . Träbyggnaden revs och i stället uppfördes ett nytt uthus och ett garage [12] [13] . Projektet kännetecknades av den modernaste tekniska utrustningen vid tidpunkten för byggandet: herrgården hade el , telefon , vattenförsörjning , avlopp , ett vattenvärmesystem och frånluftsventilation . Byggnadskomplexet var omgivet av ett dekorativt staket med uttrycksfulla ingångsportar. För att hedra slutförandet av konstruktionen den 6 februari 1903 stod Derozhinskaya värd för en mottagning, vars lunchmeny också skapades av Shekhtel [8] .
Redan 1910 ingick Alexandra Ivanovna ett tredje äktenskap med Ivan Ivanovich Zimin , ägaren av I. N. Zimin Zuevskaya Manufactory Partnership [14] [ 15] . Brittisk konsul i Moskva 1912-1917 påminde Bruce Lockhart :
Det var roligt för mig att se hur Madame Zimina, en Moskva-miljonär, åt middag varje söndag och spelade bridge med sina tre män - två tidigare och en närvarande. Detta visade på tolerans och förståelse, som vid den tiden låg utanför den västerländska civilisationens uppfattning. Engelska fruar räckte dock upp sina händer i skändlig fasa .
Efter oktoberrevolutionen förstatligades herrgården , 1918 ockuperades den av det ukrainska Radas kultur- och utbildningssamhälle . Ett år senare, låg avdelningen utanför skolan av People's Commissariat for Education i huset , som leddes av Nadezhda Krupskaya och hennes ställföreträdare, fru till Gleb Krzhizhanovsky [8] [15] . Sedan 1921 överfördes herrgården till byrån för försörjning av utlänningars jurisdiktion och delegaterna från Kominterns III kongress bosatte sig i den , 1924 - den norska diplomatiska beskickningen . Då huserade herrgården redaktionen och förlagsavdelningen för Glavpolitprosveta , där författaren Alexander Voronsky arbetade [17] .
Från 1925 till början av 1930-talet ockuperades herrgården av representationskontor för de uzbekiska , turkmeniska och tadzjikiska SSRs [10] . Under denna period skadades interiörerna svårt: de ursprungliga möblerna försvann, layouten på stora salen ändrades, eldstaden på kontoret demonterades och lamporna demonterades [8] . År 1925 ockuperades byggnaden av Kinas diplomatiska beskickning , som sedan 1928 fick status som ambassad. Från december 1949 till februari 1950 besöktes han av Mao Zedong . Sedan 1959 har herrgården överlämnats till den australiensiska ambassaden [18] .
Den 20 februari 1995 fick herrgården status som ett objekt av kulturellt arv av federal betydelse [19] . I slutet av 2000-talet var byggnaden svårt förfallen, bärande strukturer, grunden och taket var nära ett nödläge, interiörer och dekoration skadades. 2009 förbereddes ett restaureringsprojekt, medel för restaurering av herrgården tillhandahölls av det ryska utrikesministeriet , budgeten uppgick till 325,4 miljoner rubel [7] [20] . Arbetet utfördes av personalen på institutet "Spetsproektrestavratsiya" under ledning av Natalia Tankova [21] .
Väggarna och taket i vardagsrummet dekorerades med pappersfototapeter [22] med reproduktioner av fresker av Viktor Borisov-Musatov , återskapade från skisser från Tretjakovgalleriets arkiv . Vissa delar av inredningen, som snidade ekpaneler och bibliotekshyllor, målades i en mörk färg, vilket förvrängde den ursprungliga designen och gjorde interiörerna mer "tunga" [7] [23] . Projektet fick huvudpriset i tävlingen Moscow Restoration. Efter avslutat arbete övertogs byggnaden igen av den australiensiska ambassaden [24] .
Liksom i Shekhtels projekt av Zinaida Morozovas herrgård på Spiridonovka , är byggnaden av Derozhinskayas hus belägen på baksidan av platsen, bort från den röda linjen i körfältet [3] [25] . Huvudentrén ligger från sidan av gården och ett elva meter välvt fönster i en ram av två torn vetter mot passagen [15] [23] . Staketet balanserar visuellt byggnaden, ger den monumentalitet och jämnar också ut den ojämna fördelningen av små stuckaturdekorationer , med vilken den högra sidan bearbetas mycket starkare än den vänstra [26] . Ett speciellt gallermönster - spiralpolyedern "Rose of Glasgow " - upprepas i inredningen och är en stilistisk länk till hela kompositionen [27] .
Den allmänna planeringslösningen påminner om "Konstnärens hus" i Krakow av den österrikiske arkitekten Josef Olbrich : byggnaden tycks vara uppbyggd av kuber av olika storlekar, vilket skapar en asymmetrisk men balanserad komposition [28] . Enligt konstkritikern Maria Nashchokina blev Derozhinskys herrgård höjdpunkten i Shekhtels arbete som grundaren av Moskvas jugendstil och fungerade som en prototyp för många andra arkitekters arbete, som på många sätt förutsåg 1900-talets kubism . Samtidigt fick projektet också en negativ bedömning: till exempel kallade konstnären Boris Nikolaev det "en monstruös byggnad som spökar som en mardröm" [29] .
