Prokofiev dominant - dissonant harmoni specifik för stilen av S. S. Prokofiev , i dur - en kombination av dominant harmoni (bas, treklang, litet septimackord) och durtreklang på 7:e steget (nedre atakt ). Den prokofievianska dominanten löser sig vanligtvis till en tonisk triad . Termen "Prokofjevs dominant" introducerades av IV Sposobin [1] .
Harmonin hos Prokofjevs dominant uppfattas av örat som en kombination av två harmonier - den dominanta och den 7:e durgraden ( atakta ). På grund av övergången av tredje och kvint i VII till tredje och femte av toniska triaden, tolkas det av vissa teoretiker som ett slags förändrat dominant septimackord :
Andra exempel: "Romeo" från baletten "Romeo och Julia" (slutkadens), "Filosofer" från Kantaten för 20-årsjubileet i oktober (kadenser av text- och musiklinjer).
Prokofjevs nedre atakta kan paras inte bara med tonicen, utan i princip med vilken grad av läget, på vilket en stor triad bildas. Till exempel, i Gavotte op.32 nr 3, upplöses den i den dominanta fis-mollen (Cis), och utför funktionen av en sorts dubbeldominant. Prokofjevs kännare Yu. N. Kholopov kallade denna harmoni "Prokofjevs dubbla dominant", ansåg att den (tillsammans med den dominerande) var karakteristisk för kompositörens harmoniska stil [2] :
Det är karakteristiskt att Prokofiev inte ansluter sig till ett enda texturarrangemang och harmonisk gestaltning av sin favoritharmoni, utan varierar den från komposition till komposition, inkluderar andra linjära ackord i sammanhanget (till exempel i C-dur, cis-C en-tert. ackord), använder polychord (ofta i form av ett överlägg ackord toner T, S, D till ackorden för deras övre och nedre attack). Ett exempel på uppfinningsrika tillämpningar av Prokofjevs dominant kan hittas i inledningen till operan Duenna (trolovning i ett kloster).
Den beskrivna ackordsekvensen kan hittas i musik både före Prokofjev och samtidigt hos honom (till exempel i S. V. Rachmaninov ), inte bara i akademisk musik, utan ibland även i jazz . Men det var Prokofiev som använde denna ackordomsättning i olika harmoniska och texturella varianter [3] systematiskt , vilket gjorde den till ett slags kännetecken för Prokofjevs stil.