Vittne till mordet

Witness to Murder är en  film noir från 1954 i regi av Roy Rowland .

Filmen är regisserad efter ett manus av Chester Erskine och Nunnally Johnson och handlar om en kvinna ( Barbara Stanwyck ) som från sitt lägenhetsfönster av misstag ser ett mord i huset tvärs över gatan. Mördaren ( George Sanders ) får reda på detta, och för att avfärda hennes anklagelser försöker han först bevisa hennes vansinne och sedan döda henne.

Plot

Inredningsdesignern Cheryl Draper ( Barbara Stanwyck ) ser av misstag tvärs över gatan Albert Richter ( George Sanders ) strypa en ung kvinna till döds på natten . Cheryl ringer omedelbart polisen, och snart kommer polislöjtnant Lawrence Matthews ( Gary Merrill ) och sergeant Eddie Vincent ( Jesse White ) till adressen hon angett. Richter lägger märke till dem och lyckas gömma den mördade kvinnans kropp i en grannlägenhet där reparationer pågår, byta kläder och låtsas sova. När Richter inspekterar lägenheten lyckas Richter avleda detektivernas uppmärksamhet från de återstående bevisen – en trasig gardin och en kvinnas örhänge som har fallit på mattan. Till slut, utan att hitta något misstänkt, kommer Matthews till Cheryl och försäkrar henne om att hela mordplatsen förmodligen var en dröm, men hon insisterar på att hon såg allt i verkligheten.

Nästa morgon, på väg till jobbet, ser Cheryl Richter lasta en skrymmande, tung låda i bagageutrymmet på sin kombi. Cheryl köper en kikare från affären och på kvällen, när hon tittar på Richter genom fönstret, märker hon att grannlägenheten är uthyrd. Cheryl låtsas leta efter ett ställe att bo och ber fastighetsförvaltaren att visa henne lägenheten hon såg genom en kikare. I lägenheten märker hon spår av att något dras över golvet. Sedan, på hennes begäran, visar chefen henne den renoverade och möblerade lägenheten, som är Richters lägenhet. När hon ser sig omkring i sin lägenhet upptäcker Cheryl en trasig gardin och ett par örhängen för kvinnor på bordet, som hon diskret lägger i sin handväska. När han återvänder hem upptäcker Richter de saknade örhängena. Efter att ha lämnat Richters hus går Cheryl omedelbart till Matthews för att visa örhängen och berätta för honom om bevisen de hittade. Matthews berättar dock för henne att Richter precis ringde honom och hävdade att ett par örhängen hade stulits från honom, som tillhörde hans fru, som dog i Tyskland 1943. Samtidigt säger han att han kollade Richters identitet och fick reda på att han skulle ha varit kopplad till nazisterna tidigare , och nu har han blivit författare och ska gifta sig med en rik änka.

När Richter själv kommer till stationen för att köpa örhängen, anklagar Cheryl honom öppet för mord, men han avvisar detta kategoriskt. Efter att hon lämnat går Richter med på att inte väcka åtal för stöld, och berättar för Matthews att han tror att Cheryl inte är riktigt mentalt frisk. För att återigen prata och lugna Cheryl bjuder Matthews in henne till en restaurang, en varm relation utvecklas mellan dem. Samtidigt skickar Richter ett brev till sin egen adress. Timmar senare läser Cheryl i tidningen att kroppen av en ung kvinna har hittats i en park, men Matthews säger till henne att polisen inte kan koppla mordet hon såg till liket i parken, och ber återigen Cheryl att ge upp hennes besatthet. Matthews tror att Cheryl övertygade sig själv och tror nu uppriktigt på något som verkligen inte var det.

