Biokonst

Den aktuella versionen av sidan har ännu inte granskats av erfarna bidragsgivare och kan skilja sig väsentligt från versionen som granskades den 7 augusti 2022; verifiering kräver 1 redigering . Det här är en artikel om en vetenskaplig tidskrift, en artikel om en sorts konst som heter Filmmaking .
Biokonst
Specialisering konsthistoria
Periodicitet 1 gång på två månader
Språk ryska
Redaktionsadress Moskva, st. Arbat, 35
Chefsredaktör Stanislav Dedinsky
Land Ryssland
Utgivare Goskino [1]
Union of Cinematographers of the USSR [1]
Icke-kommersiellt partnerskap "Editorial Board of the journal Art of Cinema" (sedan 1993)
Stiftelsedatum Januari 1931 [1]
Volym 176 remsor (12 författarblad )
Omlopp 500 exemplar (2022 dubbelnummer #7/8)
ISSN för den tryckta versionen 0130-6405
Index enligt Rospechat - katalogen 70402
Utmärkelser Orden för Arbetets Röda Banner
Hemsida kinoart.ru

Iskusstvo Kino  är en sovjetisk och rysk månatlig teoretisk tidskrift ägnad åt världsfilmens problem , som också publicerar analytiskt material om andra typer av konst . Den började publiceras i januari 1931 under namnet "Proletarian Cinema" som ett organ för Association of Revolutionary Cinematographers, 1933 döptes den om till "Sovjet Cinema", sedan 1936 har den publicerats under sitt moderna namn. Under det stora fosterländska kriget publicerades inte tidningen (juli 1941 - oktober 1945), förrän 1948 publicerades den oregelbundet, 1948-1951 - en gång varannan månad, sedan 1952 - varje månad, sedan 2018 - sex gånger om året. The Art of Cinema är en av världens äldsta filmtidskrifter (näst efter Japans Kinema Junpo , publicerad sedan 1919).

Historik

Stalin-eran

Publikationen kom ut i januari 1931 som ett resultat av sammanslagningen av tidskrifterna "Cinema and Life" och "Cinema and Culture" under ett omslag. Den nya månadsboken hette "Proletarian Cinema" och var avsedd för professionella filmfotografer, medlemmar av "Society of Friends of Soviet Cinema" och "ett brett utbud av arbetar-bondebiobesökare". 1933-1935 kom han ut under namnet "Sovjetisk film". Sedan januari 1936 - "The Art of Cinema" [2] [3] . Filmkritikern Oleg Kovalov kopplar dessa namnbyten med ideologiska skäl: hänvisningar till proletariatet blev olämpliga efter avskaffandet av den ryska föreningen av proletära författare , och den sovjetiska filmens avantgarde kom inte överens med den kurs som togs för att bekämpa formalismen [3 ] . Trots det ökade ideologiska trycket publicerade tidningen under förkrigsåren verk av de ledande teoretiker och utövare av film på den tiden - "Montage" och "On the Structure of Things" av Sergei Eisenstein , "Realism, Naturalism och the Stanislavsky System" av Vsevolod Pudovkin , "Folklore, historia, film" av Viktor Shklovsky , "Om problemet med filmstil" av Bela Balazh , samt artiklar av Alexander Dovzhenko , Grigory Kozintsev , Georges Sadoul [3] .

Från juli 1941 till oktober 1945 publicerades inte tidningen. Fram till 1948 publicerades den oregelbundet, 1948-1951 - en gång varannan månad, resten av tiden - månadsvis. 

I september 1946 markerade beslutet av organisationsbyrån för centralkommittén för bolsjevikernas kommunistiska parti om filmen " Big Life " (2:a serien) [4] en skärpning av kulturpolitiken på filmområdet. Den andra serien av Ivan the Terrible av Eisenstein, Amiral Nakhimov av Pudovkin och Ordinary People av Grigory Kozintsev och Leonid Trauberg beskrevs i dokumentet som " olyckliga och felaktiga " filmer. För publiceringen av ramar från "obrukbara" filmer på tidningens omslag togs Ivan Pyryev bort från posten som verkställande redaktör för tidningen [5] . Filmvetaren Nikolai Lebedev , som utsågs till verkställande redaktör , togs bort från sin position under en kampanj mot kosmopolitismen . Under den nya ledningen stigmatiserade tidskriften aktivt "rotlösa kosmopoliter" och den kapitalistiska världens biograf, publicerade ideologiskt hållbart material som hyllade Josef Stalin och filmer tillägnade honom [3] .

