Atakta (från lat. attingo till angränsande, till gräns) - ett inledande angränsande tertianackord ( treklang , mer sällan ett sjundeackord), en vanlig variant av ett linjärt ackord . Man skiljer på en övre atacta (ett ackord som gränsar till en halvton ovanför) och en nedre atakta (ett ackord som gränsar till en halvton underifrån). Exempel på den övre attacken är D-dur-treklangen i C-dur, D-moll-treklangen i C-moll. Exempel på lägre atacta är B-durtreklangen i C-dur, B-molltreklangen i C-moll.
Termen introducerades av den polske musikteoretikern T. Zelinsky [1] . I rysk musikvetenskap introducerades det i verk av Yu. N. Kholopov och hans elever. För att beteckna den nedre atktan i analytiska scheman föreslog Kholopov den stora bokstaven A (symboliserar gravitationen uppåt), för att beteckna den övre ataktan, samma versal vriden 180 grader (gravitation nedåt, se symbolen i diagrammet ovan Des).
Attacker användes i stor utsträckning i verk av kompositörer från 1900-talet, som höll fast vid begreppet utökad tonalitet , i linje med den allmänna trenden att inkludera ett ökande antal perifera - särskilt kromatiska - konsonanser i dess komposition. Attacker är frekventa i de så kallade sätten av Sjostakovitj , som en del av den så kallade Prokofiev-dominanten , finns i verk av N. Ya Myaskovsky och ett antal andra kompositörer. Ett tidigt exempel på båda attackerna finns i C. Debussys pianopreludium "Gate of the Alhambra" ( La puerta del vino , vol. 21, 25, 82-83 et passim), där kompositören imiterar gitarrplock som är typiska för traditionell spanska musik, bland annat med hjälp av konsonanser i anslutning till tonicen.
En-tert-triader, av vilka prima och femte också "intill" triaderna konjugerade med dem med en halvton, hör inte till atakterna och betraktas vanligtvis separat i harmoniläran.