Santa Rita, Guilherme de

Guilherme de Santa Rita
Födelsedatum 31 oktober 1889( 1889-10-31 ) [1]
Födelseort
Dödsdatum 29 maj 1918( 29-05-1918 ) [1] (28 år gammal)
En plats för döden
Land
 Mediafiler på Wikimedia Commons

Guilherme Augusto Cau da Costa de Santa Rita ( port. Guilherme Augusto Cau da Costa de Santa Rita ), eller kort sagt Guilherme de Santa Rita ( port. Guilherme de Santa-Rita ), är mer känd under pseudonymen Santa Rita Pintor ( port. Santa Rita Pintor port också Santa-Rita Pintor ); 31 oktober 1889 , Lissabon  - 29 april 1918 , Lissabon) - portugisisk futuristkonstnär , representant för den första generationen av modernism i målningen av Portugal under första kvartalet av 1900-talet .

Stavning

Konstnärens namn är av gammalt ursprung. Men om ett bindestreck inte användes i de portugisiska biografiska ordböckerna när du skrev det, såväl som i stavningen av namnen på bosättningar, så även under konstnärens liv i samma publikation (till exempel Portugal Futurista , 1917) det kan finnas olika stavningar av hans pseudonym. Frånvaron av en stavningsstandard observeras för närvarande:

Liv och arbete

Han anses vara futurismens grundare i Portugal [7] . 1916 förklarade konstnären: "I Portugal finns det bara en futurist som har förklarat sig själv - det är jag" [12] . Den enda konstnären av den första generationen portugisiska modernister som hade en fullständig akademisk utbildning [7] . För målningen "Samson och Delilah" ( Sansão e Dalila ) i februari-mars 1910 fick han ett stipendium för att studera i Paris [13] . Men 1912 berövades han detta stipendium. Den unge konstnären gick på en provokation - istället för sitt eget originalverk försåg han uppdraget med en kopia av den skandalösa Olympia av Manet . Sedan dess har en jury av akademiska konstnärer satt ett grepp om stipendier av alla slag, och Santa Rita har hamnat i ett dödläge, vilket hjälper till att förklara varför andra konstnärer har undvikit honom [13] . I Paris blev han nära Picasso , Marinetti och Max Jacob [7] . Var vänlig med Almada Negreiros . A. J. Saraiva och O. Lopes noterade att vistelsen för två unga konstnärer i Paris 1913-1916 var oerhört viktig för modernismens framväxt i Portugal, eftersom de anlände från världens kulturhuvudstad i Lissabon med litterära och futuristiska nyheter, information om andra konstströmningar i första hand [14] . Futuristerna var de första som satte upp bullriga och skandalösa föreställningar i Lissabon . Den centrala figuren bland dem (inte i måleriet, utan just i de första föreställningarna) var Santa Rita Pintor, som introducerade Almada Negreiros för sådana handlingar. Handlingen ägde rum i Chiado , ett bohemiskt distrikt i den portugisiska huvudstaden [13] .

Ett av Santa Rita Pintors mest kända verk är den ofullbordade oljemålningen The Head, ett nyckelstycke i portugisisk modernism, skapad i syntesen av kubism och futurism vid dess inledning omkring 1912 eller 1913. Han var medlem i den första gruppen modernister i Lissabon, men ställde aldrig ut i Portugal. Foton av verken publicerades i tidskrifterna "Orpheus" ( Orpheu , 1915, nr 2) och "Futuristiskt Portugal" ( Portugal Futurista , 1917). Han deltog i utgivningen av det andra numret av tidskriften Orpheus, organiserad av Fernando Pessoa , därför blev han, tillsammans med denna portugisiske poet, Mario de Sa-Carneiro , Almada Negreiros och Amadeu de Sousa-Cardoso, känd i historien om Portugisisk kultur som representant för den så kallade Orpheus-generationen ( Geração d'Orpheu ).