Tina

Betydande förändringar i publikationens liv inträffade efter SUKP:s XX kongress och början av Chrusjtjovs "upptining" . År 1956 leddes redaktionen för Iskusstvo Kino av filmkritikern Lyudmila Pogozheva , som ersatte Vitaly Zhdan . Ett år senare började tidningen ges ut i ny design. Dess omslag designades av den kända grafikern Solomon Telingater . Förändringarna påverkade också tidningens innehåll. Istället för den traditionella redaktionen öppnades det första numret av den uppdaterade utgåvan med ett runt bord, där Sergej Yutkevich uppmanade författarna att " prata om det viktigaste - om filmkonsten " [3] . Den efterföljande publikationen av Viktor Nekrasov [6] , där författaren uttalade sig till stöd för filmen " Two Fyodors " av Marlen Khutsiev , som motsatte sig den "officiella" " Poem of the Sea " av Yulia Solntseva , blev ett slags "programmanifest" av tidningen [3] . Publikationen välkomnade ankomsten till biografen av en ny generation av regissörer, senare kallad " sextiotalet ", och ignorerade inte något av de betydande verken av "tö"-biografen.

På 1960-talet förenades landets ledande unga konsthistoriker kring tidskriften och bildade ett slags " nationellt högkvarter för filmkritik " [2] . Bland de ständiga författarna till The Art of Cinema var Lev Anninsky , Neya Zorkaya , Emil Kardin , Stanislav Rassadin , Alexander Svobodin , Inna Solovyova , Maya Turovskaya , Yuri Khanyutin , Vera Shitova [3] . Filmkritikern Yuri Bogomolov påminde [7] :

Alla var inte bara våra eftertraktade författare, utan bara vänner till tidningen. Under Pogozheva blev tidskriften, det måste erkännas, en klubb för den kreativa intelligentsian. Efter "Nya världen" ansågs det vara det näst viktigaste "boet av liberalt fördärv", som en av de ansvariga partifunktionärerna uttryckte det då.

Tack vare "Art of Cinema" lärde sig sovjetiska tittare också om viktiga innovationer i västerländsk film som inte kunde ses i Sovjetunionen. För att förbli trogen sina traditioner fortsatte månaden att publicera detaljerat material om teorin om film. De mest värdefulla publikationerna av detta slag var Sergej Parajanovs essä "Perpetual Motion" [8] , Andrej Tarkovskys artikel "Fångad tid" [9] , Sergej Urusevskys konversation "On Form". Av det översatta materialet var ett betydande genombrott publiceringen av en stor artikel av Godards filmfotograf Raul Coutara och "biografnovellen" "Wrath" av grundaren av teatern för den absurda Eugene Ionesco [3] . I oktober 1968 publicerade tidningen Ogonyok en artikel "Position ... men vad?" Vladimir Razumny , som utsatte tidningen "Art of Cinema" och dess chefredaktör för förödande kritik [10] . Kort därefter fick Pogozheva sparken.

Stagnation

Det femte numret av Iskusstvo Kino för 1969 kom ut med namnet på den nya chefredaktören på titeln - Evgeny Surkov . Enligt Neya Zorka förutspådde regissören Grigory Kozintsev sedan en nära förestående död för tidningen: "Detta är slutet ... Slutet! Det fanns en bättre tidning. Det fanns ett hus. Nu är det över. Pravdist kom dit ... "Kozintsev fortsatte dock att aktivt publicera i tidskriften under Surkov: 1971 slutfördes publiceringen av The Deep Screen, som hade börjat under Pogozheva, sedan kapitel för kapitel, Tragedins utrymme, och postumt publicerades Work Notebooks där och Gogoliad. Surkov publicerade också Jevgenij Gabrilovichs "Fyra kvarter", novellen "Vita dagen" (föregångaren till "Mirror") och manuset "Hoffmannian" av Andrei Tarkovskij, "Diktboken" av Yuri Levitansky och många andra höga -profilmaterial. Betalningen för dessa publikationer var officiella artiklar under rubrikerna "På 100-årsdagen av V. I. Lenins födelse", "Förbereder för SUKP:s XXIV kongress", "I partiledarna", "I SUKP:s centralkommitté". ”, ”Mot SUKP:s XXV-kongress”, ”På vägen som anges av SUKP:s XXV-kongress”, ”Femtioårsjubileum av Sovjetunionen och den sovjetiska multinationella kinematografin”, ”Uppbygget av föreningen av folk-bröder”, "Partiet leder oss på den leninistiska kursen", etc. [11] . Kritikern Valery Kichin påminde om Surkov [12] :

