| mikrofon sång | |
|---|---|
| Låt | |
| Testamentsexekutor | Vladimir Vysotsky |
| datum för skapandet | 1971 |
| Inspelningsdatum | 1971 |
| Genre | konstlåt |
| Språk | ryska |
| Låtskrivare | Vladimir Vysotsky |
"Mikrofonens sång" ( "Mitt mikrofonsamvete" [1] , enligt den första raden är även känd som "Jag var döv av handflatornas slag ..." [2] ) är en författares sång av Vladimir Vysotsky , med anor från 1971 . Verket, skrivet på uppdrag av en mikrofon , berättar om intoleransen av falskhet i konst.
mikrofon sångJag var döv av handflatornas slag,
jag förblindades av sångarnas leenden, -
Hur många år jag led av symfonier,
Övergivna fågelimitatorer [K. 1] !..
Hur många gånger viskade de till mig om månen,
någon ropade glatt om tystnad,
På sågen [K. 2] en spelade - sågade av sin hals -
Och jag stärkte,
stärkte,
stärkte ...
Låten berättas från en mikrofons synvinkel , som har "lidit av symfonier" i många år och väntat på att äntligen hittas av någon som han kan förstärka tillräckligt. Det tycks honom som ett sådant ögonblick har kommit och den för vilken jag uthärdat alla plågor dök upp; nu ska både sångaren och själva mikrofonen visa vad de kan. Apparaten "sträcker förhoppningsvis ut sin elastiska hals" mot artistens ansikte, men upptäcker plötsligt att han sjunger en söt lögn, som måste förstärkas. I desperation gör mikrofonen själv ett stön, från vilket högtalarna ylar , och som ett resultat skruvas den av den från stativet och ersätter den med en annan så att den "inte stör lögner." Denna annorlunda mikrofon och stativ, efter konserten, berättar skrattande den lyriska hjälten hur glad sångaren var över att ha blivit utbytt.
Skapandet av låten går tillbaka till 1971 [3] [5] . Enligt M. A. Raevskaya kunde huvudbilden av verket ha föreslagits för författaren av Yuri Vizbors sång "Godless" (1965), där det finns rader "Vi är inte högtalare, // vi lever inte på beställning" [6] .
De första kända fonogrammen av författarens föreställning går tillbaka till september-december 1971. Det finns även inspelningar från 1972, 1973, 1975 och 1976, med totalt mer än 20 fonogram [7] . 1975, under en turné på Taganka-teatern i Bulgarien, spelade Vysotsky in "Song of the Microphone" bland ett antal andra verk för albumet " Self-portrait " planerat av Balkanton- företaget [8] . 1977 ingick sången i antologin " Sånger av ryska barder ", publicerad av V. Alloy i form av samlingar av bandkassetter , åtföljda av flera volymer tryckt text. Under titeln "Jag är döv från slag i handflatan ..." gick hon in i den andra serien av antologin [9] .
I den sovjetiska pressen förekom sångtexten i almanackan "In the World of Books" (nr 11, 1986) [10] . Sedan 1988 har han publicerats i samlingar av verk av Vysotsky, med början i boken "Favoriter", utarbetad av N. A. Krymova för utgivning av förlaget "Sovjetisk författare" [11] . När inspelningsbolaget Melodiya under åren av perestrojka publicerade en serie album "På Vladimir Vysotskys konserter", ingick inspelningen av "Microphone Songs", gjord 1973, i den tionde skivan, "Fussy Horses", sammansatt av fonogram från M. Kryzhanovskys samling [12] .
I moderna utgåvor av Vysotskys verk och analys av hans verk anses låten vara en del av författarens dilogi, som går tillbaka till 1971, vars andra halva är " Sångaren vid mikrofonen " [4] [13] .
Forskare av Vysotskys arbete pekar ut "Song of the Microphone" bland hans rollspelslåtar på grund av den utvalda hjältens ovanliga karaktär. Även om i Vysotskijs verk spelade reinkarnationen av olika karaktärer en framträdande plats [14] , blev livlösa föremål sällan lyriska hjältar (I. A. Sokolova kallar dem "icke-traditionella rollkaraktärer"). Dessa verk inkluderar, förutom "Sången om mikrofonen", " Balladen om det övergivna skeppet " [15] skapad samma år , såväl som " Sången om jaktplanet " [16] . Filologen V. A. Gavrikov jämför "humaniseringen" av den tvångsseparerade mikrofonen och stativet med bilden av separerade strängar och en pilbåge i Innokenty Annenskys dikt "Bow and Strings" [17] .
Själva bilden av en rollspelshjälte tolkas tvetydigt av Vysotskovologer. S. S. Shaulov, som analyserar duologin "The Singer at the Microphone" och "The Song of the Microphone", skriver att Vysotsky ger enheten en absolut känslighet för falskhet, och inte musikalisk, utan poetisk. Shaulov betraktar dilogin som "uttalandet av ordets renhet och sanning inför sin egen" dubbelgång ", som är mikrofonen. Ur en litteraturkritikers synvinkel personifierar han poetens "strupe och röst", som i sin tur är berövad sin egen röst, endast fungerar som en förstärkare av idéer, "ett eko av det ryska folket" [18] . Tvärtom uttrycker V. I. Novikov , i bardens biografi, åsikten att mikrofonen är personifieringen av en konsttjänsteman, censor eller redaktör, som under villkoren för en partidiktatur är dömd att "lida, men förstärka lögnen." I det här fallet, från Novikovs synvinkel, är mikrofonens uppror mot artisten, en kritisk granskning istället för en enkel förstärkning, inget annat än ett hypotetiskt scenario från poetens sida, "passar in i skorna" för en person vars psykologi är främmande för honom [19] .