På kvällen, när Cheryl arbetar i sin lägenhet, kommer Richter oväntat till henne och uttrycker sitt missnöje med brevet han fick, där Cheryl, enligt honom, anklagar honom för mord. Han visar henne detta brev och lovar första gången att inte gå vidare. När han lämnar hennes lägenhet tar han tyst bort låset från spärren. Efter detta möte rymmer Cheryl omedelbart till Matthews, då Richter går in i hennes lägenhet och skriver brev till henne på sin skrivmaskin och hävdar att hon såg honom begå mordet. Matthews lyckas inte lugna Cheryl och rekommenderar att hon uppsöker en läkare. Snart kallas Matthews till sitt kontor av kapten Donnelly (Harry Shannon), Richter är också närvarande vid deras möte, som kom med brev, enligt honom, skickade till honom av Cheryl. Donnelly beordrar Cheryl att föras till honom. När Donnelly demonstrerar Cheryls skrivmaskin, som bokstäverna skrevs på, blir Cheryl hysterisk, varefter Donnelly instruerar henne att skickas till stadens sjukhus.

Cheryl vaknar upp i ett rum med tre psykiskt sjuka kvinnor, sedan pratar en psykiater med henne. För att bli fri låtsas Cheryl att hon nu är säker på att Richter inte begick mordet och att hon förmodligen skrev breven. Matthews hämtar henne från sjukhuset, men Cheryl säger att det är bäst att de inte ses igen. Efter ett tag ser Cheryl Richter läsa tidningar, som rapporterar att identiteten på den mördade flickan har fastställts. Hon inser också att Richter under sitt besök tog bort låset från spärren och kunde därmed, i hennes frånvaro, fritt gå in i hennes lägenhet och skriva bokstäver på sin skrivmaskin. Cheryl ringer Matthews och går sedan för att träffa honom, men ny information övertygar honom inte. Matthews säger rakt ut att han tror på Cheryl, men han vill ha fakta, inte hennes spekulationer. Sen åker Cheryl hem till Richter. Han uppenbarar sig helt för henne och erkänner sin gärning (den mördade flickan var hans älskarinna, som kunde störa hans äktenskap och avslöja hans nazistiska åsikter). Samtidigt påminner han om att ingen kommer att tro henne, särskilt inte efter att hon har varit på en psykiatrisk klinik. Richter konstaterar sedan att världen borde styras av starka män som han och att han ensam har nyckeln till historien. Plötsligt blir han extatisk och börjar recitera något på tyska i nazistisk anda, varefter Cheryl rymmer förskräckt.

På polisstationen berättar Cheryl för Matthews att Richter erkände allt för henne, men löjtnanten kan inte göra något på grund av brist på bevis. Han bestämmer sig dock för att kontrollera allt som har med den mördade flickan att göra. Matthews går till huset där flickan bodde och förhör utan framgång grannarna och visar dem ett foto av Richter från omslaget till hans bok. Han bestämmer sig sedan för att se sig omkring i den mördade flickans rum, där han oväntat hittar Richters nyligen publicerade obskyra filosofiska bok. Cheryl kommer hem, där Richter väntar på henne i lägenheten, som redan har skrivit sitt självmordsbrev på en skrivmaskin. Richter försöker sedan trycka ut Cheryl genom fönstret, men en polis som skickades av Matthews för att ta hand om Cheryl dyker oväntat upp. Vid det här laget lyckas Cheryl ta sig loss och springa ut på nattgatan, där hon förföljs av Richter och en polis. Cheryl försöker gömma sig på byggnadsställningarna till en flervåningsbyggnad. Hon är förstådd till taket, men Richter, som har lagt märke till henne, jagar efter henne. En skara åskådare samlas runt byggnaden och drar till sig uppmärksamheten från Matthews som har anlänt. Tillsammans med flera poliser rusar han upp till toppen av byggnaden. På taket knuffar Richter Cheryl till yttersta kanten, så småningom faller hon ner, men faller på byggnadsställningen på våningen nedanför. Matthews, som dök upp i det ögonblicket, går in i ett slagsmål med Richter, vilket resulterar i att han trycker ner honom i en djup brunn. Matthews rusar sedan till Cheryls hjälp och tar tag i hennes arm i sista stund. Med hjälp av polisen lyfter han upp henne precis när byggnadsställningen under henne kollapsar och faller ner. Matthews och Cheryl kramas och går tillsammans.

