| Slott | |
| Palazzo Madama | |
|---|---|
| ital. Palazzo Madama | |
| 41°53′57″ s. sh. 12°28′27″ E e. | |
| Land | |
| Plats | Rom [1] |
| Arkitekt | Giuliano da Sangallo |
| Mediafiler på Wikimedia Commons | |
Palazzo Madama ( italienska: Palazzo Madama ) är en historisk byggnad i centrala Rom . Beläget mellan Piazza Navona och Pantheon , med en fasad som vetter mot Corso del Rinascimento . Monument av arkitektur av XV-XVII århundraden. Palazzot döptes efter Madame Margareta av Österrike , hustru till hertig Alessandro de' Medici , som bodde i detta palats 1537-1559. Numera är det säte för Italienska republikens senat [2] .
Marken som Palazzo Madama ligger på, tillsammans med den angränsande Piazza Navona , tillhörde i nästan fem århundraden benediktinermunkarna i det franska klostret Farfa, som letade efter en plats att ta emot franska pilgrimer i Rom, vilket gav torget dess ursprungligt namn Piazza Longobarda (piazza Longobarda). Efter bytet av många ägare förvärvades byggnaden som byggdes på denna plats 1505 av kardinal Giovanni Medici, son till Lorenzo den storartade och blivande påven Leo X , som anförtrodde arkitekten Giuliano da Sangallo betydande rekonstruktion [3] .
Efter utvisningen av familjen Medici från Florens gjorde påven Leo X byggnaden till en romersk residens för en inflytelserik familj. Med överföringen av det som fanns kvar av familjens florentinska bibliotek blev palatset ett av centrumen för den humanitära kulturen i Rom. Efter att ha sålt byggnaden på grund av brådskande skulder till sin svägerska Alfonsina Orsini , tog Leo X tillbaka huset efter Alfonsinas död 1520 i enlighet med hennes testamente. Efter Leo X:s död 1521 gavs Palazzo Madama till hans kusin Giulio de' Medici, som bodde där som tonåring och senare blev påve under namnet Clement VII . Denna period i byggnadens historia är förknippad med den andra utvisningen av familjen Medici från Florens 1527-1530.
Madame Margherita av Österrike , dotter till kejsar Karl V av Habsburg och hustru till hertig Alessandro de' Medici , efter att ha blivit änka 1537, gifte om sig med Ottavio Farnese och bodde i palatset under lång tid: det var då som palatset fick namnet som den behåller till denna dag [4] .
Efter Madames avgång till posten som guvernör i Förenade provinserna 1559 hyrdes bostaden ut till många människor. Till slut återvände palatset till representanten för familjen Ferdinando I Medici , som bodde där i flera år som kardinal: när han lämnade för att acceptera storfurstendömet i Florens lämnade han palatset till sin kollega, kardinal Francesco Maria Borbone del Monte , som i kraft av sin släktskap med Bourbon-Navarre-grenen tillhörde den påvliga diplomatins pro-franska fraktion. Palatset var då i ett bedrövligt skick, men detta hindrade inte kardinalen från att ha ett "musikrum" där "han ville placera " Lutspelaren " bredvid "Musikerna" av Caravaggio (målaren Caravaggio levde i flera år i Palazzo Madama) [5] .
Den toskanske ambassadören Niccolini 1635 övertalade Carlo di Ferdinando de' Medici att inte sälja palatset och istället fortsätta med dess ytterligare rekonstruktion: barockfasaden, ritad av Paolo Maruscelli, stod färdig 1642.
År 1673 grundade storhertigen av Toscana, Cosimo III de' Medici, den florentinska akademin i Rom (l'Accademia Fiorentina nell'Urbe) vid Palazzo Madama, ledd av barockmålarna Ciro Ferri och Ercole Ferrata .
Medlemmar av familjen Medici bodde inte i byggnaden förrän 1725. När herrgården ockuperades av Violanta Beatrice av Bayern (i äktenskap - den stora prinsessan av Toscana), upplevde palatset en ny period av prakt som en plats för teaterföreställningar, baler och diplomatiska mottagningar, såväl som residenset för Academy of Academy of Arcadia och Academy dei Quirini (Arcadia e dell'Accademia dei Quirini) [6] .
År 1737 övergick Storhertigdömet Toscana från Medici-huset till Lorraines hus och Palazzo Madama ingick i hans egendom. År 1755 förvärvades palatset av påven Benedikt XIV (hans vapen finns fortfarande på huvudportalen) och det blev en av Heliga stolens bostäder.
Under åren 1798-1799 låg den romerska republikens centralkontor i Palazzo Madama. 1849 överförde Pius IX finansministeriet och den offentliga skulden samt den påvliga posten till byggnaden. Vid detta tillfälle genomfördes restaureringsarbeten. I februari 1871 beslutades det att placera kungariket Italiens senat i palatset [7] .
Palazzo Madama och byggnaderna intill det genomgick ytterligare renovering under de första trettio åren av 1900-talet.