Alla visste mycket väl under vilken dubbel press den här mannen levde. Ett briljant sinne, en förtrollande talare, encyklopediskt utbildad, Surkov förstod att han sålde sin själ till djävulen, och detta gjorde honom arg, gjorde honom otillräcklig och oförutsägbar. Han var tvungen att hitta smarta ord och sända till oss det nonsens som uttalades av particheferna. Han var arg på dem och på sig själv, och av denna ilska blev han en riktig jesuit, förvandlade livet till tortyr - väldigt ofta för omgivningen och alltid - för sig själv. (...) Men Surkov var en redaktör från Gud. Jag upplevde publikationen inte som en samling heterogena material, utan som en helhet. En orkester där rösten från varje instrument var en del av den övergripande harmonin.

Surkov lockade unga författare till tidskriften: Oleg Kovalov , Sergey Kudryavtsev , Sergey Lavrentiev , Andrey Plakhov , Sergey Trimbach , Mikhail Yampolsky och många andra  började publicera här .

1978 var upplagan av tidningen cirka 56 000 exemplar [1] .

Perestroika

Perestrojkan var ett riktigt "genombrott" för tidningen, enligt filmkritikern Oleg Kovalov. Redan 1986 upphörde något sådant som ett "förbjudet ämne" att existera i det. En viktig konstnärlig referens visade sig vara filmen " Repentance " av Tengiz Abuladze . Dess legalisering gjorde det möjligt att prata om det senaste sovjetiska förflutna utan försummelser eller eufemismer. Det blev möjligt att inte bara nämna, utan också analysera tidigare förbjudna filmer, att kritisera regissörer utan hänsyn till tidigare meriter, att hylla Tarkovsky och hänvisa till hans arv. Tidskriften innehöll artiklar av unga teoretiker, filmhistoriker och filmkritiker Sergei Dobrotvorsky , Viktor Matizen , Tatyana Moskvina , Alexander Timofeevsky , Vyacheslav Shmyrov . Strukturalistiska studier och historiska studier började samexistera med konstnärligt spel. Under ledning av den nya chefredaktören Konstantin Shcherbakov kämpade tidningen, liksom alla tryckta publikationer under dessa år, om läsaren och publicerade "hylla" artiklar, manus och prosa. Gradvis blev det en suddighet av den tematiska ramen - längre och längre från själva filmen - till politik, till kulturstudier [3] .

Postsovjettiden

Åren 1993-2017 leddes redaktionen för Iskusstva Kino av kritikern och sociologen Daniil Dondurei [2] . Han introducerade i tidskriftens praktik utgivningen av speciella tematiska nummer ägnade åt aktuella historiska, sociala och kulturella problem ("Fascism and War", "New Russians", "In Search of the Middle Class", etc.), och skiftade prioriteringarna för månaden från kritiska artiklar till analytiska material [13] . Tidningen fortsatte att publiceras varje månad, med ett betydande fokus på tv , internet och samtidskonst också . En annan viktig riktning var stödet till den ryska filmdramaturgin. Sexton nya manus dök upp på tidningens sidor varje år [2] . The Art of Cinema höll också tävlingar bland manusförfattare [14] [15] . Under 2009-2010, efter en femtioårig historia på Usievich Street, gick tidningens redaktion igenom två flyttningar.

Efter Dondureis död 2017 blev journalisten och filmkritikern Anton Dolin chefredaktör för tidningen [16] . I juli 2017 lanserade tidningen en crowdfunding-kampanj på webbplatsen Planeta.ru, där Dolin bad läsarna att stödja tidningen [17] . Under de första timmarna lyckades arrangörerna samla in mer än en miljon rubel [18] . Under kampanjens två månader donerade läsarna mer än 3,5 miljoner rubel för att återuppliva tidningen, vilket var ett crowdfundingrekord för ryska tryckta medier vid den tiden (2019 slogs rekordet av tidningen Mir Fiction ) [19] . Sedan 2018 har tidningen kommit ut sex gånger om året.