Cast

• Barbara Stanwyck  – Cheryl Draper
• George Sanders  – Albert Richter
• Gary Merrill  som polislöjtnant Lawrence Matthews
• Jesse White  som polissergeant Eddie Vincent
• Harry Shannon  som poliskapten Donnelly
• Claire Carlton - blondin
• Lewis Martin - psykiater
• Dick Elliott - Byggnadschef

• Burt Mustin som nattvakt på en byggarbetsplats
• Helen Kleeb - Psykiatrisk sjuksköterska

Regissör och ledande skådespelare

På 1940- och 50-talen regisserade regissören Roy Rowland , tillsammans med filmer i ljus- och underhållningsgenren, sådana filmer som " Killer McCoy " (1947), " Crime Scene " (1949), " Crooked Cop " (1954) och " Slander " " (1957) [1] .

Barbara Stanwyck nominerades fyra gånger till en Oscar för sina huvudroller i melodraman Stella Dallas (1937), komedin With a Twinkle (1941), film noir Double Indemnity (1944) och Sorry, Wrong Number (1948) [2] . Totalt spelade Stanwyck i 12 film noir-filmer, utöver ovanstående är de mest betydelsefulla bland dem Martha Ivers' Strange Love (1946), Not Her Man (1950), Thelma Jordon Case (1950) och Skirmish in nights " (1952) [3] .

George Sanders vann en Oscar för bästa manliga biroll i All About Eve ( 1953). Han spelade också i noirfilmer som Uncle Harry's Strange Affair (1945), Hangover Square (1945), Strange Woman (1946), Seduced (1947) och While the City Sleeps (1956) [4] . Dessutom spelade Sanders i Hitchcocks filmer " Rebecca " (1940) och " Foreign Correspondent " (1940), samt titelrollen i Oscar Wilde -dramat " The Picture of Dorian Gray " (1945) [5] .

Jämförelse med filmen Rear Window

Enligt filmvetaren Stephanie Zakarek är filmens handling "lite lik en annan film som släpptes samma år, Alfred Hitchcocks Rear Window ... Filmen gjordes för att konkurrera med Hitchcock-filmen, så många av likheterna kan ha varit avsiktliga ." [6] . Zakarek noterar att "Vittne till ett mord släpptes den 15 april 1954 till måttligt positiva recensioner (särskilt för skådespeleriet)." Men i slutändan "hamnade den långt bakom Rear Window, som släpptes en månad senare. Den sistnämnda blev en filmsuccé och vann Oscarsnomineringar för bästa regi , manus och film .

Filmkritikern Craig Butler skriver att "filmens utgångspunkt - personen som ser mordet men ingen tror honom/henne - verkligen fungerade mycket mer effektivt ... i Rear Window, på den här bilden, uppfattas detta drag som "banalt" , och inte som "godkände tidens tand"" [7] . Samma handlingsanordning hade redan använts tidigare i film noir " Shock " (1946) och " Window " (1949).

Kritisk utvärdering av filmen

Övergripande betyg av filmen

Bedömningen av kritik i allmänhet var ganska återhållsam. Sålunda kallade tidningen New York Times bilden för "en välgjord, men knappast inspirerad melodrama" och "kvalitetsunderhållning, men inte en milstolpe inom sitt område" [8] . Craig Butler beskrev filmen som "en liten men underhållande noir- thriller som höjer sig till en högre nivå tack vare den alltid pålitliga Barbara Stanwycks utmärkta skådespeleri , samt George Sanders gedigna prestation i hans vanliga anda." Samtidigt, konstaterar Butler, "kommer filmen inte med på listan över de bästa noir-filmerna på grund av det tråkiga manuset" [7] . Zakarek tror också att filmen "bär på sin egen uppsättning av kyliga njutningar, inte minst av vilka Stanwyck och Sanders föreställningar" [6] .

Kännetecken för filmen

I sin recension noterade The New York Times ironiskt nog att filmen "sägs vara "överlägsen " Dubbel Indemnity " och " Sorry, Wrong Number " i sin darrande spänning, men det påståendet kommer sannolikt att sätta ett säsongsrekord för absurditet." anser att "filmens manusförfattare och producent Chester Erskine och hans kollegor visar en civiliserad inställning till presentationen av brott och bestraffning för det", men bara "i anfall och start skapar spänning eller ångest" [8] Karakteriserar bilden ytterligare, The New York Times skriver: "Trots det faktum att berättelsen är stram, speciellt i de ögonblick då Sanders listigt planterade bevis till polisen som tydde på att fru dömd till framgång, och det är ingen idé att oroa sig för mycket över vad som händer. .Det är värt att tillägga att poliserna i allmänhet är söta, men knappast till hjälp för vår utmattade hjältinna i ansiktet m av hennes till synes grundlösa anklagelser mot mördaren" [8] .