I historien var det mer än en gång en tvist om ägandet av palatset. Bland franska resenärer gav denna kontrovers upphov till legenden att benämningen "Madama" också kunde hänvisa till drottning Catherine de' Medici av Frankrike . Senaten i kungariket Italien, innan den befann sig i det romerska palatset, träffades i Turin i palatset, som också bär namnet Madama; ibland ledde detta till idén om existensen av en enda "Madama" för de två städerna. I själva verket är det här olika figurer, som personifierar helt olika epoker och verkligheter. Första damen i Turin var Maria Christina av Bourbon, som personifierar den period då hertigdömet Savoyen på 1600-talet var i den franska utrikespolitikens omloppsbana. Även på 1600-talet utövades hertigdömets regentskap av den andra Madame Reale av Turin, Maria Giovanna Battista från Savoy-Nemours: hon delade med den andra romerska Madamen en tydlig tendens att spela förmyndare över konsten. I Rom var den första "madamen" Margareta av Österrike, som påminner om 1500-talets renässans och sambandet med påvedömet och imperiet. Den andra damen i Rom var Violante Beatrice av Bayern, den sista ägaren av familjen Medici, beskyddare av författare och konstnärer och en typisk karaktär för 1700-talet. I den populära fantasin är historien om de två kvinnorna (som levde i två århundraden), från vilka namnet Palazzo Madama kom, sammanflätad och förvirrad [8] .
Palazzo Madama har, på grund av konfigurationen av de angränsande gatorna, en komplex plan som liknar en femhörning med sidor som skiljer sig i längd. Barockfasaden på den fyra våningar höga byggnaden, ritad av Paolo Maruscelli, stod färdig 1642 . Det kännetecknas av absolut symmetri, rustikerade hörn, en kraftfull taklist och komplexa fönsterarkitraver. På frisen i den övre delen av fasaden finns bilder av lejon, på ingångsportalen - skinnet på det nemeiska lejonet från den antika grekiska myten om Hercules , som påminner om den mytiska genealogin av familjen Medici, som går tillbaka till Tyrrhenus , son till Hercules och Omphala och stamfadern till Tyrrhenerna .
Huvudentrén från Corso del Rinascimento leder till hedersdomstolen (Cortile d'Onore) av en rektangulär form med en bronsstaty av skulptören Emilio Greco , med smeknamnet "Grande figura accolata, 1971". Till vänster om ingångsportiken börjar "Hederstrappan" (Scala d'onore). På en annan trappa, som nås från entrén bredvid den franska kyrkan i San Luigi dei Francesi, finns ett förgyllt trätak från 1500-talet med Medicis vapen och bilden av havets gudar.
Bottenvåningen inrymmer de officiella lokalerna. Lagstiftningssalen är ett rum klädt i rött. Bakom sätet för senatens president finns två tavlor med inskriptioner: en nämner utropandet av en republik efter folkomröstningen 1946; å den andra, de ord med vilka Vittorio Emmanuele II firade proklamationen av Italiens enande den 17 mars 1861. Rummet är stiliserat som antikt. Det kupolformade taket är täckt med en gipsimitation av målat tyg: det kallas "velario" ( italiensk velario - markis, baldakin) och innehåller medaljonger med bilder av de fyra advokaterna, de fyra civila dygderna och de fyra huvudstäderna före enandet av romerska riket.
I "Cavour Hall" (uppkallad efter befriaren av Italien C. Cavour ), i mitten av taket finns en oval målning "Bacchus och Ariadne" av J. B. Pittoni . Regeringsmedlemmar samlas i salen och ibland hålls ministerrådets möten i den.
Maccari-rummet, även känt som det gula rummet på grund av färgen på väggarna kantade med gult damasksilke, har fått sitt namn från en fresk av den sena 1800-talsmålaren Maccari, Cesare Cesare Maccari, som dekorerade det efter att ha vunnit en utlyst tävling av undervisningsdepartementet 1880. Takmålningen innehåller fyra allegoriska figurer som omger det centrala motivet, personifieringen av det triumferande Italien. De fyra medaljongerna representerar allegorier om handel, jordbruk och industri, försvarsmakten, vetenskap och konst. Fem berömda episoder från historien om senaten i det antika Rom finns avbildade på väggarna. Den första fresken till höger visar att Appius Claudius leds till senaten för att uppmana romarna att inte acceptera de fredsvillkor som erbjuds av Cineia, Pyrrhus ambassadör. Två mindre målningar på väggen framför ingången, åtskilda av ett stort fönster, föreställer den impassive senatorn Papirio Gallo framför kelterna som invaderar Rom, och den andra ett försök till uppror av samniterna mot Curia Dentatus .
Den tredje fresken föreställer senaten i Rom i det ögonblick då Cicero fördömde Catilina i sitt tal . Den sista fresken föreställer konsuln Marcus Attilius Regulus som råder den romerska senaten att motsätta sig Kartago [9] .
Många andra salar och rum i palatset är också av historiskt och konstnärligt intresse.
Detalj av frisen av fasaden av palatset med bilden av ett lejon
Interiör av mötesrummet i Senaten i Italien
"Makkari Hall". Arkivfoto från 1895
C. Makkari. Cicero håller ett tal mot Catilina i den romerska senaten. Fresk av Makkari Hall. 1889
C. Makkari. Cicero håller ett tal mot Catilina i den romerska senaten. freskdetalj
C. Makkari. Frihetens storhet. Detalj av takmålningen i Makkari Hall