2020 [20] vägrade Biograffonden att sponsra Filmkonsten. 2021 uppgav Anton Dolin att Konstantin Ernst var initiativtagaren till beslutet , och anledningen var Dolins kritiska recension av filmen " Frälsningsunionen " i en annan publikation [21] . Och om. Chefen för Cinema Fund, Fjodor Sosnov, svarade att tidningen, tillsammans med andra tryckta publikationer, nekades stöd "på grund av den låga kvaliteten på inlämnade ansökningar" [20] . I november 2021 tog redaktionen återigen till crowdfunding. I ett följebrev sa redaktören för tidningen att tidningen var "desperat i behov av pengar", "vi befinner oss i en svår kris och kommer inte att kunna hålla ut länge" [22] . Som ett resultat av kampanjen samlades mer än 5 miljoner rubel in.

År 2022, efter den ryska invasionen av Ukraina, lämnade Dolin landet [23] , varefter Stanislav Dedinsky utsågs till tillförordnad chefredaktör [24] .

Underkastelse

Under olika perioder av dess existens var det underordnat Association of Revolutionary Cinematographers, huvuddirektoratet för filmindustrin i All-Union Committee for Arts under Council of People's Commissars of the USSR, All-Union Committee for Arts under rådet för folkkommissarierna i Sovjetunionen, kommittén för film under rådet för folkkommissarierna i Sovjetunionen, ministeriet för film i Sovjetunionen, ministeriet för film i Sovjetunionen och Sovjetunionen av sovjetiska författare USSR, USSR:s ministerium för film. Culture and the Union of Writers of the USSR, Sovjetunionens kulturministerium och organisationsbyrån för Union of Cinematographers of the USSR, State Committee for Cinematography under Ministerrådet för USSR och Union of Cinematographers of the USSR, Kommittén för film under Sovjetunionens ministerråd och Sovjetunionens filmfotografer, USSR:s statskommitté för filmministerrådet och Sovjetunionens filmfotografer, etc.

Tidningens webbplats

År 2003 skapades Art of Cinema-webbplatsen kinoart.ru, som publicerade artiklar från tidningen, såväl som nyheter från filmfestivaler. 2010 blev Evgeniy Maizel chefredaktör. Under honom fick webbplatsen en uppdaterad design och började publicera originalartiklar i avsnittet "Bloggar". Efter att webbplatsen återigen genomgick en radikal omdesign 2018 och började följa en ny innehållspolicy, flyttade den gamla sidan till old.kinoart.ru.

I december 2018 användes de medel som samlades in som ett resultat av crowdfunding för att omdesigna och återlansera sajten, vars redaktörer var Yegor Belikov, Olga Kasyanova och Alexei Filippov [25] . 2020 utsågs Zinaida Pronchenko till chefredaktör [26] .

