| Albrecht Dürer | |
| Porträtt av Albrecht Dürers far vid 70 års ålder . 1497 [1] | |
| Lindbräda, olja. 51×40,3 cm | |
| National Gallery , London | |
| ( Inv. NG1938 ) | |
| Mediafiler på Wikimedia Commons |
" Porträtt av Albrecht Dürers far vid 70 års ålder " - en målning som tillskrivs Albrecht Dürer , enligt en annan version - en kopia från originalet Dürer, skriven under andra hälften av 1500-talet.
Man tror att porträttet var ett par av Albrecht Dürers självporträtt från 1498 [2] . Båda målningarna är lika stora, modellerna är avbildade på halv höjd. Porträtten överlämnades av Nürnberg i november 1636 till Thomas Howard, jarl av Arundel , för den engelske kungen Karl I , som verk av den mest kända medborgaren - Dürer-sonen [3] . Efter störtandet av Charles I, under Cromwells tid , var den kungliga samlingen spridd, och båda målningarna kom 1653 i en viss Richard Symonds ägo. Det finns inga uppgifter om var porträttet av Dürers far fanns i framtiden. Det är känt att det 1904 köptes av Lady Ashburtons exekutör William Compton, Marquess of Northampton [4] av London National Gallery (Inv. No. NG1938). Dürers självporträtt köptes av Pradomuseet (Madrid) [2] .
Vid tidpunkten för förvärvet av porträttet av National Gallery fanns det inte tillräckligt med information om dess ursprung. På tavlans baksida finns fragment av en pappersetikett bevarad som är daterad med 1600-talets bokstäver och såg ut som en etikett från Dürers självporträtt från 1498. Likheten mellan den avbildade mannen med porträttet av Albrecht Dürer den äldre (1490) och hans påstådda självporträtt (1486) noterades också. I inventeringslistan över Charles I:s samling (1639) kallas en av målningarna ett porträtt av konstnärens far, i en svart hatt "enligt gammalt ungerskt mode", klädd i "en mörkgul klänning, i vars vida ärmar gömde han sina händer", skrivet "på rödaktig mark i sprickor." Utan tvekan är detta ett porträtt från National Gallery, eftersom inget av de kända porträtten av fadern Dürer, förutom London, har en rödaktig bakgrund [3] [4] .
Porträttet är dåligt bevarat, det finns förluster av färgskiktet på bakgrunden och modellens kläder. Målningen rengjordes 1955, vilket avslöjade en speciell skicklighet i att avbilda ansiktet, som visar porträttets rosa bakgrund, tidigare täckt med "brunaktig glasyr". Vissa experter tror att detta porträtt är ett verk av Albrecht Dürer [2] . Michael Levey det i katalogen över tysk måleri på detta sätt ). Campbell Dodgson , Panofsky , Friedlander , Bucher tvivlade också på att detta är ett äkta verk av den berömda konstnären . Winkler och Antselewski [3] [4] insisterade på Dürers författarskap .
Porträttet från National Gallery anses av dess specialister vara en av de mest framgångsrika bilderna av konstnärens far. Tekniken för dess utförande skiljer sig dock från Dürers originalverk. Ingen känd målning av Dürer har en så avslappnad bakgrund, och förutom porträttet av Bernhard van Reesen använde konstnären ingenstans en rosa ton för det. I Londonmålningen har den galnare bakgrunden bleknat med tiden, med ränder som blivit mer synliga på den. En inskription i ultramarin gjordes längs den övre kanten av brädan - Dürer signerade aldrig sina verk med denna färg, även om han, liksom andra målare från den eran, använde den i stor utsträckning [4] .
Grova sprickor som uppstod i ett tjockt lager färg är inte typiska för Dürers verk. Dürer målade noggrant och subtilt varje lager av sina målningar och fick en slät yta. Författaren till Londonporträttet å sin sida arbetade nog snabbt och kompletterade bakgrunden i taget med ett relativt tjockt lager färg. Jämförelse av målningen med de onekligen erkända verken av Dürer (främst skapade vid sekelskiftet, såsom "Porträtt av Oswald Krehl" och " Självporträtt " från Prado) ledde forskarna till slutsatsen att detta med största sannolikhet är en kopia från ett förlorat original. Tidpunkten för dess avrättning är ungefär under andra hälften av 1500-talet [3] .
Målningar, gravyrer och teckningar av Dürer kopierades under hans livstid. Vissa kopior gjordes av Dürer själv eller under hans överinseende. Och efter Dürers död, när hans berömmelse växte, fortsatte kopieringen. Uppenbarligen hade man redan 1636, när staden Nürnbergs fäder presenterade två målningar för den engelske kungen, glömt att ett av porträtten inte målades av Albrecht Dürer [3] .