Inredningen av herrgården karakteriseras som en blandning av "poetisk romantik och dekadent ångest". Schechtel tros ha inspirerats av Alexander Skrjabins första symfoni för projektet . Arkitekten karakteriserade byggnadens allmänna uppgift som en "arkitektonisk myt", där varje detalj har en djup innebörd, även prosaiska hushållsbagateller förandligas [15] . Arkitekten skapade skisser för alla små former i inredningen, från lampor till dörrhandtag, samtidigt som det fria utrymmet spelade en stor roll. För att flytta tyngdpunkten på det trycktes alla möbler och dekorationer mot väggarna, vilket frigjorde maximalt utrymme [25] .
Den första våningen var ockuperad av ett rymligt vardagsrum, bibliotek, arbetsrum och sovrum, andra våningen rymde en plantskola, guvernörsrum . Huvudrummet i herrgården är ett rymligt vardagsrum på bottenvåningen. Enligt konsthistoriker använde Shekhtel ett doriskt tempel som en prototyp för henne : den öppna spisen från Adam och Eva i den östra delen ersätter altaret , och det höga välvda fönstret i väster är ingången till adytonen . Liksom i många andra projekt gjorde arkitekten eldstaden till huvudfokus för hela hallen: dess höjd överstiger avsevärt dörröppningarnas skala. Portalen är omgiven av en marmorram med två figurer, honan är vänd tillbaka, hanen är vänd mot hallen. En urban legend förklarar deras ställningar som en hänvisning till det komplexa personliga livet för husets älskarinna [8] [15] [30] .
För att fortsätta med temat för det antika templet, planerade Shekhtel att dekorera det stora vardagsrummet med väggmålningar på temat årstiderna. Freskerna skulle placeras på hela ytan av taket och den övre delen av väggarna, och deras totala yta var 250 m². Arkitekten bjöd in den unga konstnären Igor Grabar som artist . Efter att ha granskat sina skisser erbjöd Derozhinskaya en avgift på 5 tusen rubel istället för 10, vilket uttrycktes av målaren, så kontraktet ingicks inte. Efter Grabar bjöd Shekhtel in sin vän, den redan erkände mästaren Viktor Borisov-Musatov , men värdinnan avvisade också hans arbete [31] . Eftersom Shekhtel var borta var det omöjligt att övertyga kunden på samma sätt som han lyckades i fallet med Zinaida Morozova och Mikhail Vrubel -panelen . Borisov-Musatov skrev till sin kollega Alexander Benois :
Min fresk misslyckades... Jag gjorde fyra akvarellskisser, och alla gillade dem väldigt mycket... Ägaren till palatset , där dessa fresker behövs, drog sig ädelt tillbaka och erbjöd slantar för dem [17] .
Borisov-Musatov dog hösten 1905, väggarna i huvudsalen i herrgården förblev vitmålade [15] . I avsaknad av väggmålningar har trä blivit det viktigaste uttrycksfulla medlet för arkitektonisk design: all inredning och inbyggda möbler är gjorda av ljus ek . De noterar också inflytandet från Olbrichs arbete, särskilt i de många panelerna, som tolkades på sitt eget sätt av Schechtel. Till exempel i biblioteket är hyllorna stiliserade som en lund av träd med frodiga kronor som omsluter en spiraltrappa till mezzaninen med ytterligare skåp [32] . Inflytandet från engelsk jugend är märkbart i designen av matsalen - taket i rummet betonas av balkar, och möblerna är gjorda under märkbar påverkan av designen av Charles Mackintosh . Taket i värdinnans sovrum är helt annorlunda: hörnzonerna dekorerades med stuckatur, i vilka spotlights monterades [33] .
Den öppna spisen på kontoret var dekorerad med en vit marmorrelief med figurer av panatheniska ryttare . Schechtel citerade ofta denna uråldriga bild och använde den som en slags autograf i alla huvudskapelser [27] . Ovanför skulpturerna gick en asymmetrisk perspektivportal till taket, dekorerad med talrika pyramidlampor [34] .
Smidesartiklar som galler, lampor och dörrhandtag blev också viktiga i inredningen . Matsalskronan skapades enligt Shekhtels skiss i form av fyra spiraler med blomknoppformade nyanser, och trappan är inramad med ett mönster som duplicerar herrgårdens staket. Handtaget på insidan av ytterdörren är format som en stor svart spindel. Enligt stadslegenden var denna detalj en av de sista under konstruktionen, och i den speglade Shekhtel hans uppfattning om husets älskarinna [8] [15] .