Chefredaktörer

Utmärkelser

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 3 4 SES, 1981 , sid. 513.
  2. ↑ 1 2 3 4 Om tidningen - Art of cinema . Officiell sida för tidningen "Cinema Art". Hämtad 22 november 2014. Arkiverad från originalet 23 november 2014.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Oleg Kovalov. Historia om tidningen "Art of Cinema"  // Den senaste historien om rysk film: 1986-2000. Del 2. Bio och sammanhang. - St Petersburg. : "Session", 2002. - T. IV. 1986-1988 . - S. 313-319 . - ISBN 5-901586-04-2 .
  4. ↑ Resolution från organisationsbyrån för centralkommittén för Bolsjevikernas Allunions kommunistiska parti om filmen "Big Life"  // Makten och den konstnärliga intelligentian. Dokument från RCP:s centralkommitté (b) - VKP (b), VChK - OGPU - NKVD om kulturpolitik. 1917-1953. - M . : Internationella fonden "Democracy", 1999. - S. 598-602 . - ISBN 5-85646-040-5 .
  5. ↑ Yurenev R. Som motivering av detta liv. - M .: Fastlandet, 2007, S. 378.
  6. ↑ Viktor Nekrasov. Orden "bra" och enkel  // Cinema Art: magazine. - 1959. - Nr 5 . — ISSN 0130-6405 .
  7. ↑ Grattis 1 // Cinema Art. - 2011. - Nr 4. . Hämtad 24 december 2020. Arkiverad från originalet 14 augusti 2019.
  8. ↑ Sergej Parajanov. Perpetual motion  // Art of cinema: magazine. - 1966. - Nr 1 . — ISSN 0130-6405 .
  9. ↑ Andrei Tarkovsky. Fångad tid  // Filmkonst: tidning. - 1967. - Nr 4 . — ISSN 0130-6405 .
  10. ↑ Rimlig Vl. Position ... men vad? // Ogonyok, 1968, 19 oktober, s. 26-27.
  11. ↑ Zorkaya N. 70-talet. Listiga år // Cinema Art. - 2001. - Nr 1. . Hämtad 23 december 2020. Arkiverad från originalet 11 november 2020.
  12. ↑ Kichin V. Eugene The Terrible // Cinema Art. - 2002. - Nr 2.
  13. ↑ Mikhail Trofimenkov . Daniil Dondurey  // Ryska filmens senaste historia. 1986-2000 Del 1. Filmlexikon. - St Petersburg. : "Session", 2001. - T. I. A-I . — ISBN 5-901586-01-8 . Arkiverad från originalet den 29 november 2014.
  14. ↑ Alexey Karakhan. Högern köpte filmen för 150 000 dollar . Kommersant , nr 82 (2212) (16 maj 2001). Hämtad 22 november 2014. Arkiverad från originalet 29 november 2014.
  15. ↑ Detta är vår "personliga fil" . Finalisterna i manustävlingen Art of Cinema svarar på frågor om tiden och om sig själva . OpenSpace.ru (22 april 2011) . Hämtad 22 november 2014. Arkiverad från originalet 29 november 2014.
  16. ↑ Filmkritikern Anton Dolin blev chefredaktör för tidningen Art of Cinema Arkivexemplar daterad 8 april 2022 på Wayback Machine // TASS , 06/10/2017
  17. ↑ Nytt liv för The Art of Cinema Arkiverad 24 januari 2019 på Wayback Machine | planeta
  18. ↑ Tidningen Art of Cinema samlade in en miljon rubel på sju timmar Arkivexemplar daterad 24 januari 2019 på Wayback Machine  - Nyheter på KinoPoisk
  19. ↑ World of Science Fiction samlade in 5 miljoner rubel och satte ett nytt crowdfunding-rekord i Ryssland Arkivexemplar daterad 1 februari 2019 på Wayback Machine  - Komsomolskaya Pravda
  20. ↑ 1 2 The Cinema Fund kommenterade påståendena från chefredaktören för Art of Cinema Archival kopia daterad 6 november 2021 på Wayback Machine  :: Society :: RBC
  21. ↑ Anton Dolin anklagade Konstantin Ernst för att attackera tidningen Art of Cinema . Hämtad 4 november 2021. Arkiverad från originalet 4 november 2021.
  22. ↑ 90-årsjubileum av tidningen Art of Cinema | planeta . Hämtad 4 november 2021. Arkiverad från originalet 4 november 2021.
  23. ↑ Filmkritikern Anton Dolin meddelade sin avgång från Ryssland: Hela världen kollapsade för tio dagar sedan. Vi är märkesvaror . Komsomolskaya Pravda i Ukraina (6 mars 2022). Hämtad 7 mars 2022. Arkiverad från originalet 6 mars 2022.
  24. ↑ Tillförordnad chefredaktör för The Art of Cinema utsedd . The Art of Cinema (6 mars 2022). Hämtad 7 mars 2022. Arkiverad från originalet 7 mars 2022.
  25. ↑ The Art of Cinema lanserar en ny webbplats och pratar om planerna för 2019  (otillgänglig länk)  - Session Magazine
  26. ↑ Zinaida Pronchenko kommer att bli chefredaktör för Art of Cinemas webbplats . Biokonst. Hämtad 29 maj 2020. Arkiverad från originalet 5 november 2021.
  27. ↑ Proletarian Cinema (nr 1), sidan 55 . Elektroniskt bibliotek . Hämtad: 15 december 2020.
  28. ↑ Sovjetisk biograf (nr 9), sidan 80 . Elektroniskt bibliotek . Hämtad: 15 december 2020.
  29. ↑ Sovjetisk biograf. Nr 1-2 för 1934. Månadsorgan för Konstnärsrådet för film (tidskrift). . starina.ru . Hämtad: 15 december 2020.
  30. ↑ The Art of Cinema (nr 6), sidan 60 . Elektroniskt bibliotek . Hämtad 15 december 2020. Arkiverad från originalet 7 december 2019.
  31. ↑ Art of Cinema, 1937, nr 7, sid. 64.
  32. ↑ Art of Cinema, 1947, nr 1, sid. 33.
  33. ↑ SES, 1981 , sid. 1598.

Litteratur

Länkar