| Tunnelbana | |
|---|---|
| ja:アンダーグラウンド (文学) | |
| Omslag till den första officiella utgåvan av romanen (Japan) | |
| Författare | Haruki Murakami |
| Genre | facklitteratur |
| Originalspråk | japanska |
| Original publicerat | 1997 |
| Tolk | A. Zamilov , F. Tumakhovich |
| Dekor | Viktor Melamed |
| Serier | Haruki Murakamis värld |
| Utgivare | Eksmo |
| Släpp | 25 januari 2006 |
| Sidor | 592 |
| ISBN | ISBN 5-699-15770-0 |
| Sms:a på en tredje parts webbplats | |
Underground (ア ンダーグラウンド Anda:guraundo , 1997 - 5 januari 1998 ) är en dokumentärroman av den kända japanska romanförfattaren Haruki Murakami .
Tillägnad händelserna i sarinattacken på Tokyos tunnelbana , utförd den 20 mars 1995 av anhängare av Aum Shinrikyo- sekten på order av Shoko Asahara . Romanen innehåller berättelser om 62 ögonvittnen till denna händelse. Alla publicerade memoarer har inte någon litterär utsmyckning; de ingår alla i denna bok med författarnas tillstånd.
Har du gett en del av ditt "jag" till någon och fått en berättelse i gengäld? Har du överlåtit en del av din personlighet till något system? Om så är fallet, kommer detta system någonsin att kräva att du begår någon form av "galenskap"? Är historien du har nu verkligen din? Och ser du dina drömmar på natten? Kan de vara visioner av någon annan person och vid något tillfälle förvandlas till en mardröm? Before you är inte bara en bok av den enastående japanske prosaförfattaren Haruki Murakami om offren för sarinattacken på Tokyos tunnelbana i mars 1995. Först och främst är detta ett verk om modern japansk, skriven av dem själva, och en unik berättelse, för första gången på ryska.
Den här boken är baserad på en sann historia som utspelade sig på Tokyos tunnelbana den 20 mars 1995. Boken skrevs från ord från ögonvittnen och deltagare i händelserna i den berömda sarinattacken. Berättelsen är uppbyggd efter de tåg och passagerare som utsattes för attack. Här är vad författaren själv skriver i förordet (s. 11) om arbetet med insamling och bearbetning av material:
Vi pratade med människor i ett år - från januari till december 1996. Vi träffade alla som svarade på vår förfrågan och pratade i en och en halv till två timmar och spelade in allt på ett band. Naturligtvis i genomsnitt, eftersom intervjuer ibland drog ut på tiden i fyra timmar.
Därefter dechiffrerades journalerna och text gjordes utifrån dem. De tryckte med andra ord allt som folk sa, med undantag för utvikningar som inte var relaterade till saken. Visst, ofta drog berättelserna ut på tiden. Eller, som ofta i dagligt tal, människor hoppade från ett ämne till ett annat, samtalet vandrade åt sidan, eller till och med avbröts helt och hållet, för att sedan plötsligt återupptas. Vissa saker måste förkortas, vissa saker måste ändras, accenter placeras, upprepningar tas bort, vissa fraser separeras, några skarvas ihop, gjorde texten läsbar och förde boken till acceptabla volymer. Om vi lämnade texten som den visade sig utifrån anteckningarna skulle nyanserna gå förlorade. Vi lyssnade på kassetterna om och om igen och kollade allt in i minsta detalj. Men på grund av vissa omständigheter lämnades texten från kassetterna oförändrad endast i tre fall.
Dessutom baserades utkastet på våra personliga intryck och minnen av människor. Men oavsett hur du försöker fånga de små sakerna, hur du än lyssnar på kassetten om och om igen, om du inte känner atmosfären på händelseplatsen, kommer essensen av dialogen att gå förlorad och berättelserna om ögonvittnen kommer att förlora all makt. Därför, när jag lyssnade på folks kommentarer, försökte jag fokusera så mycket som möjligt på samtalspartnern för att släppa igenom allt jag hörde.
Materialet presenteras korrekt och tydligt, betoning läggs på beskrivningen av karaktärerna-deltagarna och på exakt efterföljande i överföringen av deras känslor och känslor. Det här är inte torra fakta och siffror – det här är smärtan och upplevelserna hos människor vars tankar och känslor har resulterat i den här boken. Stämningarna hos invånarna i Japan i mitten av 90-talet av XX-talet, avskildhet och isolering i det personliga rummet (fokus på arbete) å ena sidan, och ömsesidig hjälp och empati å andra sidan, spåras väl.
I sista kapitlet i boken "Blind Nightmare. Vart är vi på väg?" författaren berättar om sig själv, om sin vistelseort under dessa händelser, sitt tillstånd och tankar om händelserna som beskrivs i boken. Separat visar han sin inställning till Aum Shinrikyo-sekten, som liksom de flesta japaner på den tiden bestod i att ignorera och missförstå den fara som härrörde från den, trots alla tidigare signaler. Genom att summera allt arbete som gjorts med insamling och bearbetning av material inser författaren att allt detta är minne, och detta är det mest värdefulla i hans arbete. Frågorna som författaren ställer, utöver de som redan nämnts, är om Aum på något sätt skiljer sig från det japanska samhället, och i så fall på vilket sätt. Några av de intervjuade offren för sarinattacken medgav att de själva, om de hade blivit instruerade av sin chef att utföra en sådan attack, med största sannolikhet skulle ha gjort det om det var nödvändigt för företagets överlevnad och om det vore logiskt. motiverat av ledningen.
Det finns inga huvudkaraktärer, eftersom en sekventiell beskrivande ordning tillämpas. Alla karaktärer listas här i den ordning de förekommer i boken.
| Konst av Haruki Murakami | |
|---|---|
| Romaner |
|
| Sagoböcker |
|
| Dokumentär prosa |
|
| Andra verk |
|