Popova, Emma Anatolievna

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 16 mars 2021; kontroller kräver 8 redigeringar .
Emma Popova
Namn vid födseln Emilia Anatolyevna Popova
Födelsedatum 27 december 1928( 1928-12-27 )
Födelseort Krasnodar Krai ,
Ryska SFSR , Sovjetunionen
Dödsdatum 3 november 2001( 2001-11-03 ) (72 år)
En plats för döden
Medborgarskap
Yrke skådespelerska
Teater BDT uppkallad efter M. Gorkij
Utmärkelser
Folkets artist i RSFSR - 1971 Hedrad konstnär av RSFSR - 1960 Sovjetunionens statliga pris - 1968
IMDb ID 0691375

Emma Anatolyevna Popova ( 1928 - 2001 ) - sovjetisk teater- och filmskådespelerska. Folkets konstnär i RSFSR (1971).

Biografi

Emma Popova föddes i Kuban [1] . 1947, samtidigt som Zinaida Sharko , gick hon in på skådespelaravdelningen vid Leningrad Theatre Institute , i verkstaden hos B. V. Zon . Den erfarna läraren, som tog upp många underbara skådespelerskor, beundrade redan under dessa år Popovas intuition: "Du spelar inte - det spelar i dig" [1] . Hon tog examen från institutet 1951.

På institutet gifte sig Emma Popova med sin klasskamrat, skådespelare och regissör Naum Birman [2] De fick en son, Anatolij Popov, som också blev skådespelare. Hennes andra make var dramatikern och manusförfattaren Alexander Gladkov [3] . Efter att ha blivit änka 1976 gifte sig skådespelerskan aldrig igen.

Hon dog den 3 november 2001 i House of Stage Veterans i St. Petersburg; begravd på Volkovsky-kyrkogården [4] .

På Komissarzhevskaya-teatern

1953 - 1962 uppträdde Emma Popova på scenen i Leningrad Theatre uppkallad efter V. F. Komissarzhevskaya [4] . Hennes debut som Lisa i D. T. Lenskys vaudeville "Lev Gurych Sinichkin" gick obemärkt förbi av kritikerna. De började prata om Popova efter att Tina Namoradze spelades av henne samma 1953 i M. Baratashvili's Dragonfly [5] . Från andra hälften av 1950-talet var hon redan en ledande teaterskådespelerska [5] ; spelar både karaktäristiska roller (Dona Juana i Tirso de Molinas pjäs "Don Gil Green Pants" och Anita i E. Hemingways "The Fifth Column" ) och lyriska hjältinnor (Ayten i N. Hikmets pjäs "The First Day" of the Holiday", Varia i "Savage" av A. Ostrovsky ), som ofta motsätter sig regissörens avsikt med sin egen intuition [5] . "Och med varje ny roll", noterade kritikern V. Ivanova, "har "procenten av drama" i den unga skådespelerskans verk stadigt ökat, även i komiska roller [5] . Skådespelerskan uppnådde "procenten av drama" i rollen som Liza Protasova i A. M. Gorkys pjäs " Children of the Sun ", där hennes hjältinna, enligt kritikern, "passerade alla problem i den lidande världen genom sitt eget hjärta , kände skam för andras synder, smärta för någon annans skuld ” och till slut tappade förståndet, oförmögen att bära denna börda [1] .

På Komissarzhevskaya-teatern repeterade Popova Ophelia i Hamlet, men föreställningen släpptes inte [1] . En av de mest minnesvärda rollerna, tillsammans med Liza Protasova, var den tragiska Veronica i pjäsen " Forever Alive " baserad på pjäsen av V. Rozov . Enligt V. Ivanova, Veronika Popova "slog och kom ihåg mer än alla andra artister av denna roll", hon var inte ens skymd av populariteten hos Tatyana Samoilova , som spelade denna roll i den berömda filmen av M. Kalatozov [5] .