Zakarek menar att "vissa ögonblick av handlingen inte är så meningsfulla, och själva berättelsen dras för mycket - även för en film från 1950-talet - till en formulerad version med sloganen "Hon är bara hysterisk!" [6] . Butler menar dock, "det finns några intressanta detaljer och vändningar i handlingen (men också några som är för nitiska, vilket orsakar misstänkt misstro mot tittaren), såväl som några bra, energiska repliker och scener som ger skådespelarna möjlighet att visa upp sig själva. " [7] .

Genom att notera filmens "rikt presenterade noir-tema om alienation", betonar Schwartz att "det speciella med berättelsen är att trots att Stanwyck är en god medborgare, står myndigheterna fortfarande på nazisternas Sanders sida på grund av hans högre sociala status." Schwartz menar dock att "stötestenen är berättelsens rimlighet - Stanwyck är en för stark person för att förvandlas till ett offer i en sådan utsträckning", och "närmare finalen blir historien för melodramatisk och otrolig till punkt och pricka. att även dessa utmärkta skådespelare sannolikt inte kommer att ge den trovärdighet” [9] .

Kameraarbete

Bland filmens styrkor pekar samtida kritiker ut John Eltons film , som, enligt Schwartz, "är stjärnan i den här filmen." Han skriver att Eltons arbete "sätter en mörk stämning för händelser i Los Angeles , vilket ökar dramatiken med mörka bilder av byggnader" [9] . Butler tror också att "regissören Roy Rowland får mycket uppmuntran från John Eltons stämningsfulla film," som satte upp "ett firande av skuggor och ljus, utan att missa ett tillfälle att kasta mörka ränder över skärmen" [7] .

Tillförordnad poäng

Kritiker berömde skådespelarnas spel som spelade huvudrollerna. New York Times skrev att " Stanwyck , som en inredningsdesigner intrasslad i en härva av tvivel, rädslor och dödshot, skapar en övertygande bild av en lättpåverkad kvinna som drivs till vansinnets rand" [8] . Craig Butler menar att "Stanwyck gör det bästa av sin roll genom att bita ihop tänderna hårt mot dem som försöker förneka att hon har rätt, samtidigt som hon använder sina glödande, våta ögon på ett sätt som bara en ansiktslös skådespelare som Gary Merrill kan av hennes vägran" [7] .

Stephanie Zakarek noterar att Stanwyck, "trogen sin natur - och hennes fantastiska skådespelarförmåga - spelar även de mest osannolika ögonblicken med ett sådant självförtroende att du börjar frukta för henne, även om du vet att allt kommer att bli bra till slut" [6] . Enligt skådespelerskans biograf Axel Madsen hade Stanwyck "läst Simone de Beauvoirs bok Det andra könet , som med kall klarhet beskriver kvinnors tillstånd i 1950-talets värld. Madsen understryker att även om Stanwyck redan var en etablerad stjärna på 1950-talet , och ekonomiskt helt självförsörjande, de karaktärer hon erbjöds att spela passade knappast beskrivningen av en stark självständig kvinna: "Djärvt visade hon sitt blonda hår och sin lilla välbyggda kropp, hon gav sin föraktfulla humor och sitt skratt till egensinniga, arga kvinnor som finalen vanligtvis hamnade döda om de misslyckades med att dela maktens tyglar med den ende mannen som vågade stå emot dem" [6] .