I Orpheus (1915, nr 2) publicerades fotografier av fyra collage :

M. M. Maznyak noterade i sin avhandling om Mario de Sa-Carneiros poetiska verk att i dikten "Manikyr" "visar författaren tydligt den syntetiska principen om intersektionism som höjdpunkten av utvecklingen av samtidskonst i form av en" konstnärlig och matematisk formel ":" Marinetti + Picasso \u003d Paris < Santa Rita Pintor + Fernando Pessoa Alvaro de Campos !!!!“. Således, enligt poeten, överträffade intersektionismen, som en produkt av det portugisiska geniet Fernando Pessoa, som en poetisk förkroppsligande i Alvaro de Campos poesi, och som en målning i Santa Rita Pintoras verk, alla typer av avantgarde. konst [15] .

Trots att Santa Rita deltog i publiceringen av det andra numret av Orpheus och tillhörde hans generation, klev Santa Rita åt sidan från de teoretiska nöjena hos poeterna i denna krets [7] . Kontroversen handlade mer om litteraturfrågor än om måleri. Huvudpersonerna i dessa diskussioner var Alvaro de Campos, heteronymen Fernando Pessoa, Raul Leal och Amadeu de Souza-Cardoso. I det andra numret av Orpheus publicerades två poetiska verk tillägnade Santa Rita Pintor: Ode till havet av Alvaro de Campos och Elegy av Mario de Sa-Carneiro. Trots detta uppskattade inte både M. de Sa-Carneiro och A. de Souza-Cardoso talangen hos Santa Rita Pintora [7] . Sa-Carneiro inpräntade med en viss grymhet ett verbalt porträtt av en chockerande konstnär i en av karaktärerna i Confissão de Lúcio [16] – en deckare om en kärlekstriangel. Amadeu de Sousa Cardoza hatade honom också och attackerade honom en dag i Café Brasileira [16] . Även om den attacken inträffade innan Santa Rita tvingade Sousa Cardoso att publicera långa utdrag ur Marinettis manifest i Lissabons monarkistiska tidning The Day ( O Dia ) den 4 december 1916 [16] . Därför är namnet Santa Rita associerat med ett av de viktigaste ögonblicken i portugisisk futurism.

I början av 1900-talet blandades ekon av impressionism , expressionism , kubism och den framväxande abstrakta konsten i Portugals bildkonst . Så här skrev T. P. Kaptereva om konstnären : "Futurismen spred sig i Portugal mellan 1915 och 1919, dess första och i själva verket den enda ledaren var Guilherme Santa Rita, som kallade sig Santa Rita Pintor (konstnär). Santa Rita (1889-1918) bland hans jämnåriga verkade kanske den mest ointressanta figuren. Medan han proklamerade det unika med sin egen futuristiska persona, var Santa Rita i själva verket inte en konsekvent futurist [17] . Hans huvudverk, närmare dadaisterna , var ett slags schematiska och absurda tekniska ritningar, uppbyggda av överlagrade rektanglar, linjer och sicksack, försedda med löjligt meningsfulla inskriptioner, såsom: "Vetenskapligt prov [17] av huvudet + ögonapparatur + dynamisk visuell perception + reflexer av omgivningen + färg "(1914). Santa Ritas verk publicerades i tidskrifterna Orpheus (grundad 1915), Futurist of Portugal (grundad 1918) och orsakade busiga parodier i den humoristiska borgerliga pressen" [ 18] Estojo scientífico de uma cabeça + aparelho ocular + sobreposição dynamica visual + reflexos de ambiente x luz (SENSIBILIDADE MECHANICA) )].

Officiellt var Carlos Filipe Porfirio ( 1895-1970) [19] involverad i förberedelserna för utgivningen av det första och enda numret av Futurist Portugal , men Santa Rita var den verkliga projektledaren. Det enda numret publicerade Bettencourt Rebellos text om Santa Ritas mediumistiska känslighet [20] , illustrerad av ett berömt fotografi av konstnären i en rutig kostym [21] , och presenterade fotografier av fyra verk av den första portugisiska futuristen (den första i nivå med Almada Negreiros). Publiceringen orsakade en ny skandal, eftersom hela cirkulationen av frågan arresterades av polisen i tryckeriet och drogs tillbaka från försäljning för att förolämpa moraliska och statliga principer.