Vid Bolshoi Drama

I Popovas skepnad noterade många en yttre likhet med Vera Komissarzhevskaya [1] [6] och i teatern. Det var inte på något sätt en slump att Komissarzhevskaya tilldelades rollerna som en gång spelades av "måsen på den ryska scenen" (Lisa Protasova, Varya i "The Wild One"). I en intervju erkände hon: "När jag arbetade på en teater uppkallad efter en stor skådespelerska, blev jag naturligt influerad av denna extraordinära personlighet, denna stora tragiska talang. Jag började till och med imitera hennes spel – efter bästa förmåga och förmåga. Men så kände jag att denna passion - nästan fanatisk - började undertrycka mitt skådespelande "jag", och jag blev omkörd av en andlig kris . Skådespelerskan bestämde sig för att lämna scenen för alltid; men det hände så att det var i detta ögonblick som Georgy Tovstonogov bjöd in henne till Bolshoi Drama Theatre. Gorkij [6] .

Hon har aldrig tillhört och tillhör inte idolskådespelerskor ... Paradoxalt nog är det inte skådespelerskan som kommer ihåg, utan hennes skapelser. Människorna "insåg" av henne på scenen och på skärmen stör minnet i många år, jag vill återvända till dem för att om och om igen titta in i deras andliga värld.

—  V. Ivanova

Popova gjorde sin debut på BDT-scenen i februari 1963 i rollen som Ksenia Ivanovna i S. Alyoshins "Chamber" och blev mycket snart en av "stjärnorna" i Tovstonogov-truppen, en av dess "huvudsakliga" skådespelerskor [5 ] [6] [7] . Bland de bästa rollerna som spelas, enligt definitionen av en kritiker, är "som om ingen hade spelat dem tidigare" - Anna i A. M. Gorkys Barbarians , Irina i Chekhovs Three Sisters , Tatiana i Petty Bourgeois (tillsammans med regissören G. Tovstonogov och utföraren av rollen som Bessemenov Jevgenij Lebedev tilldelades Sovjetunionens statliga pris) [8] "Rastless old age" av L. Rakhmanov stod emot cirka 200 framträdanden på BDT-scenen [3] också för att publiken gick i första hand till den lysande skådespelarduetten - Sergei Yursky (Polezhaev) och Emma Popova [8] (Maria Lvovna). A. Svobodin kallade Popovas roll som Maria Pavlovna i denna föreställning "en av skådespelerskans tystaste, men också mest lysande framgångar" [9] .

Sergei Yursky skrev senare om sin partner i många föreställningar: "De som spelade med henne, de som kommunicerade med henne på inspelningsplatsen, vet något som publiken aldrig kommer att få veta ... Det var inte bara lätt för partners att interagera med denna absoluta , men det fanns en känsla , vad som lyfte dig, du är på en magisk matta - och vi pratar alla på en helt annan nivå” [3] . Han noterade också det märkliga inslaget i Popovas skådespelarnatur: "Emma, ​​som briljant spelade intellektuella och aristokrater, var, förblev alltid och förblir en enkel kosackkvinna som säger "gekaya" och inte kan göra något annat. Var det gick på scenen - det är inte klart varför det återvände i livet - det är också obegripligt ” [3] .

Popova, en skådespelerska med ett sällsynt tragiskt temperament [4] , ett stort skådespelarutbud, enligt R. Benyash , gjorde det möjligt att inte tappa spontaniteten även i roller som skärpts till groteska [10] , och tillsammans med det sköra. Irina i Three Sisters, att uppträda med briljans och den skarpa karaktärsrollen som Vera Sergeevna i Vasily Shukshins satiriska komedi Energetic People [4] . Bland hennes bästa roller på BDT-scenen är Madeleine Bejart i Bulgakovs Moliere, Murzavetskaya och Turusina i A. N. Ostrovskys komedier Wolves and Sheep och Enough Simplicity for Every Wise Man [4] .