Zakarek skriver: "I den här filmen är Stanwycks karaktär en ensam arbetande kvinna: hon arbetar som inredningsarkitekt i en lanthandel, men hon är också konstnär - hennes lägenhet är dekorerad med målningar målade av henne med bestämda, aggressiva penseldrag .. Och dessa teckningar talar om en kvinna som vet sitt eget värde ganska väl, om en person med ett livligt sinne och en nyfiken ande" [6] . Även om, enligt Zakarek, "på ytan kan Stanwyck verka ganska blyg i sin roll, överlämnande alltför lätt till de manliga karaktärerna som försöker dominera henne." Men som Stanwycks biograf Ella Smith påpekar i sin bok Starring Barbara Stanwyck, finns det en subtilitet även i hur Stanwyck ger efter för det manliga status quo: hennes hjältinnas inre balans, att veta vad som behöver göras för att övertyga honom om . Zakarek skriver vidare: ”Det finns också ögonblick då Stanwyck verkligen kryper som en blyg mus, speciellt när hon är under Sanders skoningslösa blick. Men oavsett hur många gånger de manliga karaktärerna i filmen säger åt henne att slappna av och glömma vad hon tror att hon såg, håller Stanwyck fast – beslutsamhet kan ses även i hennes hållning och i skräckuttrycket som hon så ofta visar . ] . Som Zakarek avslutar, "starka, mångfacetterade kvinnliga karaktärer var sällsynta på 1950-talet," och i denna film, "gjorde Stanwyck ett försök att skapa en sådan karaktär för sig själv" [6] .

Angående George Sanders prestanda , skrev The New York Times att "även om motivationen för hans skildring av ex-nazisten och författaren som blev mördare är lite vag, är skådespelaren lämpligt snäll och motbjudande" [8] . Zakarek tror att "Sanders verkar få mycket glädje av sin karaktär, levererar sitt blomstrande 'r' med illvillig glädje, och låter alla veta hur solid hans plats i universum är." Speciellt Zakarek uppmärksammar "till det ögonblick då han yttrar en tirad om svaga människors underlägsenhet, och gör det - varken mer eller mindre - på tyska!". Zakarek fortsätter med att notera att "hans skådespeleri är lite karikerat", även om det också kan kallas "stiliserat". I scener med Stanwyck ger Sanders sken av ett kallt, subtilt sexuellt hot. Hans karaktär är den typen av kille som bara bryr sig om kvinnor som leksaker, och han njuter av djävulsk förtjusning av att förvandla Stanwyck till en torterad, klämd mus . "

Anteckningar

1. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0746740&ref_=filmo_ref_job_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&job_type=director&title_type=movie Arkiverad 19 april 2015 på Wayback Machine
2. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/name/nm0001766/awards?ref_=nm_awd Arkiverad 19 april 2015 på Wayback Machine
3. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001766&ref_=filmo_ref_typ&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie Arkiverad 19 april 2015 på Wayback Machine
4. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001695&ref_=filmo_ref_gnr&sort=user_rating,desc&mode=advanced&page=1&title_type=movie&genres=Film-Noir Arkiverad 19 april 2015 på Wayback Machine
5. ↑ IMDB. http://www.imdb.com/filmosearch?explore=title_type&role=nm0001695&ref_=filmo_ref_gnr&mode=advanced&page=1&title_type=movie&sort=user_rating,desc Arkiverad 19 april 2015 på Wayback Machine
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Stephanie Zacharek. http://www.tcm.com/tcmdb/title/17848/Witness-to-Murder/articles.html Arkiverad 3 november 2014 på Wayback Machine
7. ↑ 1 2 3 4 5 Craig Butler. recension. http://www.allmovie.com/movie/witness-to-murder-v117336/review Arkiverad 25 december 2014 på Wayback Machine
8. ↑ 1 2 3 4 5 New York Times. https://www.nytimes.com/movie/review?res=9B03E1DF133EE53BBC4E52DFB266838F649EDE Arkiverad 25 mars 2016 på Wayback Machine
9. ↑ 12 Dennis Schwartz . http://homepages.sover.net/~ozus/witnesstomurder.htm Arkiverad 22 oktober 2014 på Wayback Machine

Länkar

• Mordvittne på IMDb
• Mordvittne på AllMovie
• Mordvittne på Turner Classic Movies
• Vittne till mordplatsen från filmen på YouTube

Tematiska platser	AllMovie AlloCine ČSFD Filmaffinitet Internet filmdatabas Ruttna tomater