Futuristic Portugal (1917, nr 1) publicerade 4 fotografier, inklusive:

I Orpheus in Hell ( Orfeu nos infernos ), felaktigt daterad 1903 ("målad vid 14 års ålder av Santa Rita Pintor" [22] ) på en reproduktion i det enda numret av Futurist Portugal (1917), lika provocerande, hur och sarkastiskt porträtterade sin konstnärliga mentor Veloso Salgado ( Veloso Salgado ) i form av Orfeus. J. M. Chaves ( Joaquim Matos Chaves ), författaren till den enda biografin om konstnären, tror att denna duk skapades mycket senare - mellan 1913 och 1915 [23] .

Han dog i tuberkulos, en annan dödsorsak var syfilis. Efter konstnärens död förstörde släktingar en betydande del av hans verk [7] . Den enda biografin om konstnären, publicerad för 100-årsdagen av hans födelse, presenterar reproduktioner av alla bevarade verk, varav 9 är oljemålningar, teckningar, skisser etc. [24] . Santa Rita Pintoras verk är främst känt från fotografier.

Publikationer under hans livstid

Anteckningar

  1. ↑ 1 2 Bibliothèque nationale de France Guilherme Santa Rita // BNF-identifierare  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  2. ↑ Unionslista över artistnamn  (engelska) - 2015.
  3. ↑ Orpheu, 1915 , sid. ett.
  4. ↑ Portugal Futurista, 1917 , Santa Rita Pintor, sid. 3.
  5. ↑ Chaves, 1989 : "Santa Rita Pintor".
  6. ↑ Pessoa, 1993 .
  7. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Infopedia .
  8. ↑ Portugal Futurista, 1917 , sid. femton.
  9. ↑ Dias, 2014 , sid. 42.
  10. ↑ Saraiva och Lopes, 1985 , Índice onomástico remissivo, sid. 1204: "Pintor, Santa-Rita".
  11. ↑ Kaptereva, 1990 , Namnregister över arkitekter, skulptörer, konstnärer, vetenskapsmän och kulturpersonligheter, sid. 389.
  12. ↑ Dias, 2014 , sid. 42: "Futurista declarado, em Portugal, há só um, que sou eu."
  13. ↑ 1 2 3 Dias, 2014 , sid. 43.
  14. ↑ Saraiva och Lopes, 1985 , Modernismo, sid. 1045.
  15. ↑ Maznyak M. M. Poetics of the lyrics of Mario de Sa-Carneiro  : Abstrakt för graden av kandidat för filologiska vetenskaper / Nauchn. händer Kandidat för filologiska vetenskaper Irina Aleksandrovna Khokhlova. - St Petersburg.  : ONUT vid filologiska fakulteten vid St. Petersburg State University, 2011. - S. 19. - 28 sid. - 100 exemplar.
  16. ↑ 1 2 3 Colóquio, 1967 , sid. fyra.
  17. ↑ 1 2 Kaptereva, 1990 , kapitel 4. Från de första borgerliga revolutionerna till nutid, sid. 340.
  18. ↑ Kaptereva, 1990 , kapitel 4. Från de första borgerliga revolutionerna till nutid, sid. 344.
  19. ↑ Portugal Futurista, 1917 , sid. ett.
  20. ↑ Portugal Futurista, 1917 , Santa Rita Pintor, sid. 3-4.
  21. ↑ Portugal Futurista, 1917 , sid. 5.
  22. ↑ Orpheu, 1915 , Orfeu nos Infernos: "foi pintado aos 14 anos de edade por Santa Rita Pintor".
  23. ↑ Dias, 2014 , sid. 45.
  24. ↑ Chaves, 1989 .

Litteratur

Länkar

  Gå till Wikidata-objektet  Tematiska platser