Rollen som Nastasya Filippovna, som hon spelade växelvis med Tatyana Doronina i den andra upplagan av den legendariska Tovstonogovs " Idioten " under den korta tiden som denna föreställning existerade, ansågs vara ett misslyckande av Popovas kritiker (den återupptogs speciellt för utländska turer) [11] . Skådespelerskan, som var intresserad av vilken roll som helst främst i bildandet och utvecklingen av karaktär, hjältinnan till F. Dostoevsky , "en person med oförutsett beteende", visade sig vara helt främmande. För sig själv kunde Popova hitta en förklaring till denna karaktär endast i bitterhet och hämndlystnad, efter allt och allt – vilket dock stred mot Dostojevskijs plan [5] .

Popovas sista teaterverk var Kvashnya i M. Gorkys pjäs " Att botten " - den sista föreställningen av Georgy Tovstonogov. Efter hans död 1989 lämnade skådespelerskan scenen [4] . Under ett antal år undervisade hon i en skådespelarkurs vid Institutet för teater, musik och film [4] .

Film och TV

Popova arbetade mycket på tv och spelade bland annat Vera Komissarzheskaya i tv-spelet Måsen på den ryska scenen. Hon spelade lite i filmer och föredrog teater [12] . Hon debuterade 1957 i den kvinnliga huvudrollen i filmen Storm av Mikhail Dubson , där hon först träffade Yevgeny Lebedev, hennes framtida partner i många BDT-föreställningar. Kritiker noterade särskilt Yulia Dmitrievna i " Train of Mercy " - en bild som uteslöt charm. Av denna anledning vågade regissören för filmen, Iskander Khamraev , inte erbjuda denna roll till Popova på länge, men det var hon som lockade skådespelerskan, som var främmande för koketteri. [5] .

Kreativitet

Teaterverk

Leningrad Drama Theatre uppkallad efter V. F. Komissarzhevskaya

Bolshoi Drama Theatre uppkallad efter M. Gorky

TV-arbete

Filmografi

Utmärkelser och titlar

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Zhezhelenko M. Till minne av Emma Popova  // Petersburg Theatre Journal. - 2002. - Nr 27 .
  2. ↑ Utexaminerade från institutet. 1951 skådespelaravdelning, klass av professor B.V. Zone // Anteckningar om teatern. - L. - M .: "Konst", 1958. - S. 248.
  3. ↑ 1 2 3 4 Yursky S. Yu. Emotion Anatolyevna  // Petersburg Theatre Journal. - 1998. - Nr 16 .
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Popova Emilia Anatolyevna . Minne . Bolshoi Drama Theatre (officiell sida). Hämtad 29 september 2016. Arkiverad från originalet 12 oktober 2016.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Ivanova V. Emilia Popova  // Porträtt av skådespelare: Nummer. 2 .. - L . : Art, 1973. - S. 88-116 .  (inte tillgänglig länk)
  6. ↑ 1 2 3 4 Staroselskaya N. Tovstonogov. - M . : Young Guard, 2004. - S. 383. - ISBN 5-235-02680-2 .
  7. ↑ Gorfunkel E. [På årsdagen av Zinaida Sharko ] // Ja: tidning. - L. , 2009. Arkiverad den 20 november 2010.
  8. ↑ 1 2 Yakhnin A. Tre roller av Emma Popova. - L . : Konst, 1984. - 47 sid.
  9. ↑ Svobodin A.P. "Rolig ålderdom" // Teater: tidskrift. - M. , 1970. - Nr 8 . - S. 10 .
  10. ↑ Benyash R. M. Leningrad Academic Bolshoi Drama Theatre. M. Gorkij. - L . : Konst, 1968. - S. 11-12.
  11. ↑ Staroselskaya N. Tovstonogov. - M . : Young Guard, 2004. - S. 239-241. — ISBN 5-235-02680-2 .
  12. ↑ 80 år sedan Emma Popova föddes . TV-kanalen "Kultur" (27 december 2008). Hämtad 11 juni 2012. Arkiverad från originalet 18 april 2013.

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser
Ordböcker och uppslagsverk
I bibliografiska kataloger