"Porträtt av Dürers föräldrar" (eller "Dürers föräldrar med radband" ) är det vanliga namnet på två små porträtt av föräldrarna till konstnären Albrecht Dürer , skrivna av honom omkring 1490. Porträtten, som ursprungligen bildade en diptyk , separerades efter 1588.
Porträtten av Albrecht Dürer den äldre (1427-1502) och Barbara Dürer (ca 1451-1514) skapades i början av 1490-talet. Vid den här tiden avslutade konstnären sin lärlingsutbildning hos Michael Vogelmuth och var på väg att slutföra sin utbildning och resa. Porträtt är kända för att konstnären, utan att försköna sina föräldrars utseende, visade tecken på mänskligt åldrande [1] [K 2] . Dürers självbiografiska anteckningar, som lämnade information om hans fars och mors svåra liv, vittnar om den kärlek och respekt som konstnären hade för dem. Porträtten skapades av Dürer antingen för att visa konstnärens skicklighet för föräldrar [2] , eller som en gåva innan han gick på en resa för att avsluta sina studier.
För närvarande finns porträttet av Dürer den äldre i Uffizigalleriet (Florens). Porträttet av Barbara Dürer har förvarats i tyska nationalmuseet (Nürnberg) sedan 1925 [3] . Sambandet mellan de två verken etablerades 1977 på grundval av samma storlek på målningarna, det faktum att de båda har samma inventarienummer (19 är det nummer under vilket diptyken registrerades 1573/74 i inventariet av Imhof [K 3] ), likheten i kompositionskonstruktion, färgsättning [3] . Det är dock möjligt att målningen från Nürnberg är en tidig kopia av ett förlorat original [4] .
Porträttet av fadern i denna diptyk anses vara ett verk av högre kvalitet [5] och är erkänt som "bevis på det fantastiska djupet av psykologism" hos den artonåriga konstnären. I den florentinska målningen var den ursprungliga författarens målning dåligt bevarad, den var föremål för renoveringar [6] . Porträttet är signerat och daterat på båda sidor [7] , detta är Dürers första signatur med monogrammet AD [6] . Men troligen har datumen och monogrammet tillkommit senare, och möjligen inte av Dürer själv [8] . På baksidan av faderns porträtt finns familjerna Dürers vapen (en öppen dörr - Dürer Sr. föddes i den ungerska byn Ajtó, vilket betyder "dörr" på tyska) [4] [9] och Holpern. familj (ett rådjur [10] , innebörden av vapenskölden är oklar) [3] , under en bevingad mor i röd dräkt [11] .
Barbara var dotter till Nürnbergjuveleraren Hieronymus Holper , för vilken Dürer Sr. [9] tjänade . De två männen blev vänner, och senare gifte sig den fyrtioårige Dürer med Barbara, som var 15 år gammal [8] . Paret levde tydligen i god harmoni. Attraktivt, enligt hennes son [12] , i hennes ungdom, när porträttet målades, såg Barbara ut som en sjuklig kvinna över 40 år gammal. Den är avbildad i ett tre fjärdedels varv på grön bakgrund. Barbaras outfit: en röd klänning och en vit huvudbonad av en gift kvinna med en lång "svans" kastad över axeln, kontrasterar med hennes mans blygsamma mörka kostym. Bilden klipptes bort till vänster, medan balansen i kompositionen rubbades och en del av kvinnans mössa togs bort [13] .
Fram till 1977 var detta porträtt inte förknippat med Dürers mamma. Forskaren om konstnären Fedya Antselevskys liv och arbete noterade likheten mellan kvinnan i porträttet med teckningen från 1514 - det enda signerade porträttet av Barbara Dürer, där konstnärens mor målades av honom vid en ålder av 63 [14] . Genom att jämföra det spegelvända porträttet från 1490 och teckningen från 1514 ansåg Antselewski att de var bilder av samma kvinna [8] .
Konsthistorikern Julian von Fircks konstaterar att Dürer kan ha varit bekant med Hans Pleidenwurffs porträtt av greve Georg von Löwenstein genom sin lärare Michael Wolgemuth [K 4] . Detta porträtt, ett exempel på en äldre man, var i sin tur troligen influerat av ett porträtt av kardinal Nicolò Albergati (1438) som tillskrivs Van Eyck [1] [15] .
Anzelewski föreslog att porträtten förmodligen delades upp någon gång mellan 1588 och 1628, möjligen för att sälja ett porträtt av Dürers far till den helige romerske kejsaren Rudolf II [16] .